Прошлой ночью в Сохо

Фильм снят талантливо. Не замыленные сцены, особенные цвет и свет, динамика съемки, костюмы и интерьеры все это получает 10 баллов. Игра актеров, особенно Ани-Тейлор изумительна. Не совру, если скажу, что сейчас она самая впечатляющая актриса. Дальше минусы. Рейми так поверил в свой талант, который действительно у него есть, что решил нарушить правила и смешать не смешиваемые жанры. Я их насчитал 5, но может быть еще больше. Начинается все как типичная драма о девочке, которая приезжает в большой город за счастьем, где ее поджидают такие же как она девчонки, но с менее строгими моральными принципами. Затем все переходит в мюзикл и этот переход достаточно гармоничный. Сразу скажу, я терпеть не могу мюзиклы, но в этом фильме с удовольствием посмотрел песни и пляски в исполнении Ани. Ее героиня, в отличии от героини Томасин, целеустремленная и уверенная девушка. Ну думаю, типичный троп все дальше уже ясно, но досмотреть можно, ведь снято красиво. Затем я вспоминаю, что фильм заявлен как ужасы и не могу поверить, что их можно сюда вплести. И правильно делаю, ведь к моему изумлению фильм трансформируется в типичный хоррор, с саспенсом и отсутствием четкой драматической структурой. Вот здесь и произошел сбой, Рейми соединяет мюзикл и хоррор. Это не возможно скажете вы... и будете правы. Дальше начинается четвертый и пятый жанры, а именно нуар и детектив. Да, эти жанры всегда идут рука об руку, но не забывайте, что ужасы еще продолжаются. А ужасы отлично сочетаются с детективом, но никак не с нуаром. Заканчивается типичным твистом со с злодеем и парой жутких сцен, чтобы мы точно убедились, что это хоррор. Даже немного джало добавили, бррр)). Кстати стоит отметить, что Аня-Тейлор живет в мире нуара и мюзикла, а Томасин в детективе, хороре и обычной драме. Как будто два персонажа из разных вселенных и проблема в том, что они так и не составили одного целого. Итак, по итогу я начал смотреть один фильм, подумав, что это очередной бессюжетный фильм для узкой группы лиц и уже привык и смирился с этим, ведь снято кино классно. Но вдруг все становится предсказуемо и буднично, а сюжет простым. А я сижу и не пойму, что все это значит. Все таки этот фильм стоит смотреть, он сам красивый, с красивыми и хорошими актерами и как не крути не обычный. Не шедевр, но интересная вещица!

Эдгар Райт в этой ленте погрузился в эпоху шестидесятых - да, ту самую эпоху, когда британцы начали выводить рок на новый уровень, а употреблять наркотики стало мейнстримом, когда борьба за права чернокожих в США достигла своего апогея и в этом деле произошли положительные сдвиги, а феминистки продолжали упорно вести свою борьбу. Но не про эти шестидесятые поведал зрителю режиссёр, а про те, в которых есть гламурные клубы, красивые девушки и мужчины, пользующиеся ими. Элли переезжает в Лондон, чтобы учиться там на модельера, она живёт с бабушкой, её мать была психически нездорова и повесилась, а ещё фанатка шестидесятых. Ночью Элли видит сны, в которых переносится в Лондон 1960-х. Там она наблюдает за Сэнди - девушкой, стремящейся петь в модном ночном клубе и Элли это нравится. Однако потом героиня видит, что жизнь Сэнди оказывается не такой, о какой мечтала девушка, её парень становится её сутенёром и сводит с 'удобными' мужчинами, жизнь начинает превращаться в ад. С самого начала режиссёр выстраивает атмосферу некой ностальгии по шестидесятым, которая раскрывается за счёт визуальных решений, музыки того времени и вообще сама лента пропитана его эстетикой, а более глубокое погружение в атмосферу происходит за счёт всё того же визуала, а также операторской работы. Тем не менее, помимо дани уважения Райт вскрывает пороки того общества, общества сексизма и эксплуатации женщины как вещи, но не личности. Общества, когда на 'слабый пол' смотрели как на объект желаний, но не более. Режиссёр умело превращает аттракцион восхищения в процесс осуждения, плавно давая зрителю возможность 'переключиться'. Картина начинает создавать напряжение уже в самом начале. И если в первом акте это действительно лишь дискомфорт, то потом, по ходу повествования оно перерастает в нечто большее. Смотреть фильм становится трудно (в хорошем смысле). Ощущение всепоглощающей шизофрении главной героини передаётся и зрителю, напряжение смешивается с истерией и страхом, благодаря чему появляется крепкая триллерная составляющая, не отпускающая до самого конца. Помимо этого, одним из главных украшений картины стал крепкий сценарий. Плавное и одновременно с этим динамичное, не проседающее повествование, где каждый аспект работает как надо, давя на зрителя и не давая продохнуть. Особенно хорош был финальный твист, в какой-то степени переворачивающий сюжет с ног до головы. Режиссёр снял кино, отражающее как его собственные грёзы об эпохе шестидесятых, так и осуждающее пороки этой эпохи действо, разбавив его хорошей 'аттракционной' составляющей, благодаря чему получилось действительно крепкое кино. А горящие пластинки из того времени в кульминационной сцене фильма являются символом освобождения Сэнди от ненавистного ей времени, утопая в пламени и превращаясь в пепел, оставшись лишь воспоминанием. 8 из 10

Эдгар Райт подарил довольно занимательный хоррор, который отражает эпоху «свингующих» 60-х. Фильм встречает зрителей в настоящем времени, представляя героиню Томасин МакКензи, страдающую мистическими способностями – она может видеть призраков, тех, кто уже умер. Хотя в жанре не указывался «фэнтези», но щепотка М. Найта Шьямалана всё же прослеживается в работе британца. Современный Лондон, который хранит в себе все тайны прошлого, открывается перед провинциалкой МакКензи. Отражение быта сталкивает тихоню с бурной студенческой жизнью, которая так сильно отличается от размеренного устоя, настигнутого динамикой, жестокостью и завистью сверстниц. Лента будто изначально даёт понять, что героиня особенная, что она не вписывается в коллектив современности, храня грёзы о любимой эпохи 60-х. А какие у неё способности? Правильно! Учитывая саспенс экспозиции, фильм пускает её в грёзы и мрак. Знакомство с пожилой, ворчливой хозяйкой покрывает яркий Лондон во тьму, в которой скрыты свои секреты. Способности героини весьма чётко вписываются в атмосферу мистики, но они удивляют своим проявлением у Райта. Такого режиссёр пока ещё не снимал, но вышло довольно загадочно. Перемещение в 60-е, в район Сохо образует некую магию и загадочность. Перед зрителем вырастает Аня Тейлор-Джой, которая выглядит весьма взросло для своей роли. Такая кокетка, которая хочет славы. Что происходит? Это сон или реальность? Что происходит? Неясно! Что должно выйти из этого? Загадка! Это один и тот же персонаж (МакКензи и Тейлор-Джой) или нет? Прослеживается одно – Аня представляют полную противоположность замкнутой Томасин. Теории и предпосылки развязки сменяют версии постоянно, так как мы видим одержимость. Галлюцинации? Вещие сны? Прошлое, которое преследует девочку. Эдгар Райт цветовыми приёмами и яркими тонами переносит не только МакКензи в прошлое, но и зрителя заставляет попасть под влияния ажиотажа и энергии. История Ани в прошлом отмечена печальным восхождением на пьедестал. «Какой ценой? Ценой всего!». Не новое, но чрезмерно омерзительное старое вспыхивает через эмоции Томасин. Героиня попадает под влияние прошлого (помимо моды, музыки и культуры). Чем больше девушка в прошлом времени окунается в ночной Сохо, тем больше сходит с ума в реальности. Отсылки, «пасхалки», связь с Аней прослеживается и в реальности, пока под сильный эмоциональный порыв зритель не становится свидетелем страшной трагедии. Великолепно сняты переходы во времени, пусть и во снах. Поворот в танце Ани завершается реверансом Томасин. Серые тона Лондона окрашиваются в кроваво-красный, переливаются на синий, а в жестоких и ужасающих эпизодах пестрит зеркальная съёмка. Красиво и необычно. Холодные оружия также играют в зеркальный лабиринт с двумя героинями. В кровавом экшене чувствуется нотка Хичкока, который как раз-таки поставил «Психо» в 1960 году. Лента набирает обороты под финал, но проигрывает во второстепенных персонажах. Перед нами явно сумасшедшая МакКензи, но люди ведут себя так, будто ничего страшного не происходит. Одно дело – галлюцинации на занятиях по шитью, другое – нападение на однокурсницу. Полиция? Они сочтут её сумасшедшей. Друг, влюблённый в Томасин, возможно будет на её стороне, но кровавые события прошлого окунают героев в расследование преступления. Картина слишком сильно делает акцент на видениях, на призраках. Они, конечно, служат отличным отражением ужаса, но, порой, мешают основному повествованию. К чему приводит такое странствие в прошлое? К довольно неожиданному финалу, задатки которого появились во втором акте повествования. Радует, что у Томасин здесь основная роль, что её не затмила Аня Тейлор-Джой, по трейлеру и на премьерных показах которая была в центре внимания. Сама Аня предстала чересчур взрослой. Понятное дело, что девочка растёт, но всё равно довольно острая роль. Удивила своим появлением Дайана Ригг – «Скажи Серсеи, это была я!», – последняя роль в кино. Мэтт Смит странно, но в духе всего фильма списался в состав. Эдгар Райт снял динамичное, технически сильное кино, вернул эпоху 60-х, сделал акцент на «карьерной лестнице» шоу-бизнеса и показал добротную развязку. Мистические приёмы следовали канонам ужаса, а драматический триллер позволил в итоге красиво завершить историю. К сожалению, многие персонажи часто меняли своё мнение, отношение к происходящему и мотивы. Выглядело притянутым за уши, но стиль и контраст позволили не зацикливаться на поведении, а насладиться окружающим визуалом.

Фильм «Прошлой ночью в Сохо» – это увлекательный триллер, который переносит зрителя в прекрасный мир моды и музыки 1960-х годов в Лондоне. Режиссер Эдгар Райт создал яркий и мистический фильм, который держит зрителя в напряжении от начала и до самого финала. Картина рассказывает историю Элоизы, студентки по дизайну, которая переезжает в Лондон, чтобы реализовать свою мечту стать моделисткой. Она находит комнату в гостинице, где в прошлом жила талантливая юная певица Сэнди. Последующая история погружает зрителя в мир полной мистики и загадок. Девушка будто бы начинает жить двойной жизнью, где мир современного Лондона переплетается с сумасшедшей и шумной тусовкой Soho в 1960-х. Несмотря на то, что фильм начинается как обычная история о студентке, которая хочет добиться успеха в мире моды, затем он превращается в глубокий и жуткий триллер, где героиня Томасин Маккензи сталкивается с эффектной Сэнди в исполнении уже проявившей себя в нескольких проектах Аней Тейлор-Джой. Актриса в какой-то момент даже забирает на себя все внимание. Однако ее история удачно вписывается в общую канву общего сюжета. Фильм стремительно разгоняется и обязательно доставляет зрителям удовольствие, изобилуя массой неожиданных поворотов сюжета. Зритель вполне может быть не готовым к тому, что его ждет. Ведь постепенно грани между реальностью и фантазией становятся все более размытыми и мрачными. Хочется отметить замечательное звуковое наполнение картины. Звуки в фильме играют ключевую роль. Они могут вносить напряжение, сказываться на обстановке, буквально заполнять собой весь кадр наряду с порой нереальным визуальным рядом. Второе, что непременно стоит удостоить вниманием, – это невероятно талантливый актерский состав. Томасин Маккензи, Аня Тейлор-Джой, Мэтт Смит, Дайана Ригг, Теренс Стэмп – роли этих персонажей выполнены очень профессионально. Они смогли точно передать настроение каждого конкретного момента в фильме. Несмотря на то, что главной героиней является Элоиза, все-таки Мэтт Смит и Дайана Ригг заслуживают отдельного внимания. Они играют роли своеобразных наставников, проводников в неизвестном для главной героини ночном мире столицы. Герои научат Элоизу многому, а также помогут раскрыть ее потенциал. Это нестандартная история, которая в разных моментах вызывает различные эмоции у зрителей. Это темный, но при этом яркий, загадочный и неожиданный фильм, который стоит посмотреть. Однако картина не обходится и без минусов. Допускаю, что некоторым зрителям может показаться, что фильм слишком медленный и даже скучный. Кроме того, основная задумка картины может показаться непонятной, идеи – излишне сложными для восприятия. В конце фильма сплетены многие нити, но ответы на некоторые вопросы зритель так и не получит. В целом «Прошлой ночью в Сохо» является ярким и захватывающим кинематографическим произведением, снятым в духе старф психоделики, что дает фильму уникальный и неповторимый стиль. Он сочетает в себе элементы мистики, триллера и головокружительной красоты 60-х годов прошлого столетия. Фильм я бы назвал одним из достойных представителей жанра. Рекомендую всем поклонникам мистических и психоделических фильмов. 7 из 10

'Прошлой ночью в Сохо' оценить мне довольно сложно. С технической точки зрения данная кинолента сделана практически безупречно. Режиссер Эдгар Райт явно очень талантливый человек, которому нравится работать и экспериментировать с новыми формами визуальной подачи материала. В своем фильме 'Малыш на драйве' он, как кошка с мышкой, играл со звуковой подачей материала органично вплетая треки в сюжетное повествование. Каждое действие и сюжетная задумка сопровождалась тем или иным музыкальным треком. Было непонятно, то ли музыка дополняет героя, то ли герой живет в ритме того или иного трека. В данной картине режиссер экспериментирует с визуальной составляющей фильма. Неон, декор прошлого века, клубы Сохо, дизайн, костюмы и макияж героев сделаны шикарно. Легко поверить, что героиня и вправду попадает в потустороннее измерение и живет чьей то еще жизнью. Актеры отыграли все замечательно. Но есть одно но, а точнее жирный минус. То, как сплетен или сшит сюжет. Правильнее сказать, он сшит белыми нитками. Автор как будто сам не понял, что он хочет снять, мистический триллер или драму о проблемах женщин. И если большинство сюжетных ходов еще можно было бы хоть как то объяснить, то момент с появившимся засосом после первой ночи главной героини просто выбивается из всего повествования. Те, кто посмотрит этот фильм, попробуйте объяснить себе или окружающим, каким таким образом он мог появиться следуя концовки фильма. В целом, не считая большого количества сюжетных косяков, это очень хорошо сделанный с визуальной точки зрения продукт. Надеюсь в будущем Эдгар Райт порадует нас не менее красивыми, но более сильными на сюжет кинолентами. 6 из 10

Первые полчаса очень даже ничего, чувствуется драйв. Затем все скатывается на шаблоны. Сценаристы не могут связать концы с концами и что бы хоть как-то объяснить происходящее пользуются запрещенным приемом, сумасшествием. И становится непонятно, реальность все происходящее на экране или бред сумасшедшего. То, что происходит в шестидесятые ярко и динамично. Современность же сера, уныла и неинтересна. Персонажи тоже под стать этому, герои шестидесятых харизматичны, а за современными персонажами наблюдать неинтересно, они все какие-то несимпатичные, все с гнильцой. Аня Тейлор-Джой тут очень красива, а большего от нее и не требуется. Художник по костюмам постарался, наряды интересные. Музыки в фильме много, но она не самая известная, поэтому ничего особенно не запомнилось. И после просмотра фильма осадочек остался, ведь фильм заканчивается совсем не хэппи эндом, как может показаться, главной героине в дальнейшем ничего хорошего не светит, дурка ей светит. А кино получилось не однозначным, костюмы, атмосфера ночных клубов, цепляет, все остальное не соответствует такому высокому уровню. Поэтому в целом фильм средний, смотреть можно, но чего-то особенного не ждите.

Я очень старался написать рецензию без спойлеров. И это не так просто, как может показаться. Надеюсь, никому не не испорчу просмотр, раньше времени раскрыв авторскую задумку. Очень старался не сделать этого. Но, на всякий случай, сначала посмотрите фильм, а уже потом не читайте эту рецензию, которую я непонятно зачем и для кого написал. Хорошего просмотра. А, да... говорят, фильм 'не для всех'. Так что возможно, мой восторг вызван тем, что он срезонировал с какими-то поддонными струнами моей души. Но мне кажется, что он хорош объективно. И вот почему: Фильм шикарный. Имеет две концовки. Первая отличная, вторая не очень. Но всегда ведь можно считать ее бредом. В этой истории меня, как искушенного (в плохом смысле слова) зрителя, смущает лишь пара моментов. То есть, все круто, но, с точки зрения логики реального мира такой сюжет просто невозможен, потому что когда вы не профессионал своего дела, - не мистер Вульф, например, - и вам нужно быстро избавиться от последствий своего неверного жизненного решения, вы, с большой долей вероятности перепоручите это нехорошее дело реке Мойке, со всеми (простите за каламбур), вытекающими отсюда последствиями. Так что да, реализм - не самая сильная сторона этого сюжета. Но фильм так хорош с художественной точки зрения, что я, обычно привыкший придираться к подобного рода мелочам, в этот раз не имею ни малейших претензий. Режиссер на протяжении всей картины мистифицирует зрителя, в какой-то момент, играючи, приоткрывая завесу тайны. Но делает это так, что Вы, скорее всего, не поймете, в чем дело. Я не понял. Музыка классная, актерская игра прекрасна, визуал очень крутой. Райт мастер 'эдаких' модерновых экспериментальных приемчиков, которые здесь ему очень пригодились для создания ощущения перетекания одной реальности в другую.

Главным героем этой ленты становится Лондон шестидесятых. Это недостижимый идеальный мир к которому так стремится главная героиня ленты. Афиши с очередным фильмом о Джеймсе Бонде, классические костюмы, задорное настроение и нечто опасное, скрывающееся в подвалах Сохо. Среди этого всего блистает милая Сэнди — Аня Тейлор-Джой. Она взрывает экран. Воительница? Да. Неприкаянная? Иногда. Очаровательная бестия? Достаточно большой диапазон и ни одной фальшивой ноты. Похоже, что лишь тут она в полной мере раскрылась как актриса умело задействовав своё природное очарование. А танец марионетки? Это шедевр. Эта сцена тонко в стилистике мюзикла демонстрирует столкновение Воображаемого (мечты о славе) и Реального (жестокая реальность борделя). Позже Эдгар Райт добавит физиологических подробностей хлёстко вплетая в ткань повествования криминальные этюды. Теренс Стэмп, Рита Ташингем, Дайана Ригг — эти имена сами по себе символизируют эпоху. Их задача не просто сыграть роль, но предложить некое собственное осмысление того периода каждым своим взглядом и жестом. В то время, как их молодые alter ego должны фиксировать опьянение от свободы и безудержный оптимизм от звёзд требовалось показать жизненную усталость, пресыщенность. С их помощью перекличка эпох выглядела ещё более безжалостно правдоподобной. Неоновый свет манит и обманывает. Широкие лондонские улицы намекают на славное будущее. Обилие зеркал отбрасывает блеск. Эдгар Райт выхватывает жизнь со всей её яркостью и грязью. Тут невозможно разобраться, где мечта, а где её искаженное отражение. Где живые, а где призраки убитых мертвецов. Часть секретов будут раскрыты, другая часть исчезает, будучи лишь обозначенной. Лента завораживает увлекательной историей. Здесь всё никак не ограничится оммажем по ушедшим временам. Помимо возвышенных ноток в картине затрагивается и пошлый регистр: бордель, цинизм, разочарование. Эдгар Райт не романтизирует прошлое. Красота у него соседствует рядом с уродством. Фильм выигрывает от этого контраста. 8 из 10