Почтальон

Когда Михаил Леонидович Хазин стал рассказывать, что такое фронтир, у меня перед глазами сразу всплыли кадры из американского фильма 'Почтальон'. Решили пересмотреть. Очень хороший, очень добротный и психологически выверенный постапокалиптический фильм. Из фантастического - только то, что патроны у персонажей не заканчиваются довольно долго, а всё остальное вполне реалистично. Поразило вот что: запредельно низкий рейтинг фильма в мире. В Америке он просто провалился. Это при том, что всякая постапокалиптическая лабуда всегда пользовалась и пользуется стабильным успехом. Для Кевина Костнера (продюсера, режиссёра и исполнителя главной роли), как мы прочитали, это фильм стал концом его карьеры. Мы задумались: что не так? И поняли, что фильм просто завалили. Сверху завалили, сделали ему антирекламу, не пускали в прокат и так далее. Там это умеют. Потому что в фильме всё так, как надо. Только там показали Америку во всей её красе: её хищничество, стремление подавлять и уничтожать всё живое ради собственного господства над всем миром. И главное - это не какой-нибудь абстрактный постапокалиптический мир, а совершенно конкретный, имеющий географическое местоположение: Соединённый Штаты Америки. А разве такое может быть? Да нет же, не может быть. От слова совсем. Даже мысли такой быть не может - чтобы Соединённые Штаты Америки когда-то закончились или были побеждены. Потому что это типа царство небесное, рай на земле, демократический паразайз и счастье для всех. Это в России может быть апоклипсис, в Африке, в Азии, в Европе, наконец. Но не в Америке. Да, там ещё и американский флаг сжигают. Это же криминал! И неважно, что потом в едином порыве все объединяются под тем же американским флагом и побеждают - поздно. Костнер уже враг американского народа и реабилитации не подлежит. Я ещё вспомнила, что Никита Сергеевич Михалков рассказывал, как американцы перекупили его 'Сибирского цирюльника', чтобы зажать и не выпускать в прокат. Только потому, что в центре интриги была американская содержанка. Нет в Соединённых Штатах Америки продажных женщин. Не должно быть. Даже в очень хорошем кино. И потом я вспомнила наш любимый фильм 'Кни-дза-дза'. Он тоже, когда вышел, был долгое время непонятым. Похоже, даже создатели фильма не очень понимали, что они сняли. Они думали, что комедию, а это было пророчество. Настолько сильное и точное, что сегодня разошлось на цитаты - не потому что они смешные, а потому что очень точно отражают сегодняшнюю реальность. Похоже, что Костнер тоже снял пророческий фильм. Главный отрицательный персонаж генерал Бетлеген - это как раз то, чем стала сегодня Америка. Безжалостная, нещадно уничтожающая всех и каждого, кто с ней не согласен, кто ей не даёт того, что она хочет, основывающая своё господство на страхе и ненависти. Я допускаю, что критики именно эту аналогию углядели в этом фильме, и это тоже сыграло свою роль. Но мне больше всего понравилось в фильме другое: как человек, которому роль героя была навязана обстоятельствами, - становится настоящим героем - только потому, что все от него этого ждут. Удивительная история.

Фильм вышел очень неплохой. Низкие оценки на Западе видимо связаны с большим количеством патриотизма в кадре. Но этим к слову и хорош фильм, благодаря этой особенности концепция главного героя раскрывается более полно. Главный герой, почтальон, персонаж, которому изначально было наплевать на почту, на идею возрождения правительства США. Он просто хотел выжить, и на этой детали далее и держится весь фильм. Было очень любопытно наблюдать за поведением 'последователей' главного героя и его собственным поведением. Если смотреть с этой позиции, то претензия к излишней насыщенности фильма патриотизмом сразу отпадает, потому что понимаешь, как глупы на самом деле последователи Почтальона. Забавно наблюдать за тем, как такое большое количество людей готовы следовать за ложью, чтобы вести хоть сколько-нибудь более достойное существование. Если вы не сможете обратить внимание на этот основной момент фильма, то он вам не понравится. Очень хорошо зарисована в фильме армия Холнистов, чувствуется, что это мощное отлично организованное войско. Предводитель этой армии не обычный напыщенный злодей, а вполне себе умный и интересный персонаж (хотя его и раскрыли, как гадкого безбожного тирана). Не всякому фильму удается создать столь живое войско, и присутствие этого войска ощущается на протяжении всего фильма, потому что это действительно живая армия, а не дешевая декорация. Хотелось бы конечно, чтобы действия этого 'злодея' раскрылись далее более рационально, и например, он бы смог организовать более справедливое государство, но в угоду сценарию этого не произошло. Не понимаю такой низкой оценки по отношению к актерской игре Костнера, образ странника-плута актер передал идеально. Трагичное выражение лица главного героя, когда его любимого мула не стало, актер отыгрывает великолепно. Видимо к моменту съемки фильма у Костнера сложилась скверная репутация в США, от того его и наградили малиной, ну или на то были иные причины, никак не связанные с актерскими талантами актера. Главная претензия к фильму состоит в его концовке, объединение двух войск выглядело глупо. Ну не может быть такого, чтобы хорошо вымуштрованные сильные войны так легко объединились с недавно организованной армией, не имевшей опыта, тем более, что эти армии изначально враждовали. Победа главного героя над Бетлехемом тоже выглядела глупо, не мог главный герой победить такого сильного воина (тем более в начале фильма рассказывалось о том, что Бетлехем уже одолел одного явно не менее сильного, чем главный герой соперника). Короче говоря, лично я бы с удовольствием посмотрел на батальную сцену, вместо схватки с не реалистичным исходом. Суммируя все выше сказанное, подвожу итог, состоящий в том, что фильм совершенно не заслуживает тех отрицательных наград, которые он получил. Если смотреть с определенного ракурса, то этот фильм обладает глубиной, которой нет ни в каком другом фильме. Надо добавить, что концепция фильма сильно страдает из-за жестких драматургических законов, не имей они столь большого влияния, мы бы могли увидеть еще более детальную и реалистичную картину. 7 из 10

Для меня остаётся загадкой, почему этот фильм провалился среди зрителей как в кинотеатрах, так и в дальнейшем.. Столько откровенного шлака превозносится, а редкие фильмы с Посылом заваливает мусором.. Этот фильм можно сравнить с подброшенной монеткой, упавшей на ребро - кто-то видит со своей стороны аверс, кто-то реверс. А стоило бы посмотреть на само ребро.. В фильме много пафоса, патриотизма, розовых идилических кадров - за это многие его ругают. В нём много неправдоподобности, мягкости, даже нежности. За это его уже буквально забрызгивают пеной изо рта. Но это всё только стороны медали. На ребре же лежит основная идея как фильма так и книги - в надежде, во внутренней силе человека. Эта сила может изменить мир. В книге этому посвящена бОльшая часть времени, может поэтому в фильме это лишь чувствуется где-то в подсознании, этому не уделяется так уж много точечного времени. В книге главные герои - люди, а не Почтальон. Все те, кто не сломались перед голодом, войной, мародёрами. Все те, кто среди грязи пытался выстроить свой маленький мирок, в котором будет хоть капелька, хоть лучик света. И Почтальон лишь Пробуждает в людях Стремление к лучшему, помогает дать руку помощи соседям, побороться среди крови и грязи за будущее. В фильме эти моменты не акцентировались, но они где-то подспудно чувствуются. Самые трогательные моменты фильма - это всего лишь точечные кадры того, о чём я говорил выше. Почтальон - катализатор внутренних переживаний окружающих людей. Им нужна была Надежда, то, чего они всю жизнь ждали, копаясь в грядках и терпя побои. Поэтому подростки так рвались в почтальоны - за надеждой. И вот у нас и получается: кто-то говорит, что в фильме розовые сопли, нет постапокалипсиса, сценарий нелогичен и так далее. А я говорю: этот фильм - прямая демонстрация силы надежды. Фильм заряжен на позитив, согревает, как плед и горячая чашка чая дождливой осенью. Фильм греет, каждый раз как его смотрю наполняюсь Человеколюбием. В нём куча недостатков (особенно концовка, её бы я переснял даже), но посмотрите на фильм со стороны демонстрации силы надежды, побудьте горожанином из Пайн-Вью, которому сказали, что среди одних только смертей, тяжкого труда, опасностей и волнений вам спустя годы пришло письмо от родных. Помните как шериф городка тихо плакал, перечитывая письмо от сестры? Попробуйте побыть им. Ощутите надежду, добавьте в свой внутренний мир, попробуйте сжиться с ней — и вы не сможете ругать фильм. В нём живёт надежда. 8 из 10

«Почтальон» - это третья режиссерская работа Кевина Костнера и его второй, финансовый провал (первым провалом был «Водный мир» снятый за два года до этого), картина 1997 года во многом недооценённая критиками и не сумевшая отбить даже треть своего бюджета. Но, несмотря на неокупившийся бюджет и нелестные отзывы критиков «Почтальон» все-таки является достойным представителем жанра постапокалипсис. Кевин Костнер успешно справился и со своей ролью и с режиссурой. В его героя искренне веришь и сопереживаешь ему. Правда почтальон получился несколько пассивным, когда дело дошло до конфликта с генералом, но это легко объясняется самим, же главным героем, когда он говорит о себе что он не ведущий, а ведомый. Немного огорчило то, что в некоторых сценах Костнер явно перебарщивал с количеством пафоса на квадратный метр. Уилл Пэттон своей актерской игрой даже превзошел Костнера. Генерал Бетлехем в его исполнении получился двойственным персонажем. Жестокий, скорый на расправу, ищущий себе достойного противника чтобы сойтись с ним в бою, но при этом занимается живописью, собирает антиквариат и неплохо знает Шекспира. Хотя по его же словам раньше он всего лишь продавал копировальную технику. С визуальной частью у фильма тоже всё в порядке, за что отдельная благодарность оператору Стивену Ф. Уиндону. Пейзажи мира пережившего катастрофу по-настоящему завораживают и впечатляют. Ещё одним несомненным плюсом является приятный и создающий нужную атмосферу саундтрек от Джеймса Ньютона Ховарда. Итог. Почтальон это увлекательное и захватывающее приключение. Да большой хронометраж может вас отпугнуть, но не бойтесь, за просмотром этого фильма совсем забываешь о времени. 8 из 10

Иногда кажется, что в конце прошлого века Голливуд получил задание «партии и правительства» уболтать американцев успокоительными патриотическими байками и убедить их во всём верить мудрому двухпартийному Капитолию и ещё более мудрому Белому Дому, хоть мартышку туда посади… После просмотра фильма The Postman (1997), так кажется особенно сильно. До виртуального уничтожения ВТЦ и влетания самолётов в небоскрёбы с пентагонами, с последующим лишением американцев гражданских прав путём принятия «патриотического акта», ещё должно пройти 4 года, а прополаскивание американских мозгов уже шло вовсю. «Открытие века» в этой рецензии на «Почтальона» — как бы тайна полишинеля. Фильм правдиво начинался, пока не продолжился демонстрацией американского самосознания и генетически обусловленного (подразумевается) влечения к справедливости. Это уже смахивало на карикатуру или киноинструкцию, как себя вести в условиях гибели привычного мира: сбиваться в шайки, называть свою банду «гражданским обществом» и воссоздавать уклад, уже один раз дотащивший старое общество до финальной деструкции. Вот и вся рецензия на старый фильм: технические стороны на «отлично», идейно — труха и пропаганда, размягчение мозга современников, чтобы не мешали воротилам глобализма что хотеть, то и воротить.

Недавно прочитал одноименную книгу, и сразу захотелось посмотреть фильм. Книга мне понравилась. Этакий 'лайт постапокалипсис', вроде радиации нигде нет, да имутантов тоже. Читая книгу представлял главного героя конечно же Кевином Костнером, так как отголоски моего первого просмотра оставили отпечаток в памяти. Кевин Костнер безусловно хороший актер, но в 'Водном мире' и в «Танцующем с волками» его герой показался мне более удачливым. Что можно сказать? Фильм не зря провалился в прокате и получил несколько наград 'Золотая Малина'. Я бы не сказал что это 'Худший фильм', но актерская игра и тот пафос 'американщины', начиная песнями-плясками под гитару и заканчивая финальной схваткой протагониста и антагониста, а также ряд не состыковок и привели к такому результату. Как же здорово что в таком мире нашелся добрый человек, который смог покончить с войной и объединить два враждующих лагеря. Да и верный ординарец подстреливает своего вождя, холниста. Ну не смогли бы головорезы и «мастера выживания» так смириться со смертью своего вождя. Бред. Просматривая фильм я начал ловить себя на мысли что пафоса уже достаточно, поэтому смело прокручивал момент за моментом и особенно где почтальон забирает письмо у мальчика... Добавлю к этому многочисленные расхождения с книгой. Не показан 'Циклоп', не показаны амазонки-разведчицы, которые трагически погибли. В книге холнисты уже вели войну с Орегоном, а тут же показано что Бетлехем ведомый жаждой мести гонит свою армию вслед за Почтальоном. Да и при том война не кончается в книге, лишь укрепляет веру людей. Я бы смело вырезал из фильма момент где Почтальон прячется в горах в какой-то избушке, превращаясь в этакого Обломова. Сама идея размаха почтальонской деятельности тоже не лишена достоинств. Одно но меня смущает. Разве Бетлехем не мог вычислить местоположение их главного штаба и накрыть всю шайку махом? Больше всего понравилась игра антигероя. Уилла Пэттона хочется слушать, ему веришь да и действует он как подобает главарю. К плюсам этого фильма я также отнес декорации и костюмы. Сразу чувствуется разруха и бедность. Отряды «холнистов» одеты как подобает армии, у всех экипировка, нет проблем с оружием. Это хоть как-то придает атмосферу «постапокалипсиса». Ну и начало, когда главный герой бредет с ослом, хотя в книге он одиночка. Ровно до момента где один из жителей деревни случайно сдает его. Потом начинается каша, как с коверканием сюжета, так и с самой постановкой. Хотя он несет в себе идеи объединения нации в трудные времена постапокалипсиса. Любителям п/а тематики стоит посмотреть один раз. 6 из 10

The earth itself had fallen victim to the insanity Дисклеймер: три десятилетия назад 'Почтальон' был нужен намного меньше, нежели сегодня. Мне бы очень не хотелось верить в то, что три десятилетия спустя найдётся, кому сказать о нём то же самое ещё раз. *** Зрелый Кевин Костнер не любит торопиться, поэтому большинство его культовых фильмов — многочасовые полотна с содержанием разной степени размытости. Среди них 'Почтальон' — один из самых противоречивых примеров почти пророческого символизма, облечённого во вполне характерное степенное одеяние, который на удивление качественно возмужал. Удастся ли ему столь же благородно состариться — вопрос пока открытый, но, увы, весьма злободневный, поскольку надежда понемногу становится, пожалуй, ценнейшим ресурсом в современном мире. Да, нарративно 'Почтальон' — это кинематографическое исследование надежды со всех возможных углов, от патриотического запала до религиозного алкания, но сказать, что фильм задаёт свои вопросы затейливо, к сожалению, не удаётся. И чаще всего режиссёр приходит к довольно однозначным ответам, из череды которых складываются провал в прокате, критические рецензии и статус одного из классических голливудских примеров замаха на рубль. Однако за три часа экранного времени перед зрителем с высокой вероятностью материализуется пусть и витающий в воздухе, но оставленный именно на откуп аудитории гордиев узел в виде сложной дихотомии: где заканчивается мечта, заменяющая надежду, начинается надежда, заменяющая мечту, и существует ли этап, на котором данные понятия обретут тождественность? Поразмышлять об этом в первый час хронометража нам поможет нарочито неназванный кочевник, одиноко путешествующий через по-постапокалиптичному пасторальные пустоши с неизменным для 'гуманитарно продвинутого' американца томиком Шекспира. Not the hero we deserved, but the hero we needed Фигура протагониста, ожидаемо для подобного фильма, меняется до неузнаваемости, одну за другой минуя сюжетные арки, однако ключевым в её становлении оказывается подчёркнуто символичный акт погружения в купель дней минувшего будущего: по чистой случайности обнаружив в овраге давно застрявший там грязный автомобиль, визуально почти слившийся с естественным ландшафтом, без пяти минут Почтальон сталкивается с артефактами утраченной эпохи. Красной нитью через первую треть фильма проходит концепция одиночества, и именно в заброшенной машине бок о бок со скелетом на водительском сиденье кочевник проживает перерождение своего одиночества из трансцендентного чувства в имманентное: письма по-настоящему (а не в 'современном' Почтальону понимании) живых людей позволяют и ему впервые за много лет почувствовать себя почти живым. Внутренняя метаморфоза подчёркивается визуалом: в привычном для Костнера полувымершем мире авторского вестерна на супергеройский костюм вполне успешно претендует даже форма почтальона. Если сперва с её помощью безымянный протагонист хотел лишь согреться, то по итогам истории собственное имя — меньшее, что ему удалось получить. Кстати, фильм безоговорочно архетипичен, и предлагает нам целую россыпь образов, тактично раскрывая через них характер выживающей на радиоактивном пепле Америки. Например, чтобы быть рок-н-рольщиком, от тебя требуется просто не стремиться к эскапизму — мы отчётливо видим это на примере 'диджея' в лагере холнистов, чей брутальный выбор в виде 'Универсального солдата' для вечернего киносеанса рядовые категорически не одобряют, желая скрыться от реальности между умиротворяющими танцами Джули Эндрюс из 'Звуков музыки'. В свою очередь, офицеры генерала Бетлехема предстают типичной неприглядной феодальной аристократией в первом поколении: по логике вещей, без вмешательства Почтальона новые Соединённые Штаты уверенно шли по пути формирования монархического государственного строя. Сам же Бетлехем, нарёкший себя аж пятизвёздочным генералом (первым за 30 с лишним лет), является увлечённым, хотя и не слишком талантливым художником, что неизбежно приводит даже самого неискушённого в исторических измышлениях зрителя к малоприятным выводам. Перейти дорогу именно этой пёстрой компании предстоит тем, кто, даже имея веру с горчичное зерно, обзавёлся по-настоящему осязаемой надеждой. Более того, Почтальон пугает будущих противников уже на нейрофизиологическом уровне. Упорядоченность всегда оказывается врагом хаоса, поэтому оформленная картина мира в его голове кажется генералу страшнее сжимаемого в руке орудия — ведь что будет, если эта девиация окажется заразительной? In the beginning was the Word Едва ли кто-то, составляя собственный перечень хищных вещей века, забудет включить в него религию, поскольку религии традиционно охотятся на молодость, смелость и свободу. Но ещё они помогают выживать: разумеется, истощённых климатом, низким качеством жизни, неведением, совместным одиночеством, да ещё и холнистским оброком обитателей мелких пустынных городков оказалось достаточно поманить пальцем. Воистину в начале было слово — просто имя на конверте. Нет ничего удивительного в том, с какой скоростью и каким энтузиазмом движение почтальонов превращается в новую религию с прозрачной христианской иерархией: бог отец бесплотный президент Ричард Старки, бог сын воплощённый Почтальон, и его новоиспечённая банда апостолов во главе с Фордом 'Петром' Линкольном. Все на своих местах, со свежеизобретёнными конфессиональными атрибутами: одеяние, обряд инициации, слоганы, обеты и массовое слушание писем от непостижимого (и едва ли существующего) отца-основателя. Таким нехитрым способом к джентльменскому набору из инстинкта самосохранения, мечты и лишь недавно прорезавшейся надежды добавляется четвёртая, сакральная компонента — священная миссия. Которая неизбежно ведёт к священной войне. *** В конечном итоге тяжеловесный, символичный, играющий мускулами хронометража экранный постапокалипсис Кевина Костнера далеко не для всех окажется фильмом на вечер. Он чаще утверждает, чем сомневается, чаще заявляет, чем оспаривает, чаще бравирует в белом пальто, чем подмигивает из тумана серой морали. Однако красота, безусловно, в глазах смотрящего, и 'Почтальон' со своей эклектичной образностью не предоставит никакого повода задуматься лишь тому зрителю, который принципиально не планировал этого делать. Прорываясь через не первые и не последние киношные заросли патриотизма, упования, самопожертвования, симптоматичной беспринципности и воспетого героизма, мы вряд ли сможем пройти мимо выбитого на всех голливудских скрижалях, но всё ещё обескураживающе актуального вывода Станислава Лема — всё-таки человеку нужен человек. Судя по недавним новостям, в Дании последовательно демонтируют почтовые ящики, ведь люди почти перестали писать бумажные письма. Мне бы очень хотелось верить в то, что они больше никогда не начнут. 7 из 10