Любимые

Современный фильм ужасов крепко ассоциируется с поджанром «сплэттер». В начале 21 века Джеймс Ван «Пилой» породил моду на это направление ужасов. Определённый вклад внес французский кинематограф. Так называемое «новое французское трансгрессивное кино» знаменовало тенденцию к показу насилия в неприкрытых формах. Не только кровь, но и физическое мучение жертв стало основной темой фильмов ужасов 21 века. Едва ли можно однозначно ответить на вопрос, почему именно этот вид ужасов получил такую популярность в последнее время. Это можно связать и с феноменом «потребления», который исказил привычное восприятие жестокости и способствовал пересмотру отношения общества к неприкрытым формам жестокости. Так или иначе, за последние 20 лет ежегодно выпускалось по несколько десятков фильмов поджанра «сплэттер». В большинстве своем эти фильмы были заштампованными копиями друг другу или диким трешем. Лишь изредка выходили оригинальные фильмы. В пример можно привести «Мучениц» Паскаля Ложье. Но в большинстве за этим кино закрепилось представление второсортного продукта. В 2020 году, когда, пожалуй, всем стало ясно, что жанр «сплэттера» исчерпал себя: новых идей идей нет, а кризис фильмов ужасов, вызванный во многом благодаря бесперспективному поджанру «сплэттера», по-видимому, будет преодолен благодаря психологическому направлению ( из последних фильмы: «Реинкарнация» Ари Аристера, «Маяк» Роберта Эггерса, «Страна призраков» Паскаля Ложье ). Сейчас можно бросить ретроспективный взгляд на жанр «сплэттер» и разобрать его суть на примере фильма «Любимые». Картина Шона Бирна не отличается оригинальностью, но в ней есть интересный момент, который выделяет фильм из ряда «близнецов» на тему маньяков, похищающих своих жертв. Эта особенность — отсылка к культовым фильмам ужасов. Я насчитал три сюжетообразующих отсылки: 1) к фильму «Мизери»; 2) фильму «Техасская резня бензопилой» 1974 года; 3) фильму «Люди под лестницей» Уэса Крейвена. Собственно, эти отсылки не просто показ в кадре вещей, которые присутствовали в других фильмах ужасов, но повторение сюжетных эпизодов. На фундаменте этих эпизодов выстроена кровавая линия фильма: главного героя мучают, а он пытается спастись. Тут нет ничего занимательного, разве что, фильм хоть как-то запоминается цветовой гаммой темного дома и розового наряда маньячки. Фильм атмосферный, не поспоришь. Совершенно непонятно введение линии друга главного героя. Он отчасти помогает раскрыть личность г. г., но зачем он нужен позднее — не понятно. Единственное объяснение может заключаться в том, что поток насилия в кадре необходимо было разбивать чем-то поспокойнее, поэтому режиссер и выбрал такое решение. Говорить о насилии, творимом в фильме, по моему, бессмысленно. Кому-то оно покажется оригинальным, у кого-то вызовет лишь скуку. Смысла в подобном месиве искать бесполезно, не говоря уже о философии. Но фильм может понравиться. Мне он понравился, но только благодаря отсылкам. Напоминание о культовых картинах прошлого, несмотря на некоторую несуразность реализации, у меня вызвало приятное чувство. И это хорошо характеризует суть фильма и жанра «сплэттера» в целом. Фильмы этой категории очень стереотипны по своей сути и быстро приедаются. Тот факт, что отсылки в фильме «Любимые» смотрелись увлекательнее, чем сам сюжет, говорит о слабости поджанра. Да и режиссер, похоже, это осознавал. Поэтому его фильм я воспринимаю как дань уважению культовым фильмам, а не как самостоятельную картину.

Безумный, неординарный, своеобразный, мозговыносящий... вот какие эпитеты приходят в голову после просмотра данного сумасшествия под милым названием 'Любимые'. Обычно так сопливые мелодрамы называют, а не трешевые триллеры с неадекватными персонажами и зубодробильными сценами. Но именно его неординарность и подкупает. Австралийский кинематограф всё чаще и чаще выдаёт очень необычные творения. Я уже давно обратила внимание на данный кинорынок, который нередко радует самобытностью, обаянием или оригинальностью. Брент не хочет жить из-за трагедии, случившейся с отцом по его вине. Но вскоре он сможет осознать ценность жизни по достоинству, ведь когда он откажется пойти с милой, скромной Лолой на выпускной, он узнает, что такое ад, т.к. Лола не принимает отказов. Конечно, при такой теме нелегко избежать доли абсурда. Например, главный герой полфильма бегает с просверленной в черепе дыркой и лихо так бегает, да ещё соображает - будь здоров! А при попытке побега, выбравшись из злополучного дома, он зачем-то залезает на дерево во дворе, вместо того, чтоб перепрыгнуть через низенький дырявый забор и скрыться в темноте. И это ещё до того, как ему сделают трепанацию черепа. Как ни странно, но лучше соображать он будет, когда его мозги начнут проветриваться через дырку во лбу. Разумеется, накала страстей не получилось бы при посредственной актёрской игре, что, к счастью, не тот случай. Актёры выдают все спектры ужаса, безумия, отчаяния...Неизвестная мне актриса Робин МакЛиви в образе Лолы, а также Джон Брамптон в роли её отца балансируют на гранях тихого помешательства и маниакальной неадекватности. Жертву же семейки маньяков сыграл уже знакомый актёр Завьер Сэмюэл, известный по ролям в фильмах 'Свадебный разгром', 'Сумерки. Затмение', 'На гребне', 'Цунами 3D'. Для контраста в фильме существует параллельная линия с другом Брента, которому повезло заполучить свидание с крутой девчонкой, типа у красавчика вечер, мягко говоря, не задался, а его друг-лузер оттянутся по полной на выпускном, но эта линия не связана с основной, и, кроме увеличения хронометража, я не вижу в ней большого смысла. Даже я, не являясь поклонницей триллеров про маньяков и пытки, смогла оценить его неординарность и актёрскую игру, несмотря на глупость некоторых моментов. Так что, если это ваша тема, то фильм 'Любимые' вполне способен пощекотать нервишки. Мне же позвольте сохранить нейтралитет. 6,5 из 10