Таксист

Фильм которые многие считают «классикой», но при этом не понимают и половины того, что там на самом деле происходит. Фильм, который для одних — крутой боевик про мстителя-одиночку, а для других — скучная тягомотина про психа. Речь, конечно, о «Таксисте» Мартина Скорсезе. Так вот, если вы думаете, что это кино про героя, который навёл порядок на улицах, — выключите телевизор и идите читать комиксы. «Таксист» — это не боевик. Это — анатомия распада личности. Это — клиническая картина того, как большой, грязный город перемалывает человека и выплёвывает на обочину обезумевшего зверя. Для начала надо понять главное: Трэвис Бикл — не герой. Он даже не антигерой. Он — пациент. Он — ходячий диагноз. И весь фильм — это не его борьба с преступностью. Это — его борьба с самим собой, которую он с треском проигрывает, превращаясь в бомбу с часовым механизмом. Скорсезе и сценарист Пол Шредер не снимали кино про мстителя. Они снимали кино про то, как рождается монстр. И монстр этот рождается не в аду, а в жёлтом такси, на залитых неоном и помоями улицах Нью-Йорка. Пункт первый: Нью-Йорк как выгребная яма. Город в этом фильме — не просто фон. Это — главный злодей. Нью-Йорк 70-х — это не туристическая открытка. Это — клоака. Гнойник на теле Америки. Грязь, мусор, пар из люков, как будто сам ад дышит на тебя. Шлюхи на каждом углу, сутенёры, наркоманы, ворьё. Это — мир, который потерял всякие ориентиры. Мир, в котором нет ни бога, ни закона, а есть только право сильного. И вот в эту выгребную яму погружается наш герой. Он, как ночной дальнобойщик, наматывает круги по этому аду, и вся эта грязь просачивается в него, отравляет его изнутри. «Когда-нибудь пойдёт настоящий дождь и смоет всю эту мразь с улиц», — бормочет он. Он думает, что он — этот дождь. А на самом деле, он — такая же мразь, просто с другой стороны. Он — продукт этого города. Его безумие — это отражение безумия самого Нью-Йорка. Пункт второй: Кто такой Трэвис Бикл? Давайте посмотрим на этого персонажа без голливудской романтики. Кто он? Ветеран Вьетнама. Уже сломанный человек, который не может спать по ночам. Он — абсолютно одинокий. У него нет ни друзей, ни семьи. Он пытается общаться с другими таксистами, но они его не понимают. Он — чужой в этом мире. Он пытается вписаться в «нормальную» жизнь. Он видит Бетси, «ангела в белом платье», которая работает в штабе кандидата в президенты. Она для него — символ чистоты, символ того мира, в который ему вход воспрещён. И что он делает, чтобы завоевать этого ангела? Он ведёт её на первое свидание в порнокинотеатр. Многие думают, что это смешной момент. Ничего смешного тут нет. Это — ключевая сцена. Она показывает, что Трэвис — не просто неловкий парень. Он — человек с полностью атрофированным социальным чутьём. Он не понимает элементарных правил человеческого общения. Для него порнография — это такая же норма, как и всё остальное дерьмо, которое он видит каждую ночь. И когда Бетси в ужасе от него сбегает, он не понимает, что сделал не так. Для него это — очередное доказательство того, что мир прогнил. Его «мораль» — это каша в голове. Он презирает проституток и сутенёров, но при этом сам постоянно ходит в порнокинотеатры. Он хочет «очистить» мир, но единственное средство, которое он знает, — это насилие. Его знаменитый монолог перед зеркалом «You talkin' to me?» («Ты со мной говоришь?») — это не тренировка крутого парня. Это — репетиция психоза. Это — диалог с пустотой. Это — человек, который окончательно замкнулся в своём собственном аду и готовится выплеснуть его наружу. Пункт третий: Спасение, которого никто не просил. Трэвис — бомба, и ему нужен детонатор. Сначала он выбирает своей целью кандидата в президенты. Почему? Не потому, что у него есть политические убеждения. А потому, что кандидат связан с Бетси, которая его отвергла. Это — месть. Месть всему «чистому» миру, который его не принял. Дальше Трэвис находит новую цель. Малолетнюю проститутку Айрис. Он решает, что должен её «спасти». Но опять же, он спасает не её. Он спасает себя. Он проецирует на неё свой комплекс спасителя. Ему нужен кто-то, кого можно очистить, чтобы очиститься самому. Хочет ли Айрис, чтобы её спасали? Большой вопрос. Она — жертва, да. Но она — часть этой системы. Она привыкла к этой жизни. Её разговор с Трэвисом в кафе — это разговор двух инопланетян. Он говорит ей про школу, она ему — про наркотики и сутенёра. Они из разных вселенных. Убийства это единственное, что даёт ему почувствовать себя живым. Пункт четвёртый: Финал как злая шутка. И вот тут Скорсезе наносит самый мощный удар по зрителю. Его объявляют героем. СМИ, вечно падкие на жареные факты, лепят из него образ мстителя-одиночки, который очистил город от скверны. Он — национальный герой. Это — самый циничный и страшный финал в истории кино. Город настолько прогнил, что не может отличить психопата от святого. Общество, которое породило этого монстра, теперь ставит ему памятник. Оно аплодирует тому самому насилию, которое оно осуждает на словах. Это — приговор. Трэвис не изменился. Он просто научился носить маску. Его быстрый, нервный взгляд в зеркало заднего вида в самом конце — это намёк: монстр никуда не делся. Он просто затаился. И в следующий раз он может взорваться снова. И никто не знает, кто станет его следующей целью. Про ремесло Сделано это, конечно, гениально. Де Ниро здесь не играет. Он — живёт. Он похудел, он реально работал таксистом, он влез в шкуру этого персонажа так глубоко, что становится страшно. Музыка Бернарда Херрманна — это не просто саундтрек. Это — саундтрек ада. Этот тревожный, тягучий джаз — это звук самого города, который медленно сходит с ума. А режиссура Скорсезе — это высший пилотаж. Он не любуется насилием. Он его препарирует. Он заставляет тебя чувствовать липкий, неприятный пот, вонь улиц, отчаяние в глазах героя. Итог «Таксист» — это не кино для отдыха. Это — тяжёлый, давящий, неприятный фильм. Он не развлекает, он ставит диагноз. Диагноз не одному конкретному человеку, а всему современному городскому обществу. Обществу одиночек, оторванных друг от друга, потерявших ориентиры и готовых в любой момент взорваться. Это — шедевр. Мрачный, бескомпромиссный и пугающе актуальный даже сегодня. Обязательно к просмотру. 10 из 10

«Таксист», «Бешеный бык» и «Злые улицы» образуют своего рода трилогию о внутреннем хаосе и попытках героев его преодолеть. Сейчас уже невозможно смотреть «Таксиста» без балабановского следа, прямых цитат в «Брате»: хотя важно даже не то, что и Данила Багров, и Теренс Бигл – ветераны локальных войн, люди с покалеченной психикой, вообразившие себя народными мстителями, а то, что героями их делает само общество, соскучившееся по «сильной руке». В этом отношении финал «Таксиста» вполне закономерен: в эпоху разгула идеологии неоконсерватизма всякий, кто готов с оружием в руках сопротивляться негативным плодам социальной либерализации, воспринимается как Герой. Тревису все равно кого убивать: кандидата ли в президенты, или сутенера, ибо накопление отрицательной энергии, энергии гнева ищет любого выхода. Если в «Злых улицах» буйный национальный темперамент персонажей то и дело взрывоопасно проявлялся в случайных драках и перестрелках все равно с кем, то в «Таксисте» выхлоп экспрессии происходит лишь в финале. Самая прославленная лента Скорсезе – о том, что человек сходит с ума постепенно под влиянием волчьего одиночества, неспособности к осознанной эмпатической коммуникации и не в последнюю очередь под влиянием большого города, плодящего отчуждение, насилие и хаос. Как нигде раньше и нигде больше актерская маска Де Ниро выполняет все свои необходимые исполнительские функции, создавая неповторимое сочетание мужского обаяния с ощущением почти психопатической опасности. Многих зрителей в частности смущает элементарное непонимание Тревисом того, что девушку нельзя на свидании вести на порнофильм, но герой делает это именно потому, что у него не в порядке с головой и нарушена коммуникация с миром. Тревис Бигл, как и Данила Багров, психически нездоров с самого начала рассказываемой о нем на экране истории. Дело даже не в известной со времен Ремарка и Хемингуэя неспособности ветеранов войн вписаться в обыденную мирную жизнь. Проблема в том, что война учит их лишь одному языку – коммуникации с миром через убийство, проблемы они могут решать, лишь рубя с плеча. Тревиса раздражает ночной город, он морализирует и мечтает увидеть расправу над уличным злом, но при этом он ходит в порнокинотеатры и не может наладить простейшие отношения с девушкой, которая ему понравилась. Несмотря на рожденный им синефильский культ «Таксист» - не первая голливудская лента, показывающая социальные плоды идеологии неоконсерватизма. До нее уже были сняты «Грязный Гарри» Сигела, «Джо» Эвилдсена и «Жажда смерти» Уиннера. Все они утверждали право среднего американца на самосуд в эпоху разгула контркультуры (в частности в «Джо» отец пытался вызволить дочь наркоманку из коммуны хиппи, в «Грязном Гарри» герой Иствуда ловил длинноволосого маньяка с пацифистским знаком на пряжке ремня, а в «Жажде смерти» персонаж Бронсона мстил маргиналам за изнасилование своей жены). Эти фильмы достаточно остро ставили проблему разгула беззакония, порожденного молодежной контркультурой, и возможного кровавого ответа на него, как со стороны властей, так и с позиции среднего консервативно настроенного американца. Скорсезе в «Таксисте» идет дальше: в жутком финале будто сами обагренные кровью стены борделя кричат о непропорциональности ответа на общественное беззаконие. Да, важно, что Тревиса сделали героем, что он действительно помог малолетней проститутке. И даже то, что сослуживцы его после этой кровавой бани зауважали, и даже девушка, ушедшая от него после неудачного похода в кино, вновь вернулась к нему, говорит о том, что он показал себя «настоящим мужиком». Однако, для режиссера очевидно, что все мечтающие о сильной руке и консервативном реванше также несут зло обществу, ведь они готовы утопить его в крови, лишь бы избавить от того, что они считают преступлением. В каждом маленьком человеке вроде Тревиса сидит Наполеон, маньяк, мечтающий стать тираном хотя бы на одной городской улице. Человек, возомнивший себя распорядителем чужими жизнями, народным мстителем, взявшим на себя функции Бога, всегда психически болен. Цена социальной свободы велика, она приносит в том числе и беззаконие, но отдать свое личное право выбора тирану, переадресовать его ему («пусть наводит порядок, о котором я так долго мечтал») – путь к еще большему злу. Это простое решение сложных проблем, и в одной из сцен кандидат в президенты говорит об этом Тревису при личной встрече в ответ на его радикальные предложения «смыть всю грязь в унитаз». Сутенер Мэтью в исполнении Кейтеля носит длинные волосы, в одной из сцен повязку на голове, как настоящий хиппи, чем намекает на то, против чего направлена агрессия Тревиса. Небольшое камео самого Скорсезе в одном из эпизодов – будто зеркало, в которое смотрится Тревис: ревнивый муж, мечтающий о расправе над неверной женой, также болен и психопатичен, как и народный мститель. Вобрав в себя символику и концептуальное наполнение неоконсервативного кино, Скорсезе расширил их за счет нового содержания и едва ощутимого смещения акцентов: в отличие от героев Иствуда и Бронсона его персонаж хоть и вызывает сочувствие своей неприкаянностью, но в отличие от них он еще и демонично-деструктивен (не зря он бреется почти наголо перед расправой). «Таксист» - кино, которое должно быть понято в контексте противостояния контркультуры и неоконсерватизма, и то, что Балабанов использовал его мотивы (и даже некоторые прямые цитаты вроде изготовления Тревисом оружия) спустя двадцать лет применительно к условиям постсоветской России, и то, что это оказалось предвидением политических реалий ХХI века, говорит не только о гениальности Балабанова, но и того, что когда-то в середине 1970-х мало кому еще известный американский режиссер снял фильм, как оказалось, и про нас с вами.

Таксист Мне очень сильно не понравился последний фильм Мартина Скорсезе “Остров проклятых”, потому что это очень простой фильм для такого великого режиссера. Я решил вспомнить его старые ленты и написать небольшой отзыв на какой-нибудь шедевр Скорсезе. Кстати у Скорсезе очень много замечательных картин, но я выбрал именно “Таксиста”, потому что это его самый лучший фильм. Странно, что у этого фильма так много положительных отзывов. Ведь несмотря ни на что Мартин Скорсезе снял фильм, который легко не любить, потому что это (Таксист) очень тяжелое и неприятное зрелище. Я не поверю человеку, если он скажет, что очень сильно любит этот фильм. Это правда трудно. Скорсезе снял фильм-неправду и фильм-обман. Скорсезе показал грязь и мерзость этой “голубой” планеты. И Скорсезе показал настоящую Америку. Главный герой устраивается работать таксистом, чтобы развозить всякую грязь по улицам. Он становится пленником этой грязи. Это очень медленный и очень вязкий фильм, который практически невозможно пересматривать несколько раз. Зато если вы его посмотрите один раз, то уже никогда не забудете. Скорсезе снял фильм с лживым финалом. Он как будто перевернул весь фильм и в самом конце фильм начинается заново. Про такие фильмы трудно говорить, потому что их нужно смотреть. Именно такие фильмы как “Таксист” сделали кинематограф великим. Про жизнь обыкновенных людей было снято очень много хороших картин, но таких тяжелых как “Таксист” очень мало. Я рекомендую посмотреть этот фильм всем тем, кто любит тяжелые драмы про жизнь. А лично мне в этом фильме больше всего понравилось то, как показан город днем и как показан город ночью. Гениально… В итоге мы имеем классику кинематографа и “настоящего” Мартина Скорсезе. А еще в этом фильме можно увидеть молодую актрису Джоди Фостер, Роберта Де Ниро с прической панка, неузнаваемого Харви Кейтеля и камео самого Скорсезе. И еще я хотел сказать, что мне не нравится то, что из “Таксиста” сделали героя, но это только потому, что Мартин Скорсезе большой мечтатель и пытается верить в свою страну…

'i'm god's lonely man' - фраза, отлично передающая дух всего фильма. Трэвис на протяжении таксиста показывает себя очень неоднозначно. Зная бэкграунд главного героя, ему хочется сопереживать, но и неудачные попытки Бикла влиться в обычный социум вполне понятны. Малообразованный ветеран, которого выплюнули на самотек, более не нужный своей стране, скрывающий свое военное прошлое по понятным причинам, идет работать в такси, которое хоть как его успокаивает после тяжелого периода времени. Многие могут недолюбливать фильм из-за поведения главного героя, с чем я в корне не согласен. Трэвис Бикл — настоящий ребенок, в теле взрослого человека, прошедшего ад. И все сюжетные, как вы можете подумать 'несостыковки' как раз и связаны с его инфантильностью. Миссия, страдающая радикализмом из стороны в сторону и пытающаяся разобраться, что с ним не так. Персонаж очень живой и вызывает неподдельные эмоции. Неважно, негативные или положительные. Это и есть главное положительное качество хорошего фильма. Город, такси, окружение всего лишь красивая ширма, помогающая раскрыть характер Трэвиса за краткие 2 часа. Браво великому Роберту Де Ниро за очередной шедевральный отыгрыш роли и спасибо Мартину Скорсезе за такой фильм.

Привыкнув современному кинематографу, который все чаще завоевывает внимание публики яркой картинкой, приятно (безотносительно содержания, сам фильм довольно тяжелый) было вернуться почти на полвека назад и окунуться в фильм, где повествование идет очень медленно, и ты сам выбираешь, в какие детали всматриваться и на каких диалогах заострять внимание. Выбираешь сам также, как и главный герой выбирал, какую реальность видеть перед собой. Презирая грязь и грех, он сам принимает решение жить по ту сторону черноты, работая ночами в криминальных районах НЙ, развозя шлюх и барыг. Трэвис работает ночами чтобы доказать, в первую очередь, себе, правдивость своих убеждений, нравственную извращенность этого мира. При этом, сам не ассоциирует себя с “прогнившими” пассажирами, наблюдая за ними через стекло такси и зеркало заднего вида. Ненавидя собственную реальность, он, тем не менее, не хочет выходить из сложившегося порочного круга. И по мере развития сюжета, загоняет себя в еще более глубокую тьму, поглощенный своим одиночеством. Одиночество преследует Тревиса везде, куда бы он не пришел: на кассе кинотеатра, за ужином в таксопарке, даже сутенер Спот не узнает повторно пришедшего к нему героя Де Ниро, словно тот не что иное как пустая серая масса. Нью Йорк. Скорсезе показывает ночной НЙ опасным и мрачным, останавливая камеру на случайных прохожих, и даже яркие огни города сняты смазано, транслируя восприятие Тревиса. Презирая мрак, он сам отказывается видеть свет, будто тьма — это единственный мир, существующий в его голове. Скорсезе акцентирует на этом внимание и показывает настоящий Нью Йорк при дневном свете в ярких теплых тонах, транслируя зрителю, что мир не безнадежен. В таких кадрах нет главного героя, потому что он не видит этот свет через призму своего безысходного восприятия мира. Не торопитесь, когда будете смотреть фильм. Всмотритесь в каждый кадр, чтобы прочувствовать всю суть экзистенциализма в нравственно-извращенном мире Тревиса и увидеть, какой выход для собственной ненависти он нашел.

Таксист (Taxi Driver), 1976 г., оценка - 8 (отлично). Подробно свидетельствовать о том, насколько этот фильм хорош, считаю излишним. В дальнейшем изложу обоснование сформированной мной оценки. Для начала поясню: я предварительно ознакомился с отрицательными и нейтральными рецензиями на фильм и с удовольствием заявляю, что с содержанием, но не с выводами, большинства из них я согласился. Картина безусловно насыщена сценами, где главный герой Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) ведёт себя необдуманно и в целом откровенно глупо (порнофильм на свидании, стрижка, попытка убийства сенатора, монологи перед зеркалом и т.д.). Могло ли создаться впечатление, что Трэвис недалекий? Необразованный? Может быть, он психически не здоров? Очевидно, что да - и разве фильм не об этом? Считаю, что поступки и рассуждения главного героя свидетельствуют об его инфантильности. Он непредсказуем, импульсивен, эмоционально незрел (к примеру, сцены переноса обиды по поводу несостоявшихся отношений на сенатора вплоть до желания причинить ему смерть). Прекрасно, что такую модель поведения увидел и понял каждый, но не все с ней согласились. Разве может такой персонаж стать культовым, а фильм с ним - превратиться в классику? Думаю, мы посмотрели не фильм-сюжет, а фильм-мысль. Поэтому концовку картины следует трактовать как 'открытую' (может, сцены с письмом родителей Айрис (Джоди Фостер) и Бетси (Сибилл Шепард) существовали только в мире главного героя?) . В любом случае, фильм, каким бы он ни был, всем не должен нравится и это уважаемо. Теперь к системе оценок (база 2): 1. Сценарий - 1,5 (сложные и хорошо раскрытые темы); 2. Игра актёров - 1 (Роберт Де Ниро достойно погрузился в проблему, игра фоновых актёров не резала глаза); 3. Звуковое сопровождение (музыка) - 1 (атмосфера передана, но повторяющейся саундтрек временами надоедал); 4. Операторская работа - 1,5 (грамотно выстроенная картинка); 5. Монтаж/темп - 1 (плавная передача информации с некритичными ляпами (наличие улыбки героя крупным планом сменяется ее отсутствием общим, заушник очков в одном кадре поверх волос, в другом - под волосами). Итого: 2+1,5+1+1+1,5+1=8 - сильная и достойная оценка. Для себя могу отметить положительное влияние картины на эпоху, культуру, развитие кинематографа и т.д., однако увеличение оценки за счёт этого излишне. 'I'm standin' here. Talkin' to you. Yes, I'm talkin' to you.'

Долгие бессонные ночи, перед глазами только руль, таксометр и яркие огни Нью-Йорка. Трэвис из тех таксистов, что ездят по всему городу и берут любых пассажиров, но сколько же дерьма происходит по ночам.. - В голову приходят дурные мысли, хочется выйти на улицу и сделать что-то. И Трэвис сделает. Трэвис - человек тень. Не образования, не профессии, не семьи, за его плечами нет ничего. Чтобы не разочаровывать родителей своим неудачным положением, он скрывает свой адрес под поводом 'секретной работы в правительстве'. В общении с другими он такой же неуживчивый, коллеги, хоть и принимают его существование, но связь Трэвиса с ними полностью отсутствует, как и с остальными людьми, впрочем. Трэвис одинокий человек. Бессонными ночами он ездил по городу на метро, ходил в кинотеатры и смотрел телевизор, просто, чтобы убить время. Ему стало так тошно, что он решил работать в такси, здесь он хотя бы будет получать деньги. В такси время проходит намного быстрее, но появляются трудности. Трэвис - бомба замедленного действия. По окончании смены Трэвису то и дело приходится отмывать сидения от крови, спермы или рвоты. Он раз за разом сталкивается с таким насилием, мерзостью и зверством, что у самого в голове постоянно крутятся мысли об этом. Он не понимает, что с этим делать, обращается к коллегам, но в ответ получает только полное непонимание. И тут начинается момент раскола Трэвиса, давящее одиночество, его угнетающее положение и окружающее его насилие делают из него бомбу замедленного действия. Когда же он взорвётся?