Джонни Д.

Фильм, который поразил меня до глубины души. Этот фильм точно не оставит вас равнодушными хотя бы благодаря очень красивой картинке, цветокор однозначно на высоте. Плюс звук. Музыка звучит в унисон с картиной и держит в напряжении, дарит атмосферу того времени. Если вам нравится Америка 20-30х годов или вы фанатеете от гангстеров, но надоел привычный Алькапоне. Если вы считаете, что не только у Есенина хулиган может покорно любить и уважаете ненавязчивую любовную линию.Если вам нравятся плохие парни или ограбления банков, или просто по фану хочется посмотреть хорошее кино, то вариант точно для вас. Ну и ещё, конечно, вы однозначно кайфанете от Джонни Деппа в главной роли. Моя любовь к его персонажам выросла втрое после этого фильма. Так что если у вас давно не было краша, годящегося вам в отцы, то тут походу без вариантов будет, забудете про все на свете, возможно даже про ориентацию. Также, очень много сцен с крупным планом. То есть лицо персонажа, его мимику рассмотреть удастся во всей красе. Для меня это отдельный плюс. Дополнительная особенность съёмки в том, что местами отсутствует плавная стабилизация, то есть ощущение, что кинооператор просто бежит с камерой и ее трусит как осиновый лист. Это вовлекает зрителя, как по мне, и делает напряжение картинки объемным. А ещё, просто словите все эти детали, в которых кроется дьявол. Например, лицо Джонни очень часто освещено хуже лиц других персонажей, на лице много теней. О чем это может говорить? Для меня это о глубине души и о том, что даже зная реальность истории грабителя Диллинджера, мы никогда не узнаем всего. Ещё парочку штук, которые я заметила: как Диллинджер отдает свое пальто заложнице и как отказывается брать деньги у простого человека: 'я граблю банк, а не вас, сэр'. Я бы отметила так же отношение полиции к людям. Мы привыкли видеть американскую полицию как доблестных рыцарей, но из фильма становится понятным: так было не всегда. Или же, не все так хорошо и сейчас (фильм ведь не старый). Как полиция относится к собственным сотрудникам, их смертям, женщинам, убийствам пусть и виновных, но все же людей. Стоят ли их методы той правды, которую они узнают? Очень мне зашла сцена насмешки Диллинджера, когда он приходит в полицейский участок и смотрит на свою фотографию. Высшая форма величия, как по мне. Я также глянула несколько сцен на языке оригинала, чтоб ещё лучше погрузиться в атмосферу. Но, в целом, я рада что не стала смотреть весь фильм на английском. Мне не стыдно признаться, что я не вывезу так быстро понять. В особенности момент про семью: ничего не понятно в оригинале, слишком быстро плюс Депп никогда не выговаривает четко слова, и девушка тоже - мешает англ и французский, и ещё с чикагским акцентом, так что там ничо не ясно. Фильм пробудил во мне много эмоций, в частности я никогда не останусь равнодушной к слезам мужчины, который не плакал даже с пулей. Это не просто фильм о безысходности, любви и вере в лучшее. Для меня он о деньгах и умении достигать своего, о мужчине, который готов брать на себя ответственность. О той интуиции, на которую мы часто забиваем.

Суровая криминальная драма про легендарного американского бандита Джона Диллинджера (играет его Джонни Депп! и очевидно по этому так нарекли фильм остроумные российские прокатчики). Параллельно и пересекаясь развиваются ветки повествующие о его бандитизме, противостоянии ФБР (главный антагонист Джонни - стрелок Мелвин Пурвис, которого играет Кристиан Бэйл!) и любви к бедной красотке Билли Фречетт (её играет Марион Котийар!). Режиссёр Майкл Манн создал мрачную давящую атмосферу с безупречным визуальным рядом. Динамика фильма похожа на камертон своим тиканьем отмеряющий дни жизни легендарного бандита. Но в этой размеренной динамике, мрачных тонах и давящем музыкальном ряде присутствует и некая монотонность, навевающая скуку. Очевидно что Манн хотел создать не просто боевик с крутыми перестрелками и морем насилия, но в первую очередь раскрыть личность героя, понять его мотивы и если не простить, то как-то даже полюбить. Но вот я не уверен, что это получилось как задумывалось. По крайней мере, мне определённо не хватило какой-то глубины или более напряжённой динамики. Джонни был на вершине, Джонни грабил и убивал, Джонни любил, Джонни is dead. И так, это не лучшая роль любого из главных актёров (особенно Деппа) и Котийар была наверное лучшей, это не лучший фильм про гангстеров (но определённо не худший) и это наверное не лучший фильм Манна (хотя тут могу пока только предполагать). Но фильм всё равно могу посоветовать. С технической точки зрения он хорош. Да и такой звёздный состав трудно пропустить.

«Джонни Д» — очередное гангстерское кино, которое помимо этого ещё и автобиографично. Суть в том, что в основу положена реальная история Джона Дилленджера и его гангстерский путь. По крайней мере, фильм заинтересовал именно этой деталью. Скажу от себя, СЦЕНАРИЙ получился слишком поверхностным. Большинство вещей, которые нужно было убрать — добавили, а который добавить — убрали. Диалоги были шаблонными и очень сухими, что повлияло на слишком поверхностное открытие персонажей. Подумал в какой-то момент, что дело в действии, но если действия просто повторяющиеся — это дополняет раскрытие персонажа? Нет. ВИЗУАЛЬНО вообще никаких вопросов. Атмосфера передана невероятно точно, захватывающе и приятно. У меня не было возможности скучать, даже осматривая на определенного рода тона, постановку кадра, расстановку этого ретро в пространстве. Честно, было очень красиво. Не могу выделить АКТЁРСКУЮ игру кого-то из героев. Каждый играл героев, которые соответствуют канону. Не было каких-то явных экспериментов, хотя Джонни Депп откровенно пытался в сильную драматургию. Не скажу, что слишком профессионально, но и не слишком плохо. Вроде бы, справился. В ЦЕЛОМ, вполне себе неплохое кино для массового зрителя. Не скажу, что это заслуживает прямо сильного внимания, но можно попробовать для ознакомления.

Остановлюсь на основных идеях картины. 1) Наш мир это игра с нулевой суммой. Счастье одного это всегда несчастье другого. Но кто виноват, что мы созданы стремиться к счастью, которого на всех не хватает? Эта позиция идеализирует бандитов, но таков авторский взгляд. Что лучше попытать счастья, чем всю жизнь гнить в аду безнадежной рутины. Пусть даже это гарантированно приведет к смертельному риску. Как только ты начинаешь что-то менять, у тебя появляются враги. 2) В борьбе за счастье нет правил. Сколько человечество ни пытается создать правила насилия, всё равно они не работают. Насилие даже во благо есть зло, и порождает еще больше зла и боли. Но другого выбора нет. Борись или проиграй. Глубокий социальный контекст радует. Еще радуют отличные перестрелки и персонажи. Стрекотание томмиганов и БАРов услаждает слух любителей боевых сцен. Классные костюмы взрываются от кровавых фонтанов, когда их прошивают пули. Но есть и большие минусы. Главное, это дешевая камера. Из-за этого теряется весь шарм и лоск. Как будто смотришь дешевый русский сериал про ментов, а не эпичную драму-нуар. Любовная линия не убедительна, прям такая супер любовь на ровном месте. Мне субъективно очень не понравилась женщина в роли Билли, чисто внешне. В том же 'И грянул шторм' роман более эмоционален, несмотря на стремительность. Помимо костюмов и тачек совсем не ощущается дух эпохи. Агенты ФБР безлики, за исключением героя Бейла. В целом, отличный проект. Однако далеко не шедевр. Хотя были все шансы. 7.5 из 10

Фильм и понравился и не понравился. Получился типичный примитивный боевик про современного Робин Гуда. Один из многих, довольно серый и унылый. Понравилась игра Джонни Деппа и любовная линия с героиней Марион Котийяр. Мне было жалко главного героя, казалось, что он достоин любви, нежности, и незаслуженно страдает в разлуке с любимой. Понравилась реалистичность перестрелок из крупнокалиберного оружия. Но изюминки в фильме не нашлось, он остался в памяти как плоский и схематичный. Отталкивала обреченность фильма на несчастливый конец и несчастную любовь. И эта обреченность, кажется, не давала Джонни Деппу раскрыть своего персонажа, которым он как будто скован. По сценарию, ему просто было не в чем себя проявить. Погони, перестрелки, нападения, ограбления происходили однотипно, механически, по одному шаблону. Гангстеры выглядели типичными отморозками, на которых охотятся федералы, и которых совсем не жалко. Джон Диллинджер внешне напоминал такого хитрого опытного лиса, и весь фильм я тщетно надеялся, что у него проявится хоть какая-то интуиция, смекалка, находчивость и предусмотрительность. И было совсем непонятно, зачем в фильм включили пытки женщины и раненого. Получилась двойная мораль – женщину пытать нельзя, а раненого умирающего гангстера можно. 8 из 10

Чикаго, 1934 год. В кинотеатре «Biograph» на Линкольн-авеню крутят фильм «Манхэттенская мелодрама» с Кларком Гэйблом. В зале сидит человек, известный на всю Америку, с которого был списан персонаж Гэйбла в этом фильме. На улице – с десяток агентов ФБР, вооруженных пистолетами, которым дано личное указание Гувера не арестовывать сидящего в кинотеатре человека, а расстрелять на месте. Близится самый драматический эпизод биографии популярного грабителя банков Джона Диллинджера, про которого режиссер «Схватки» и «Соучастника» Майкл Манн снял свой новый фильм «Джонни Д». «Джонни Д» идёт два с лишним часа, и за это время на экране проходят четырнадцать месяцев из жизни американского гангстера Джона Диллинджера, которого сыграл в фильме Джонни Депп. Майкл Манн, которого достоверность происходящего и профессионализм героев всегда интересовали больше, чем мораль и экранная зрелищность, сделал в новой картине ставку на погружение зрителя в атмосферу американских 1930-х и в эмоциональную сферу жизни Диллинджера. Как ограбление банка, «Джонни Д» ищет подготовленных. Идя на этот фильм, нужно иметь хотя бы минимум знаний про Диллинджера, Гувера, гангстерские войны в Америке и историю рождения ФБР. Случайный зритель не обнаружит в «Джонни Д» ничего нового – кроме разве что ошеломляющего эффекта присутствия, обеспеченного цифровыми HD-камерами и документальным стилем съемки (когда на экране палят из «Томми-ганов» с одной руки, как будто сам чувствуешь отдачу). Для поверхностного взгляда «Джонни Д» - довольно банальная история про обаятельного гангстера, который влюбился в гардеробщицу, а им все мешали (особенно скучный тип в шляпе по имени Мелвин Первис – блестяще, кстати, сыгранный Кристианом Бэйлом). События изложены почти сумбурно: вот Диллинджер с бандой бежит из тюрьмы, вот грабит банк, оставляя кассиру его пятёрку («Мы пришли за деньгами банка»), смотрит скачки, громко палит словно у тебя над ухом из автомата Томпсона. Яркие финальные сцены несколько разнообразят впечатление предсказуемости, но в целом неподготовленному зрителю на «Джонни Д» нечего ловить. Тем, кто сколько-нибудь знает про Диллинджера и ФБР, фильм откроется совсем другой стороной: на таких зрителей с экрана дышит легенда. Джон Диллинджер в 30-е был таким же популярным, как сейчас Джонни Депп: про него весной 1934-го писали больше, чем про Обаму в 2008-м. Он был социопат: мог одолжить заложнице при ограблении банка своё пальто, а потом возвращался и в упор всаживал целую обойму пуль в полицейского, который трижды попал ему в бронежилет. Полиция в США тогда действовала только в пределах штата, а ФБР еще начинало укрепляться – и гангстеры, включая Диллинджера, совершали дерзкие налёты и уходили от погони на самых мощных машинах вроде Форда В с двигателем V8 – либо расстреливали полицейских из скорострельных «Томми-ганов». Эдгар Гувер объявил преступности войну – и за двадцать месяцев агенты молодого ФБР перестреляли почти всех гангстеров в Америке. В фильмах Майкла Манна всегда фигурировала тема конфликта человека-личности с корпорацией-человекорезкой, созданной вроде теми же людьми, но превратившейся во что-то неживое, античеловеческое, преследующее словно собственные гигантоманские интересы. Вооружив профессионализмом и доблестью своих героев, Манн выталкивает их на арену гладиаторской борьбы с системами, в которых личность потеряла своё центральное значение. Порой торжествуют личности и взаимное уважение («Схватка», «Свой человек»), порой – система, в каком бы виде она ни выступала («Полиция Майами», «Соучастник», «Джонни Д»). Личностью Диллинджера режиссер интересовался уже давно: еще в 70-е он сделал набросок сценария про популярного бандита. Тогда проект был отложен, но в начале 2000-х ФБР рассекретило архивы про гангстерские войны – и вышел документальный роман писателя и публициста Брайана Бэрроу «Враги общества: Величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР». Вдохновленный книгой, Майкл Манн снял давно задуманный фильм. Страшная ирония «Public Enemies» отражена в названии (оригинальном, а не коммерческой пошлятине локализаторов - «Джонни Д»): врагом общества номер один Эдгар Гувер «назначил» самого обаятельного из гангстеров, которого общество любило едва ли не сильнее, чем нынешних рок-звёзд. А методы набирающего силу Бюро заставляют сомневаться: кто был врагом общества на самом деле, и какой линейкой вообще мерить ценности общества и личности? Диллинджер хотел, чтобы его любили, и был фактически настоящей рок-звездой, когда в мире еще не было рок-звезд. В конечном счете он добился своего: после стольких лет замалчивания (Гувер не хотел делиться славой) и долгого погребения в архивах Брайан Бэрроу вынес на свет правду о гангстерских войнах, а Майкл Манн снял про Диллинджера великий фильм. Главный поп-гангстер всех времен в нём предстает живым и настоящим: прямым, открытым, плачущим в машине после ареста любимой девушки, – и весь мир, жуя, наблюдает за его смертью.

Фильм о дерзком неуловимом грабителе банков снят по реальным событиям, и потому смотреть его невероятно увлекательно. Джона Диллинджера сыграл Джонни Депп, чья харизма добавляет очков абсолютно любому его персонажу. Мне нравятся мужские персонажи, наделённые умом, сильным характером, харизмой и умением любить. За такими мужчинами идут в огонь и воду. И мне нравятся женские персонажи, способные бесстрашно идти за своими мужчинами и быть с ними рядом, что бы ни происходило. Джон и Билли – прекрасная пара, сценаристы вплели романтическую линию очень органично. По сравнению с Бонни и Клайдом, на этих ребят действительно приятно смотреть. Фильм получился очень ярким и атмосферным, что для современных фильмов, затрагивающих 30-40-е годы, большая редкость. Два с половиной часа пролетают незаметно, буквально на одном дыхании. Что не понравилось, так это финал. В принципе, понятно, что всё должно было закончиться в определённом ключе, но я ждала более драматической развязки. Сценаристы же решили погрузиться в документалистику и показать, как было на самом деле, в итоге финал вышел несколько странным и нелепым. Нельзя фильм о такой яркой личности завершать ТАК. — Одевайся. Мы уезжаем из страны. — Я не могу с тобой уехать, я ведь ничего о тебе не знаю! — Я люблю бейсбол, кино, хорошую одежду, машины, виски… и тебя. Что ещё ты хочешь узнать? © 9 из 10