Изгнание

Общее впечатление: Вот все-таки умеет Андрей Петрович взять простое и сделать его сложным, но в тоже время понятным. Это кино совсем не про измену, как вы могли бы подумать из синопсиса. Это кино про семью, о семейных ценностях и проблемах в отношении. Женщина так устроена, что ей важно слышать «Я тебя люблю», ей важно чувствовать это, понимать, осязать. Мужчина же устроен по другому, зачем говорить часто о чувствах? Ведь если пару раз сказал, этого достаточно и женщина вроде как знает. Нет, не знает, дорогие мужчины. Таким поведением, не рассказывая о желании любить, люди превращают отношения в рутину. Капля нежности всегда нужна, а если ее нет, то зачем вообще такие отношения? И вот между Александром (Константин Лавроненко) и Верой (Мария Бонневи) образовалась пропасть, да такая, которую, увы, не заштопать ниткой с иголкой. Вера перестала чувствовать Алекса, он стал холодным, отстраненным и отсюда пошли проблемы. Кино сначала не дает полную картину происходящего. Зритель не знает почему так охладели чувства между героями, почему так поступает Вера. Но ближе к концу, мы окунаемся в атмосферное прошлое, откуда узнаем все секреты Веры. Возможно для кого-то позиция Веры окажется странной, по сути так и есть, ведь сюжет душераздирающий. Но опять таки по хронометражу, понимаешь чувства то у этих двоих есть, просто немного остыли. Только жаль вот что поздно зажгли… Если и говорить про эстетику кадра, то вот же она, в фильмах Звягинцева. Его картины несут депрессивный настрой, но в то же время красоту в деталях. До невозможности прекрасно «Изгнание»! Оператор Звягинцева — Михаил Кричман. Я восхищаюсь его работами! Насколько красив визуал в каждой ленте, так может сделать талант. Согласие природы и человека отображается буквально в каждом кадре — это сильно. Равнодушным это кино не оставит никого! Конечно, по итогу вы подумаете, какую же глупость сделала героиня. Но понять женщину сложно, разве что другая женщина поймет. «Женщины нуждаются в гармонии. Они не могут жить без того, чтобы без конца не согреваться на огне чувств» — Анн и Серж Голон. Помните это, дорогие мужчины! 9 из 10

В центре сюжета семья, хотя большую часть времени мы будем видеть почти безмолвного Константина Лавроненко, получившего в итоге приз за главную мужскую роль в Каннах, но все же это пока полная семья - муж, жена и двое детей - мальчик и девочка 13 и 8 лет (во всяком случае столько было актерам на момент съемок фильма). С первых же кадров, как мы видим их всех вместе, возникает странное ощущение. Как бы и идиллия: вырвались наконец из города от суеты. Молодые и красивые родители и их послушные дети не спеша идут со станции по проселочной дороге к своему загородному домику. Но как бы и напряжение. Они не улыбаются, не говорят друг с другом. У жены (ее зовут Вера) на лице изображена явная обеспокоенность, на которую никто не обращает внимания. Однако вскоре, как нам покажется, мы поймем причину этой обеспокоенности. Она признается мужу, что ждет третьего ребенка и на этот раз отец не он. После этого момента картина будет длиться еще два часа, однако несмотря не такой длинный хронометраж и неспешность разворачивающихся событий, она не даст заскучать, но гарантирует полное погружение в этот хрупкий внутренний мир распадающейся на глазах семьи. По ходу, конечно, будут вопросы, на которые нам не сразу дадут ответ, но когда ближе к финалу мы будем располагать все большими кусочками пазла, станет понятно зачем и для чего вообще был снят этот фильм. Но наблюдать за всем процессом от начала и до конца, за тем как Звягинцев в своей перфекционистской манере выверяет абсолютно каждый кадр - было одно удовольствие. Здесь есть и предательство и вопрос какая реакция на него должна считаться правильной. Брат главного героя - Марк (Александр Балуев), с кем они как следует из начала фильма занимаются грязными делами, отвечает на этот вопрос так: 'Хочешь убить - убей. Пистолет в верхнем ящике. Хочешь простить - прости. Чтобы ты не выбрал, все будет правильно'. Есть и вопрос как выбраться из жизни в клетке. Достаточно ли проявлять любовь и заботу только так, как это ты считаешь нужным? Если в случае с растениями, цветку для того чтобы он рос и цвел достаточно поливать его 2 раза в неделю, то так ли это в случае с живыми людьми? Ведь эмоциональная потребность одна из важнейших в нашей жизни. Тем более женщины, тем более жены, тем более матери. Дает ли отсутствие удовлетворения этой потребности право на ошибку? Прекрасная игра всех актеров, включая детей на 2:30 часа, дала забыть, что передо мной игровое кино. Было ощущение, что я просто наблюдаю за естественным ходом жизни через неспешную камеру Михаила Кричмана. А имя Андрея Звягинцева после этого фильма стало ассоциироваться в Европе с понятием русского фестивального кино, которое он нам подарит еще не раз.

«Изгнание» — картина порабощающая с самых первых кадров. Индустриальный город, дождь, пронзительная музыка, ощущение тотальной отчужденности и чувство необратимой трагедии. Именно так и начинается, один из лучших фильмов в истории, засасывая в свой мир зрителя и не отпуская его до финального аккорда. Андрей Звягинцев затрагивает самую важную тему в жизни многих людей, тему — Любви. Зрительскому взору предстают два любящих человека. Алекс и Вера. Мужчина и Женщина. Фильм в самых детальных, наглядных подробностях раскрывает то самое ощущение, когда двое уже не чувствуют друг-друга. Делает он это элегантно, донося до нас эту мысль символами, либо же прямолинейно демонстрируя в диалогах. Мы видим настоящее человеческое затмение и невозможность... Любви. В лице Алекса, художник представляет нам человека поглощенного своей эгоистичностью. Семья для него, лишь фон, дополнительная, бессознательная оболочка, сопровождающая его как приятное дополнение. Он безусловно любит их, но любит исключительно для самого себя. Стоит отметить, так же, его некую инфантильность и в следствии этого неспособность принятия какого-либо решения, без помощи своего брата. Вера, полная противоположность Алекса. Она чиста и полна искренней любви к своей семье. Прибывая в глухом одиночестве, страдая от него, она таит надежду на изменения... Визуальная составляющая. Можно выразить одним исчерпывающим термином — безупречно. Каждый кадр приводит в восторг, будь это невероятной красоты природа, или же поражающей своей меланхоличностью город. То, как выстроен кадр доставляет неподдельное, визуальное наслаждение. Вспоминая дождь, капли которого разбиваются об стекло автомобиля начинаешь испытывать настоящее чувство эстетического 'оргазма', настолько это красиво. Отдельного упоминания заслуживает загородный дом семьи. Место, словно центр мира. Чувствуется эстетика Эндрю Уайета, прекрасно переданная в фильме. Межсезонье, поражающей величины просторы, большие пастбища и одинокий семейный дом... Самым главным украшением ленты, совершенно точно является скандинавская красавица играющая Веру, прекрасная Мария Бонневи. Её божественное лицо с невероятными, лучезарными глазами настолько сильно передаёт весь характер героини, что ты ощущаешь всё тепло, излучаемое ею прямо на себе. Изумительная работа. Звуковое оформление. Божественно, как в прямом, так и в переносном смысле. Пронизывающее хоровое пение, трогающее за самые тонкие ниточки. Прекрасная работа композитора. Настолько сильно передать в музыке ощущение 'Изгнания' - определенно, талант. Идея. Автор, заложил в эту картину необычайно важный смысловой посыл, важный для любого человека, живущего сейчас на нашей планете, неважно где именно, в России, или Америке. Проблема затронутая здесь находится вне национального разделения. Воодушевляет то, как именно автор преподносит свой замысел. Он не пытается нас учить какой-то очевидной, известной всем морали, он не пытается прописать какую-то таблетку, которая принесёт нам спасение. Он даёт нам лишь пищу для размышления. Художник не тычет в нас разгадкой, которую и так все знают, он лишь задаёт загадку. Давая фантастические образы, полные символизма. Нам, зрителям, нужно лишь осмыслить их. Место действия картины умалчивается, но это и не имеет значения. Эта картина происходит в данный момент, в душе смотрящего. Зритель переживает этот опыт, ощущает трагедию на самом себе. Задача же автора, в данном случае посеять зерно, которое прорастёт в душе смотрящего и подарит ему важнейший опыт. Зритель пройдя это испытание, осмыслив подаренный автором опыт, придёт к Катарсису. Нам довелось лицезреть трагедию Веры, возможно, её поступок, был направлен не только на Алекса? Заключение. Фильм - сокровище в океане мирового кинематографа.

Интересно то, что «Изгнание» было воспринято менее однозначно нежели его дебютная работа с противоположным по значению названием, «Возвращение». Хотя, по факту, очередная работа Андрея Звягинцева является чуть ли не прямым идейным продолжением «Возвращения». Но здесь, конечно, нужно понимать, что в данном фильме режиссер сместил свои приоритеты. С более считываемых образов на более закрытые, с постоянного движения путешествия на пребывание в одних и тех же локациях. Что характерно, при этом часть художественных приемов Андрей перенес из своей предыдущей картины. Например, семейные фото, которые играют очень важную роль для понимая смысла, который хотел выразить режиссер. Или все та же многоликая природа, которая предстает то в форме дождя, то вспаханной земли, то колосьев или попросту звука ветра. Основным отличием от «Возвращения», является нелинейное повествование, которое поначалу скрыто от зрителя. Изображая прямолинейную последовательность действий, усыпляя ощущение пространства и времени у зрителя, в какой-то момент, Звягинцеву удается «переиграть» реальность, «воскрешая» казалось бы погибших персонажей. А после исповеди Веры, так и вовсе, предшествующие события попадают под искажение реальности. Кажущаяся поначалу «бытовуха» и типичная драма про депрессию и семейные отношения, раскрывается, оказываясь эпическим (а ведь другого и не стоило ждать от Звягинцева) экзистенциальным рассказом, повествующем о преодолении судьбы, родной крови, заложенных предустановок. «Изгнание» - это попытка воспротивиться фатальному, противостоять неизменному заложенному в нас греху. Надежда, даже можно сказать «вера», не пойти по стопам блудного отца. Проводя параллели с «Возвращением», невольно натыкаешься на мысль, а не те ли это два брата, спустя годы, до сих пор не могут избавиться от прошлого, следуя как овцы навстречу уготованной им участи, заложенной им в гены. Так кто же мы, всего лишь дети своих родителей, или нечто большее? Не знаю, вот и Звягинцев не знает. 9 из 10