Духless

Довольно интересный современный российский фильм. В нём есть что-то и от 'Generation П', и от 'Бойцовского клуба'. Это кинематографическое осмысление нулевых годов на основе одноимённого романа Сергея Минаева (первоисточник я не читал, потому фильм был для меня совершенно новой историей). Причём осмысление весьма интересное - снятое в 2011 году, вышедшее в прокат в 2012-м и выглядящее уж очень точным, проводящим чёткую грань между нулевыми и десятыми, существование которой искусство ещё толком не успело отрефлексировать. Это история о времени, в котором мы совсем недавно жили, в котором вполне серьёзно звучало слово 'гламур', протест против общества потребления был актуальной темой, а идея патриотизма формулировалась весьма просто и точно: 'чтобы в стране можно было нормально жить - ведь нам здесь жить'. Здесь кадры, похожие на киевский Майдан, ещё казались чем-то далёким, не вписывающимся в миропорядок. В миропорядок вписывались клубы, девочки, виски Jack Daniel's, кокаин... В этом мире живёт главный герой. Он и не герой, в общем-то, но и не злодей. Так, относительно неплохой человек на фоне всей остальной омерзительной светской тусовки (по крайней мере, к этому ведут нас создатели фильма). И есть девушка Юля с её друзьями, которая борется с обществом потребления и заботится о детях - ах, насколько ж всё могло бы быть предсказуемо, если б это был заурядный фильм! Но нет. Он оказался куда круче и глубже. И герою приходится потерять всё и едва не погибнуть (честно, сцена с мусоровозом была жуткой и печальной), чтобы вновь почувствовать счастье там, где он уж его точно найти не ожидал. А финальные кадры, на мой взгляд - вообще шедевральны. Давно я не видел столько оптимизма по поводу того, что нас не убивает, но делает сильнее. И счастливее - добавят авторы фильма. В общем, вот что нужно на международных кинофестивалях показывать. Приличное кино на очень близкую и актуальную в мире тему - здесь, по крайней мере, нет никаких кривляний 'а-ля рюсс', и потому его точно поймут. 7 из 10

Выбросил вчера все книги Сергея Минаева, купленные, вероятно, в момент первого издания, но так и не прочитанные. Ничего личного, к автору, к слову, отношусь без негатива, да и книги, возможно, не самые плохие для своего жанра – просто я понял, что не извлеку из них ничего полезного для себя. Под это дело решил ознакомиться с экранизациями, в формате картинки мне такие сюжеты как-то больше заходят. Сразу хочу отметить отсутствие реалистичности во всех аспектах фильма – за это минус два балла, но нельзя сказать, что документальная точность в данном случае необходима. Сценарий актуален на момент премьеры (сегодня несколько устарел морально, но на удовольствии от просмотра это не сказывается), адаптирован, пожалуй, даже «оригинальнее оригинала», в том смысле, что фильм не выглядит как плагиат или плохая адаптация западных картин. Мне понравился клиповый монтаж как отражение клипового мышления поколения. Визуальный стиль, вызывающий ностальгию по ушедшей эпохе, весьма неплох. Отдельного уважения заслуживает диалог с президентом в костюме Бэтмена – кто-то увидит в этом политический заказ, но сегодня – это просто крутая сцена, аналогов которой сходу я вспомнить так и не смог. Данила Козловский мне не нравится, но должен признать, что это его образ. Второе безупречное попадание – Никита Панфилов, возможно, его лучшая роль. Мария Андреева компенсирует остальных членов группы «Свободные радикалы», следует отдать ей должное – сама организация мне совершенно не понравилась, акции скучные, в тех же «Неуловимых» концепция и то была раскрыта лучше, но это, благо, лишь фон основного сюжета, а сам фильм оставил приятное впечатление. 8 из 10

Главный герой фильма - Максим (Данила Козловский) - человек, который к двадцати девяти годам достиг многого: он является топ-менеджером, банкиром, сотрудником солидной организации. И в свои двадцать девять лет он зарабатывает крупные деньги, поэтому у него соответствующего уровня жилье, одежда, машина. Казалось и работа, где прекрасный добродушный начальник, не способный на обман Алексей Кондратов (Михаил Ефремов), хороший друг Вадим, с которым Максим вроде бы похож по характеру, коллеги, подчиненные, которые способны выдержать вспышку гнева, после подставы с кассетой. Когда намечается новое масштабное дело. Поэтому он может считать, что он всего достиг, он хозяин жизни. В свое время Т. Драйзер в 'Трилогии желания' воссоздал образ Ф. Каупервуда - типичного дельца, который заработал огромное состояние. Однако писатель отмечал, что что-то в его жизни прошло мимо. Казалось, у Максима все хорошо, тип-топ. Но для чего ему нужны эти 'сладкие' разгульные вечеринки. Как они помогают ему в карьере? Это просто отдых? Наверное, нет. Возможно, ему чего-то не хватает, он чего-то не получает. Страдает душа. Нужны друзья, общение. Поиск которых приводит его в такие места. Получается, как у героя Э. Нортона в 'Бойцовском клубе' вроде бы стильная, интеллигентная работа, но есть некие 'скелеты в шкафу', которые требуют выхода. Потому что независимо от положения в обществе, которое человеку удалось достигнуть к двадцати девяти годам: будь-то топ-менеджер или курьер - психологическое развитие у всех практически одинаково: идет анализ собственной жизни, оценка своего места в жизни, чего удалось достигнуть, чего нет. И иногда ощущается внутренняя дисгармония даже при внешнем благополучии. Данила Козловский великолепно передал противоречивость образа Максима - как героя определенного времени, возраста, положения в обществе. Его мысли, переживания, эмоции: от азарта и определенной эйфории ощущения себя хозяином (хотя была ли эта эйфория полноценной) до чувств полного упадка, гнева. Сумеет ли он обрести внутреннее равновесие, гармонию? Рядом с ним девушки. Эльвира (Мария Кожевникова) и Юля (Мария Андреева), которые важны как сами по себе, как уникальные женские образы, так и образы, которые служат для осознания образа Максима. И если Эльвира полагает, что самое важное в мире - красота внешняя, мир гламура. Чем ярче, красивее внешне, тем лучше. А что с душой, внутренним миром, этого она даже не может осознать, почувствовать. То Юля, чей близкий человек Авдей (Артур Смолянинов) хочет показать что деньги, хоть и важны и необходимы, но когда они превращаются в единственный смысл жизни, обесценивается сама жизнь, которая в какой-то степени пролетает мимо. Ведь помимо денег, бизнеса есть и романтика, духовность, чувства. Так вот Юля - она другая. Тот свободный проезд вдвоем на мотоцикле, когда Максим словно ощущает через нежный аромат ее волос запах свободы и воздушной легкости, когда она покажет Максиму другой мир - мир тех, кому деньги необходимы, как воздух, для кого их наличие - это вопрос жизни и смерти. И они не виноваты в этом. Она, склоняя его на путь благотворительности, милосердия, сделает большое и важное дело. Сюжетные повороты фильма неожиданные, как непредсказуема жизнь человека. Даже тот, кто 'сегодня' находится на вершине, 'завтра' может потерять многое, но не все. И важна будет вот эта главная для него проверка на жизнестойкость, прочность. Как и проверка его окружения: кто сможет после остаться рядом, тот и был настоящим другом, подругой. Тот, кто видел в нем не конкурента, которого можно подсидеть, тот кто видел в нем не начальника, перед которым надо гнуть спину, а если он больше 'никто' проводить его уход цинично аплодируя. Тот, кто видел в нем человека, где-то запутавшегося в себе и мире, поскольку он человек, но способного на изменение к лучшему. Все люди едины, независимо от статуса, положения и прочих факторов. Все братья и сестры. Нужно ценить и уважать себя и других независимо от некоторых внешних факторов. Фильм глубокий, отражающий проблемы современного общества, времени. Он заставляет задуматься и переосмыслить что-то в жизни. 9 из 10

Я думала, как назвать свою рецензию, и решила 'Про Духлессы и немного про Волка с Уолл-Стрита'. Жил был умный мальчик, с правильными ценностями и стремлением достичь, достиг и исчезло что-то важное, на что можно опереться. Осталась бессмысленность, бездушие, духless, одним словом. Его цинизм, как яд, пропитал всё. Он помогал поначалу, когда мотивация работала. Все круче и круче, выше и выше. Интоксикация цинизмом приперла Макса к стенке: или перестать чувствовать вовсе и стать той же офисной свиньей, как его коллеги, или бросить все к чертовой матери. К счастью, для него случилось второе. Случилось, потому что не Макс выбрал этот путь, он просто не мог жить так, как раньше, отсюда и тот пофигизм по отношению к престижному проекту, который он не удосужился хотя бы посмотреть в бешеном ритме опостылевшей жизни. Понравился кадр с мусоровозом в начале и в конце фильма. На помойку, всё на помойку: стремления, 'друзей', убеждения, статус. 'Tabula rasa', жизнь с чистого листа. С чего собственно и начинается второй 'Духлесс', интереснее первого, менее тяжелый и даже дающий надежду. Вначале Макс вызвал во мне агрессивное неприятие, почти отвращение. Говоря словами его босса 'твоя высокомерная морда у меня уже вот тут сидит'. Макс презирал босса и тот это чувствовал. Макс презирал всех, от себя самого до помятых интеллигентов с дешевым алкоголем. Презирал, совокуплялся, употреблял, работал и так по кругу. Но несколько моментов не согласовывались с образом отъявленного негодяя и воинствующего пессимиста, что, с одной стороны, вызывало диссонанс, а с другой, давало надежду на пробуждение Добра в нутре законченного карьериста. Надо сказать, что Козловский, которого я недолюбливала, отлично отыграл роль. Образ Юли, любимой девушки Макса, не совсем вписывается в картину. Странно то, что она оказалась участницей группы 'Краски', то есть, занималась, попросту говоря, вандализмом. Не очень хороший выбор для умного и уставшего от всего наносного дерьма человека, в какого должен обратиться Макс к концу первого 'Духлесса'. Вроде как, скажи, кто твой друг, и я скажу, кто ты. Пишут, что это была идея сценариста, а не автора книги. В книге вроде бы Юля не состояла в оппозиционной группировке и была из одного с Максом круга, что больше похоже на правду. Вроде как Макса могла бы заинтересовать только девушка, не связанная ни с каким нигилизмом и агрессией. Ну да ладно, оставим это. Как говорится, я - художник, я так вижу. Сцены с Мишей-гуру в ошейнике, употребление запрещенных веществ, кадры из соцсетей француза -соперника ГГ - это, конечно, треш. Кстати, про запрещенные вещества. Я вот сомневаюсь, что употребляя их в таких количествах, как Макс, можно с утра выглядеть как свежий огурец и проводить сложные финансовые сделки. Ну, допустим, что Макс давно в этой профессии и все познал, но всему есть предел. В конце концов, он же не 'NZT' принимает, как герой Бредли Купера из 'Областей тьмы'. Одним словом офисный планктон предстал здесь в довольно мерзком виде. Вспомнить хотя бы 'стаю' друзей Макса, с которыми он сидит в кафе за столиком после провала с 'Раем для миллионеров'. Один лениво рассказывает, что загорел в Порто дель Маре, другой тут же говорит, что это 'полный отстой', третий демонстрирует новейшую модель 'Audi'. Сборище снобов вроде того, что у Селинждера в 'Над пропастью во ржи', только те говорят, о театре и искусстве, а эти о символах престижности. Фу, гадость какая. В мире больших стремлений и больших денег все продается и все продажны. Занимаясь любовью, намекают о продвижении по службе, меняют свои мнения на противоположные в воздухе, отворачиваются от чужой беды, подсиживают и предают друг друга. Ну прямо как в сериале 'Suit'. Духлесс 2' интереснее и еще - там потрясающе красивый Милош Бикович, Саша Бортич и великолепные кадры с острова Бали. Короче, фильм хороший, после него стало как-то тревожно-пакостно на душе и захотелось отвлечься. Для этих целей, смешно сказать, выбрала 'Волка с Уолл Стрит'. Как говорила моя племянница в детстве, - 'ужыс-ужыс-ужыс'. Удивило, как режиссер, снявший 'Век невинности' мог снять 'Волка', не в смысле невинности и греховности, а в смысле художественной ценности, естессно. 'Волк' - это какая-то 'Скотоферма на новый лад' Иду я как-то по лесу. Навстречу Хома Сапиенс: модные очки, отличная стрижка, костюм с иголочки. Я к ему: - Хома! Мое почтение! Слышал, недавно Хома, урожденный 'Сапиенс' какого-то хрена добавил к фамилии еще одно 'сапиенс' и теперь он Хома Сапиенс-сапиенс, фу-ты, ну-ты. -Привет! Как твои дела? - Да все так же, - отвечаю я, потупив глаза, - Хорошо выглядишь. Как сам? Я слышал, приподнялся? -Ты знаешь, - многозначительно отвечает Хома, - Я -инвестор. Вложил все деньги в 'Трейдинг крипто про басе, ту-се, мусе и колбасе', ну и, конечно, постоянные тренинги личностного роста, Гондослав Ростипас, Сюрий Юрока, Рак Павлов, - и тут Хома начинает сыпать такими именами, что мне невозможно привести их все из соображений приличия. И продолжает, - Мне помогает, советую. - Да ты знаешь, - отвечаю я стыдливо, - Я в инвестициях, как свинья в апельсинах. Тут Хома обнажает оскал безупречных зубов и говорит: -Ну тогда продолжай хрюкать! И что вы думаете? Просыпаюсь наутро, и, о ужас (!), я хрюкаю. Более того, хрюканьем наполнился весь лес. Что такое? Надо как-то это остановить! Может набрать Хому и попросить хотя бы провести тренинг, как продать ручку, в конце концов! А Хомы и след простыл. 'The subscriber is temporarily unavailable'. Ешкин ты кот! Через месяц узнаю новость: Хома продает новый курс 'Апельсиновые инвестиции', но уже в субтропиках, на другом материке.

Духless Как-то получилось, что в год выхода, да и потом, я этот фильм не посмотрел (возможно оттолкнула реклама), а увидел его только в 2026 году. Кино неожиданно оказалось хорошим. Фильм 2011 года, но сценарий писался, очевидно, раньше – действие по факту происходит в конце 2010-х. Отличие от предыдущего десятилетия в том, что уже можно стало зарабатывать большие деньги и без особого риска. Кроме того, появилось и оформилось понятие «откат». Цивилизованность шагнула вперед, и стало можно быть богатым человеком, и напрямую не сталкиваться с открытыми бандитами. Кроме того, для относительно культурных, молодых и богатых появилась инфраструктура и субкультура – ночные клубы, дорогие автомобили, девушки – охотницы за бриллиантами. Но бизнес цивилизовался пока чисто внешне. Люди из 90-х никуда не делись, в тюрьму и могилу ушли только самые борзые и глупые. Главный герой – заместитель директора банка, 30 лет, молодой карьерист и представитель беловоротничкового криминала (взятки, откаты и все такое). Герой не прост, начитан, имеет определенный внутренний мир, а цинизм у него скорее привнесен извне (»не мы такие, жизнь такая»). Разъезжает по Москве на своем БМВ, ночами напролет гудит в клубах, но каждое утро, свежий, наглаженный и отутюженный, появляется в своем банке (здоровье пока позволяет ему это делать). Два других топ-менеджера банка – первый это пройдоха француз (присматривает за русскими аборигенами от головного банка во Франции). Второй - сам директор – помятый М.Ефремов (у него прекрасно получается играть банкиров–алкоголиков, см. «Антикиллеры», особенно третью часть). Ничего, что он всегда с бодуна и в целом не выглядит опасным – он в свои девяностые насмотрелся такого, что молодого выскочку при случае подставит и прихлопнет как таракана. Где-то, как-то, главгерой пересекается с девушкой – членом группы молодых активистов – из тех, которые «за все хорошее против всего плохого». Собственно моя единственная претензия к фильму – это что эти молодые придурки показаны комплементарно, даже когда начинают быть витрины, жечь машины и наносить прочий ущерб непричастным людям во имя абстрактных идеалов справедливости, честности, гуманизма и т.д. Тут следует сказать, что, хотя в последующие годы общество (и наше и некоторых соседних стран) нахлебалось от этих активистов, в те времена (нулевые и начало десятых) общим местом было восхищаться подобными личностями, дескать они борются за правду. Параллельно развиваются отношения с девушкой-идеалисткой (в начале их общения – прекрасный диалог, где они друг друга характеризуют каждый со стороны своего мировоззрения) и интриги внутри банка с пауками. В обоих мирах главгерой уверенно идет к катастрофе. Узнаваемые характерные персонажи. Внутренние изменения героев по ходу действия - присутствуют. Стоит пересмотреть даже просто как определенный слепок своего времени.