Игрушка

Франсис Вебер, пожалуй, самый социалистический режиссер Франции. Он зрит в корень, и не дает пощады капиталистам, буржуазии и прочим паразитам современного общества. Оттого его комедии не только очень смешные, но и грустные. А «Игрушка» – самый социалистический фильм Вебера. Он поднимает не одну лишь проблему безработицы, он копает гораздо глубже – в сторону этики. Ставит вопрос, почему интеллигентный [в имманентном смысле] человек с университетским образованием должен зависеть от прихотей риша-самодура? Почему в стране пяти революций надо притворяться буффоном, чтобы разжалобить банкира? Почему люди с этим мирятся? Я посмотрел этот фильм еще в детстве. Тогда заметил лишь мерзкие характеры риша Рамбаль-Коше (чуть было не написал «-Кошона»*) и его сына. Потом пересмотрев в студенческом возрасте, уже понял фильм полностью, кроме одного эпизода: праздника в саду дома Рамбаля, когда за воротами митингуют уволенные журналисты и активисты профсоюза, а Перрен (персонаж Ришара), наряженный «ковбоем», громко кричит, дудит в трубу, стреляет из игрушечного пистолета – и все это перед микрофоном, с единственной целью, отвлечь внимание от митингующих. Этот эпизод мне очень не понравился, в нем я узрел проявление сервилизма (холуйства) со стороны человека, ставшего, поневоле, шутом. И только пересмотрев в третий раз, я сумел разобраться в что к чему. Здесь, как и часто у Вебера, есть два слоя. Первый, на поверхности, – эпатаж Перрена в роли шута. Злой эпатаж, направленный против Рамбаль-Коше и его публики. Но есть и второй слой, связанный с митингом, и неправильно мною понятый ранее. Это аллегория современных СМИ, отвлекающих внимание граждан от проблем американизированными фильмами и воплями по несущественным поводам. Тогда это были крушения поездов и «красные бригады» в соседней Италии, теперь – мифические террористы и высосанная из пальца «проблема иммигрантов». Все отвлекаются на навязчивый вой дудки буффонов-журналистов, и забывают, где настоящие проблемы. Но настоящая проблема – риши, думающие, что мир создан для них, а люди всего лишь их игрушки. ___ * Cochon (франц.) – свинья.

Я в молодости хорошо играл! (примерно 36-ая минута фильма) Игрушка “Я остаюсь с тобой, будем выпускать газету” – говорит Эрик. “Нет, вернешься к своему отцу, мой милый” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик. “Это невозможно” – говорит Игрушка. “Почему?” – спрашивает Эрик. “Потому что у тебя есть папа и мама, они тебя любят” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик. Ком в горле, один из самых сильных фильмов за всю историю французского кинематографа. Франсис Вебер явно играет не по правилам. Дети и животные – это всегда запрещенный прием. Он разрушает своим фильмом мой барьер, который находится глубоко в сердце. И я уже не могу досматривать “Игрушку” без слез. Еще эта убийственная музыка! Кто ее вообще написал? Ту-ту-ту-туру, ту-ту-ту-туру, Господи. Пьеру Ришару можно было отдать Оскар за эту роль, как и режиссеру. Простенькая ведь история – сынок богача, растяпа журналист, покупка в магазине. Все, все-е-е-е! Вебер из этого сотворил настоящую магию кинематографа. Нужно быть черствым человеком, чтобы данное кино не понравилось. Пьер Ришар – это всегда комедия, но почему так грустно внутри, я не понимаю. Капнули безумно глубоко. А пацан-то как сыграл! В самом начале - очень противный, в конце – тебе его жалко. Он ведь просто одинокий. Да, с самого детства. Игрушки, нет в мире таких игрушек, которые смогли бы заменить любовь родных. И я понимаю Эрика (правда) и его – “Почему?”. Он привязывается к чужому человеку, к лохматому тире кудрявому 'пуделю' по имени Франсуа. Ведь эта Игрушка – единственный в мире друг, которому не плевать на Эрика. За сцену со столом, когда все ждали Рамбаля-Коше, а он потом этот стол подвинул – спасибо. За сцену с ванной – спасибо. За сцену, когда Ришар в костюме ковбоя бегал по улице и увидел индейца – спасибо. За финальную сцену – нет слов, вот так нужно заканчивать шедевр! Действительно, почему нельзя быть только с теми людьми, с которыми хочешь ты сам? Великое кино, которое нужно пересматривать самому и показывать своим детям. Удивительная штука, но это ведь дебютная картина Франсиса Вебера. Все бы так дебютировали! Не люблю французский кинематограф, но “Игрушку” - обожаю… P.S. Смотреть только в том стареньком советском дубляже! 9 из 10

Невероятно трудно рецензировать культовый фильм, о котором, казалось бы, всё уже сказано. Выборочно пробежав по диагонали несколько 'зелёных' рецензий, глаз цеплялся за ключевые слова: #ПьерРишар, #ВладимирКосма, #музыка. Благодаря всему этому фильм и считается культовым в широких массах, и я его тоже очень люблю. Так что мне остаётся только присоединиться, и больше к этим трём темам в своей рецензии не возвращаться. Что нового можно сказать о сюжете, простом и приятном, как детская книжка? Идея, посыл фильма, конечно же, на поверхности - и вместе с тем подаются зрителю ненавязчиво. Легко и доступно. Голливуд чуть поздней задаст моду называть этот жанр 'семейное кино'. Для семейного, мол, просмотра - помните, как раньше писали на видеокассетах? Теперь обращаюсь к искушённому зрителю. Согласны ли вы, что кассетная обложка 'семейный фильм' отливает некоей примитивностью и даже, не побоюсь этого слова, небрежностью? Кинобижутерия. Сужу по себе, но я их достаточно видел - очень мало какие остались в памяти. По-моему, качественные т.н. семейные фильмы, ставшие классикой и радующие глаз по сей день, можно пересчитать по пальцам одной руки: 'Один дома', 'Трудный ребёнок'... а какие ещё-то? Ну если захотите, то сами вспомните. К чему я клоню? 'Игрушку' я ни за что не поставлю в один ряд даже с перечисленными мной в своём роде неплохими фильмами. Она тоньше и глубже при всей своей незатейливости. Она серьёзней, как минимум. Во-первых - и это, кстати, характерная черта всех классических французских комедий - все персонажи живые, естественные. Обыкновенные люди, каких можно встретить на улице каждый день, оказываются в нелепейших ситуациях, исполненных гротеска, доведённого до абсурда! Это, кстати, один из секретов популярности классических французских комедий. Изюминка, если хотите. Во-вторых, что касается 'Игрушки', в этом фильме я не увидел ни одного отрицательного персонажа. Мальчик - он только начинает развиваться как личность. Об этом кино, что тут ещё говорить! Мачеха - подумаешь, какой 'злодей'... Она зло пошутила - над ней зло пошутили. И вообще, по Бритве Хэнлона не стоит объяснять злым умыслом то, что можно объяснить глупостью. Отец как будто бы малосимпатичен... но и особого отторжения он тоже не вызывает. Вот мне об отце и хотелось отдельно поговорить. Как в фильме ещё одном советском по Чехову, 'Плохой хороший человек', только здесь наоборот - хороший плохой человек. Он ведь любит сына! По-своему, как умеет. А по-другому он не умеет... Но у него ведь никого, кроме сына, на свете-то нет, и он это понимает! Такие вот очевидные парадоксы. А сын... банально, как все истины: папа для него банкомат. Он просто не видел другой жизни, не знал иной родительской любви. Причина центральной коллизии фильма до тошноты очевидна без всякого скрытого межкадрового подтекста: ребёнку просто не с кем играть! Комната ломится от игрушек, но какое удовольствие всё время одному самому с собой играть в настольный футбол или носиться по коридорам на педальной машине? И упрекнуть ведь отца-то не поворачивается язык! В своей системе координат он сполна выполняет обязанности перед сыном. Искренне, без галочки - в этом трагедия. Разумеется, отец в шоке, когда сын в самом конце фильма... ну вы же помните, чем кончается фильм! Мальчик впервые в жизни испытал настоящую любовь - сыновнюю любовь. Да вот только не к отцу. Бедный папа! Как к нему можно негативно относиться, его надо пожалеть - без всякой натужности, искренне. Что ж, если он человек неглупый (а он человек неглупый), то он подружится с сыном. Раз мальчик любить уже научился, а папа ещё не разучился, тогда всё в порядке. Теперь достаточно просто сказать: 'Ну что ты, я ведь твой папа и я тебя люблю!' Осталась самая малость - чтоб сам отец сообразил сказать это. 10 из 10 P.S. Я специально обошёлся без имён-фамилий, но разве в своей рецензии я нигде не упомянул главного героя фильма?

Наконец-то я дошел до знакомства с первой работой режиссера Франсиса Вебера. Необычный постер сразу же привлек мое внимание, а Пьер Ришар в списке актеров окончательно убедил меня, что картину пропускать нельзя. Оказывается, иногда достаточно одной известной фигуры, чтобы настроить тебя на просмотр и передать нужное настроение. Сюжет. Безработному журналисту Франсуа Перрену наконец-то удается устроиться в газету. Президент компании оказывается самодуром, который может уволить человека за любую мелочь. Перрену дали задание написать статью о магазине игрушек, который принадлежит боссу. Там он встречает его сына Эрика, который хочет получить журналиста в качестве игрушки... В результате достаточно абсурдной ситуации начинается череда нелепых и причудливых событий, из которых Франсуа некоторое время безуспешно пытается выйти. На протяжении всей ленты прослеживается четкая борьба понимания и чести против лицемерия. Картина умело подтасовывает разные стили так, как ей удобно. В результате смесь жанров ставит зрителя в недоумение: он ожидает увидеть комедию, а получает социальную драму с тематикой вечной проблемы отцов и детей. Концовка получилась немного обрезанной, зато открытой и трогательной. Атмосфера. Актерский состав успешно справляется со своей работой, поэтому в реальность происходящего с легкостью веришь. Кроме того, характеры персонажей замечательно прописаны. Больше всех выделяется своей харизмой, конечно, Пьер Ришар (Франсуа Перрен). Из-за того, что драматическая составляющая в какой-то момент выходит на первый план, кино превращается в философскую притчу. Возникает даже необъяснимое чувство дискомфорта и тревоги за судьбу главных героев. Вскоре становится понятно, что не все так однозначно, как кажется на первый взгляд. Комедийных моментов в фильме не очень много, но все они позабавят вас на славу. Музыка. Музыкальное сопровождением хорошо проработано. Жаль, что самая запоминающаяся мелодия теперь ассоциируется у многих молодых людей с рекламой сока. Итог. Остросоциальная драма с комедийными элементами... вот как бы я охарактеризовал ленту. Фильм учит многим простым, на первый взгляд, вещам, но старается убедить зрителя в том, что смотреть на вещи следует шире. Не все в нашем мире можно купить за деньги. Смотреть строго в обязательном порядке! 8 из 10 (77%), не будьте игрушкой в руках других людей...

Очень интересный фильм о финансовом неравенстве населения, у которого, как мало у кого, получается не только раскрыть тему, но и задать правильный и редкий вопрос: 'Кто ведёт себя дико: начальник, заставляющий работника ходить голышом или сотрудник, позволяющий себе подобные унижения?'. На протяжении всего фильма действительно классно идёт рассуждение о цене семьи, достоинства, богатства и, что интересно, даже о том, что можно делать и как справиться с зависимостью подчинённых от своих работодателей, смело высказываясь при этом о несостоятельности митингов и профсоюзов в современном их виде. Фильм хороший и доносит интересную и важную мысль, однако пропитан он совсем не комедией в привычном нам понимании. Происходящее это юмористический сюр, пропитанный грустной неловкостью ситуаций, так похожих на наше настоящее, что становится вовсе не смешно во время просмотра. Плюсом к этому совсем выбивает из повествования финал, который тут настолько открытый, резкий и непонятный, что и не знаешь как реагировать. Вроде и кино кончилось, и идеи донесены, но все равно финал ощущается резко, сюжет незаконченным, а судьба персонажей отдана на суд зрителям. Тем самым для меня фильм оставил смешанные, но скорее положительные эмоции, прекрасно справляясь с поставленной задачей по раскрытию и доносу своей ключевой идеи, но местами делая это совсем своеобразным и непонятным образом. 7 из 10

В детстве это было смешно и невинно: эксцентричные герои, абсурдные ситуации. Неизвестно сколько раз был он пересмотрен, стоило только увидеть на экране переключая каналы. Но сегодня, спустя годы, вместо смеха я испытал только чувство боли. За комедийной оболочкой открылась новая бездна: одиночество, социальное неравенство, эксплуатация человеческого достоинства. Сцена, где взрослый становится «игрушкой» для каприза богатого ребёнка, теперь кажется не забавной, а метафорой общества, особенно если углубиться в контекст времени и места. Даже каприз ребёнка оказался криком боли от отсутствия любви и одиночества. «— Что это с вами, Бленак, что вы делаете? — Раздеваюсь, господин президент... — Вы, стало быть, способны остаться совсем голым и в таком виде обойти редакцию? — Но ведь вы мне велели, господин президент. — Так кто же из нас хуже, господин Бленак, кто чудовище? Я, приказавший вам скинуть брюки, или вы, готовый оголить свой зад? — Не знаю, господин президент. — Вот в этом-то и сложность.»

Я ничего нового про это кино сказать не смогу. Я лишь поделюсь впечатлениями. Данный фильм по праву считается одним из сильнейших произведений французского кинематографа. Режиссёр Франсис Вебер, не боясь нарушать устоявшиеся нормы, создал историю, которая проникает в самые глубины сердца зрителя. В центре сюжета – необычная связь между сыном состоятельного человека Эриком и 'Игрушкой' – Франсуа, которого он приобретает в магазине. Несмотря на кажущуюся простоту истории, Вебер мастерски использует кинематографические приёмы, создавая магию на экране. Плюс также запомнилась музыка Владимира Косма, которая усиливает эмоциональное воздействие фильма. Ну а игра Пьера Ришара, исполнившего роль 'Игрушки', заслуживает высочайшей похвалы. Он мастерски сочетает комедийные элементы с глубоким трагизмом, вызывая у зрителя противоречивые чувства. Маленький Фабрис Греко, сыгравший роль Эрика, также достоин восхищения: он убедительно изображает эволюцию персонажа от избалованного ребёнка к юному юноше, страдающему от недостатка внимания и заботы. Мало того, фильм поднимает важные вопросы о любви, одиночестве и ценности человеческих отношений. Эрик, будучи оторванным от семьи и настоящей любви, находит утешение в 'Игрушке', которая становится для него единственным верным другом. Сцены фильма – словно живые картины, которые остаются в памяти: стол, который подвинул Рамбаль-Коше; сцена в ванной; Ришар в костюме ковбоя, бегущий по улице и встречающий индейца; финальная сцена, которая оставляет зрителя с глубоким чувством грусти и сопереживания. 'Игрушка' – это без преувеличения шедевр, который стоит пересматривать снова и снова. Это фильм, который нужно показать своим детям, чтобы они могли задуматься о настоящей любви, дружбе и ценности человеческих отношений. Рекомендую смотреть его в старом советском дубляже. 8 из 10

Чудесное кино. Немного смешное, немного грустное, как бы несерьёзное - и со множеством подводных невесёлых истин, ироничное и циничное одновременно. И, как ни странно при такой гремучей смеси - очень трогательное. Больше всего мне понравилось то, как Пьер Ришар сумел показать заложенный в нём огромный драматический потенциал. Изящно отработана концепция роли шута, которую Кальдерон определил фразой: 'Я слеп, но освещаю тьму'. Шут это в своём роде король навыворот: ему можно входить во дворцы, когда другим нельзя, и говорить всё, что угодно, когда другие обязаны молчать. Или, например, толкнуть в бассейн гадюку, которая выставила его на посмешище. И ничего ему за это не будет - смешно, ведь! Или выпускать честную газету - пиши что хочешь! Падать-то ниже некуда! Мальчуган - просто очаровательный. И сыграл прекрасно. Избалованный золотой сынок своего папаши, который неиспорченным детским сердцем постигает, что такое справедливость и настоящая дружба. А ещё просто убило пресмыкание граждан 'свободного мира' перед боссами, богатыми, сильными мира сего и готовность в любую минуту исполнить любой каприз своего начальника. Фильм, позволяющий много смеяться, и в тоже время рисует серьёзную проблему в обществе. Когда у человека есть власть над другими людьми, то часто властьимущий посягает даже на то, на что не имеет никакого права. Рамбаль Коше является олицетворением такой личности. Эта история смотрится так, как будто это реальная история работников сегодняшних частных фирм. И хотя поднимается такая тема, но так много классных шуточных ситуаций, что трудно не смеяться от души. Фильм наверное смотрели все, но пересматривать всё равно здорово. Ну а музыкальная тема просто врезалась в память на долгие годы после первого же просмотра. Этот фильм показал все кризисы общества, разделение людей на классы и что некоторые люди ровнее других. Даже когда я смотрела его в детстве это была не простая комедия, а попытка показать что в мире нужно что-то менять или произойдёт что-то страшное типа социального взрыва. Режиссёр показывает мир (социум) через призму социальных комедий переворачивает трагическую ситуацию и показывает её комедией. Использовав главное правило кино: в трагедии есть немного комедии и в комедии есть немного трагедии. Cложные вещи показывают с непривычной лёгкостью, которая поначалу шокирует. Неповторимый, лёгкий, шедевр кино пропитанный жёстким социальным подтекстом, тонкой сатиричной и ироничной комедией, вкупе с постоянно заставляющими задуматься над теми или иными собственными желаниями, поступками, принципами и жизненной философией — сама лента как бы разговаривает с нами «по душам» и заряжает наше сердце и душу чистотой. Франсис Вебер создал настоящую историю, актуальную во все времена, для любой страны, которая напоминает нам о главном и показывает насколько ничтожными кажутся все богатства перед одиночеством. Он придумал совершенно обычных персонажей — таких людей очень много в нашем мире. Но он не забыл дать им выход из сложившейся ситуации, рассказать, что всегда есть возможность выбора, и каждый вправе остаться или уйти, быть богатым или бедным, искренне любить или закрыть своё сердце от всех. И что Настоящую любовь и дружбу нельзя купить ни за какие деньги. Пьер Ришар гениальный актёр и комик от Бога! Наверное это самая лучшая его роль! Лучший французский фильм, один из лучших фильмов мирового кинематографа. Психологическая драма, а только потом комедия. Этот фильм не просто комедия, но яркий показатель гордости у начальства. Оказаться рядом с таким людьми - это просто кошмар. Они не могут уважать никого, они не могут любить никого кроме себя. И когда кто-то начинает поступать не так как они хотят, то они объявляют войну. Франсуа Перрен оказался именно в такой ситуации. Когда он отказался быть игрушкой, то ему начали показывать, что деньги имеют большую власть. Старый, добрый, лирический фильм давно ставший классикой. Приятно его смотреть, а тонкий пикантный юмор французов, очень трогает за душу. Фильм для семейного просмотра, который подарит вам море позитивных эмоций и прекрасного настроения. 10 из 10

«Игрушка» Ф. Вебера действительно картина на грани гениальности. Если следовать за Л.С. Выготским, то игрушка, акт игры, обучает нас, в процессе разного взаимодействия с игрушкой человек чему-то обучается. Взаимодействовать можно по-разному. Но вы задумывались, что игрушка, или игра - в её концептуальной основе - вещь извне детерминированная? То есть, у неё есть ограниченное количество вариантов возможного влияния, и, единственной расширяющей эти границы игрушкой - может быть человек, как самообучающаяся нейросеть. Однако это всё равно не значит полную свободность от заложенного нечто в игру, игрушку. Теперь перенесите всё это на социальный и межчеловеческий контекст фильма и подумайте. Коллективный страх или коллективная смелость? Или почему согласны индейцы? И исчерпаем ли ресурс игрушки?