Поезд-беглец

Один из моих самых любимых фильмов. Нереализованная когда-то Куросавой история была снята ещё не скатившимся братом сами-знаете-кого в антураже Аляски, отлично задавшей к атмосферу безвыходности. До самого конца фильма сюжет совершенно непредсказуем. Герои с каждой минутой удивляют тебя всё больше и больше. Операторская работа гениальна: фильмов про поезда, вышедшие из-под контроля, не так уж и мало, но в большинстве из них скорости, динамики движения совершенно не чувствуется. В отличие от того, что мы видим в «Поезде-беглеце». Кончаловский в интервью сам говорил, что поезд - один из персонажей фильма, эдакий доисторический зверь или библейский Левиафан, которого герои не могут укротить. Трактовку сюжета насчёт Левиафана наглядно подтверждает концовка. Кто ещё фильм не видел - бегом смотреть, кто видел - не без удовольствия пересмотрит и найдёт в нём что-нибудь своё: борьбу с системой, со стихией, отсылки, политическую подоплёку, адреналиновые приключения. Многогранный шедевр, с какой стороны к нему не подступись. И, как и к большинству настоящих шедевров, к сабжу признание пришло не сразу: несмотря на восторженные отклики критиков (в частности авторитетного Роджера Эберта), в американском прокате фильм прошёл незамеченным. Но у нас в 90-ые на пиратских VHS фильм был таким хитом, на который чуть ли не молились. А любители по-настоящему хорошего кино помнят и ценят «Поезд-беглец» и поныне. 10 из 10

Вторая по счету картина нашего соотечественника Андрея Кончаловского, снятая в Америке по сценарию легендарного японского режиссера Акиры Куросавы вышла действительно впечатляющей. Лента получила благосклонную критику и была удостоена многочисленных номинаций на самых престижных фестивалях. Картина рассказывает историю двух сбежавших из колонии преступников, которые забрались в товарный поезд. По злому стечению обстоятельств поезд остается без управления и на огромной скорости несётся по заснеженным просторам Аляски навстречу своей гибели. Теперь двум абсолютно непохожим друг на друга людям: безжалостный и опытный грабитель Мэнни и молодой наивный заключенный Бак Логан должны сплотится, преодолеть страх и попытаться выжить в этой тяжелой ситуации. А по их следам уже идет жестокий начальник тюрьмы Рэнкен. Фильм вышел очень захватывающим и динамичным. Атмосфера напряженности и безысходности буквально окутывает зрителя и заставляет его все сильнее переживать за героев ленты. Ощущение как будто ты сам присутствуешь внутри этого поезда. Но это не просто приключенческий боевик со зрелищной постановкой, а серьезная и во многом философская драма с глубоким смыслом. О том как оставаться человеком даже перед лицом неминуемой смерти. Все это подкреплено потрясающим саундтреком композитора Тревора Джонса. Особого внимания заслуживает актерская игра, по праву считающаяся главной жемчужиной фильма. Гениальная роль Джона Войта, одна из лучших в карьере. Настолько выразительно и реалистично представлен образ матерого заключенного, что ты веришь ему безоговорочно. Золотой глобус за лучшую драматическую роль и номинация на Оскар абсолютно заслуженные. Эрик Робертс пусть и не дотягивает до своего экранного партнера, тем не менее выдает качественную и уверенную актерскую работу. Очень понравился образ тюремного начальника, который воплотил Джон П. Райан. Актриса Ребекка Де Морнэй уместно дополняет мужской коллектив, а её персонаж заметно влияет на поступки и мировоззрение главных героев. Поезд-беглец умный, зрелищный, увлекательный и эмоциональный приключенческий фильм. Напряженный триллер с глубокой философской мыслью. С потрясающей драматургией, великолепными актерскими работами и реализмом. Картина производит неизгладимое впечатление и дает серьёзную пищу для размышлений. 8 из 10

'Поезд-беглец' (1985) - вторая по счёту голливудская постановка советского кинорежиссёра Андрея Кончаловского. Данный фильм был поставлен на основе сценария японского классика кино Акиры Куросавы и снят на деньги компании 'Кэннон', в основном специализировавшейся на выпуске второ- и третьесортных картин, вроде первых картин с участием Жан-Клода Ван Дамма. Первоначально постановку данного фильма предпринял Акира Куросава в 1960-е гг., в то время работавший в Голливуде. Однако он разочаровался в американской киноиндустрии и вернулся в Японии, так и не сняв в Голливуде ни одного фильма. Тем не менее, он передал сценарий 'Поезда-беглеца' своим американским друзьям-кинорежиссёрам Фрэнсису Форду Копполе и Джорджу Лукасу, которые, в свою очередь передали сценарий Андрею Кончаловскому, который, кстати, является поклонником творчества Куросавы. Как пишет Кончаловский в своих мемуарах, он даже ездил в Японию на встречу с Куросавой, чтобы тот благословил его на съёмки будущего фильма. В результате чего Куросава согласился на постановку картину. Что касается художественных особенностей картин, на кинофорумах 'Поезд-беглец' характеризуется, в первую очередь, как боевик и триллер. На мой взгляд, данный фильм, скорее, следует отнести к жанру драмы, преподнесённой зрителю в виде экшна. Так, несмотря на зрелищность съёмок и напряжённый сюжет, всё же самые сильные впечатления остаются от драматической составляющей картины, представленной игрой главных актёров - Джона Войта, Эрика Робертса и Ребекки Де Морнэй. Среди актёрских работ этого фильма, в первую очередь, хотелось бы выделить работу Джона Войта, сыгравшего роль матёрого преступника, осуждённого за грабежи и убийства. Особенно впечатляет сцена разборки в вагоне поезда, когда герой актёра с кровожадным выражением лица был готов расправиться со своим напарником, роль которого исполнил Робертс. Однако под крики героини Де Морней герою Робертса 'Убей его! Убей!' герой Войта незаметно из монстра вновь становится человеком. По поводу этой сцены также стоит отметить, что влияние Куросавы здесь ощутимо, а именно представлением страстей на экране. То же самое можно сказать и насчёт финальной сцены, когда герой Робертса просит героя Войта, крича ему вслед, остановить локомотив поезда, направляющегося в тупик. Относительно вклада других создателей картины, стоит отметить операторскую работу Алана Хьюма, снимавшего неуправляемый поезд с различных планов, саундтрек Тревора Джонса, будоражащий душу, и монтаж Генри Ричардсона, усиливающий напряжение на экране. Что касается симпатий к данной постановке среди критиков, можно сказать, что 'Поезд-беглец' - самый успешный американский фильм Андрея Кончаловского. Тем не менее, фильм не смог окупить себя в прокате, что режиссёр-постановщик объясняет тем, что продюсеры картины - Менахем Голан и Йорам Глобус (они одновременно являлись руководителями компании 'Кэннон') - не умели прокатывать свои фильмы. Несмотря на прокатную неудачу, фильм получил премию 'Золотой глобус' в номинации 'Лучшая мужская роль' (Джон Войт), а также был номинирован на гран-при Каннского кинофестиваля и на премию 'Оскар' в трёх номинациях 'Лучшая мужская роль', 'Лучшая мужская роль второго плана' и 'Лучший монтаж'. Если вести разговор о выходе картины на экран, стоит вновь сослаться на мемуары Кончаловского, что 'Поезда-беглеца' ожидал бы больший успех, если бы он был снят не на 'Кэннон'. Возможно, именно поэтому кинокритик Майкл Филипс в 2010 г. назвал 'Поезд-беглец' 'самым недооценённым фильмом 1980-х гг.' Чем же всё-таки покоряет зрителя этот фильм? На мой взгляд, своим гуманизмом. Так, в этой картине нет штампованных героев и злодеев, характерных для голливудского кинобоевика. Так, с одной стороны, герой Войта изобразил на экране неоднозначного персонажа (об этом подробнее говорилось выше), с другой стороны, герой Райана, исполнившего роль начальника тюрьмы, по сюжету заставил одного из заключённых совершить покушение на главного героя, тем самым, вынудив его совершить побег. В этом ключе стоит отметить напряжённый разговор сбежавшего заключённого и начальника тюрьмы в локомотиве в конце фильма. А именно тот момент, когда на фразу героя Райана 'Считаешь себя героем, да? Дерьмо! Подонок!' герой Войта отвечает следующее: 'Мы оба подонки, брат'. Другой особенностью фильма является своеобразный сплав качественно снятого боевика и удачно поставленной философской притчи, подкреплённой цитатой Уильяма Шекспира в последних кадрах: 'Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость. Нет жалости во мне, а значит я не зверь'. В общем я бы рекомендовал данную картину к обязательному просмотру всем любителям кино, интересующемся кинотворчеством Андрея Кончаловского.

Среди заснеженной пустыни на огромной скорости несётся обледеневший поезд, и никто не знает, кто управляет им, и управляет ли им кто-то вообще. Локомотив в снегу, с него свисают льдины и остальные предшественники зимы. Мрачный состав (ни более и ни менее) порождает легенды своего существования при жизни. Передняя часть этого самого поезда выглядит, как злобный белый бык, готовый в любой момент снести с пути любое серьёзное препятствие. Нижняя часть передка паровоза - как раскрытый рот акулы, готовой к атаке. Сам поезд - стрела, неведомо кем пущенная, ей неподвластны ветер, время, желание окружающих, да и всё остальное тоже. А внутри сидит Зверь. По прежнему, в ржавой клетке, пусть даже она и несётся со скоростью многих миль в час, но Зверь есть также, как есть и она - клетка-тюрьма. Вы не ослышались. В кабине сидит Зверь. В человеческом обличье, но, от этого не менее страшный и жестокий. Он не знает жалости и идёт к своей цели самым прямым путём. Ему не страшны и не нужны ни враги, ни друзья. Нипочём заснеженные бури, полные предательства, нипочём природа. Единственная цель любого Зверя - это свобода. А вот пути - они уже у каждого свои. Да и Вы знаете, пути достижения этой самой цели - для него они не очень-то и важны. Есть цель. Есть итог. А дальнейшее прописано самой сутью природы и Дарвином. Жив тот, кто сильнее. Биться сквозь бетон, ползти по битому стеклу, прыгать через огонь - любое годно, ибо это путь к свободе. Дорога, которую избрал Мэнни. Самое важное, что есть в этом первом киношедевре Кончаловского, который шёл по дороге Куросавы - это атмосфера. Невозможно увидеть или услышать то, что невозможно увидеть или услышать в 'Поезде-беглеце'. Это не 'Неуправляемый' Тони Скотта, не финал 'Грязной Мэри, Сумасшедшего Ларри', не глубина 'Исчезающей точки'. Это простой боевик, обладающий (тем не менее) превосходным сюжетом и моралью. Это такой фильм, заглавная мелодия которого запоминается, несмотря на время (Ну, Вивальди есть Вивальди). Та штука, несмотря на простоту которой, откладывается в голове на неопределённое время. Это настоящее зрелище, настоящий бенефис Войта, настоящее крещение Робертса, настоящий Фильм с большой буквы. Когда Вам перестанет хватать современности и её предсказуемости, когда Вам покажется, что костюмированные, разноцветные нелепые персонажи комиксов не то, что хотелось бы увидеть, когда красочные спецэффекты съедят Вас подчистую - попробуйте взглянуть на этот поезд. Возможно, что несмотря на свою мрачность - он станет глотком свежего воздуха. Только попробуйте, и снежное роуд-муви отправит Вас в Настоящий Мир. 9 из 10

Есть режиссеры, каждый фильм которых не похож на другой. Каждый фильм раскрывает новые грани режиссера, иной круг проблем, чем в других фильмах творца. Андрей Кончаловский - один из таких режиссеров. Перед фильмом 'Поезд-беглец' режиссер поставил картину 'Сибириада' о жизни России, очень важную для России. Впереди у режиссера будет 'Одиссея' с Армандом Ассанте, словно воскрешающая, восстанавливающая великолепный древнегреческий мир, тип упорного, сильного Одиссея. А также горькая комедия - 'Глянец', наконец 'Белые ночи Андрея Тряпицына' - путь к истокам России, к простому народу, который и выступал актерами в этом фильме. 'Поезд-беглец' - совершенно другой фильм. Он поставлен в Америке. Сначала в фильме нам показана тюрьма. Ее жизнь. Люди тут продолжают жить. Показан боксерский поединок. Затем двое заключенных Мэнни (Джон Войт) и Сэт (Эрик Робертс) совершают побег. Этого делать не надо. Заключенный в этом случае лишь ухудшит свое положение. Лучше отсидеть положенный срок. Выйти на свободу, ничего не бояться. Ведь оказавшись на свободе, беглецы не будут чувствовать себя в даже в безопасности, постоянный страх, что их поймают и накажут еще больше - зачем накладывать это чувство на все, что уже есть? Но шаг сделан. А кругом Аляска. Сначала путешествие по ледяным порогам, от которого уже может быть плохо здоровью. Затем они проникают на какой-то поезд. Поезд трогается в путь. С машинистом происходит нечто, поезд оказывается без профессионального машиниста. Он едет на огромной скорости. И вот она - напряженная ситуация. Беглецом в фильме назван поезд, но мы понимаем, что это - олицетворение - наделение неживых предметов чертами живых. Бежит не поезд, он просто едет. Бегут два человека. Бегут в неизвестность. А кругом проносятся северные, неуютные пейзажи Аляски. Хочется всем может быть тепла, покоя, стабильности. Может, в тюрьме для них обоих было спокойнее, чем тут. Но шаг уже сделан, отступать назад уже некуда. Потому что поезд идет только вперед. В поезде оказывается еще один человек - женщина Сара, которая конечно же помочь в управлении поезда ничем не может. Как будут взаимодействовать эти трое людей в достаточно ограниченном пространстве? Куда придет этот поезд-беглец? Какие действия будут предприняты со стороны властей? Этот фильм мне напоминает по сюжету 'Воздушную тюрьму'. Только тут поезд, там - захват самолета. Нечто похожее происходит в фильме А. Кончаловского 'Танго и Кэш', когда герои бегут из тюрьмы, но здесь это показано более психологично, драматично, фатально. 'Поезд-беглец' - эталон приключенческого, драматичного боевика, триллера и занимает особое место в творчестве Андрея Кончаловского. 9 из 10

После драмы «Возлюбленные Марии» с Настасьей Кински, Андрей Кончаловский выдал скоростной триллер об утратившем контроль поезде, который мчится через Аляску навстречу неизвестности. А вместе с ним навстречу неизвестности несутся и три его пассажира: девушка — помощница машиниста Сара (Ребекка Де Морнэй), а также беглые заключенные — Мэнни (Джон Войт) и Бак (Эрик Робертс)… Возможно, что у Кончаловского могло получиться задержаться в Голливуде и на подольше, если бы он продолжил работать в сфере приключенческого кино и не экспериментировал бы с драмами и мелодрамами. Хотя конечно нельзя сказать, что «Стыдливые люди» или «Дуэт для солиста» получились плохими. Просто они были ориентированы на другую аудиторию. Голливуд — это все таки в первую очередь зрелище. Что и подтвердили «Поезд-беглец», а также «Танго и Кэш» (который хоть и снимался и заканчивался в производственном аду, но как драйвовый боевичок из 80-х смотрится весьма эффектно). И вот «Поезд-беглец» - это конечно лучший голливудский проект Кончаловского. Это фильм, который можно пересмотреть с удовольствием даже несмотря на то, что ты его знаешь вдоль и поперек. Как известно, одним из авторов сценария был Эдди Банкер, который позднее сыграл Мистера Синего в «Бешеных псах». И как известно Эдди Банкер в прошлом был сам преступником. И вот, что забавно. Именно благодаря Банкеру началась актерская карьера Денни Трехо, который снялся в «Поезде-беглеце» в эпизодической роли в образе соперника Робертса в боксерском ринге. Однажды Трехо навестил друга, работавшего ассистентом на съемках, когда ему предложили работу статиста. Эдвард Банкер узнал Трехо, потому что они вместе отбывали срок в тюрьме Сан-Квентин. Позже Трехо заявил, что был ошеломлен, узнав, что работа тренера принесла ему 320 долларов в день, что было больше, чем он когда-либо получал от ограбления. К Дэнни Трехо можно относиться по-разному, но такого харизматичного актера еще нужно поискать. Уверен, что равнодушных к его творчеству нет, пусть мистер Трехо и снимается частенько в трэше. Как и Эрик Робертс. Но по части Робертса — именно 80-е и 90-е принесли ему наибольшую известность. Ведь «Поезд-беглец» - это фильм, за который Робертс единственный раз номинировался на «Оскар» (лучшая мужская роль второго плана). Можно вспомнить и «Лучшие из лучших», который также можно отнести как к одному из наиболее известных с участием Робертса. С учетом того, что над сценарием работал бывший заключенный, а Джон Войт при подготовке к роли Мэнни много общался с осужденными в Сан-Квентин, не сказаться на самом фильме это не могло. О чем думают многие заключенные? Конечно о свободе! Те, кто решается на побег, грезят мечтой о сладкой жизни, но ведь эта жизнь — в бегстве и соответственно будущее представляется туманно. Оно может быть как светлым, так и не очень, верно? Мэнни и Бак, совершив побег на поезде, отправляются навстречу неизвестности. Мало того что они не знают удастся ли им скрыться, так еще и неизвестно выживут ли они. Их будущее максимально туманно и не ясно. Когда смотрел этот фильм в первый раз, запомнился и сделанный в мрачных тонах постер, и сама цветовая гамма картины, в которой ослепляющий глаза снег контрастирует с почти черными деревьями и скалами Аляски, а также с очень жутки ЖД составом. Когда пересматривал его вновь, подумалось, что яркие элементы одежды у пленников поезда выбраны не случайно именно в таком цвете. Это сделано, возможно, для того чтобы обособить живое существо — человека от неодушевленного (снег, скал, поезда, наконец). У поезда-беглеца нет души, лишь конечный пункт назначения, который станет последним и для него, и для тех, кто имел неосторожность на него сесть. У человека — душа есть. Пусть даже речь идет о заключенном. Не случайно картина заканчивается известной фразой «Даже у самого лютого зверя есть капля жалости. А у меня нет, значит, я не зверь». ФАКТЫ: - Роджер Эберт оценил фильм в четыре звезды из четырех 17 января 1986 года. Позднее фильм получил высокую оценку: В 2010 году кинокритик Майкл Филлипс в своем шоу At the Movies сказал, что это один из самых недооцененных фильмов 1980-х годов. А в 2014 году журнал Time Out опросил нескольких кинокритиков, режиссеров, актеров и каскадеров, чтобы составить список лучших фильмов в жанре экшн. «Поезд-беглец» оказался на 64-м месте. - Многие фанаты и поклонники фильма считают, что он был бы намного лучше в прокате, если бы его выпустили такие специализированные компании, как Orion Pictures или TriStar Pictures. К моменту выхода фильма The Cannon Group, Inc. уже считалась «эксплуатационной» компанией в индустрии и среди зрителей. - Изначально персонаж Джона Войта был осужденным убийцей, но сценарист и бывший заключенный Эдвард Банкер заменил его на взломщика сейфов, так как считал, что другие заключенные не будут уважать убийцу. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Самые интересные в фильме это последние 30 минут. До этого как будто все довольно заурядно. Типовой триллер. Но в эти 30 минут и все самое существенное. Сразу повеяло Достоевским и всей русской классикой (что не должно удивлять, ведь фильм снимал Кончаловский, но в США), правда с оттенком американской целеустремленности. Меня впечатли три сцены про которые сижу и думаю. Первая 'сцена прощения'- два бандита готовы убить друг друга, оскалились, стали похожи на зверей, остается только гадать кто победит, но они глядят друг другу в глаза, осознают нелепость ситуации, этот конфликт только вредит всем, они складывают оружие обнимаются и плачут. Вторая это 'триумф воли' - справится со страхом, сделать почти невозможное, надчеловеческое усилие, об этом много помню было нарративов в СССР. Про преодоление, и я помню то военное поколение кремневых людей (какая-то часть живы и сейчас). Третья про моральный выбор, а это уже в самом конце, финал оставляет четкое ощущение в нравственных ориентирах. Плохое умирает. Ну и рассуждения авторитетного бандита: самое лучшее. что он может захотеть, это не ограбить новый банк, а работать обычным уборщиком и не иметь отношение к преступному миру. И это не выглядит как соцзаказ и морализаторство, однако герою веришь. Тут много отсылок к размышлению об отличии животного от человека, вывод напрашивается такой (моя трактовка): ради любви к людям человек может погубить очень многих. 'Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость. - Нет жалости во мне, а значит, я не зверь'

« - Зверь самый лютый жалости не чужд. Я чужд, а значит я не зверь.» ( с ) Перебравшись в Америку в конце 70-ых, советский режиссёр Андрон Кончаловскй надеялся покорить Голливуд. Закрепится в Мекке мирового кинематографа ему к сожалению не удалось, но тем не менее пару стоящих картин наш творец там всё же поставил. Главным его фильмом того периода по праву можно счесть блокбастер «Танго и Кэш» - комедийный боевик о разномастных полицейских с Сильвестром Сталлоне и Куртом Расселом в главных ролях. Следом идут: спродюсированный «Коламбией Пикчерс» «Ближний Круг» ( съёмки которого проходили в постперестроечной России ) и мини - сериал «Одиссея» - снятый им по знаменитой поэме Гомера. А так же рассматриваемый в данной рецензии экзистенциальный приключенческий фильм - «Поезд – Беглец», который как и прочие работы Кончаловского не имел особого успеха в мировом прокате, зато запомнился и полюбился увидевшим его зрителям. Фильм этот, был тогда одним из хитов только что открывшихся видео – салонов, а впоследствии довольно часто показывался по ТВ, хотя сегодня практически забыт отечественным зрителем. Назвать это справедливым язык не повернётся, ибо куда как менее значительные фильмы неоднократно переиздаются на видео – носителях, а этот знаменитый триллер можно найти только в сети… Как и положено фильму снятому режиссёром класса «А», «Поезд – Беглец» не является просто жанровым продуктом. Это некая смесь из драмы, боевика, криминального триллера и своеобразной притчи. Поэтому не стоит удивляться финалу картины – он далёк от мейнстримного «хеппи – энда» настолько, насколько это вообще возможно в высокобюджетном, развлекательном кино. Хотя вложенные в производство деньги были не столь уж велики, по крайней мере для Голливуда. Снимался фильм на средней руки киностудии «Кэнон» - из недр которой выходили преимущественно низкобюджетные, в меру трешевые жанровые поделки ( в основном типичные ленты об экзотических приключениях и боевики о восточных единоборствах ). К слову, снимался он по достойному сценарию, который заинтересовал самого Акиру Курасаву – любимого кинорежиссёра Андрона Сергеевича. Тот собирался ставить фильм про сбежавших зеках, волею судьбы угодивших на мчащейся без тормозов состав сам, но по техническим причинам ( нестабильная погода Аляски, где должна была сниматься картина ) отказался от проекта. Какое то время сценарий гулял по студиям, пока его не выкупили ушлые продюсеры с еврейскими корнями - Менахем Голан и Йорам Глобус, которые и запустили «Поезд – Беглец» в производство на своей киностудии, найдя его режиссёра в лице нашего соотечественника, который тогда только адаптировался в Голливуде. Это была его вторая там картина. Экшен жанр не был близок Кончаловскому, но он понимал, что это возможность активно заявить о себе миру и закрепится в Америке на правах одного из воротил кинобизнеса, ибо только рассчитанная на массового зрителя, снятая с множеством каскадёрских трюков и зрелищных эпизодов картина, способна это сделать ( до этого он снял там «разговорную» мелодраму ). Погодные трудности не остановили закалённого на родине Кончаловского, и тот смело ринулся в «бой». Снята лента была в кратчайшие сроки, уложившись в заранее отведённый денежный лимит. При том, что в кадре были весьма именитые люди: такие как актёр Джон Войт, красавица Ребекка Де Морнэй и молодой, тогда только пытавшийся пробиться в звёзды боевиков Эрик Робертс. Первый из них, послеполучит за свою роль Золотой Глобус, в категории «Лучшая мужская роль первого плана» ( а ещё на два Глобуса фильм выдвигался: за яркую роль второго плана – Робертс, и виртуозный монтаж ). Для продюсеров картины такой впечатляющий результат был вероятно сюрпризом, так как их обычное кино таких лестных приёмов у критиков, и таких серьёзных премий не получает ( так как типичное для студии «Кэнон» творчество – это боевики в духе «Американского Ниндзя» и первых фильмов Жан Клод Ван Дамма )… Как из вышесказанного можно понять, упор был сделан не на головокружительные трюки, драки, перестрелки, погони и прочие, присущие подобному кино атрибуты составляющие зрительский успех в кинозале; а на драматическую историю героев, их развитие по ходу сюжета и их непростые взаимоотношения. В этом плане выделяется прекрасный драматический актёр Джон Войт, которому достался в картине образ грубого, срывающего свою злобу на своём молодом, смотрящем ему в рот напарнике, давно бросившего вызов всему миру уголовника Мэнни – в прошлом грабителя банков. У Эрика Робертса роль не столь фактурная, зато он более эмоционален – паникует, дёргается, истерит и плачет в самые напряжённые моменты картины. На примере молодого заключённого Бака, зритель как бы попадает сам на этот летящий по заснеженным просторам Аляски на встречу своему крушению, лишившейся управления поезд. Третьим «пассажиром» этого локомотива является героиня Де Марнэй – помощница скончавшегося от сердечного приступа машиниста, девушка Сара. Этим троим предстоит за несколько часов пережить все человеческие чувства: жестокость, озлобленность, отвагу и сострадание. Четвёртым по счёту ключевым персонажем сюжета, является крутой и напористый директор тюрьмы особо строгого режима – Рэнкен, в шикарном исполнении Джона Райана. С его подачи этот, при любом ином раскладе являющийся отрицательным персонажем герой - получился положительным ( несмотря на суровый характер и жёсткие меры по отношению к своим оппонентам, не все из которых осуждённые преступники ) и даже харизматичным. Оттого за их противостоянием с героем Войта крайне интересно наблюдать. Тем более ближе к финалу, когда заклятые враги наконец то сходятся как и подобает героям «мужского» - кино лицом к лицу. Причём исход их борьбы нельзя назвать ни победой одного, ни поражением другого. Он одинаково трагичен для них обоих, и их обоих одинаково жалко… Сценарий написанный Джорджем Маличевичем, Эдвардом Банкером и Полом Зинделом рассказывает историю о том, как два незадачливых заключённых совершили немыслимый побег. Пытаясь добраться до «цивилизации» они проникают на товарный состав, локомотив которого на полном ходу становится неуправляемым из за несчастного случая со старым машинистом. Железнодорожники отслеживают перемещение поезда - «беглеца» по компьютерам, тем временем имеющий с одним из беглецов личные счёты, директор тюрьмы берёт ситуацию под свой контроль и вылетает к поезду на вертолёте… Первоклассная операторская работа Алана Хорма ( «Звёздные Войны: Возвращение Джедая» ), который смог очень здорово запечатлеть все самые «сочные» аварии на пути мчащегося без тормозов состава, и сам состав со всевозможных интересных и запоминающихся ракурсов; атмосферный и передающий напряжение саундтрек Тревора Джонса ( «Сердце Ангела» ) и бодрый монтаж Генри Ричардсона – намертво приковывают к фильму внимание решившего его посмотреть зрителя. «Поезд – Беглец» - один из тех немногих фильмов экшен жанра, которые смело можно наградить столь громким титулом – шедевр. 10 из 10