Разомкнутые объятия

'Разомкнутые объятия' - очень точное название подобрали этой картине. Двое, мужчина и прекрасная женщина встретились на съемках фильма и полюбили друг друга. От их чувств только и остались что не смонтированные куски этого фильма, который так и не увидел свет по многим причинам. Спустя годы мужчине выпадает шанс закончить картину - это прощальный подарок для возлюбленной, память о ней. Эта лента полна безумной страсти и интриги. Любовь бывает такая разная! И вот одна женщина и двое, влюблённых в неё мужчин. Каждый может дать ей что-то своё. Каждый раскрывает её по-своему. Но женщина делает свой выбор и страсти накаляются. Игра Пенелопы Крус безупречна, не даром Альмодовар так любит ее снимать в своих картинах, сюжет захватывает многогранностью и драматизмом, здесь все есть: любовь, ненависть, предательство и даже смерть... Только вот причем тут жанр 'триллер' непонятно, когда весь фильм это чистой воды трагедия, драма... хотя... Если вы задаетесь вопросом, надо ли вам смотреть такое кино, то лучше не читайте мнения других а спросите себя сначала: Случалось ли вам любить безумно и самоотреченно, страдали ли вы от настоящей любви, сжигая в пепел сердце, на грани безумия и смерти? Для меня эта картина невероятно близка, ассоциативна и глубока как океан, из которого не хочется выбираться на сушу. Эпизод когда слепой режиссер пальцами ощущает и как бы ощупывает образ своей погибшей любимой на экране - это непередаваемый момент, драматичный, гениальнейший, неповторимый. Полагаю, что в нем сконцентрирована вся могучая энергетика фильма, вся его сущность. Альмодовар долго ведет вас к этому моменту, чтобы показать как раз те самые ' РАЗОМКНУТЫЕ ОБЪЯТЬЯ... И весь вопрос только в том тот ли вы зритель, который сможет погрузиться в пучину страстей этой картины, почувствовать своим сердцем всю боль и сладость любви и расставания. Фильм вызывает слишком много эмоций, но у меня они все положительные, хоть и с привкусом горечи. Получила истинное удовольствие от просмотра! И эстетическое тоже, так как лента красочна и каждый кадр, фотографичен и чувственен. Все постельные сцены просто идеальны и ни чуть не пошлые, всё завуалированно и тонко подано. Педро Альмодовар создал почти идеальный, запоминающийся фильм, браво! 9 из 10

…И ведь потом-то, потом-то уже понимаешь – что и расстановка сил в любовном треугольнике (богач-красотка-творец) банальна, да и мелодраматический выверт в финале, пожалуй, мелодраматичен сверх меры… И еще какие-то мелочи всплывают, к которым при желании можно придраться. Потом. Но то, что остается с тобой в первые часы после просмотра этого фильма - незамутненный восторг. Про Альмодовара написано и сказано так много, что уже любая попытка добавить свои «пять копеек» будет выглядеть повтором. Я никогда не был фанатом его ранних истерично-трансвеститских опусов, но Альмодовар последнего десятилетия напоминает истребитель мгновенного набора высоты: каждая следующая работа – как новый и стремительный рывок в стратосферу. «Разомкнутые объятия» - это уже почти космос. Этот фильм – концентрат того, что вообще побуждает нас обращаться к искусству в целом и искусству кино в частности. Ерунда, что искусство должно быть простым зеркалом жизни – да, зеркалом, но отражающим все элементы чуть крупнее, ярче, выпуклее, больше. Не искажения ради – а чтобы суть была виднее. Чтоб било не в бровь, а в сердце. … Альмодовар пишет очередную из своих многофигурных историй, где в центре – красавица Магдалена, мечтающая стать актрисой, ее любовник – испанский олигарх Эрнесто, предоставляющий ей такую возможность благодаря продюсированию фильма и режиссер фильма в фильме – Маттео. То, что Маттео и Магдалена полюбят друг друга и хорошим это не закончится, ясно почти сразу. Но обманка состоит в том, что история эта - не только о любви. Композиционно картина четко делится на три неравные части: интро из дня сегодняшнего, где слепой Маттео влачит довольно унылое существование под именем сценариста Гарри Кейна; масштабный флешбек, в котором и рассказывается о сближении Маттео и Магдалены и мести Эрнесто; финал, который возвращает главного героя к пережитой любви. Если бы Альмодовар хотел просто показать изящную и жестокую историю страсти – третьей, крайне важной, части вообще не было бы: в самом деле, Ромео и Джульетта умерли (она – физически; он - духовно), о чем еще разговаривать? Закончись фильм на такой ноте, он остался бы хоть и безумно красивой, но всего лишь мелодрамой, достойной не Альмодовара, а сетевых каналов для домохозяек. Но кудесник Педро завершает гештальт – и свой, и главного героя, приоткрывая нам секрет, который в свое время пропела прекрасная Ирина Богушевская: «вся эта боль – она не больше, чем повод, для новых строчек и нот». Любовь Магдалены и Маттео обретает свой высший смысл в том, что становится актом творчества, сохраняясь в том фильме, который Маттео, конечно же, снимал с ней и для нее. И обязан его закончить. Альмодовар, конечно, уникален в своем безбашенном даровании. Его вселенная фриков – чрезмерна во всем, но только здесь «любовь» и «кровь» рифмуются с такой вызывающей дерзостью и, в то же время, с таким эстетством, что это не звучит пошло. «Разомкнутые объятия» в этом смысле – очень показательны, потому что половодья чувств и буйства красок – и в прямом, имея в виду насыщенность визуального ряда, - и в переносном смыслах здесь хватает более чем. Но это не небрежность, безусловно, а – прием. Чересчур красное платье чересчур красивой Пенелопы Круус, чересчур красные томаты, из которых готовится даже через экран наотмашь бьющий ароматом гаспаччо – все это лишь способы сказать нам о главном. Выводя на экран, по сути, чистых архетипов, да еще и танцующих на лезвии кича, Альмодовар дает нам и правда истинно шекспировский вариант сюжета. В котором, по-вильямовски, выводит формулу любви – не той, от которой умирают, но той, которая вдохновляет. Вся разница в отношениях Магдалены с Маттео и Эрнесто сводится ведь к одной простой штуке: первый способен раскрыть ее-настоящую, второй, несмотря на миллионы, не может сподвигнуть даже на декорирование дома. Любовь как сотворчество – и нет повести печальнее, но и счастливее на свете. 10 из 10

1994 год. Она лежит у него на плече. По телевизору показывают влюбленную пару, умершую в объятиях друг друга. Она плачет: вот их мечта, мечта их обоих, всю жизнь провести вместе, проститься с жизнью, но никогда не прощаться друг с другом. Он торопится запечатлеть тот момент, когда один понимает другого без слов, чувствует, как самоё себя, как будто их души связаны невидимой нитью... 2008 год. «Она умерла не в твоих объятиях, но последнее, что она ощущала в жизни, это вкус твоих губ»... Возможно, чтобы всю жизнь, от рождения до вступления на путь иного существования, пройти рука об руку, не обязательно однажды сомкнуть в своей ладони пальцы любимого человека и никогда не отпускать, необходимо гораздо большее: симбиоз сердец, чувств, дыхания… Именно об этом говорит в своем фильме «Разомкнутые объятия» («Los Abazos Rotos») Педро Альмодовар. Главный герой, режиссер и сценарист Матео Бланк, в автокатастрофе лишился любимой женщины и зрения. Дальнейшая жизнь без возлюбленной - актрисы, снимавшейся в его фильме - казалась ему невозможной, он перестал откликаться на свое настоящее имя, назвав себя Гарри. Для него это стало способом удержать то время, когда рядом была любимая Лена, ведь именно под этим именем режиссер скрывался с ней в гостинице в другом городе, начав новую жизнь. Спустя 14 лет, в 2008 году, к нему приходит человек из прошлого, заставляя режиссера-сценариста вновь пережить события 1994, переломного для него, года. Но ведь прошло много времени, раны в душе зарубцевались, и герой, вороша болезненные воспоминания, переосмысляет жизнь после собственной смерти. Не то главное, что было, понимает мужчина, они с Леной разлучены только временно, только телесно. Все равно он может потрогать, услышать ее в своем фильме и в своей душе, и несмотря на слепоту он чувствует жизнь. Главное - он знает, что это есть, все это пульсирует в нем. А «фильм надо заканчивать. Даже с закрытыми глазами». Жизнь надо продолжать, даже потеряв любимого человека. Осознав это, к нам снова возвращается умерший вместе с Леной Матео. На протяжении всего фильма Альмодовар играет с эмоциями зрителей, создавая ощущение волнообразности переживаний. Режиссер то доводит до максимального напряжения, едва ли не до слез, то, как будто через какую-то дымку, заставляет – не посмеяться, не повеселиться - а скорее испытать ностальгию по смеху и по счастью... Это становится особенно ощутимым при смене времени, в которое происходят события (1994 год-2008 год), а когда демонстрируется эпизод снятого фильма Матео Бланка «Девушка и чемоданы», напоминающий реальную кинокартину Альмодовара «Женщины на гране нервного срыва», это чувство приобретает личную окраску. «Разомкнутые объятия» выделяется среди остальных творений режиссера. Кто-то считает этот фильм альмодоварским «8 1/2 », кто-то же – неудачной попыткой создателя нескольких шедевров «тряхнуть стариной» и снять выдающееся кино. На мой же взгляд, этот фильм уже не обладает той легкостью, которая была характерна для Альмодовара в его более ранних работах, но вопросы любви, красоты и истинной верности, к которым обращается режиссер, по-прежнему актуальны в современном мире и будут актуальны еще не одно столетие. «Разомкнутые объятия», я считаю, можно смело причислить к ряду бессмертных классических творений, в силу универсальности поднимающихся вопросов интуитивно понятных каждому. Любовь – вот движущая сила всего, существующего во Вселенной.

Первые пятнадцать минут фильма меня просто очаровали. Слепой мужчина знакомится с незнакомой молодой девушкой и непродолжительный разговор заканчивается страстным сексом. Начало настолько же неожиданное, насколько и несовпадающее со всем тем, что будет дальше. А дальше будет ретроспекция - герой общаясь со своим сыном вспоминает то, что произошло много-много лет назад. Речь идет об истории запретной любви, страсть и трагедию. На этот раз предметом своего запрета Альмодовар выбирает обычный брак - герой влюблен в замужнюю актрису. Таким образом, любовный треугольник разыгрывается между актрисой, режиссером и продюсером. Но даже в этой, весьма для Альмодовара скромной конструкции, проявятся настоящие, неподдельные эмоции. Тем более, что главные роли просто прекрасно отыграют Пенелопа Крус и Льюис Омар. На мой взгляд, это один из немногих фильмов, в которых у Крус реально было что играть. Не могу назвать ее роль выдающейся, но именно в 'Разомкнутых объятиях' я увидел настоящую зрелую Актрису. Приятно, что совсем неизвестный мне актер Льюис Омар, не только в полной мере соответствовал ей, но и реально проявил высоты актерского мастерства. Его обаяние и профессионализм очень четко вплелись в тонкую и эмоциональную структуру истории Альмодовара. Не менее точны и харизматичны были Бланка Портильо и Хосе Луис Гомес. У этих актеров были сравнительно небольшие, но весьма достойные работы. Но это все детали. Вы наверное знаете, что самый лучший коньяк получается из винограда уни блан? Ну а самые лучшие мелодрамы, традиционно получаются у Альмодовара, в Испании, с испанскими актерами. 'Разомкнутые объятия' тому прямое подтверждение. 10 из 10

'Фильмы надо заканчивать. Даже вслепую.' (с) Матео Бланко. Любовный квартет. Очередной исключительный фильм от самого известного испанского режиссера Педро Альмодовара. Всегда так приятно и волнительно окунуться в его кино. Эта мелодрама со вкусом триллера и драмы полна запутанной истории человеческих страстей. Фильм о центре вселенной - о любви. Мы видим слепого Матео Бланко. Когда-то он был популярным режиссером и сценаристом, но случилась страшная автомобильная авария: Матео потерял зрение, и в этой аварии погибла его любимая женщина. Сейчас за ним ухаживает Джудит - та, которая всю жизнь была рядом с ним, и она любит его. У Джудит есть сын, которому Матео рассказывает свою невероятную историю... Непредсказуемый сценарий, и нельзя предугадать, что будет дальше. Снято, как и бывает у Педро, все очень круто, атмосферно и красиво. Фильм смотрится с удовольствием, постепенно охватывая зрителя своими альмодоварскими щупальцами, и уже оторваться от просмотра невозможно. Главные роли сыграли такие известные испанские актеры, как Льюис Омар, Пенелопа Крус и Бланка Портильо. Все это трио сильных и талантливых актеров, и Альмодовар уже с ними ранее работал. Льюис Омар глубокий актер, и роль Матео была написана как будто для него. На Пенелопу всегда приятно посмотреть: она была украшением, бриллиантовым ожерельем этой кинокартины. Ну а Бланку Портильо я полюбил после фильма 'Возвращение', и теперь всегда интересно видеть ее в других фильмах. Этот фильм о том, что любовь - страшная сила, она сметает все на своем пути. Оставьте влюбленных в покое: именно это хочется прокричать, смотря данное кино. 'Разомкнутые объятия' острое кино о любви и ненависти, желании и мести: насколько сильно можно любить человека, настолько же сильно потом его ненавидеть. Ценителя популярного испанского режиссера сто процентов оценят этот щербатый фильм, ну а лично я получил удовольствие от просмотра, а когда фильм хорош, всегда хочется с кем-то им поделиться, а этот фильм неплох, и внимания алая кинокартина заслуживает. 'Разомкнутые объятия' - испанская, драматическая мелодрама со вкусом триллера 2009 года. Фильм для зрителей с изысканным и тонким вкусом на кино. Картина прекрасна, и я говорю ей 'да'. Спасибо за внимание! 'Поцелуй меня, как будто целуешь в последний раз'. 8 из 10

Разомкнутые объятия. П. Альмодовар. Истории рассказанные Педро Альмодоваром столь обыдены, и столь необычны для восприятия. Это наверное единственный режиссер, который научился показывать простые человеческие драмы без скуки, а также без наигранных испанских страстей. И пока в его работах отсутствуют южные страсти, присущие испанскому кинематографу (в том числе и сериалам), национального колорита фильм отнюдь не лишен. Если говорить о 'Разомкнутых объятиях', то необходимо вспомнить все творчество режиссера. Конечно же в фильме синей нитью проходит тема гомосексуализма, социальной несправедливости, неполных семей, и трагедий на почве любви и творчества, что в принципе сливается в единую сюжетную линию. И ведь как известно, в каждом фильме Альмодовара присутствует кусочек его биографии. Как будто знакомясь с его творчеством, мы, как пазл, собираем его нелегкую жизнь: детство, юность, и взрослые режиссерские годы. Вернувшись к проблеме его фильма, хочется отметить непростой режиссерский подход - рассказ одной истории в другой. Такое раздвоение сюжета на прошлое и настоящие, отражено и в личности главного героя - его сценическом амплуа и реальной персоной. Так же как и с воспоминаниями, которые стали частью жизни героя, они перебарывают настоящее и врываются в его жизнь, сценическое амплуа, становится его Я, которое больше не живет в тени сценариста и режиссера Матео, а становятся им самим. Основная история - трагическая судьба актрисы и режиссера - крайне распространенный сюжет в литературе и кинематографе. Любовница богатого магната влюбленна в творчество и художника, такого испанского Мастера, однако, по законам жанра все заканчивается весьма трагично, оставляя, в нашем случае, сценариста наедине со своими воспоминаниями, а нас с его трогательным рассказом. И все бы было так пресно и скучно, если бы не прекрасная режиссерская, операторская и конечно, актерская работа. Режиссера принес яркий колорит в фильм, разделив его на серую обыденность, яркие воспоминания, и необычную колористику выдуманного фильма. И тут трудно поверить, что главный герой абсолютно слеп, когда вокруг такие краски. Сюжет построен так, что фильм захватывает с самого начала, держит в напряжении в середине и в одной и в другой истории, и даже закончившись оставляет приятное послевкусие недосказанности. Актерская игра неповторимой Пенелопы Крус лишь растет с каждым ее фильмом. И она по прежнему остается верной своему испанскому гуру кинематографа. К большому сожалению, с остальными актерами я знакомилась первый раз, но в фильме все было очень гармонично. Фильм оставляет после себя приятное впечатление. Но в каждом кадре узнаешь режиссера все больше и больше. Эта работа так сильно похожа на предыдущие, что искушенному зрителю потребуется больше усидчивости, чтобы досмотреть фильм. Единственно новое, что было открыто для себя после просмотра, так то что все это рассказывается с большой иронией, а само повествование задумано как умелая и тонкая пародия на многочисленные испанские сериалы. И все бы было так смешно если б не было так грустно. Смотреть обязательно, смеяться и плакать, и наслаждаться Пенелопой Крус.

За что я вообще люблю Альмадовра? За будоражащие истории, за красоту кадров, за страсть и боль, и если крик, то в полной тишине. Он уникален. К нему я обращаюсь и знаю, что получу порцию пугающей страсти и красоты. «Разомкнутые объятия» - это не совсем, то чего я ожидала. Этот фильм выглядит немного бледно среди других шедевров Педро. Он кажется порой скучным и банальным в своем сюжете. Хотя в начале фильма ты чувствуешь это состояние неопределенности, щекотания сердца. Будто сидишь среди ярких обрывков фотокарточек и пытаешься собрать картинку из прошлого, что-то и вот-вот тайна будет открыта. Но ожидания не оправдываются. История медленно раскрывается, спокойно раскладывая кусочки пазла. И ты как-то сразу понимаешь, что будет в итоге. Тебе не дают насладиться моментам страсти, моментом безумства, предательства, боли. Всё будто обрубают на полуслове. Было и было. При этот фильм не лишён своей красоты. Некоторые эпизоды можно рассматривать как отдельные картины. Это такое особое удовольствие смотреть их раз за разом. Момент с прокручиванием пленки и руками на экране. Наверное, за это можно простить всю простоту сюжета. Фильм довольно равномерный, и даже эмоциональные сцены будто сглажены. Создается ощущение некой дистанции. Будто смотришь фильм в фильме. Меланхоличная страсть, фильм воспоминание, которое уже потеряло яркость спустя годы. Так мы и видим свою жизнь после многих лет. Все трагедии, безумные влюбленности то, что разбивало нам сердце, станет потом вовсе не таким значительным и будоражащим. 8 из 10