Патруль времени

В юности был большим поклонником боевиков в целом и творчества Ван Дамма в частности, поэтому этот фильм совершенно точно смотрел не один раз, однако в памяти из него осталось буквально три сцены: 1) Начальная, с ограблением ковбоев (тогда все американцы с оружием на лошадях были ковбоями). 2) Сцена в середине на заводе с эффектным применением жидкого азота (тут она в середине, а не в конце, как в том фильме, где тоже про путешествия во времени, о котором можно подумать). 3) Эпическая смерть злодея в финале, которая, при том, что просто просится в мейнстрим концепций путешествий во времени, до сих пор, насколько мне известно, является уникальной механикой, и если бы она была бы тут не ради одной сцены, то у фильма был бы шанс сформировать своё ответвление концепта временной петли, но имеем, что имеем, но попробую по порядку… Как оказалось, запомнились только эти три момента, потому что в остальном тут происходит тотальный невнятный бред даже по меркам категории Б того времени, который собран из фрагментов популярных образов и концептов, к которым буквально синей изолентой примотан Ван Дам с его фирменными карате-балетом и шпагатом. Механика путешествий с требованием ускорения для скачка очевидно является калькой с «Назад в будущее», тут даже свой аналог поезда из третьей части есть, и разве что скорость перехода (как сейчас помню, 88 миль/час) нигде не светится. Чтобы хоть как-то прикрыть «заимствование», базовое сюжетное время перенесено на 10 лет вперед, чтобы герой из будущего решал проблемы в настоящем, что как бы в свою очередь очень уж напоминает концепцию вышедшего неподалеку «Терминатор», но сойдет. Визуальные решения версии реальности 2004 года без затей позаимствованы из «Вспомнить всё» (1990), что особенно выдает дизайн авто, и это только самые очевидные заимствования! Как уже писал, в своей основе этот фильм является типичной заготовкой категории Б, и чтобы придать ей значимости, нужна была звезда, коей стал Ван Дамм, а вместе с ним сюда было иннетгированно все элементы его амплуа. Получившийся гибрид сам по себе вызывает вопросы, но окончательно его добивает местная реализация, точнее, её фактическое отсутствие. В одной из открывающих сцен герой Ван Дамма формально получает возможность продемонстрировать форму в классической сцене драки, однако в ней на одну секунду времени в некоторые моменты приходится буквально по нескольку монтажных склеек, из-за чего понять, как там кто кого уделал, не представляется возможным. Монтаж тут в принципе выдает очевидную некомпетентность всех причастных к постановке этого дела, однако даже на общем фоне особенно выделяется эпизод с дуэлью на ножах, который 100% вдохновлен успехом фильма «В осаде» (1992), но тут, видимо, никто вообще не понимал, как это должно работать, из-за чего получилась какая-то пародия, где Ван Дамм буквально стоит неподвижно, держа перед собой нож, а злодей зачем-то тыкает в него своим (в смысле, ножом в неподвижный нож). Это дело на VHS при его «качестве», возможно, не так бросалось в глаза, но на большом экране выглядит как какой-то оммаж комедиям с Лесли Нильсеном, но, учитывая общий «серьезный» тон фильма, это, очевидно, просто еще одна халтура. С ударами с разворота и фирменным шпагатом ровно та же история, как и со всем остальным экшеном. Они априори прилагались к Ван Даму, поэтому их просто раскидали по сюжету в произвольном порядке, без какой-то логики и смысловой нагрузки. При этом даже на фоне очевидного общего «и так сойдет» отношения к созданию фильма, некоторые сцены, видимо, даже безумным монтажом с тремя склейками на секунду вытянуть не получалось, поэтому в них просто выключили свет, и понять в них что-то точнее, чем «то ли хорошие бегают за плохими, то ли наоборот», не представляется возможным. Сюжет этого дела от «выдающихся» визуальных и технических решений также старается не отставать. Тут, по сути, нет ни внятной глобальной, ни локальной логики. Путешествия просто изобрели, полицию просто приставили. Что она контролирует, как контролирует, зачем контролирует, кому это вообще надо? Ничего понять невозможно. Скажу больше – глобальный мотив местных преступлений – деньги, а тот же «Назад в будущее» уже продемонстрировал способ быстрого заработка в концепте временной петли, где прошлое меняет будущее, и какой смысл всей происходящей тут суете не понятно в принципе. Причем если в том же «Назад в будущее» ограничений на взаимодействие материи нет, то тут базовая механика подразумевает, что версии одной материи из разных времен не могут существовать в одном месте пространства, а с таким усложнением надо быть полным идиотом, чтобы таскать туда-сюда что-то материальное, особенно себя любимого, но в реальности фильма, видимо, страх не изобрели, и никто тут на такую ерунду внимания не обращает по определению. С мотивациями ситуация обстоит не лучше. Никаких попыток сведения причинно-следственных связей, прописывания характеров и уровней конфликта героев. Просто плохой решил захватить мир, а хороший точно так же «просто» против. В результате, даже при всех возможных поправках на время выхода, впечатления от фильма в лучшем случае «никак». К большому сожалению, смотрится он как явная и неприкрытая попытка заработать на том, что сейчас называется «хайп», для чего из узнаваемых образов слепили «что-то в тренде» и привлекли к этому делу звезду, какую смогли позволить. Да, этот фильм каким-то образом стал самым кассовым фильмом с участием Ван Дамма в кинотеатральном прокате, а значит, в какой-то тренд создатели таки попали, однако он же стал началом конца его звездной карьеры. Понятно, что история не терпит сослагательного наклонения, однако если бы он смог уловить тренд на комедийные боевики, где его таланты пришлись бы весьма кстати, а не пытался лезть в очевидно вторичные коммерческие проекты, то имел бы все шансы дотянуть до амплуа боевого пенсионера, а там бы уже, возможно, и его драматические таланты кто-нибудь да заметил, однако имеем что имеем, поэтому, как писал в начале, некоторым вещам лучше оставаться в воспоминаниях, и этот фильм относится именно к таким. 5 из 10