Скорость

Наверное каждый из нас хоть раз видел кадры из этого фильма и совершенно точно помнит Киану Ривза в белой футболке и бронежилете. Хотя его героя из 'Скорости' можно с лёгкостью спутать с его же персонажем - Джонни Ютой из 'На гребне волны'. Кстати именно увидев его там, Ян Де Бонт позвал актера в свой первый режиссерский проект. Неизвестный террорист совершает теракт в одном из высотных зданий Лос-Анджелеса, в результате чего едва не гибнет полтора десятка людей. Однако опытный коп-сапер Джек Тревен (Ривз) со своим напарником (Джефф Бриджес) вовремя авзволяют людей из смертельной ловушки и даже сталкиваются лицом к лицу с маньяком. Ему удается сбежать, а спустя время, после того как его уже считали погибшим, в городе взрывается один пассажирский автобус, а ещё один оказывается заминирован. Причем взрывное устройство в нем рассчитано таким образом, что оно включится как только автобус разгонится до 50 миль в час и потом, если скорость опустится ниже, оно сдетонирует. Джек предпринимает попытку освободить людей, оказавшихся в начиненной взрывчаткой машине, а безумное транспортное средство мчит по городским улицам, привлекая все больше внимания. Пропитанный драйвом и адреналином фильм Яна Де Бонта - это теперь уже классика в жанре 'боевик'. Фильм с самых первых секунд движется на повышенных скоростях, не сбавляя темпа, а лишь наращивая его. Это тот случай, когда кино идёт без провисания динамики и приковывает к себе внимание на протяжении двух часов. Начинающийся без раскачки с инцидента с лифтом, он спустя несколько минут уже активизируется вокруг заминированного автобуса, который не может остановиться. И из-за этого сам сюжет также движется в постоянно нарастающем темпе, раз за разом выкидывая на полосу своего движения различные препятствия, которые необходимо преодолеть главному герою и заложникам. Несмотря на то, что сюжет завязан вокруг автобуса, события разворачиваются не только в нем, а если туда переходят, то скучать не дают. В условиях нагретой на солнце жестяной банки, удачи перепуганными насмерть, пассажиры мечутся как хомяки в клетке, стремясь выжить. Напряжение нарастает с каждой минутой, ведь рано или поздно на пути автобуса встретится либо пробка, которая заставит его остановиться и тогда произойдет взрыв, либо кончится дорога и тогда тоже произойдет взрыв. Ощущение тревоги и паники передается от героев фильма к зрителю, который тоже становится заложником ситуации, ведь он не понимает что будет дальше. И в плане нагнетания саспенса как раз среди боевиков, 'Скорость' может считаться одним из лучших примеров. Тандем Киану Ривза и Сандры Баллок, ставшей знаменитостью после 'Скорости', а также вышедшего годом ранее 'Разрушителя', великолепен и просто красив. Молодые и желанные актеры смотрятся очень гармонично в кадре, оказываясь одной из самых эффектных экранных пар того времени. Ну а Деннис Хоппер в роли маньяка-террориста оказывается настолько убедительным, что в его маниакальность и сумасшествие веришь с самых первых секунд. Он является одним из тех террористов, кто хочет, чтобы ему заплатили выкуп и им движет жажда наживы. Но его проблема кроется ещё и в том, что он был выброшен на обочину спустя много лет добросовестной службы и в какой-то момент осознал, что все сделанное им там (на службе) - это ничто и, соответственно, вся его жизнь прошла зря. Дабы компенсировать ее - нужно заставить заплатить. И желательно крупную сумму. Удивительно, но 'Скорость' - это один из тех фильмов, который как и 'Поцелуй перед смертью' и 'Зло' сохранился в памяти яркой вспышкой в виде одной сцены. Об этом я писал в отзывах на вышеуказанные картины и вот со 'Скоростью' произошло тоже самое. В голове хранилось воспоминание о сцене на крыше вагона метро, когда героям приходится увиливать от красных огней семафора, норовящих снести им голову. Я помнил эту сцену но не помнил откуда она. Посмотрев недавно 'Скорость', идентифицировал ее как сцену именно из этого фильма. Скажем так, ещё один пробел в памяти оказался восполнен… Ну а по фильму - это действительно классный боевик. Очень зрелищный и не дающий зазеваться, с великолепным актерским составом и отменными спецэффектами. Да, прыжок автобуса может показаться фантастическим, но и он добавляет картине нужной эффектности, предлагая адреналиновое зрелище все два часа хронометража. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Когда профессионал хорош в своем деле, то вполне естественно, что ему лучше всего заниматься тем, что выходит у него безукоризненно, и тем не менее в некоторых случаях мастера своего дела стараются выйти за рамки привычного дела и покорить новые, амбициозные вершины. Если говорить о кинематографе, то весьма частными являются случаи, когда именитые, заслуженные актеры решают переквалифицироваться в режиссеров и нередко у них получаются весьма достойные результаты. В качестве примера можно назвать Роберта Де Ниро, Сильвестра Сталлоне и Бена Аффлека, которые может быть и не стали подлинными мэтрами постановочного ремесла, и тем не менее критики оценили их старания и энтузиазм по достоинству. Не меньшими амбициями обладают также и операторы, исполняющие режиссерские указки и честно мечтающие о том, чтобы некогда самолично возглавить съемочный процесс и доказать всем, что они способны не только на исполнение чужой воли, но и обладают собственным уникальным художественным видением. Конечно, именитых операторов, ставших успешными режиссерами, не столь много, как актеров, и тем не менее мы имеем по крайней мере несколько примечательных примеров ловкой смены профессии. В свое время наделал немало шума Анджей Бартковяк, оператор Ричарда Доннера и других, не менее известных режиссеров, поставив такие крепкие боевики, как 'Ромео должен умереть' и 'Сквозные ранения'. Свою долю славы получил также и оператор многих хорроров Джеймса Вана, Джон Р. Леонетти, получивший право поработать в качестве постановщика над дебютным спин-оффом про зловещую куклу Аннабель. Как видно, примеры успешного преобразования операторов в режиссеров вполне достаточно, и среди своих многогранных коллег не оказался лишним и голландец Ян Де Бонт, в 1994 году выпустивший на экраны свой постановочный дебют 'Скорость', который до сих пор считается одним из наиболее ярких экшен-фильмов как 90-х годов, так и всего жанра в целом. Непосредственно сюжет фильма переносит нас в Лос-Анджелес, где объявился очередной психопат, готовый взрывать что угодно и когда угодно, лишь бы правительство выплатило ему круглую сумму денег. Никого особо не волнует то, из-за чего террорист ступил на скользкий путь, однако понятно, что необходимо как можно скорее с ним разобраться, ведь пока он не получит свое, то вряд ли остановится. Первым тревожным звоночком для местной полиции и спецслужб стало минирование лифта в одном из небоскребов. Злодей шутить явно не собирается и вместе с тем обладает достаточными навыками и знаниями для того, чтобы одним махом убить сразу целую группу людей. Однако на самом деле ситуация с лифтом была только вступлением к основному действию, так как с каждым последующим разом террорист все больше входит в раж и готовит своим противникам особые сюрпризы. Подложив бомбу в обычный рейсовый автобус, злодей установил правило, согласно которому транспорт не должен двигаться медленнее 50-ти миль в час, иначе произойдет взрыв, и все, кто находятся внутри, моментально погибнут. А так как никто внутри автобуса не обладает специальными навыками и паника может привести к непоправимым последствиям, прямо на ходу в салон проникает специальный агент Джек Тревен (Киану Ривз) для которого дело чести остановить террориста и всех спасти. Напарницей Тревена по столь серьезному делу становится рядовая пассажирка Энни Портер (Сандра Буллок), которой приходится взять себя в руки и всеми возможными способами помогать своему спасителю, прекрасно осознающему, в какой опасности оказались и он сам, и пассажиры. Интересно то, что в будущем ставший культовым фильм, собравший в прокате просто сумасшедшие по меркам 90-х деньги, изначально был далеко не самым приоритетным проектом для тех кинематографистов, которым предлагали иметь с ним дело. От режиссуры скорости в свое время напрочь отказались Квентин Тарантино и Ренни Харлин. Не имели особого желания выступать в главной роли Том Круз, Брюс Уиллис и Джонни Депп, посчитав 'Скорость' очередным никому не нужным реверансом в сторону боевиков прошлого десятилетия. Тем не менее, в сценарии, написанном Грэхэмом Йостом увидел весьма перспективные детали сам Ян де Бонт, успевший поработать оператором на таких боевиках, как 'Черный дождь' и 'Смертельное оружие 3', а значит понимающий, что такое хороший экшен и как его можно поставить даже за относительно небольшие деньги. Помимо де Бонта 'Скоростью' заинтересовался также и Киану Ривз, который уже ко времени съемок у де Бонта превратился в одного из самых популярных голливудских актеров, снявшись в 'Невероятных приключениях Билла и Теда', 'Дракуле' и 'На гребне волны'. Имея в своем молодом возрасте достаточно опыта и прозорливости, Ривз в отличии от коллег поверил в идею фильма, и как мы видим, совершенно не прогадал. Может быть с драматической точки зрения 'Скорость' выглядит далеко не самым многогранным фильмом, и тем не менее только лишь присев за просмотр, зритель начинает чувствовать напряжение, которое нарастает от сцены к сцене. Ян де Бонт блестяще манипулирует нашими эмоциями и предельно ясно, что эффектное вступление с лифтом является не вступлением к чему-то более масштабному и напряженному. И чтобы увлечь зрителя, заставить его сидеть буквально на кончике стула и сжимать кулаки от переживаний, совершенно необязательно напускать на город полчища пришельцев или подрывать целые кварталы. Достаточно сконцентрировать максимальный саспенс всего на одном объекте, каким в случае со 'Скоростью' стал обыкновенный автобус. На протяжении практически всего фильма мы находимся в салоне вместе с ограниченным количеством людей и не самым большим полем для возможных действий. Но создатели умудрились показать столь много действия, что его хватило бы спокойно на еще один фильм. Автобус не имеет права остановиться, впереди дороги с различными препятствиями, и неизвестно, как может повести себя террорист. Возможно он решил сменить планы, или вмешаться в ход событий. До самого конца этого противостояния чувствуется огромное напряжение, а умение де Бонта выстраивать грамотные отношения между персонажами и раскалять экшен до наивысшей отметки, становится одним из наибольших достоинств постановки, которая не отпустит от себя даже самого требовательного по части зрелищ человека. Безусловно, Ян де Бонт проделал существенную работу и в своем дебюте показал, что на съемочной площадке своих предыдущих работ, где он исполнял функции оператора, грамотно подмечал работу талантливых режиссеров, тем самым набираясь опыта для того, чтобы и самому стать уверенным постановщиком. 'Скорость' неспроста стала образцовым экшеном своего времени. Да, может быть в драматическом плане она довольно проста, однако то напряжение, которое заложили авторы в историю, а также великолепно исполненные роли, обеспечили фильму настоящее бессмертие и он до сих пор вне конкуренции. 9 из 10

Великий Альфред Хичкок обозначил рецепт классного кино так: «История должна быть невероятной, драматичной и человечной». Многие мастера авторского синема поспорят с классиком как минимум касаемо первого постулата, но если брать во внимание сугубо массовое искусство, то Хичкок чертовски прав. Большинство приходят в кинотеатры, дабы вырваться из повседневности и нырнуть в мир грёз. Вселенную, где живут супергерои и мегазлодеи, где нет места скуке, а события переполнены искромётными приключениями. Поэтому дотошное правдоподобие – последнее, что мы хотим увидеть в развлекательном боевике, триллере или хорроре. По-настоящему важно глубокое погружение в сказку о добре и зле, в который мы пробудем полтора-два часа, испытывая яркие эмоции. Здесь увлекательность – антипод правдивости, а герои настоящие тогда, когда обладают характерами и мотивацией. Чистокровный экшн «Скорость» - режиссерский дебют именитого оператора Яна де Бонта. Но одно дело писать камерой зрелищную картину под руководством других творцов, и совсем другое лично рулить процессом, когда нужно не только снимать, но и создавать объекты съемки. Техническое понимание кинопроизводства чувствуется и в последующих проектах де Бонта, а вот по художественности и эмоциональности «Скорость» так и осталась лучшей лентой режиссера. Виной тому идеальный подбор ингредиентов великолепного боевика, который не устаревает, в том числе благодаря драматичности и человечности, о чем говорил Хичкок. …Автобус, набитый пассажирами, несется по бурлящим жизнью улицам мегаполиса. В автобусе бомба. Если машина замедлит ход – взрыв! Если полиция попытается снять людей – взрыв! И если неизвестному злодею не заплатят в считанные часы – взрыв! Судьба заложников зависит от Джека Трейвена – оперативника, у которого с «подрывником» личные счеты… Ян де Бонт задает темп с первых кадров. Пусть пролог имеет условное отношение к основному действию (рассказывая, как «хороший парень» познакомился с умным мерзавцем), уже в нем ощущается мощная динамика фильма. Далее режиссер сразу помещает героев в экстремальную ситуацию, через которую будет раскрывать их характеры. Он буквально заставляет зрителя почувствовать себя одним из заложников в замкнутом пространстве, где мгновения жизни отмеряют спидометр и временной отсчет до взрыва. Здесь сам автобус – один из главных героев, на которого молишься – «Пожалуйста, только не сломайся, иначе мы умрем!». Положение патовое, враг недосягаем, и заплаченный выкуп никого не спасет…Только «хороший парень» может помочь обреченным, если только сам не погибнет. «Скорость» - уникальный «nonstop action», в котором почти не стреляют и не дерутся, но накал страстей, красочный визуал и энергичный саспенс превосходят с десяток более скромных боевиков, вместе взятых. Спецэффекты яркие и смачные, градус увлекательности непрерывно растет, и у проекта удивительно удачный кастинг. Можно сколько угодно считать Киану Ривза «деревянным актером», но в «Скорости» он именно то, что надо - невозмутимый и отважный коп, проявляющий эмоции лишь тогда, когда невозможно сдержаться. Сандра Буллок идеальна в образе случайной спасательницы десятков людей, обычной девушки, вынужденной сесть за руль треклятого автобуса. Ну а Деннис Хоппер в хрестоматийной шкуре отъявленного негодяя ужасно выразителен. Спорно утверждать, что выбранные актеры в значительной мере обеспечили успех фильма (как не крути, в первую очередь это режиссерская картина), но по прошествии лет сложно представить на их местах иных исполнителей. По совокупности публика получила вкусный коктейль из достаточно оригинального сюжета, драйвовой режиссуры и феерических экшн-сцен. При массе снимаемых боевиков, «Скорость» - штучный продукт, заслуженно причисленный к шедеврам жанра. 9 из 10

Боевик #23 — Так Вы полицейский? — Точно! — Тогда, я думаю, Вы должны знать. У меня отобрали права. — Да? И за что? — За превышение скорости. С этим фильмом я познакомился еще в середине нулевых. Тогда боевики были на пике популярности, и в Голливуде каждый режиссер старался быть не похожим на других. Пытаясь чем-то удивить зрителей, они изобретали все новые приемы. Сценаристы тоже не отставали от них. Писали всё более изощренные сюжеты. Фильм «Скорость» можно назвать в своем роде уникальным. Ничего подобного я не видел ни до, ни после него. Сотрудники полиции Джек и Гарри срывают попытку террориста Говарда Пейна взорвать лифт с заложниками. Пейн хочет отомстить напарникам и закладывает радиоуправляемую бомбу в автобус полный пассажиров. Если он остановится или скорость упадет ниже 50 миль в час, то бомба сдетонирует. Джек попадает в движущийся автобус и пытается найти способ спасти людей… Фильм мне очень понравился в 90-х, и сейчас, спустя почти двадцать лет он тоже произвел на меня впечатление. Чем же цепляет «Скорость»? Идея. История достаточно оригинальна. В то время как другие пытались придумать что-то новое в уже существующих поджанрах боевика, будь то спорт. фильмы про соревнования боевых искусств (привет Ван Дамму), или же обычный боевик, напичканный экшеном, каскадерскими трюками, перестрелками и другими непременными атрибутами жанра, Ян де Бонт вместе со сценаристом Грэмом Йостом сотворили абсолютно оригинальный проект. Как я уже сказал, ничего подобного я больше не видел. Хотя, а нужно ли это? Все что можно было вытянуть из этой темы, уже вытянули. Сюжет. Учитывая, что в последний раз я видел это кино в 90-х, то понятное дело многие сюжетные детали вылетели у меня из головы. Я и забыл, какое долгое вступление. Как ни странно, это прозвучит, но «Скорость» разгоняется достаточно медленно. Лишь по прошествии доброй трети фильма начинается основное действие. Набравший неплохой темп сюжет не сбавляет обороты практически до самого конца. Вот только финал немного выбивается из общей картины. Не такой концовки я ожидал. Визуал. Я не знаю, как снимались многие сцены. Порой мне казалось, что некоторые из них нарисованы на компьютере. Но если всё снято в живую, то респект создателям фильма. Всё выглядит очень эффектно и реалистично. И взрывы, и каскадерские трюки, и многое другое, за что есть глазу зацепиться. Актерский состав. Киану Ривз, будучи уже известным по нескольким фильмам, в том числе «На гребне волны», сыграл в этом фильме главную роль. А вот для Сандры Буллок «Скорость» стала в своем роде звездным часом, после которого она получила всеобщее признание и популярность. К моменту выхода «Скорости» Ривз был опытным актером, игравший главные роли в сейчас уже культовых фильма. Таких как например, «Дракула Брэма Стокера». У Сандры Буллок опыта тоже было немало, вот только из всех ее фильмов до «Скорости» у нее была одна единственная годная роль - в фильме «Разрушитель». Здесь же она действительно раскрылась как актриса. Во второстепенных ролях снялись Джефф Дэниэлс и Деннис Хоппер. И это те, кто пытался хоть как-то играть. Остальные же меня либо не впечатлили, либо роль настолько маленькая и неприметная, что я даже не запомнил. После просмотра я узнал, что у фильма в 1997-ом году вышел сиквел. Причем снятый тем же режиссером, что сейчас является редкостью, а в 90-х и подавно. Пожалуй, ознакомлюсь с ним тоже на досуге. 7 из 10

Террорист заложил бомбу в скоростной лифт одного из небоскрёбов где-то в большом Лос-Анджелесе. Полицейский Джек Трэвен с напарником Гари срывает планы преступника, но, оказывается, это лишь начало игры... Впереди автобус, которому нельзя остановиться. Ян де Бонт - постоянный оператор Верховена, перебравшийся в Голливуд вслед за ним, где снял не только его фильмы, но заодно и Крепкий орешек, к примеру. Скорость - его режиссерский дебют, показавший, насколько хорошо голландец усвоил голливудские стандарты 90-х. Получился своеобразный гибрид боевика, фильма-катастрофы, триллера и роуд-муви. Из 90-х здесь ещё и абсолютное наплевательство на реализм и хотя бы элементарную логику. Например, взорвано такое количество техники и всего прочего, то уже хочется крикнуть: Да заплатите уже вы этому террористу - дешевле обойдется! А выживаемость Киану Ривза напоминает о кошке и её 9 жизнях. Но зато все компенсируется абсолютно адреналиновым зрелищем, которое остановиться не может в принципе. Если убрать споры пассажиров на морально-нравственные темы, то крышу снесёт окончательно. Есть и ещё один удачный ход - Сандра Буллок в качестве водителя, разбавившая жестокую маскулинность противостояния Ривза и Хоппера (его безумие даже начинает привлекать в какой-то момент). Так что если хочешь на полтора-два часа превратиться в подростка с открытым от удивления ртом - смотрите Скорость. Хоть фильму и 25 годов уже, а он по-прежнему хорош. А учитывая, что пробки в Лос-Анджелесе по-прежнему есть, то тема ещё и актуальна.

Вообще, это был первый фильм с К. Ривзом в главной роли, который мне довелось посмотреть. До этого был ещё Дракула Брэма Стокера, но его я не досмотрел и до середины, поэтому не считаю. Именно данная лента и стала для меня первой полноценной работой Ривза, после которой я узнал этого актёра и полюбил. Хорошее начало для знакомства. Сам фильм в детстве мне дико понравился, но как-то, слегка подзабылся, а недавно я вспомнил и понял, что надо освежить его в памяти. Интересно было узнать, устарел ли он по нынешним меркам и, если да, то насколько. Оказалось. что почти нет. Он смотрится и сейчас очень круто, на одном дыхании. Где надо, испытываешь напряжение, а таких моментов там немало. Весь фильм очень динамичный, ещё бы, ведь примерно две трети событий, если не больше, происходит в дороге, в движении. Он, как и положено, содержит в себе все атрибуты боевика, ну только рукопашных в чистом виде нет, но это не является минусом. Недостатка в экшене тоже нет. В картине всё время что-нибудь происходит, одни события сменяют другие, всё идёт быстро, заскучать просто не успеваешь. Разумеется, для своего жанра здесь имеются и некоторые сценарные допущения в угоду зрелищности и для создания напряженной обстановки, как например, перелетающий через пропасть автобус, но думаю, что фильм от этого только выигрывает. Ривз там такой молодой, совсем юный и как же хорошо отыгрывает своего персонажа, просто залюбуешься. Его герой - энергичный, целеустремлённый человек дела, профессионально выполняющий свою работу, которую всегда хочет довести до конца, не боящийся рисковать. Его антагонист - обиженный на правительство пенсионер, который прекрасно разбирается в подрывном деле, бомбах, взрывчатых веществах, считающий, что наступило самое время для того, чтобы ему сполна выплатили то, что он заслужил, заработал за всю жизнь. Сам он называет себя не психом, а эксцентричным. И он не блефует, он действительно готов взрывать свои бомбы, тем самым убивая многих людей. Эту роль отлично исполнил ныне подзабытый, как мне кажется, Д. Хоппер. Запоминающимся вышел его персонаж. Данный фильм определённо можно назвать одним из лучших работ Ривза, да и Хоппера, да и режиссёра Я. де Бонта. Такой фильм хочется пересматривать и пересматривать и дело тут не в ностальгии. кино действительно хорошее и не устаревшее. Любителям драйвовых боевиков от просмотра обеспечено удовольствие. 9 из 10

Фильму 26 лет а он до сих пор один из лучших в своем жанре. Уж не знаю, как режиссерам старой школы удавалось выпускать такие фильмы в то время, как на конвеере. Видимо это прям особенное время в Голливуде было, которое уже к сожалению не вернешь, как и картины тех людей. Это один из тех фильмов, которые ты уже вроде как видел не один и не два десятка раз, но если ты случайно наткнешься на него на тв вечерком/ночью листая каналы, то однозначно на нем останешься и с удовольствием посмотришь до конца в n-ный раз. Не буду писать про игру актеров - все сыграно идеально, начиная от главных героев, заканчивая командиром отряда спецназа Маком, или героем Джеффа Дэниелса - Гарри, или тем парнем из автобуса в рубашке и волосами по плечи. За что люблю фильмы периода 80х-90х - что они максимально *живые* и втягивают зрителя по полной. Так называемая *Атмосфера* в фильме, сейчас это то, чего не хватает почти всем современным фильмам. В общем писать больше и нечего. Фильм уже как неустаревающая классика. Отдельное спасибо разве что можно сказать актерам дубляжа того периода, которые запомнились своими хорошо подобранными узнаваемыми голосами в разных фильмах, включая этот. 10 из 10

Обожаю Сандру Баллок, во всех фильмах. А вот «Скорость» раньше мне не встречался. Признаться вообще узнала об этом фильме случайно, только вчера, когда в гости пришла подруга и мы решили посмотреть другой фильм с Сандрой («Пока ты спал», который я очень люблю, а она его никогда не видела, так как предвзято относится к фильмам Голливуда). И она вспомнила «Скорость», как фильм от которого в своё время просто сходил с ума её брат. Меня это заинтересовало, очень захотелось узнать, что за фильм. Я сразу же полезла в интернет искать информацию об этом фильме. Смотрю, а там оказывается ещё и Киану Ривз снимается. Я конечно не поклонник его, но те фильмы которые я с ним когда-то видела, мне врезались в память и время от времени их пересматриваю. И как подруга осталась впечатлена фильмом «Пока ты спал», так и я осталась впечатлена этим фильмом. Фильм очень хорош, раньше снимали фильмы намного лучше, чем сейчас, их можно пересматривать много раз и каждый раз думаешь, что что-то может измениться. В фильме в заложники взяли обычный рейсовый автобус, заложив в него бомбу. Сюжет всем знаком, но много интересных моментов, которые сделали его неповторимым (особенно запомнились молоденькие Сандра Баллок и Киану Ривз). Неимоверный драйв не отпускает даже после просмотра! Очень понравился Деннис Хоппер в роли злодея и то, с каким невероятным, умудрённым презрением и сарказмом он творил свои злодеяния. Не помню в каком году, Сандра была отмечена, как самая непосредственная актриса Голливуда. На мой взгляд, этот фильм полностью оправдывает такую награду. Так передать всю гамму чувств женщины в такой ситуации. От истерики до решимости, от паники до мужества. Потрясающе. Ривзу так же 5+. Этот фильм, думаю, не надоест никогда. Классика жанра. «Скорость» навсегда врезалась в мой мозг. Нравится абсолютно всё: сюжет, актёры, работа каскадёров и воплощение трюков на киноэкране. Я думаю, я могу назвать себя поклонницей фильмов 90-х, а этот фильм остался яркой вспышкой в памяти и теперь буду периодически смотреть этот хит того времени вновь и вновь. Не смотря на то что фильму более 20 лет, раньше я его не видела (как-то вот, прошёл он мимо меня), и посмотрела его впервые только сегодня. Постоянная динамика и напряжённая сюжетная линия не оставит равнодушными любителей этого жанра. Всё как положено в борьбе добра со злом… да ещё с шармом 90-х гг. Умопомрачительно скоростная лента, увлекает неистощимым драйвом, зажигательным азартом и яркой актёрской игрой персонажей — как положительных героев, так и злодеев. В смертельную гонку вплетается юмор с романтикой. Сюжет продуманный, фильм яркий и запоминающийся, название для триллера выбрано очень удачно. Скорость ощущается во всём. Классика американского кино, в принципе опять герой полицейский, опять умный псих террорист, и опять героизма на весь фильм, но тем не менее, классика. Для любителей этого жанра и хорошего подбора актёров, фильм сам по себе представляет очень и очень ИНТЕРЕСНУЮ вещь. Если в известной палате мер и весов были бы ещё и эталонные меры киножанров, то на эталон боевика «Скорость» имел бы все шансы! На ряду с «Крепким орешком», «Скорость» теперь идёт у меня как один из королей классических, и качественных голливудских боевиков. Настоятельно рекомендую. Конец, конечно, слишком голливудский, но он не испортил впечатления. 8 из 10

Представьте себе тёплый солнечный денёк, в который Вы, как обычно направляетесь по своим делам. Вы подходите к остановке, ожидаете прибытия своего автобуса, по его прибытию - спокойно перемещаете своё тело в его внутреннее пространство и благополучно отправляетесь в дорогу, по традиционно установленному маршруту. Внезапно Вы понимаете, что автобус заминирован взрывчаткой, которой хватит для того, чтобы взорвать весь город. Подумаешь, ну всякое случается в нашей жизни, можно ведь остановится, арестовать всех плохих парней и безболезненно разминировать взрывчатку. Однако одно 'но', автобус движется со скоростью 50 миль/час, стоит только стрелке спидометра снизится на уровень ниже 50, взрывной механизм сработает и конец (сессию за Вас определенно будет уже некому сдавать). Остаётся только вообразить себе движущийся автобус во время часа пик с полным салоном пассажиров под управлением молодой девушки, у которой на заднем стекле автомобиля красуется наклейка с восклицательным знаком, чайником и странного вида туфлей с подписью «уважай меня». Теперь Вам абсолютно точно гарантированно неплохое приключение с риском для жизни. Фильм 'Скорость' - один из самых культовых боевиков в истории голливудского кинематографа режиссёра Яна де Бонта. В списке Американского киноинститута «100 самых захватывающих фильмов» данная картина заняла 99-е место. По-совместительству, этот фильм стал проходным билетом в мир большого кино для известного канадо-американского актёра, Киану Ривза. Мало кто мог представить себе, что, казалось бы 'очередной боевичок' перерастёт в культовую сенсацию, а далее в знаменательный успех. Можно бесконечно проливным дождём осыпать данный фильм морем всяких похвал, но ведь он того заслуживает. Хотелось бы выделить самые впечатляющие и лучшие стороны этой картины: 1) Неизмеримо захватывающий сюжет фильма. Поскольку основные события фильма связаны с захватом заложников, постоянным движением, преодолением непредвиденных преград со множеством крупных аварий и, само осознание того, что взрывной механизм способен взорваться если не случайно, то по прихоти террориста - держит в напряжении все полные 116 минут фильма без передышки. Весьма изощренное ведение главным злодеем триады смертельно-опасных игр, под названиями: 'Неудачная посадка в лифт', 'Несчастливый автобус № 2525' и 'Поезд в один конец' - несомненно, не оставит равнодушными всех любителей отличных боевиков; 2) Замечательная операторская работа. На мой взгляд, в отличие от всяких комедий, мелодрам и простых ужастиков, - в боевиках, в которых 86% событий происходит на 'колёсах' со множеством аварий, гораздо сложнее выдаётся работа для операторов. Особые трюки, совершаемые автобусом сняты феноменально и очень реалистично; 3) Блестящие оригинальные саундтреки. Музыкальные композиции композитора Марка Манчины идеально дополняют не только все волнующие события фильма, но также и его лирическую и заключительную романтическую сторону. В качестве лирического момента можно выделить эпизод, в котором главный герой Джек Трэйвен, глядя на Энни, отчаянно решается набрать для поезда максимальную скорость для амортизации удара; 4) Фильм 'Скорость' - это один из ярких эталонов захватывающих боевиков, который прекрасно сочетает в себе также и лирико-романтическую сторону. Невооруженным глазом можно заметить, как каждое происходящее событие постепенно сближает главных героев (Джека и Энни); 5) Замечательно подобранный актёрский состав. Первоначально, главная роль офицера полиции, Джека Трэйвена предлагалась множеству таких известных актёров, как: Том Хэнкс, Брюс Уиллис, Том Круз, Джонни Депп и другим, но все они от неё отказались. По-моему мнению, главная роль нашла своего истинного исполнителя - Киану Ривза. Нельзя не отметить то, что мой самый любимый экранный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок в 1995 году был удостоен премии канала MTV в номинации 'Лучший экранный дуэт', вслед за ним последовали и такие номинации, как: 'Лучшая мужская роль' (Киану Ривз), 'Самый желанный мужчина' (Киану Ривз) и 'Лучший поцелуй' (между Киану и Сандрой в эпилоге фильма). Как любитель и ценитель отличных боевиков с элементами романтической мелодрамы всецело гарантирую, что Вам следует освободить ближайшие 116 минут Вашей жизни от всяких дел, лично посмотреть этот фильм и вынести ему свою субъективную оценку. 10 из 10

Культовый боевик представляет нам динамичный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок, мчащихся в автобусе по улицам Лос-Анджелеса. Для оператора Ян де Бонта «Скорость» стал дебютным фильмов, поэтому мастер кинокамеры решил вложить в него понемногу из разных экшен-проектов. Причём постановщик вводит главного антагониста с самого начала, чтобы развить его историю на протяжении всего хронометража. «Скорость» является примером того, как можно создать сатиру на государственную систему правоохранительных органов, выдав её под страшный таймер бомбы. Экспозиция позволяет оценить отряд полиции в действиях по спасению застрявших людей в лифте. Весьма умно, что у нас не типичный триллер про спасение людей из железного прямоугольника, а хитрое представление антагониста, которого прекрасно воплотил на экране Деннис Хоппер. Напряжение в картине вызывает не только лифт, но и взрывные устройства, которые добавляют «головной боли» напарникам Джеку и Гарри. Развязка в этом вступлении открытая, которая вызывает несколько вопросов к злодею и оставляет персонажа Киану бороться с совестью: правильно ли он поступил. Режиссёр специально оставляет мелкие детали для размышления о личности подрывника, которые уже после покажут его портрет личности, а пока экшен позади, напряжение набирает обороты с началом игры. Здесь видно профессионализм в работе, когда у нас не типичный террорист, а планировщик, следящий за процессом. Кукловод, который дёргает за нити жизни людей. Плавно и напряжённо нас манят автобусным парком городского, социального транспорта, чтобы запустить скоростной режим. Условия просты, нужен только умелый водитель. Не смотря на акцент на автобусе, режиссёр демонстрирует классовое неравенство. По разным пассажирам автобуса можно делать выводы, что общественный транспорт вбирает в себя иммигрантов, туристов и общий бедный класс, в основном беженцев. А случайное совпадение, что именно в этот день героине Энни потребовался автобус, показывает, как различны уровни социализации и компромиссов. Тем не менее, перед зрителем развивается великолепная экшен сцена: скорость не меньше 50 км/ч. Длинная автомагистраль и паника. Вот здесь мы видим, как реагируют разные слои населения на угрозу жизни. Энни же становится тем, в чьих руках оказывается жизнь пассажиров. Это весьма умело отыгрывает Сандра Буллок, когда опасная поездка продолжается уже несколько часов, пока Джек пытается решить проблему. Действительно, как можно сторонними силами избавить автобус от трагедии, когда подрывник следит за всем? Если бы это был психопат-злодей, то выхода у героев не было; если бы это был социальный маньяк, как Джокер из «Тёмного рыцаря» (психопат другого уровня), он бы упивался паникой и поиском решения проблемы, но у нас ловкий, хитрый и умный преступник, который стал заложником системы. Персонаж, который хочет изменить что-то. В этом плане портрет злодея великолепно раскрывает перед нами личность. Поэтому есть и требования, и мораль, и принципы. Экшен и ловкие трюки с автобусом нам дарят, иной раз забывая о естественных вещах движущегося транспортного средства. Переход картины в третьем акте, когда по всем правилам жанра кино должно подходить к развязке, нам снова даёт динамику и шантаж. Эта сюжетная линия кажется неуместной. Можно было бы оставить открытый финал, но смысла эксплуатировать персонажа Денниса Хоппера в сиквеле нет, так как по структуре повествования «Скорости» у нас уже произошла открытая арка в экспозиции. Тогда режиссёру следовало бы вывести героя из игры, используя неожиданности от полицейских, но нас снова бросают на скоростной режим, когда жизни под угрозой, а Джек не знает, как предотвратить трагедию. Романтическая линия вплетается постепенно, учитывая, как во время съёмок Сандра относилась к Киану. Но, на мой взгляд, тритий акт с очередной скоростной угрозой был лишним. Вся слава и почёт достаются автобусу.