Суспирия

Мамочка, которая танцует… Суспирия Сюжет – девушка приезжает в балетную школу… За годы общения с поклонниками хоррора (по поводу творчества Ардженто, естественно), пришел к выводу, что про него больше говорят, нежели смотрят. Т. е. на слуху именно фамилия режиссера. Якобы есть такой страшный дядька, снимал когда-то различные ужастики, отец Азии. Начинаешь спрашивать про конкретные ленты, ответ частенько одинаковый – ничего не видел, кроме “Суспирии”. Разводишь руками. Ну-у-у, как-то странно. К чему я это? Выбил всю фильмографию Ардженто (даже комедию с Челентано), хоть убейте – не могу записать “Суспирию” в любимчики. Легко бы поспорил с утверждением, что “Суспирия” самый крутой фильм Дарио (навскидку, тот же “Феномен” симпатизирует чуточку больше, субъективно). Она классная – факт. Она чертовски стильная – факт. Она способна восхитить в некоторых эпизодах (мой любимый с собакой и слепым музыкантом) – факт. У нее прекрасная (специфичная) атмосфера. Декорации. Палитра. Плюс, “Суспирия” очень жесткое кино (для своих лет). Зацените начальную сцену, т.е. режиссер Ардженто пускается во все тяжкие. Красное, а-хи-хи – кроваво-красное, ребятушки. Не стоит забывать про музыку группы “Гоблин”. Шикарно! Да и на главную роль подобрали хрупкую девушку (с гигантскими глазами, е-мое). Такая малышка, автоматически переживаешь. Согласен. Но – тут напрочь отсутствует финальный эффект “Вау!”. Конечно, “Суспирия” выходит за пределы джалло. Ее вообще довольно трудно куда-то пристроить, авторское кино. Все равно! Накручивал, накручивал, накручивал – сколько там до конца, пять минут, сворачиваемся быстренько. Почему? Немножко обидно. Опять же, разгадать “Суспирию”, давайте будем честны, не так уж и трудно. Перед нами ярчайший пример, когда картинка (оболочка) преобладает над содержанием. Причем очень сильно доминирует, ты действительно забываешь про сценарий и внутренности. Если коротко, “Суспирия” – хоррор на тему ведьм, но как Ардженто все обставил, повторюсь, красота… 7 из 10

Решив отметить Хэллоуин просмотром какого-нибудь ужастика, мой выбор пал на фильм 'Суспирия' Дарио Ардженто. До его просмотра я не был знаком с жанром джалло-хорроров, но впервые увидев представителя данной разновидности хорроров, я был впечатлен. 'Суспирия' начинается заранее, если можно так сказать. Закадровый голос рассказывает нам краткую предысторию главной героини Сюзи Бэннон, в то время как на экране мы все еще видим вступительные титры, идущие под завораживающий и жуткий саундтрек группы 'Goblin'. Именно музыка этой группы, которая написала саундтрек специально для фильма, создает нужную атмосферу и мгновенно погружает зрителя в мир фильма. Как раз тревожная нарастающая музыка, усиливающая напряжение, и является одной из отличительных черт фильмов джалло. Кроме великолепной музыки, 'Суспирия' также является кладезем операторских находок: интересные и необычные ракурсы, переходы, перспектива, различные грамотно подобранные цвета, симметрия, яркие мизансцены и многое другое. Я бы поделился кадрами, если бы здесь это было возможно, но лучше вам будет увидеть все в фильме. Также в глаза бросаются впечатляющие красочные, но, на мой взгляд, вульгарные интерьеры и экстерьеры зданий. Шикарные дома, внутри похожие на музеи или картинные галереи, таят в себе ужасную тайну и именно там происходят самые кровожадные и изощренные убийства с подробной демонстрацией жестоких сцен, что тоже является отличительным элементом данного жанра наряду с роскошными зданиями. Что же касается главной задачи хоррора, то, как мне кажется, современного искушенного зрителя этим удивить уже не получится, но не стоит из-за этого отворачиваться от фильма, ведь создателям полностью удалось сотворить загадочную и местами жуткую атмосферу и довольно интересный сюжет. В конце хотелось бы сделать вывод что, стоит посмотреть 'Суспирию' не столько ради испуга, сколько ради великолепных технических приемов, незабываемой музыки, красивых молодых актрис и кровавых изобретательных убийств. Все это объединяет в себе жанр джалло, с которым обязательно должен ознакомиться каждый любитель кино, и, поверьте, Вас это впечатлит также, как и меня.

Начать хотелось бы с комментария в стиле капитан Очевидность о том, что наивно ждать от фильма ужасов полувековой давности тех ощущений, которые ожидаешь от представителей жанра сегодня, но это совершенно не означает что фильму нечего предложить. С первых кадров тут бросается в глаза нереально сочная и детализированная картинка с нарочитым преобладанием красной палитры. Сопровождается это дело не менее эффектным звуковым рядом, который как будто бы постоянно пытается перетянуть весь фокус внимания на себя, однако с сюжетом тут даже относительно голливудских фильмов ужасов своего времени как будто бы творится какая-то откровенная ерунда. Честно скажу, поначалу толком не понимал, как это вообще смотреть. После того как в первом эпизоде была явная попытка нагнать саспенса разного рода подручными средствами и цветовыми решениями, показалось, что акцент будет делаться на атмосферу, однако первая же сцена, которую можно отнести к откровенному хоррору, подняла градус до предела, и начало казаться, что дальше начнется какой-то слешер, но в следующей же сцене с наступлением утра зрителя перенесло как будто бы вообще в другой фильм, сюжет которого понятия не имеет о том, что происходило предыдущие 15 минут. Наблюдая за жизнью залитой светом школы, начинает казаться, что всё увиденное ранее было каким-то ночным кошмаром, т. к. в этом, с виду совершенно обычном мире, просто не может такого быть, и действие, а точнее, нарочитое бездействие всеми силами способствует этому убаюкивающему эффекту. Спустя некоторое время сознание начинает разглядывать детали местного причудливого мира, с миром этим, надо отдать должное, полный порядок по любым меркам. Периодически ловил себя на мысли, что уровень картинки местами может дать фору кубриковским произведениям, при том, что тут явно имел место значительно более скудный бюджет. Касательно глобальной структуры истории практически до конца не мог понять, почему он развивается по принципу «то густо, то пусто», причем с явным акцентом в пусто, в частности, многое героиня проспала в прямом смысле этого слова, и только к концу до меня дошло, что это фильм совершенно другой эпохи. Если голливудские хорроры того же периода уже очевидно ушли в постмодерн, и каждый в меру своих сил пытался сформировать свой мир, с хоть и иногда сюрреалистическими или откровенно абсурдными, но причинно-следственными связями, то тут балом правит старый добрый модерн с четким разделением на добро и зло, которые существуют «потому что» и не подразумевают никаких полутонов или компромиссов. Возможно, будете смеяться, но лучшим описанием сюжета этого фильма мне показалась цитата из первого сезона сериала «Фарго», где Лорн Малво популярно объяснял представителю закона правила игры. Интернет подсказывает, что фраза звучала так: «Раньше на картах писали: «Здесь водятся драконы», а теперь не пишут… Но это не значит, что драконы исчезли!». Собственно, в мире этой картины все ужасы старых сказок являются неотъемлемой частью мира, но вот только если раньше на развилках и входах в разного рода темные пещеры висели предупреждения, то теперь нет ничего. Героиня, ровно как и герои классических европейских сказок, которой просто не повезло и в меру своих сил она пытается разобраться, что происходит, а происходит тут ровно то же, что происходит в старых сказках, где мир в принципе очень опасное место, населенное разной нечистой силой, и не обязательно ехать за приключениями за тридевять земель, а достаточно просто свернуть не туда в лесу за домом. Касательно принципа развития действия, то тут чистый сказочный модерн, в котором «как» происходит, превалирует над тем, «что» происходит, и тут хотелось бы вернуться в начало, где писал, что сегодня прочувствовать то, что чувствовал зритель своего времени, скорее всего, невозможно, и только можно представить эффект от сцен откровенного насилия, но лично для меня при просмотре в условном «сегодня» сцены эти воспринимались как своего рода аварийный клапан, стравливающий давление саспиенса, который постоянно и очень умело нагнетается всеми возможными способами, и он-то как раз работает до сих пор, и если хоть чуть подключить воображение и сделать вид, что местная красная субстанция похожа на кровь, то можно добиться нехилого эффекта погружения. Резюмируя скажу так: для разного рода профессионалов этот фильм, вероятно, совершенно заслужено является шедевром в части технической реализации, но смотреть его сегодня «без подготовки» крайне затруднительно. Он может показаться красивым, но уже совершенно не актуальным музейным экспонатом, но если вам «посчастливилось» в детстве познакомиться с классическими европейскими сказками и получится припомнить, что именно в них пугало до чёртиков, то тут этой радости в таких количествах, что даже если буквальный хоррор не произведёт должного впечатления, то вот атмосфера постоянно и неизбежно нарастающей безысходности запомнится надолго, как и финал истории, которого именно в таком виде так не хватает современному хоррору. 10 и 10

Перед тем как посмотреть творение Гуаданьино, решил ознакомиться с оригинальной картиной, а заодно и с двумя оставшимися фильмами трилогии о Трёх Матерях замечательного итальянского джаллографа. 'Суспирия' рассказывает о девушке, поступившей в престижную танцевальную школу. Ясное дело, что там творится что-то очень недоброе. Вообще, хай-концепт-сценарий, то есть, тот, чью основную фабулу можно описать одним предложением - вообще второстепенная вещь в картине. На первый план выходят работа с кадром и освещением да музыка. С первым всё более чем прекрасно. Это и невероятно эстетические убийства, за которыми интересно наблюдать, какими бы зверскими они ни были, и абсолютно гнетущее освещение, которое я встречал только в этой 'Суспирии'. И всё это дополняет славная итальянская группа Goblin, записавшая просто величайший саундтрек к фильму ужасов ever. То, что сделали эти ребята со звуком - подлинное искусство. Искусство даже в большей степени, чем остальные примечательные вещи в картине. От такой музыки становится страшно и без всяких скримеров. Даже просто когда главная героиня едет в такси - играет их Suspiria. И мы понимаем, что не стоит нам следовать за этой прекрасной танцовщицей в странную школу танцев, но хочется. Сценарно работа, повторюсь, крайне банальна и скучна. 'Суспирия' - джалло-хоррор не про историю. Он про эстетику. Эстетику самых кошмарных и отталкивающих вещей. Но снято всё так, что по-маниакальному притягивает. Маствоч.

Американская студентка Сюзи прилетает в Германию, чтобы учиться балету в престижной балетной школе. Приключения начались ещё возле выхода из немецкого аэропорта, когда в проливной дождь девушку сначала встретил угрюмый таксист, который никак не помог ей с багажом, а потом и вовсе стала свидетельницей странного происшествия возле балетной школы, когда из неё в ужасе убежала одна из студенток, которая позже окажется жестоко убита. Вдобавок, Сюзи в тот день не пустили в школу, объяснив это тем, что они не имеют понятия, кто она такая. Хотя, через день конфликт решается, Сюзи постепенно начинает понимать, что в здании старой балетной школы творится что-то зловещее. «Suspirium» – в переводе с латыни означает «вздох». Этой лентой Дарио Ардженто положил начало своеобразной трилогии Трёх матерей «Суспирия – Преисподняя – Мать слёз». В отличие от основных фильмов поджанра джалло «Птица с хрустальным оперением» и «Кроваво-красное», которые считаются лучшими в творчестве режиссёра, здесь львиная доля внимания уделена визуальной стороне полотна, что добавляет этому джалло отчётливые ноты сюрреализма. Столь безумная феерия красок с умопомрачительной игрой света и цвета была весьма эффектно запечатлена кинооператором Лучиано Товоли, что, безусловно, является главной «фишкой» фильма, и его смело можно отнести к разряду киноживописи. Несколько раздражающая макабрическая какофония в качестве саундтрека за авторством самого же Ардженто при сотрудничестве с уже известной по его творчеству группой “Goblin” требует некоего привыкания, «притирки», во время просмотра, и он, в итоге, превосходно работает на восприятие кино, как кровавого кошмарного сна, от которого невозможно проснуться все полтора часа. Сценарий и актёрская игра, которые, как правило, не являются сильным местом джалло, скатываясь одно в условность в угоду увлекательности, а второе в театральность, в принципе, не разочаровывают. В общем, «Суспирия» – это на 100% визионерский театр насилия, где все остальные аспекты отходят на второй план. Пожалуй, это одна из самых ярких, экспрессивных и стильных фантасмагорий от Дарио Ардженто, где относительно выдержан баланс визуальной стороны и внутреннего содержания в рамках жанра. Кстати, наследие арджентовской «Суспирии» живо и спустя 40 с лишним лет – визуальная эстетика была полностью задействована у Николаса Виндинга Рёфна в триллере 2016 года «Неоновый демон», а в 2018 году Лука Гуаданьино, наконец, выпустил на экраны сценарный долгострой в виде вольной интерпретации (не покадрового ремейка) оригинального фильма Дарио Ардженто, но с совершенно другим визуальным рядом и иначе расставленными акцентами.

Очень важный момент ничего не спойлерить об этом фильме и не читать перед просмотром никакие материалы о нем. Поскольку для общего восприятия картины важна загадка природы убийцы. И тогда мы весь фильм, как и слепой музыкант в одной из сцен не знаем, чего именно мы должны опасаться. Переживаем от неведения и ожидаем удара с любой стороны. Скажу сразу что год выпуска фильма меня немного смущает. У меня впечатление, что все самое интересное в жанре ужастиков было снято в 80-х и 90-х. Но 'Суспирия' довольно современное кино для сегодняшнего зрителя. Всё потому что этот проект стал Библией для всяческих подражателей, и при просмотре кажется, что некоторые, если не все фишки фильма мы уже где-то видели. 'Суспирия' несомненная классика ужасов, прародитель жанра джалло и шедевр мирового кино, на который позднее стало равняться множество творцов. От Дэвида Линча до Игоря Корнелюка. Так чем же этот фильм так затронул зрителя и критиков? Фильм имеет довольно стремительный темп, резво начинает и не сбавляет до самого конца.'Суспирия' наполнена эстетическими пугающими сценами в которых идеальная картинка, тревожная музыка и нестандартная, яркая цветовая гамма создают общее тревожное, сюрреалистическое и психоделическое впечатление. С самой первой сцены казалось бы все вокруг кричит об будущей опасности для главной героини. И буйство красок и непрекращающийся дождь и странные стены училища. Словно все говорит героине и зрителю: 'Беги!'. Устрашающая музыка группы 'Гоблины' сначала звучит непритязательно, а затем и вовсе проникает зрителю прямо в мозг, не собираясь выветриваться даже после просмотра фильма. Казалось бы, даже актёры заворожены дивной мелодией. Уже изучая материалы, я прочитал о том, что на съёмках режиссёр включал эту музыку, чтобы лицедеи могли проникнуться ею. Как и в других джалло, в 'Суспирии' двигатель сюжета - это детективная линия с множеством странных, подозрительных персонажей. Ниточки которые ведут в никуда, постепенно обрываясь и так и не сработав в финале. От того фильм интереснее и разгадка его тайны неожиданнее. Отдельное спасибо за актёров. Особенно выделяется главная героиня и её подруга в исполнении Дарии Николди. Дуэт актрис просто потрясает. В их сценах присутствует какая-то магия, что ли. Кажется, что они настоящие подруги, а не актрисы. Своим актёрским мастерством они создают свой неповторимый мир, свою историю. Их сцены сняты и сыграны с ощущением присутствия. И от этого ощущения реальности происходящего становиться по-настоящему жутко. И хотя понятно что подругу главной героини убьют, но её очень жалко. Это вам не американский ужастик, где хочется поскорее ухлопать аналогичного персонажа. Вообще убийства очень красочны, жестоки и физиологически подробны. Их немного, но каждая такая сцена это просто шедевр, а не банальное устранение ненужных персонажей. Сцена со стальными обручами это просто находка и выглядит очень устрашающе! По-моему я ни в одном фильме такое не видел. Конечно, героини фильма великовозрастные и немного странно что они носятся с тайнами, загадочными артефактами и личными дневниками. Но это все объясняется тем что в первоначальном сценарии ученицам было по 12 лет, но никакой продюсер не даст деньги на фильм, где жестоко убивают детей. И сценарной командой было решено изменить возраст девочек до 20 лет. Мне очень понравились довольно современные костюмы главной героини. Остальные девушки все в основном ходили в балахонах, что заставляет вспомнить наряды Пугачевой 70-х. Одна из девушек и вовсе неожиданно и эффектно появляется в образе принцессы Леи. Казалось бы, этот фильм живёт своей красивой жизнью и вовлекает в свой мир забредшие души. Магия 'Суспирии' сложенная их необычных и ярких интерьеров, щемящей музыки, красивых невинных персонажей, оживших фотографий прошлого и оригинальной операторской работы. Эта магия заполняет каждый кадр, каждый эпизод. Фильм хочется посмотреть ещё и ещё раз, даже зная разгадку. Только бы ещё раз побывать в этом прекрасном, но опасном мире! Браво, режиссёр и вся команда! Шедевр! 9 из 10 Только за общее впечатление. Не могу поставить высший балл, поскольку в фильме есть явные недоработки. Например, все герои почему-то не упоминали о второй жертве. Если о первой девушке часто вспоминали, то о её подруге забыли словно её и не было вовсе. Я так же не понял историю со страхом учениц перед директрисой. Какая-то история без начала, словно из первой половины фильма вырезали кусок. Также я с трудом различал некоторых девушек. Почти все они одинаково выглядели а-ля молодая Пугачева, словно нельзя было сделать их образы разными. Некоторые молодые актрисы не доигрывали, возрастные переигрывали. Хотелось бы также увидеть в фильме нормальные танцы, но ничего подобного. Также нам так и не раскрыли на экране, что же такое эта загадочная Суспирия. Да и некоторые спецэффекты в фильме выглядят устарело даже для 70-х.

Ознакомился с фильмом сейчас впервые, в целом произвёл не плохое впечатление. Сюжет, не выделяется каким-либо новаторством, он развивается в своей манере. В фильме преобладают своеобразные декорации. Внутренний яркий дизайн школы, в особенности главный коридор с комнатами по обе стороны. Световой контраст, занимает значительное место здесь. Атмосфера погружает в себя, ибо творятся необъяснимые вещи. Убийства выглядят вполне эффектными, очень впечатляет самое первое. Кровь и мракобесие, проявляются в нём хорошо. Остальные тоже не теряют свою мрачность. Становится интересно узнать, кто совершает все злодеяния, но вскоре этот вопрос решается оперативно. Насчёт музыкального сопровождения, то главный саундтрек, весьма пронзительный, за счёт него ощущается чувство тревоги, но всё же, он слишком давит на слух, потому как очень часто звучит на протяжении всего времени. Хотелось бы немного добавки, хотя бы двух трёх, других непростых мелодий. В плане танцев, этой составляющей уделено как-то минимально. Персонажи – в основном, главная героиня привлекает внимание. Сюзи придётся раскрыть, самую зловещую тайну. Помимо неё, важную роль играют сокурсница Сара и первая девушка Пэт, слова которой, имеют ключ к разгадке. Непростыми фигурами, выглядят мадам Бланк, а также мисс Таннер и т.д. Финальный твист сам по себе, выглядит необычным. Вместе со Сюзи, нам удаётся заглянуть в опасное логово. Посмотреть на всеобщее зло, ждущее своего часа. 'Суспирия' – необычный хоррор 1977 года от Дарио Ардженто. Фильм в своём жанре удался и сейчас смотрится довольно бодро. Но такую историю, можно было бы расширить в полной мере. Внедрить чуть больше сцен убийств, раскрыть лучше некоторых лиц, добавка саспенса была здесь очень кстати. Как итог, фильм стал успешным и сумел занять место в категории хорроров за всё время, оставив свой след. 7 из 10

Американская студентка приезжает в пансион где-то в Германии, где происходят странные вещи - ее сразу же не пускают с вечера в дом, а потом начинают пропадать девушки из пансиона... Дарио Ардженто - гений жанра джильи, наверное, не придется всем по... вкусу (совершенно неуместное здесь слово, но что делать). Однако если любой мало-мальски что-то видевший киноман это дело рискнёт и посмотрит, то целым рядом вещей не сможет не восхититься: Во-первых, игра цветов и, в первую очередь, использование красного. Спойлер: банальное понимание красного как цвета крови явно маловато для этого. К тому же это просто надо видеть. Во-вторых, гениальная музыка итальянской неопрогрессивной группы Goblin. Создавая варево из каких-то криков, ночных кошмаров и роково-электронной (почти краут-роковой) мелодии нагоняет настоящий ужас и даже круче, чем собственно изображение. Благо, можно и отдельно сие слушать, чтобы убедиться. Ну и то, что американка борется со всякой нечистью, обитающей в Европе, тоже симптоматично. Наконец, это без вопросов пугает, хотя спецэффекты могут показаться анахроничными. Но в этом и достоинство - по существу джильи основывается отнюдь не на технологичности. Цвет и звук важнее.