Папаши

Шестнадцатилетний Тристан (Стефан Бьерри) сбегает из дома. Мать Тристана (Анни Дюпере) решает обратиться за помощью к двум своим бывшим любовникам учителю Франсуа Пиньону (Пьер Ришар) и журналисту Жану Люка (Жерар Депардье). А чтобы придать им заряд неиссякаемой мотивации, сообщает каждому из них, что они, являются отцами, объекта поисков. И вот двое новоиспеченных папаш бросаются на поиски своего сына. Два абсолютно разных человека. Один предпочитает решать проблемы в основном с помощью рукоприкладства, другой готов расплакаться по любому поводу. «- Я помогу тебе найти нашего сына! - Ты уверен, что в состоянии? - Безусловно, я абсолютно здоров. -Вероятно, придется ехать в Ниццу, ты сможешь? - Разумеется, мне как раз крупно повезло. С женой развелся, работы нет, живу в тесноте вместе с больной матерью, она меня пилит беспощадно каждый день. Выхода не вижу, надежд никаких, потрясающе!» В начале просмотра, кажется, что весь фильм будет посвящен поискам горе сыночка, но нет, уже к середине фильма, папаши находят свое чадо и это идет данной картине только в плюс. Ведь наблюдать на экране за дуэтом Пьера Ришара и Жерара Депардье одно удовольствие, а когда к ним присоединяется еще и Стефан Бьерри удовольствие соответственно повышается в разы. Самое забавное в данной киноленте это конечно же перепалки главных героев в которых они приводят доводы один другого смешнее лишь бы доказать свое отцовство. Разные характеры, разные взгляды на воспитание, ну и, конечно же, разные взгляды на способы поиска ребенка. «-Вы не могли бы поплакать? -Что, вы? - Пустите слезу, может она и разжалобится. -Просто так заплакать? - Ну да. - Так у меня не выйдет. - Ну, вы же плакали, когда закончился бензин! - Я всегда плачу, но не по заказу!» Единственное что расстраивает, так это мать Тристана, которая появляется в фильме лишь для того чтобы дать заряд мотивации Пиньону и Люка, из-за чего создается ощущение что ей в отличие от отцов не настолько уж важен ее сын. Но это все придирки. Франсис Вебер срежиссировавший такие известные фильмы как «Игрушка» и «Невезучие» выдал в «Папашах» то же самое, что и в вышеперечисленных картинах, т.е. душевное семейное кино со светлым и позитивным финалом. Ну и напоследок стоит сказать, конечно же, о композиторе Владимире Косме, без которого «Папаши», явно не получились бы таким хорошим фильмом. Представить фильм после просмотра без замечательного саундтрека от данного композитора просто невозможно. В целом «Папаши» это замечательное кино для домашнего просмотра, также как и остальные фильмы из тройки классических комедий с комическим дуэтом Ришар – Депардье. 9 из 10

Это было в моем детстве, и, полагаю, в детстве многих из нас, когда родители впервые знакомили нас с миром кино. Они сажали нас рядом с собой на диван и говорили: 'Это здоровский фильм! Тебе понравится!' А на экране были клокочущий гневом Луи де Фюнес и солнечный Ришар, пухлый Колюш и лошадиннозубый Фернандель, роскошный Бельмондо и квадратный Депардье. Это было что-то из их юности, когда из-за 'железного занавеса' просачивались лишь редкие зарубежные картины, и аполитичным, а зачастую даже левым французским комедиям повезло. Вернее, зрителям повезло увидеть по-настоящему хорошее кино. Кино, к которому они приучили нас. Я познакомился с фильмами Вебера в раннем детстве, и они прожили со мной целую жизнь. Многие картины из детства смотрятся сейчас наивными и глупыми, не смешными и устаревшими. Но не веберовские. Сейчас, как и много лет назад, только начинаешь смотреть эти фильмы - случайно или специально - и уже не можешь оторваться. Забавно, что трио Ришар-Вебер-Депардье сделали вместе всего три картины и...создали целую эпоху! Кажется, как будто они - и есть французское кино! Как будто настроение этих комедий - слегка сумасшедшее, но добродушно-лиричное, воздух, который в них есть, музыка Владимира Косма с удивительной легкостью, теплотой и изяществом - сама Франция. Вебер - это совершенно особое настроение, это чутье, музыка, химия. Это то, что нельзя повторить. Неудивительно, что ни один из ремейков его картин не получился. Думаю, он и сам не знал, как это работает и в каких пропорциях смешивать ингредиенты, не знал, но, как всякий хороший художник - чувствовал, и без этого чувства те же сюжеты, те же шутки, те же ходы, перенесенные на американскую почву и разыгранные зачастую блестящими американскими актерами - не работали. А у Вебера работает все. Как у Чаплина. 'Папаши' - хрестоматия этой удивительной веберовской неповторимости. Простой сюжет, лишенный лишних изгибов и перегрузок, хорошие, хоть и далеко не гениальные шутки, просто поданные вовремя в строго дозированном количестве - немного слэпстика, немного комедии положений, немного комедии масок. Хорошо прописанные персонажи, двигающие действие, четкий конфликт - все как по учебнику - сказывается опыт Вебера как успешного сценариста не одного десятка комедий, поставленных другими режиссерами. Но знание учебника не гарантирует хорошее кино. Кино - это все-таки магия. И все же она бы не сработала без колоритных актерских работ исполнителей главных ролей. Пьер Ришар и Жерар Депардье. Милый меланхоличный неудачник, чувствительный и добродушный клоун Ришар, катализатор несчастий и комедии (но с мужественностью своих убеждений), и настоящий герой американского образца Депардье, который, попадая в ареал ришаровского обитания загадочным образом тоже получает свою порцию тумаков и неудач. Им хорошо вместе. Они связаны мистическим образом какими-то таинственными законами человеческого притяжения и эта магия выплескивается на экраны. Вебер - это искренность, которую невозможно подделать. Это настоящая, а не коммерчески-показная доброта, это душа и житейская мудрость. Это сострадание и эмоциональная вовлеченность в каждый кусочек истории. Кстати, кажется, что все три фильма Вебера с Ришаром и Депардье одинаковы, но это не так. Развеселая комедия идиотских положений в 'Невезучих' становится душещипательной трагикомедией отцов и детей в 'Папашах' и превращается в глубокую, хоть и не лишенную юмора, драму абсолютно чаплинского опять же порядка, уровня 'Огней большого города' в 'Беглецах'. Пусть мне сегодня не 10 лет и даже не 30, пусть безвозвратна та юношеская пылкость, с какой я поглощал практически любое кино, пусть поглотили мозги житейские заботы и сформировался философский склад ума, а первая седина предательски напоминает, что скоро сравняюсь по годам с героями этого фильма, но и сегодня, включая 'Папаш', я чувствую, как мое сердце начинает биться в такт с непутевыми героями этого фильма. В 'Папашах' есть и по-детски наивная, но, в сущности, высокая вера в человеческое: дружбу, любовь, доброту, взаимопонимание. Наверное, поэтому фильм не устаревает и не может устареть. Опять же - как и фильмы Чаплина. Меняется окружение, наивными и смешными смотрятся злодеи-панки, методы журналистики Люка тоже вызывают недоумение, слово 'депрессия', бесконечно произносимое Пиньоном, сильно изменило свой смысл, но главное - остается. Непоколебимая вера Вебера в добро, в возможность найти общий язык между поколениями, в дружбу. Честная и чистая игра двух гигантов французского кино и их потрясающая ментальная связь. И история, где чужие, не схожие, не нужные никому в мире люди оказываются вдруг нужными друг другу и обретают общность - одна из самых сильных и трогательных в кинематографе. 10 из 10

Один из тех фильмов, для которых определения типа 'замечательный фильм', 'восхитительная комедия' звучат как насмешки просто в силу того, что в своей банальности и стандартности не способны выразить и малой толики чувств и впечатлений зрителя. 'Папаши' гениального режиссёра Франсиса Вебера и не менее гениального актёрского тандема Пьера Ришар и Жерара Депардье - это безусловно и безнадёжно классика комедийного кинематографа в мировом масштабе. Даже смешно напоминать про голливудские попытки переснять сей фильм. Не знаком с историей возникновения этой чудесной актёрской пары, но тому, кто её придумал, надо было бы дать 'Оскара' за вклад в развитие мирового кинематографа. Два совершенно разных актёра, два полюса, два взгляда на всё вокруг - а фильмы с их участием смотрятся взахлёб, с таким неподдельным интересом и вдохновением, что диву даёшься. Вот и 'Папаши' захватывают с самого начала и не отпускают до конца. Причём, это происходит каждый раз, когда ты смотришь их. А смотреть их можно сколько угодно. Необычная история с обычным мальчиком и семьёй, мелодрама и комедия, соединённые в одно целое и весьма своеобразное разрешение вечной проблемы 'отцов и детей', забавность и непутёвость Пиньёна(Ришар) и серьёзность и жёсткость Люка никак не оставят Вас равнодушными. Тут я бы ещё особо отметил непревзойдённую работу Владимира Косма, который поспособствовал тому, что музыкальное оформление картины ничуть не отставало от игры актёров и работы сценаристов. Игра актёров, конечно, бесподобна, кстати Тристан (Стефан Бьерри) - сын папаш - сыграл фактически роль своей жизни. 'Папаши' - один из тех фильмов, которые создают прекрасное настроение, вызывают бесконечный смех, но при этом за этим смехом зритель не забывает о той серьёзной проблеме, которая заложена в основу фильма. Переходный возраст, воспитание молодёжи, проблема 'отцов и детей' - так искусно спрятаны за комедийностью, что 'Папаши' всегда будут, в первую очередь, смешным и забавным фильмом. А что ещё нужно нам? 9 из 10

Золотой фонд советского и постсоветского зрителя, золотой фонд французского кино и комедии в частности! Одна из неофициальной трилогии комедия в главных ролях с Ришаром и Депардье! Один из самых любимых и знакомых с детства фильмов! Французы, снимая комедию, если попутно не разбивают машины и не добавляют изысканных приключений, непременно добавляют лирику. Таковы уж они, эти французы. И все три фильма ('Невезучие', 'Папаши', 'Беглецы'), где одновременно солируют и Ришар, и Депардье - есть не что иное как лирические комедии, где под трогательную и душевную музыку Франсиса Вебера непременно найдется место слёзонькам из сердца... И выглядит сея сентиментальность по-настоящему искренне... Французы в этом, как и в очень многом, непременно хороши... Уже изрядно бывавший на пике сценарист, актер и режиссер Пьер Ришар вместе с набравшим на тот момент неплохой ход Депардье создают вместе неповторимый дуэт, который останется в памяти до сих пор. А вообще, французы, кстати говоря, славны на дуэты, если хотите - это их конек. Конек комедийный. Далеко ходить не надо: помимо Ришара и Депардье, Рено и Клавье, Рено и Депардье, Де Фюнес и Бурвиль, Марэ и Де Фюнес, Клавье и Депардье и др. Эти дуэты - нечто невероятное, которому ответить до сих пор не способны даже сами французы!!! А история, которую поведал нам знакомый не менее, чем Ришар и Депардье, Франсис Вебер - как всегда, необычна и неуклюжа по своей сути, но от этого не перестает быть милой, интересной и забавной. Ну вот скажите, кто, кроме французов, мог додуматься свести на поиски одного пропавшего юноши двух абсолютно разных людей, 'папаш', при этом, оставляя 'папашу' третьего в запасе в Париже! Разумеется, только сами французы! И разумеется, эти два пресловутых папаши - абсолютно непохожие друг на друга человека, которым, как белому и черному, как двум противоположностям - суждено стать не просто одной командой, но взаимодополняющими элементами механизма по розыску пропавшего 'сына'. И, как это в жизни зачастую и случается, случайно встретившиеся люди без всякого плана и задумок добиваются своей цели. А юмор... За который отвечает, не так размашисто как обычно в своих сольных фильмах, Пьер Ришар - юмор очень милый и искренний. Ненавязчивый, но душевный и истинно шармистско-французский! Блестящая комедия 'Папаши' - не образец безустанной карусели юмора, а очень теплый и любимый лирический приключенческий комедийный фильм, который даже с не самой веселой концовкой по сути, заканчивается так, как и нужно жить всем нам... ...С ОПТИМИЗМОМ! За моё счастливое и доброе детство и вечное кино! 9 из 10 P.S. интересно, с какой памятью относятся сами французы к своим великолепным прошлым комедиям...

В 1983 году на экраны всего мира вышло очередное гениальное творение французского кинематографа – комедия «Папаши», всё с тем же неизменным квартетом: Пьером Ришаром и Жераром Депардье в главных ролях, режиссёром-постановщиком Франсисом Вебером, композитором Владимиром Космой. Можно назвать эту историю неофициальным продолжением французской кинокомедии «Невезучие» (1981 года), но только не в сюжетном плане, а в плане образов героев, комедийного обыгрывания тех или иных ситуаций. Пьер Ришар предстаёт перед нами в образе меланхоличного, очень ранимого, трогательного, эмоционального, весьма деликатного человека, у которого не всё хорошо в личной жизни, он периодически беспричинно плачет, а иногда и смеётся. Но всё это происходит не по заказу, а под наплывом чувств. Жерар Депардье напротив противопоставлен ему: он человек волевой, крепкий, со стержнем в характере, может и ударить и нагрубить в зависимости от обстоятельств. Но даже он иногда поддаётся порывам отцовской любви и ласки, и вся его внешняя брутальность уходит на второстепенный план. Рассказывать сюжет картины смысла я не вижу, иначе это будет пересказом картины, лучше её самому один раз увидеть. Огромная порция здорового, житейского смеха и даже немного меланхолии Вам гарантирована. Разные подходы к воспитанию их общего подростка-ребёнка, взаимоотношения между папашами – всё это очень и очень смешно. Смотреть всем, кто любит старое кино. 10 из 10

Данная лента идет второй по счету в списке классических французских комедий с дуэтом Ришар — Депардье. Она не является продолжением фильма 'Невезучие', но своей легкостью и типажами персонажей чем-то похожа на своего 'собрата'. Любопытно, что режиссер рассказывает абсолютно новую историю, а имена героев остались прежними. Изменить решили только фамилии. Сюжет. Подросток Тристан, поссорившись с родителями, убегает из дома. Полиция не может найти мальчика. Мать решает обратиться к старым знакомым, с которыми она когда-то встречалась в юности. Каждому из них она сообщает, что отцом парня является именно он, и просит поскорей вернуть сына домой... Интригующая завязка плавно раскрывает зрителю интересную историю, за которой он с большим любопытством будет следить. С помощью отличных диалогов покажут взаимоотношения персонажей, их характеры и мотивы. Будут даже неожиданные моменты, способные сильно удивить неподготовленного человека. Концовка начинает угадываться незадолго до финала, но зато она милая. Атмосфера. Замечательная актерская игра комедийного дуэта является лучшей заявкой на успех. Главные герои постоянно попадают в нелепые ситуации и довольно ловко выкручиваются из них. Периодически все друг друга лупят по поводу и без, и это прекрасно. Хорошая операторская работа обеспечивает нужными ракурсами и прекрасными видами на город. Юмор. Комичные ситуации способны вызвать улыбку и развеселить, но не хватает разнообразия тем в юморе и самих шуток. Ленту можно признать забавной и не забывать при этом, что она могла бы быть намного смешней. Музыка. Картина стала знаменитой в том числе благодаря легко запоминающейся главной композиции. Остальные мелодии тоже приятные на слух, но все-таки находятся в тени центральной темы. Итог. Легкий фильм на вечер, способный поднять настроение. Если вы по каким-то причинам его еще не смотрели, то советую ознакомиться. 7 из 10 (67%), не каждый мужчина может быть хорошим отцом...

Еще одной категорией любимого кино в детстве и юности для меня были французские комедии с участием Пьера Ришара. Одним из них был фильм Папаши. Когда я смотрела его впервые, то просто смеялась над шутками и веселыми ситуациям, но пересмотрев его в возрасте постарше и периодически думая о сюжете, понимаешь, что это также актуальная (даже сегодня) социальная драма, которая маскируется под комедию. Ну что же, начнем ностальгировать. 16летий Тристан после ссоры с родителями убегает из дома и становится членом плохой компании, куда также входит его девушка. После обращения в полицию его мать Кристин понимает, что быстро ее мальчика не найдут. Поэтому она обращается к своим давним любовникам - успешному журналисту Жану Люка и депрессивному учителю Франсуа Пиньону. Чтобы заинтересовать их в поисках Тристана она каждому говорит, что он настоящий отец мальчика. Жан и Франсуа отправляются на поиски, но их пути пересекаются, и теперь они начинают совместные поиски. Дело осложняется также одной серьезной статьей, над которой работает Люка, из-за которой пара бандитов преследует новоявленных 'папаш'. Основная тема 'Папаш' довольно универсальна - это конфликт поколений, непонимание и ссоры отцов и детей, когда последние сбегают из дома и попадают в плохую компанию. Но здесь ситуация развивается весьма необычным способом - на поиски мальчика отправляются давние возлюбленные его матери, причем каждому отдельно сообщается, что именно он настоящий отец мальчика... Ситуация невероятна и просто уморительна! Многие веселые моменты строятся как раз на этих невероятных событиях - когда двое папаш 'случайно' пересекаются, сначала не зная, что они ищут одного и того же мальчика, и даже когда узнают правду, то поисков не прекращают, невольно становятся союзниками, а затем попадают в еще большие неприятности связанные с криминальными авторитетами... Это конечно же очень интересный подсюжет - ведь в детстве ты не понимаешь, какое непростое и опасное расследование ведет Люка, что ставит и поиски, и безопасность его спутников под угрозу. Но всегда сохраняется тема родителей - ведь эта тема становится катализатором для всех действий, и как она меняет практически всех главных героев... Два центральных актера надолго стали для меня символами французской комедии - это Жерар Депардье и Пьер Ришар. Они исполнили роли двух главных героев Жана Люка и Франсуа Пиньона. Персонажи совершенно разные: Люка - успешный журналист, который предпочитает заниматься опасными делами, вроде мафиозных разборок, не имеет привязанностей вроде семьи или детей, тогда как Пиньон - депрессивный учитель, часто думающий и планирующий самоубийство, и который воспринимает новости о Тристане как величайшую радость в жизни. И по странному стечению обстоятельств эти двое начинают работать вместе - и их дуэт просто великолепен! Смотреть совместные сцены одно удовольствие - как Люка учит Пиньона правильно бить головой, или как Пиньон помогает искать пропавшие улики... И пусть они все еще спорят, кто настоящий отец мальчика, ругаются, дерутся, и затем начинают каждый по-своему его воспитывать — потрясающая работа, просто потрясающая! Прекрасно сыграл и актер Стефан Бьерри, исполнивший роль Тристана. Он - самый обычный подросток в переходном возрасте, который поссорился с родителями из-за девушки и сбежал из дома. И подобно любому подростку в такой период он жаждет проявить себя, доказать перед бандой и самой девушке, что он чего-то стоит, совершает множество ошибок и также ошарашен внезапным появлением еще двоих папаш в своей жизни. Очень хорошо развивается его герой - показанный в начале как подросток, попавший в плохую компанию, он взрослеет на наших глазах, осознает многие жизненные истины и лучше понимает родителей. Папаши - это один из самых светлых фильмов моего детства. Пусть я не все в нем понимала, но я смеялась каждый раз. А теперь повзрослев, понимаю, что в фильме сокрыта не просто комедия, но и важные социальные темы. Ты думаешь не только о героях фильма, но и о своем отце, как много он сделал для тебя, чем он пожертвовал, как он волнуется, переживает, радуется за тебя и гордится тобой. Как он тебя любит. И теперь музыка Владимира Косма - Comperes, известная всем и каждому, у меня навсегда ассоциируется с моим папой. Фильму ставлю исключительно наивысший балл. 10 из 10 Посвящается моему папе и всем отцам на свете! Приятного просмотра!

Герои великолепного актерского дуэта Депардье - Ришар вынуждены искать своих сыновей, точнее сына. Так уж вышло, что шестнадцатилетний сын непутевой мамаши ушел из дома. Полная не вера в правоохранительные органы заставляют её обратиться за помощью к двум мужчинам своей юности, которых она не видела 17 лет. Один (Депардье) - успешный и бесстрашный журналист, расследующий связь правительства с криминалитетом, второй (Ришар) - суицидально настроенный неудачник, живущий с мамой. Оба новоиспеченных товарища думают, что мальчишка-беглец именно его отпрыск (мамочка хорошо мотивировала потенциальных отцов). У обоих мужчин просыпаются тёплые чувства к мальчугану и они напролом идут на его поиски. Ситуация осложняется тем, что по пятам папаш следует мафия, которая во что бы то ни стало желает заставить журналиста прекратить свое расследование. Ко всему прочему, у юнца есть настоящий отец, он же муж предприимчивой мамочки, который поражает свои бездействием и полной верой в свое отцовство (ведь явно же встречавшаяся с тремя мужчинами одновременно девушка могла бы подарить будущего сына любому из отцов). Эта картина является второй в своеобразной трилогии творческого трио режиссера и сценариста Франсиса Вебера, актеров Пьера Ришара и Жерара Депардье. И как обычно, автор-постановщик создал потрясающий сюжет, который был энергетически оживлен изумительными комедиантами своего времени, каждый из которых отыграл свою партию на высшем юмористическом уровне. Остаётся только пожелать всем людям: будьте внимательны и осмотрительны в свои буйные молодые годы! Иначе придётся колесить по стране в поисках своих неожиданно появившихся детей!

Фильм Франсиса Вебера «Папаши». Изящная французская комедия на тему отцов и детей. Ненавязчивый сюжет, лёгкий юмор, немного лирики, немного грустных жизненных сентенций. Обыкновенный французский паренёк, Тристан Мартен сбежал из дому, /переходный возраст, юношеский максимализм, первая любовь/. Его мать, Кристина Мартен, после обращения в полицию, /кто в таких случаях верит полиции/, обращается за помощью к гипотетическим отцам сына. К импульсивному журналисту Жану Люка, /Жерар Депардье/, и депрессивному учителю Франсуа Пиньону, /Пьер Ришар/. Оба новоявленных отца не испытывают друг к другу симпатий, тем не менее им придётся преодолеть и разногласия, и сомнения. А ещё им предстоит пересмотреть свою систему жизненных ценностей. Вот такой сюжет вкратце, скажешь не смешно, /а комедия/, да как сказать… «Я начинаю все больше верить, что мотором комического эффекта являются сердечные порывы» © /Франсис Вебер о фильме/ Он такой юмор этого фильма, он идёт от сердца, не столько смешной, сколько добрый, иногда щемяще-грустный. Но всё таки, он настоящий, человеческий, /человечный/. Именно поэтому мы и любим французские комедии, за эти самые сердечные порывы, за душу человеческую, за смех свозь слёзы, /не без причины/. Будь уверн ты не просто так будешь смеяться и грустить, глядя на экран. Ты примеришь, увиденное на себя. Не обязательно должна быть именно такая жизненная ситуация, чтоб однажды твой привычный мир перевернулся, произошёл катарсис, в жизни твоей появился новый смысл, ты вдруг стал счастлив, /и несмотря ни на что/. Толчком к этому может стать любая жизненная ситуация, с ударением на жизненная. На своё прошлое всегда можно посмотреть с юмором, даже нужно, потому, как не со зла же делалось, то, что делалось. Конечно, фактически мы всю жизнь пересматриваем эту самую жизненную систему, но упёрто стараемся следовать своим устоявшимся жизненным привычкам. Пытаемся подогнать всё и всех под себя, пусть неосознанно, но разве от этого что меняется. Тем более в лучшую сторону. Что до своего ребёнка, хочется видеть в нём лучшего друга, не совершившего всех твоих ошибок, и добившегося всего, того к чему ты стремился. Хочется видеть своего ребёнка продолжателем, пусть не профессии, последователем того что ты считаешь важным, нужным, того что является твоим смыслом жизни. В этом мире. Наконец, хочется гордиться своим ребёнком. А может до того, вышеперечисленного, есть ещё что-то не менее важное. Не предъявляя никаких ни моральных, ни физических требований, быть. Самым близким человеком, личным примером, показать, как жить на этом свете, поддержать, когда нужно, пожалеть, когда нужно, просто быть рядом. Потому, как это очень серьёзно, жизнь. В жизни ко всему самому дойти нужно, свои шишки набить, свои вершины покорить. Ничего нового, да. А в жизни всегда так было. Веками проверенные, и тысячи раз повторяемые истины, /они так и называются, вечные истины/, их никогда не поймёшь, пока сам не дойдёшь. Пока сто потов не сойдёт, сто раз во всём разуверишься пока через мозг, через печёнки не пропустишь, пока не сможешь сам себе ответить на простой вопрос, что тебе действительно важно и нужно в жизни. Люка и Пиньон ищут в Тристане свои черты, не понимая, что на самом деле всё обстоит совершенно по-другому. Они ищут его черты в себе, они уже живут его интересами, они начинают видеть жизнь его глазами, понимать жизнь, как любовь, которая жертвена, по сути, и вместе с тем единственно правильна, единственно права. А всё остальное так не более чем, красивая картинка, декорация, на фоне которой разворачивается не то трагедия жизненная, не то комедия, в которой мы играем пусть и не главную, но всё же очень важную роль.

Настало время сделать акцент на классических французских комедиях, постепенно погружаясь в кинематограф этой страны. Что сейчас является эталоном юмора, который смешивает в себе драматизм и комичность? Пожалуй, работы Дэни Буна. Но, а на заре 80-х радовали нас несменное трио: режиссёр Франсис Вебер и актёры Пьер Ришар и Жерар Депардье. Композитор Владимир Косма также с ними в тандеме. «Папаши» пусть и не первый дуэт, но всё же начнём с него. История смешная и опасная одновременно. Экспозиция демонстрирует бунтарский дух подростка, чтобы в итоге привести нас к обеспокоенной матери, пытающейся найти сына (не слишком переживает женщина). Когда пересматриваешь картину в более позднем возрасте, то возникают вопросы о деятельности матери, раз на поиски бунтаря Тристана женщина нанимает сразу двух совершенно разных героев. Пьер Ришар представляет нам меланхолика, разочарованного в жизни человека, который страдает манией суицида. Персонаж вышел эмоциональным и чувствительным. Жерар Депардье же напротив – строг, уверен в себе и имеет свои взгляды на поездку в Италию на поиски сына. Таким образом, нам демонстрируют совершенно необычный дуэт, который объединяет общую цель – поиск сына. Впечатляет, что режиссёр помимо основного сюжета – поиск парня – выделяет дополнительное развитие для персонажа Депардье. Его герой Жан Люка является репортёром, который намерен разоблачить связь между криминалом и коррупцией, сохранив при этом себе жизнь. Картина прекрасно смешивает комедийные поиски, преследование итальянкой мафии, а также раскрывает перед нами главных героев. Какова может быть встреча с сыном, особенно когда каждый герой уверен в своём отцовстве? Тут Франсис Вебер сводит конфликт поколений и взрослый взгляд на кровные связи. Комичность всего происходящего в том, что каждый из отцов – Жан Люка и Франсуа Пиньон – уверен в своих генах. Фильм отлично демонстрирует и горькую правду в вопросах молодёжи, передаёт бунтарский дух и саму культуру 80-х, сделав акцент на чувствах и выборе, а самое главное – на отношении двух взрослых, разных мужчин к парню, чтобы показать ему школу жизни и понять истинные ценности семьи. «Папаши» радует не только приятным дуэтом знаменитых французов, но и разветвлёнными сюжетными линиями, которые красиво сходятся в кульминации.