Легенда о Зелёном Рыцаре

Фильм «Легенда о Зелёном рыцаре» - адаптация средневековой поэмы неизвестного автора «Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь», написанной приблизительно в 1330-1400 гг. Текст относится к произведениям «артуровского цикла», так как повествует о приключениях Гавейна, доблестного рыцаря Круглого Стола, племянника короля Артура. Сюжет поэмы строится вокруг серии испытаний чести Гавейна. Завязка поэмы и фильма схожая. В канун Рождество король Артур устраивает пир, на который в числе прочих приглашен его племянник. Неожиданным гостем на празднике становится Зелёный рыцарь. Человек с кожей, похожей на высохшую древесную кору, пришел якобы с миром, поиграть. Правила игры просты: кто-то из гостей должен взять гигантский топор Зелёного Рыцаря и нанесите ему удар; через год тот смельчак, который вызвался участвовать, должен встретиться с рыцарем в Зеленой часовне, чтобы вернуть ему топор и получить такой же удар в ответ. В поэме бравый Гавейн отправляется в путешествие, но возвращается опозоренным. Ему эту оплошность прощают, так как сам герой признал ее, да и раньше таких ошибок не совершал. В фильме Гавейн не доблестный и не рыцарь, он распутник с дурной репутацией. Отправившись в путешествие, герой буквально проходит обряд инициации, посвящения в мужчины. Такого рода мероприятия, как правило, сопровождались различными проверками силы духа и телесными истязаниями. В данном случае - Зелёный рыцарь планирует отрубить путнику голову. «После совершения акта посвящения наблюдались у различных народов и в различных местах три разных формы продолжения или прекращения стадии посвящения: 1) посвящаемый после исцеления от ран непосредственно возвращался домой, 2) он оставался жить в лесу, в избушке, хатке или шалаше на более продолжительный срок, исчислявшийся месяцами и даже годами, 3) он из лесной избушки переходил на несколько лет в 'мужской дом'», - писал известный фольклорист Владимир Пропп. Из списка нам подходит первый вариант. Гавейн по сюжету фильма должен возвратиться домой сильным воином (Гавейн из поэмы уже является таковым), король должен посвятить его в рыцари, и все должны жить долго и счастливо. Но… Кульминация фильма - сон, видение. Дев Патель убедительно смотрится в своей роли. Он в равной степени ранимый, честный, отзывчивый, но слабый, трусливый и жестокий. Путешествие для него - тяжелое бремя, ведь если Гавейн не вернет свой долг Зелёному рыцарю, что о нем подумают люди? В этом фильме прекрасно все: операторская работа, превратившая средневековую историю в живописную сюрреалистическую картину, звуковое оформление, пронизывающее до мурашек, цвета, смена которых завораживает зрителя, даже шрифт привлекает внимание. Лоури перевернул с ног на голову понятие о мужественности, и с ним сложно не согласиться. Мужчина может бояться, может давать слабину. Просмотр «Легенды о Зелёном рыцаре» - незабываемый опыт, позволяющий каждому исследовать свои взгляды на мораль, нравственность, религию и т.д.

Почему-то в рецензиях пишут, что фильм непонятный или что он чего-то там деконструирует. И ведь нельзя не согласиться. Все деконструкция. И самый текст, и его переложение. Поэтому рассуждение о ней всегда попытка сказать что масло масляное. Автор же всего лишь рассказывает о неизбежности смерти между муками выбора: остаться рыцарем и стать возлюбленным смерти прежде. Либо прибегнуть к обману и нарушить слово. И все равно погибнуть, наблюдая как все буквально рассыпается в этом бесчестье. Идти к гибели через муки. Вот и все 'отсутствие мысли', про которое многие пишут, и которое является одним из главных тропов европейской литературы. Все настолько прямо говорится, что даже трудно представить это какой-то аллегорией. Если говорить о картине... Фильм красивый. За один раз одолеть его я не смог, так не спешно он развивается. Но почему-то о нем помнил и все равно в конечном счете посмотрел. Кстати, во второй раз идет полегче. В нем есть некое неуловимое шекспирианство, и он гораздо ближе к английскому эпосу и театру, чем это может показаться. Даже слишком старательно: видно, что сделал иностранец с обожанием. Стоит ли смотреть, не знаю. Это явно не для того, чтобы убить вечер. Но в то же время только притворяется таким уж интеллектуальным продуктом. Полагаю, лента заслуживает внимание, если вам приглянулась тема. В конце концов не так уж часто про нее сейчас говорят.

Рыцарские легенды – это роуд-муви своего времени. Герой отправляется в путешествие, преодолевает трудности, сражается со злом, природой, страхами, соблазнами и возвращается домой другим. Тот, кто выходил из дома, умирает. Новый герой рождается в пути. Он становится легендой, и отныне ему есть что рассказать. В эпоху инфантилизма и прокрастинации, Гавейн похож на современного незрелого юношу. Он думает, что всегда в запасе есть время, чтобы стать рыцарем (читай: взрослым или мужчиной). Всё, что ему нужно, у него есть, зачем куда-то идти? И только толчок извне заставляет его с ужасом отправиться в смертельное опасное приключение. Материалу повезло оказаться в руках такого режиссера, который смог использовать все доступные технические достижения в кино, чтобы сделать этот фильм таким красивым и целостным, при этом сохранив средневековую атмосферу и дух легенды. Образы настолько яркие, завораживают так долго даже после просмотра, что хочется, чтобы Лоури снял еще что-то из легенд о рыцарях Круглого Стола.

Что ж, студия А24 и другого не ожидал. Не являюсь фанатом артурианы, хотя её влияние и определённую атмосферу ценю. Может, поэтому любимой историей о круглом столе является попаданческая интерпретация Марка Твена. А что же с Зелёным рыцарем? Так как легенда и так пропитана мистикой по самое не балуй, то перед Дэвидом Лоури стояла задача визуализировать словесную психоделию со всей возможной глубиной. Шикарный каст, сочный кельтский вайб и вырвиглазный цветофильтр. Если получится примириться с бессмысленной агонией цветов, то можно получить добрую порцию эстетического удовольствия, ловя культорологические пасхалки тут и там. А сама история, стара как мир. Уже давно как молодой человек, всецело обременённый благородной кровью, проводит всё свободное время в доме удовольствия, кутя нон-стопом и совершенно не забивая светлую головушку мыслями о чём-либо кроме нескончаемого гедонизма. Матушка колдунья смотрит сквозь пальцы на процветающий декаданс кровинушки, зная, что судьба готовит ему испытание всей жизни. И вот рождественским вечером, в кругу родни и старших товарищей, фатум устремляет свой безжалостный перст на него. Хлопнув по рукам и взяв ни разу не подозрительный беспроцентный займ на год, парень преспокойно возвращается в бордель и в ус не дует. Пока жареный петух не прокричит тревожную песнь окончания беспроцентного периода. Древний фейспам, он такой, да. Но, с другой стороны, за всей этой мифологией скрывается история о взрослении и поиске себя. С одной оговоркой, всё остаётся на своих местах. Амбивалентный 'герой' вовсе и не герой, да и прикидывается им только потому, что так положено. На прямой вопрос, зачем ему всё это, запнувшись в унылой домашней заготовке, на секунду в его взгляде проскакивает осознание бессмысленности его похода. Финальный твист мрачными красками обмазывает Гавейна и без того удручённого сложившейся реальностью. Ему просто хотелось жить свою жизнь, но давление общества вынудило его следовать чужим идеалам, даже не отдавая себе отчёт в том, зачем. Так поступают не первый год совершеннолетние люди, что мысленно называют кого-то взрослым в контексте противопоставления с собой. Но точка невозврата всегда случается, когда её не ждёшь. Остаётся лишь мечтать о начале лучшего дня.

'А24', и этим все сказано. Но если по факту, то выбор кино-показа пал не только из-за рекомендации знакомого, с которым я регулярно обсуждаю подобного рода картины, но и Дэвида Лоури, режиссера прекрасной 'Истории призрака'. Да, мне понравилось, но далеко не все в этом фильме оказалось удачным. Давайте разбираться. Начнем с того, что это от и до инди-проект, артхаус, медитативная одиссея и просто Искусство с большой буквы. В этом дар и в этом проклятие картины. Изобилуя крутой управляющей идеей, ему стоило бы быть более зрительским и мейнстримовым фильмом, чтобы донести свою мораль как можно большей аудитории. Но если исходить из вводных данных и финального продакшена, то на деле - прекрасная визуально, но вялотекущая по сценарию история о противостоянии человека и природы. Мачизм и мужское начало прилагаются. Мне нравится форма кино: внутренний эстет ликовал все два часа хронометража. Прекрасные длинные планы и натурные съемки вкупе с Open Matte картинкой - наше все. Символизм и большое количество информации на экране в каждой сцене. Ставки сделаны были именно на это: нам не рассказывают, а показывают историю. Сценарно вроде бы и отлично, но сюжет и ритм повествования удручают. Оооочень медленная картина, которую всячески хочется перемонтировать и сделать более скоротечной. Готовьтесь иногда витать в облаках - во втором акте кино не справляется с захватом вашего внимания и всячески пытается вас потерять, как зрителя. Актерские работы прекрасны. Приятно видеть Пателя в кадре. Викандер - красотка что с короткой, что с длинной стрижкой. Остальные - постольку-поскольку, чисто 'неписи' третьего плана. Оператору зачет - отличная постановка кадра, размерянные проезды и пролеты камеры. Пост-продакшен в целом хороший. 'The Green Knight' - большое кино, которое не всегда справляется со своими амбициями. Пытаясь в поэтичность, оно забывает тебе увлекательно рассказывать, зато всячески радует глаз тем, как выглядит. Красивый, стильный, но не 'Варяг' Эггерса. Кино оставило после себя двоякие впечатления. Да, шероховатое, но сказать, что оно проходное - язык не поворачивается. Нужное, актуальное, но узконаправленное кино, которое включаешь и наслаждаешься именно что формой и техническим исполнением. Далеко не глупое, местами в философию и социалочку, но с плохим чувством ритма во втором акте. Приятного просмотра. 7 из 10

Месяц фэнтези перевалил за экватор, а упоминаний сказочных вселенных в кино пока маловато. Просто жду два объективно самых ожидаемых сериала года. Но есть у меня на заметке новый режиссёрский проект визионера Дэвида Лоури — один из самых красивых фильмов прошлого года. Я уже об этом говорил и продолжаю стоять на своём, так как визуальный ряд приводит в экстаз сиюминутно Талантливые Дев Патель, Алисия Викандер и Джоэл Эдгертон разыгрывают свои партии в эпичном фэнтези, основанном на поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь Всё это под флагом A24, которые из раза в раз выдают своему зрителю новую порцию чего-то экстраординарного и необычного. И я уверен, что «Легенда о Зелёном Рыцаре» уже занимает почетное место на аллее успешных проектов студии Фильм действительно прекрасен визуально. Я даже не знаю, как описать подобный видеоряд, который восхищает мои глаза с каждой новой сценой всё сильней. Очень гармоничная и насыщенная цветокоррекция, что, казалось бы, противоречит мрачному и серому повествованию, но авторам удалось смешать всё воедино, в один качественный и завершенный продукт. Вся раскадровка - отдельная заслуга постановщика. И всё это позволяет создать шикарные скриншоты, которые запросто можно установить на экран рабочего стола настольного ПК или же своего смартфона Надо понимать, что это не развлекательное кино, поэтому придётся немного поднапрячься, чтобы его посмотреть. Интерпретировать можно по-разному происходящее, но всё-таки для меня это кино прежде всего о чести и доблести. Возможно, кто-то увидит что-то своё, во всяком случае данная картина даёт все предпосылки к широкому обсуждению происходящего.

Американский режиссёр Дэвид Лоури затеял переложение классической британской поэмы из цикла о короле Артуре о рыцарях Круглого стола, и реализовал его так, что в его фильме традиционные образы смотрятся анахронизмами. «Легенда о Зелёном рыцаре» в новом прочтении это не просто история о чести, чувстве долга и банальном взрослении. У Лоури это ещё и осмысление самой сути рыцарства. Причём режиссёр в первой же сцене, показывающей самого короля и его ближайших подданных, не демонстрирует никакого почтения. Ладно там, главный герой эпоса, молодой сэр Гавейн в исполнении бывшего «миллионера из трущоб» Дева Пателя ещё в силу юного возраста не тянет на образцового защитника короны. Столь же неприятное впечатление производит и Артур вместе со своей супругой, в роли которой Кейт Дики – известная всему миру как полоумная Лиза Аррен из «Игры престолов». Неслучайно в картине ни разу не упоминается Камелот – не факт, что события вообще разворачиваются именно в этом полумифическом королевстве, а Лоури не придумал своё, дабы не оскорблять трепетных чувств англичан. Важнее то, что и будучи подвергнутой жёсткому ревизионизму, легенда сохранила своё первоначальное очарование и даже приобрела свежие черты. Два часа экранного времени смуглый юноша, что привык проводить ночи в борделе, ищет себя и собственное предназначение, а всему виной – обычная несдержанность. Сэр Гавейн поддался на провокацию таинственного Зелёного рыцаря, выглядящего как ожившее дерево с гигантским топором наперевес. Поддался и снёс чужаку на спор голову, получив обязательство прийти в Зелёную часовню через год для ответного удара. Умирать парень, естественно, не планирует, но отдаёт жизнь на откуп судьбы, сталкиваясь по дороге с всё более странными испытаниями. Весь путь Гавейна напоминает философское блуждание в поисках сути своего существования. Он не рвётся в рыцари и вообще скорее тяготится происхождением, но вместе с тем – не пользуется подсказкой короля, что выступление Зелёного существа было игрой. Нет, наш герой, пусть наивный, глупый и грешный, верен слову, и это, пожалуй, основная его характеристика. Исполнение Пателя не блещет каким-то разнообразием задействованных выразительных средств. Мимика талантливого актёра крайне бедна, отчего периодически закрадывается сомнение, что путник неадекватен в целом, но тем пронзительнее эффект от эволюции образа. По воле режиссёра, Пателю пришлось отыграть несколько весьма специфических сцен. Начиная от позорного избиения малолетними разбойниками и заканчивая мастурбацией на глазах у знатной леди. Неожиданный поцелуй лорда в исполнении Джоэла Эдгертона – в ту же корзину сумрачного эпатажа. Взросление героя выставляется как парадоксальный процесс, как влияние самой природы и наиболее мрачных её проявлений. Автор подводит к мысли, что у себя в привычных владениях сэр Гавейн так и остался бы изнеженным мальчишкой, которого будит водой из ведра проститутка, чтобы он бегом собрался и шёл к королю. В то же время, один статус рыцаря сам по себе не означает никакой доблести, ибо эти господа стеснены узами служения, а монархия отнюдь не всегда сопряжена с богатством и роскошью. Запустение подкрадывается незаметно, но не уходит потом очень долго – что и показано в начале фильма, да и в дальнейшем королевство не расцветает. А вот на дикой земле происходят настоящие чудеса преображения – да, мрачного и неуютного, но оттого не менее завораживающего. Мастера студии А24 проделали невероятную работу по созданию таинственной и гнетущей атмосферы страны, где кругом следы пепелища, где мёртвые тела источают нестерпимый смрад, и где лишь пройдя через такие поля, сумеешь познать ценность жизни. Если это и не возмужание в привычном понимании, то нечто близкое по смыслу. Другое дело, что мудрость приходит ещё позже, и для её обретения герою приходится пережить каскад страшных образов, снятых так, будто они реальнее самой реальности. Сэра Гавейна в его странствии сопровождает загадочный разумный лис, он сталкивается с обнажёнными великаншами, переживает дежа вю, встретив знатную даму, как две капли воды похожую на его любовницу-проститутку – обеих играет Алисия Викандер. Все эти знакомства открывают персонажу мир, которого он прежде сторонился, и в чьи врата не спешил входить. Зелёная часовня с его древообразным хозяином при таком положении вещей воспринимается как решающий экзамен на обретение личностной зрелости, но безотносительно того, успешно ли его сдаёт Гавейн – фильм пугающе прекрасен деталями и не замыкается на логичности итога. Если вызов Зелёного рыцаря – это игра, то Дэвид Лоури предпочёл играть до конца, оставив часть карт не раскрытыми, как фокусник, что приберёг парочку номеров до следующего выступления, поскольку опасается перестать быть интересным. Выбор режиссёр сделал рискованный – его картина и так на любителя, но будучи скорее артхаусной притчей, нежели фэнтезийной драмой, «Легенда» способна органично существовать только в придуманном ради неё мире, похожем на привычные мифы не больше, чем этнический индиец Дев Патель – на типичного англосакса. Но тем крепче осознание, сколь глубока «Артурианская» пещера, и какими пугающими чудесами ещё богата. Нашёлся бы проводник, а в изобилии впечатлений можно уже не сомневаться.

Средневековый Апокалипсис тогда. Из глубин поиска кино воззвала ко мне киношка сия, судя по всему вновь. И начал я смотреть. И вижу одного героя, который любит выпить и общество женщины. И вижу кого-то званого. И он всесилен. Но приходит нечто с руками и ногами. И как будто это ещё одна глава Игры престолов. Но только как будто... И увидел я воина без головы. И страх объял их. Но был дан обет. По истечении года и дня всё должно повториться, но наоборот. Ешь, пей и веселись до сего дня. И время прошло. И отправился в путь. К смерти? Сумбурное, конечно, кино. Такой средневековый артхаус почти. Со своеобразной музыкой, мягкими звуками и картинкой в дымке. По сути тут всё настроено на релакс. Даже Оранжевая релаксирующе смотрит на меня, наставляя на рецензию. У нашего друга из кино тоже рыжий спутник имеется. Странное, безумное, загадочное в чём-то кино. Смысла я тут не улавливаю. Но забавно всё. Изредка всплывают философские изречения, которые как бы должны зацепить и натолкнуть на что-то зрителя. Но меня не цепляет и не толкает. Есть щепотка похоти. Много странствия. К заветной цели идёт путник. Там, далеко, кто-то ждёт его. Возможно, нас всех иной раз ждёт встреча со смертью. Мы ожидаем её. Мы неумолима идём к ней. Нам страшно, мы хотим понять, что это. И мы, конечно, хотим выжить, неся по жизни то, что может и должно нас убить - аллегорично, это наш собственный грех.