Одержимая

Очень специфический, но от того завораживающий фильм Польского режиссёра Анджея Жулавски. Я бы сравнил этот фильм со сном. Бывает такое состояние, когда несколько дней или даже недель подряд пребываешь в состоянии нервного срыва. Постоянно думаешь о своей проблеме, плачешь, кричишь, не можешь ничего нормально делать. Спать ложишься только когда тело само отключается. И сниться какая-то ужасная муть. Именно на такую 'муть' воспалённого мозга и похожа 'Одержимая'. Фильм об одиночестве и желании слиться с кем то, обрести спокойствие в партнёрстве с другим человеком. Иногда для этого вместо самого человека мы придумываем себе образ. Порой образ настолько нереальный, что становится страшно. Все персонажи фильма яркие и харизматичные. Один любовник Анны - артистичный ловелас Генрих чего стоит. Часто можно увидеть описание сюжета: Аджани и Нилл орут друг на друга 2 часа. Они и правда почти не разговаривают спокойно. Настолько много крика, что он воспринимается не как клише или перебор, а как некий шарж на тяжёлые семейные отношения. И поэтому меня это нисколько не бесило. Это было даже забавно. К тому же скоро фильм свернет с дороги истории несчастливой пары в такие психологические дали, что крики персонажей будут далеко не самым странным. Воспринимать фильм буквально не следует, не тот жанр и стиль. В этих психопатических конвульсиях каждый увидит что-то своё. Одиночество, гендерные роли, проблему идеализации, эскапизм, самобичевание и много чего ещё. Фильм многогранен, он заставляет зрителя пережить сильные эмоции и родить самому себе трактовку. Какая будет трактовка зависит не в последнюю очередь от личности зрителя. Не это ли показатель того, что фильм стоит того, чтобы быть посмотренным. Он вспарывает душу и достаёт оттуда ваших демонов. 10 из 10

Давно шел к просмотру, не мог подобрать настроение. И шел не зря - это кино, которое стоит посмотреть ради, как минимум, игры Изабель Аджани. Кстати, если вы видели потрясающий клип Massive Attack - Voodoo in my Blood в главной роли с Розамунд Пайк, то вот то была копия соло-сцены Аджани отсюда. На протяжении примерно половины картины меня не покидало ощущение сходства с работами Даррио Ардженто, особенно начиная с достаточно угловатой напряженной музыки. Но если Ардженто отличается некоторой наивностью и театральностью происходящего, то Жулавский к этому не стремится и даже, наоборот, пытается уходить в намеки и недосказанность. Хочется и обратиться к Стивену Кингу, у которого часто обыденность перерастает в мистику, но и этого здесь нет. Жулавский самобытен и в этом огромный плюс. Зато есть будоражащие сцены с пронизывающими зрителя взглядами Аджани и молодым Сэмом Нилом. Но на этом мысли Жулавского о зрителе заканчиваются - думать о смыслах придется самому.

Фильм впечатлил. С самого начала понимаешь, что смотришь что-то нестандартное. Вроде бы все просто, но смотреть интересно. Во многом, благодаря игре актеров. Она впечатляющая. Такое чувство, что смотришь не кино, а театральную постановку. Возникает ощущение, что все ключевые фигуры в картине - реально двинутые. Очень достоверно. Фильм НЕ американский. Я как-то не посмотрел перед просмотром на страну, но по городской застройке и обстановке квартир понял, что кино родом не из Америки. Так и оказалось: Германия, Франция. Игра Изабель Аджани - это отдельная история. Она просто потрясает. В ключевой момент фильма, во время сцены в переходе метро, я просто открыл рот (в буквальном смысле) и смотрел. Как она сыграла! Невероятная сцена. Но, повторюсь, игра всех актеров отличная. Монологи Анны. Когда камера направлена на лицо, и актер (талантливый актер) читает эмоциональную речь, это всегда интересно и притягивает. Из современного я так помню было в Маяке. Там подобных моментов было несколько, были они продолжительными, насыщенными лексикой и качественными. Здесь монологов меньше (один, если полноценный), но они тоже хороши. Сцена в переходе в метро. Такое... сложно забыть. Это было неожиданно и поразило очень сильно. Просто гениально. Сцена в церкви. Я не знаю, что сказать... Но отметить ее не мог, как и сцену в переходе. Это два лучших момента в фильме. Причины поступков мужа, Марка. Тут сложно что-либо говорить. С одной стороны, его поведение во второй части фильма впечатляет, с другой - впечатляет еще сильнее. Сложность в другом: это одновременно и главный герой, и главный антигерой, на мой взгляд. Ему и сочувствуешь, и одновременно не сочувствуешь. Очень сложно. Любить одержимую сложно, а добиться ее расположения... еще сложнее. С Анной - с ней все проще: она просто безумна. А актриса - просто молодец. Концовка - меня не порадовала. Мистикой. Более реальная концовка пришлась бы по душе больше. 10 из 10 Этот фильм из тех, который должен посмотреть каждый.

Психопатическая драма от Анджея Жулавского с элементами арт-хоррора, как у Кроненберга или Шванкмайера. На протяжении первого часа всё похоже на жёсткую психологическую семейную драму. Муж и жена охладели, она нашла эпатажного любовника и забила на мужа и сына. А потом начинается какая-то экспрессивная дурка с насилием, блевотными сценами, абсурдом и эмоциональными актёрскими всплесками с истерическими танцами и ненормальным поведением. Да и всё происходящее становится безумным и шизофреническим. Очевидно тут какая-то адская аллегория на гендерные связи и роли. Возможно, что-то связано с религией. Хотя, может быть религия тоже в символическом значении. Вероятно, это всё как-то связано с традиционными устоями, обрекающими женщин на страдания, а если женщина находит выход из этих страданий, то она обрекает на страдание мужчин. Ну и рано или поздно это ведёт к гибели всех и каждого. При этом в этой гибели и кроется настоящая любовь. Изабель Аджани за свою героическую роль получила Серебряную премию на Каннском кинофестивале. Если хотите кинематографического садомазохизма, то рекомендую.

Все символы предельно прозрачны. Аллегорическое изображение мифа гностиков иоанитов-тамплиеров. Финальная сцена с закрытой дверью: Дева (святой дух) и младенец (христианский мужской логос) внутри квартиры. Антихрист (плод 'падшей' языческой женственности Кибелы и Велеса-Великого дракона) снаружи. Дверь отделяет «ветхий» циклический мир от мира нового, которому только предстоит становление. Весь фильм до финальной сцены — калейдоскоп ветхозаветной картины мира и порождаемых её событий.

Данный фильм я посмотрел в момент, похожий на происходящее в этом фильме. Жулавский создал его как раз в соответствующем болезненно-угнетённом состоянии. И именно такие состояния нам помогают достичь определённого эффекта в собственных скитаниях и идеях, если чуток постараться. Фильм произвёл на меня настолько воодушевляющее воздействие, которое описать крайне трудно. В фильме я увидел много элементов, что напомнили мне и об 'Экзорцисте', 'Ребёнке Розмари', 'Мухе' и 'Голове-Ластике' одновременно, которые приправили лёгким налётом Лавкрафта. Этот фильм сложно назвать исключительной мистикой, он парирует более бытовыми вещами вкупе с какими-то сюрреалистичными переживаниями героев. Эти переживания в прямом смысле обретают плоть и кровь. Это фильм о подлинной одержимости, отчаянии и желании создать идеал. Это одержимость своими необъяснимыми чувствами и мыслями, одержимость идеями, одержимость человеком и собственным бесом. Фильм многослойный, и я до сих пор не постиг его конкретной сущности. Отдельного упоминания стоит прекрасная Изабель Аджани. Нет, я никогда не смотрел на неё, как на посредственную актрису, но тут она создала просто самый реальный образ одержимой бесом - истерика, натянутые нервы, словно струны, в каждом движении напряжение. В её глазах отражено подлинное безумие, помешательство. И сцена в метро стала своеобразным апогеем её бесноватого состояния, где она и постигла своё Сатори. Конечно, не остался и на заднем плане Сэм Нил, которого многие знают по фильмам 'В пасти Безумия', 'Сквозь горизонт', ' Парк Юрского периода'. Здесь ему отведена роль того, кто наблюдает одержимость жены и сам страдает одержимостью - он одержим Анной. И он готов простить её всё, лишь бы просто быть с ней. Он также смог передать те чувства гнева и отчаяния в определённых сценах, тот мечущийся характер жертвы обстоятельств в виде любви и ненависти к жене, которая для него возымела две разных ипостаси. Но, как выяснится, не только Анна в его глазах стала двойственной. Ведь она тоже находится на распутье бешенства, где по обе стороны любящий муж и ребёнок, а по другую - нечто, болезненно созданный бог в истерическом припадке, слизи и конвульсиях. Жулавски создал одновременно нечто гротескное и реалистичное. Реализм чувств и состояний, но гротеск мыслей, становящихся реальными. И ужас тут кроется лишь в разуме человека. 10 из 10 Меньше и быть не может. 'Одержимая' для меня навсегда осталась на верхушке самого сильно воздействовавшего кино. Порой, всё зависит от первого впечатления и состояния. Этот фильм нужно не просто смотреть, его нужно прочувствовать, а он может заставить прочувствовать, но что именно - решать вам.

Мой мозг, о мой мозг, он разогнался, и со всей силы влетел в грань неизведанного. Супруг возвращается из командировки. Однако, мир радости встречает его полнейшим безумием,-жена с каждым днём теряет моральный облик, а в один момент,-и вовсе заявляет о наличии опытного любовника. Этот спусковой крючок разрывает когда то теплые супружеские отношения. Герои окунаются в бездну, которую сами строят-из грязи, поклонения самим себе, и личных, безумных, надежд. Напряжённые ссоры, вожделение от катарсиса, достигается через крики боли. Стены супружескойквартиры отдают холодом, а в ванной комнате плещется желанное чадо, нужное лишь для того, чтобы связать порезанные ткани отношений. Только вместо отношений пульсирует липкий ком неизведанного. Символизм токсичности, хотя тогда этого термина не было, выливается в нечто более глубокое, потаённое... Показанная суть конфликта отношений такова: ежели союз из мужчины и женщины трещит от боли, и супруги начинают жрать друг друга,- то и выйдет из этой почвы зверь, и начнет он с наслаждением жрать, и мазать свою тушу алыми соками новой боли. Дальше будет много метафор, без них к счастью никак. Анджей Жулавски обрушивает на зрителя атмосферу мистической безысходности, где страх сменяет любопытство, а затем на смену им является неизведанный ужас. Местами, в лучших традициях раннего Полански. Сэм Нил, его герой Марк, словно покорный барашек-одержим безумием своей возлюбленной, но, постепенное соскальзывание в иррациональные дали делает его героя полноценным слугой. Который приносит дары, омывая половицы кровью, и неистово кайфуя от причинения себе всяческих моральны, и не только, травм. Логика вещей неуместна, ибо с середины фильма она тонет в артхаусных ответвлениях, которые не запутывают а как раз наоборот,- вносят ясность. Дело не в измене, а в том что происходит когда боль усугубляется. Тот самый мазохизм морального рода служит неким катализатором для явления сущности, - где герои Марка и Анны постепенно утопают в поклонении, только она по своему, а он по своему. А через них работает неизведанное, растущее зло. Неразделённая любовь как бы способна призвать в этот мир силы неподвластные людскому рассудку. Силы, что обитают в поистине булгаковских апартаментах, и перемещаются из комнаты в комнату под визг безумной старухи с улицы. Я приятно удивлен, что фильм смог меня завлечь, два часа пролетели как-то совершенно незаметно, Жулавски буквально явил мне грех, безумие и истинного Дьявола, пробрал моё сознание до мурашек. От увиденного крышу снесло напрочь. Ибо не думал я что кровавый и драматический артхаус может быть настолько красивым и волнующим. Но, как обычно, в моей бунтующей натуре остались вопросы, ведь режиссер явственно даёт понять, что как не производи детей, как не развивай духовный мир через медитации, и как не пробуй сшить разбитый союз,- усмотрит за этим не Бог, а Дьявол, он явится, подчинит, и на прощание обнимет. В мире, холодном и сером, для слабых душ- только его воля.