Любит - не любит

Немыслима любовь, сводящая с ума, лишающая сна. Подобно нежной пытке ощущение. Закрыв глаза, отдав себя. Один лишь лик хозяйствует в сознании... Девушка не идет, а парит по улицам Бордо. Воображение рисует один прекрасный сценарий за другим. Вот Лоик преподносит ей цветок, а вот зовет туда, где будут счастливы они одни… Так чудесны грезы, что сил нет встряхнуть головой и определить, где правда, а где выдумка. Для Анжелик, впрочем, все одно – в ее хрупком теле любви хватит на двоих, и что не складывается само - тому ей легко поможет её живое воображение. Блаженная улыбка отворяет двери, и печаль почти неуловима… Лишь одно неясно в романе – знает ли суженый, что любим, и что делать ему с опасным знанием? Фраза «любовь до гроба» часто остается обычной метафорой, выражающей пылкость чувств, но как быть, если один из пораженных Амуром лишен покоя до умопомрачения? Юная художница Анжелик видит мир в розовом свете, усыпанным лепестками надежд, зрелый врач Лоик слишком твёрдо стоит на земле, чтобы чувствовать себя счастливым в центре этого розового мира; чувство замыкает цепь событий, пропуская по ней свой ток. Летиция Коломбани дает нам возможность взглянуть на историю глазами обоих героев, и ее фильм, начинавшийся примитивной мелодрамой, стремительно мутирует в психопатологический триллер. Любовь, отпирающая сердца. Любовь, дарующая смысл. Любовь, разрушающая души. И если зрителю дарована возможность выбирать, чей взгляд ему ближе, то всем, кого судьба свела с эротоманкой Анжелик, повезло гораздо меньше. Непросто выпутаться из образа, определившего актерскую судьбу и сформировавшего отношение, но Одри Тоту выплеснула столько очаровательного безумия на притихшие французские переулки, что про Амели теперь можно забыть. Субтильная дьяволица с ангельскими глазами и обескураживающей улыбкой – внезапно найденная диковинка, в чьих опасных причудах желал бы разобраться любой психотерапевт. Анжелик вызывает сочувствие, невольно настраивая против сердцееда Лоика. Лишь спустя время приходит понимание, откуда на самом деле веет угрозой, и от этого все усложняется. Однозначной трактовки поступкам обоих страдальцев нет, слишком уж многим знакома боль разочарования от неразделенной любви. Вряд ли пораженный болезнью мозг девушки совсем уж потонул в болоте иллюзорности. Скорее то была защитная реакция, «включившаяся» в ненужный момент. Но Анжелик совсем не одинока, стоит ей оглядеться, и потому неочевидный, но очень яркий образ, отыгранный Тоту, стал главной изюминкой картины. Фанатическая привязанность к объекту вожделения – штука с давних времен смертельная. Еще от самого «Рокового влечения» все знают, насколько опасны отвергнутые дамы, грезящие подвенечным платьем, даже если на нем чья-то кровь. Обманчивая мелодраматичность ленты Коломбани призвана усыпить бдительность, заставить поверить в необратимость событий, и это режиссеру удалось в полной мере. Словно по «правилу ромашки» приходится постоянно сомневаться в чувствах: а что, если солидный доктор совсем не так прост? Одри Тоту и Самюэль Ле Бьян крайне редко пересекаются в кадре, напоминая тем самым Венсана Касселя с Моникой Беллуччи из «Квартиры», но связь между героями пропитана ядовитым снадобьем, и запах его не позволяет одному позабыть о другом. Не стоит думать, будто развязка у столь необычной любви будет логичной. Коломбани заставляет поверить во всепроникающую силу чувства. Ту самую, что благополучно укладывается на гробовой доске. Естественная принадлежность картины к «женскому кино» не мешает считать ее прекрасной иллюстрацией жестокости безответной любви. Можно ли преодолеть себя ради обретения настоящего, а не придуманного счастья? Постановщица избежала необходимости отвечать на этот вопрос, предпочтя ему открытый финал. Губительная романтичность ленты не мешает насладиться тонким выбором художественных средств. Теплая палитра красок, холодеющая с нарастанием тревоги, и проникновенная музыка, ведущая в логово загадок человеческого разума – все здесь подчинено миазматическим ощущениям. Коломбани настаивает на предельной правдоподобности своей истории, ведь влюбленность не имеет национальности и одинаково легко подчиняет себе любого. Справиться с патологической привязанностью – задачка сложная, и помощи ждать неоткуда. Но не настолько мифичен выбор, если удается вовремя осознать опасность и сделать ей навстречу шаг. Картина оставляет после себя чувство слабости перед разгулявшимися страстями. Легко считать жестокой судьбу, но когда она обретает тонкие девичьи черты, это и есть настоящий бой с неизбежностью. И выиграть в нем без крупицы удачи едва ли получится.

Анжелика, студентка факультета живописи с лицом Амели Пулен и глазами непуганой лани, самозабвенно влюблена в соседа Лоика, 35-летнего счастливо женатого кардиолога, у которого вот-вот должен родиться первенец. Но Анжелику это мало смущает. Несмотря на предостережения подруги и безответно влюбленного юноши, она делает всё, чтобы завоевать единственного мужчину своей жизни. Тем более что Анжелике известны тысячи маленьких хитростей, благодаря которым она надеется обмануть судьбу и непременно добиться желаемого. Но что-то неуловимо странное кроется в её поведении… И вот на 38-й минуте фильма наступает развязка! Анжелика получает «от ворот поворот» - вежливый, но категорический отказ Лоика. И в тот момент, когда рука уже тянется к пульту, чтобы выключить это «недоделанное мыло» (ведь не смотреть же ещё битый час, как очередная французская девушка будет горько переживать свою неудачу), начинается совсем иное, новое кино – про ту же Анжелику и её «любовника-врача». Та же самая история, только показанная уже его глазами. И этот ракурс все переворачивает с ног на голову, вернее - с головы на ноги. Как и Амели Пулен, Анжелика активно занимается «режиссурой»: ставит свой уникальный спектакль в естественных декорациях жизни. И всё же Анжелика - это не Амели, а именно анти-Амели. Другая сторона той же медали. Очень другая. Только таким образом, наверно, и можно было привлечь к этому проекту Одри Тоту, внезапно ставшую жертвой своего знаменитого образа, созданного годом раньше в фильме Жана-Пьера Жене. Но 'Любит - не любит' – это не просто попытка разрушить образ-миф, или, на худой конец, вывернуть его наизнанку. При чрезвычайно правдоподобном копировании характера Амели, акценты здесь ставятся на те черты, которые в фильме Жене как бы остались за скобками. Представьте ситуацию, что Амели, уверовавшая в собственную правоту, кинулась причинять добро всем и вся, не спрашивая ни у кого разрешения. Вот в этом направлении и строится сюжет данной анти-романтической мелодрамы, рассказывать который всё равно, что совершить одновременно семь смертных грехов. Те, кто выдержит первые 38 минут, будут не просто вознаграждены, а именно что поражены радикальной смелостью интерпретации, предпринятой во второй части. Так начинать свой путь в кино, как это сделала француженка Летиция Коломбани, просто опасно: такой старт слишком ко многому обязывает в дальнейшем. Выполняя вроде бы локальную задачу: оказать помощь молодой актрисе Одри Тоту в разрушении прилипшего имиджа (о чём, правда, вы догадайтесь лишь тогда, когда поймете суть предложенной игры), дебютантка Коломбани, отважно, даже рискованно, меняет «кристаллическую решетку» и жанра, и драматургии. До неё за предыдущие 10 лет столь же кардинально это смогли сделать, пожалуй, только Тарантино в «Криминальном чтиве» да Кристофер Нолан в «Мементо». Так что, даже если вы самозабвенно влюблены в Амели, но при этом всё же открыты любым, даже самым смелым новациям, то не исключено, что этот фильм понравится вам ни чуть не меньше, а может и ещё больше, чем «Сказочная судьба Амели Пулен», знать которую не просто желательное, а именно необходимое условие, перед тем как вы примитесь за «Любит - не любит».

После моего неописуемого восторга от «Амели» где-то полугодичной давности, я решил основательно заняться просмотром других работ новой любимой актрисы. На тот момент, кроме сказочной мелодрамы о сумасбродной француженке, в моем послужном списке был только «Код Да Винчи» - первая и, кажется, последняя работа Одри Тоту в Голливуде. Так что, я с огромным интересом принялся за ее самые известные «домашние» картины – «Просто вместе», «Нежность», «Роковая красотка» - но ни одна из них не вызвала у меня хоть грамма тех чувств, которые вызвала восхитительная Амели Пулен. На некоторое время я забросил задуманное, но сегодня решился на еще один фильм с самой милой актрисой на свете. Так сказать, для галочки, без каких-либо завышенных ожиданий. Кто бы мог подумать, что Тоту вновь удастся меня поразить до глубины души. Впрочем, изначально ничего не предвещало сильных эмоций. В одной из рецензий девушка написала, что парнейможет шокировать этот фильм, только если они смогут выдержать первые 20 минут. И она чертовски права – фильм начался романтично, по-французски, абсолютно типично для таких работ. Перед нами обыкновенная мелодрама, сюжетом напоминающая самые примитивные женские сериалы на телевидении. Она влюблена в мужчину, который уверяет, что ради нее готов бросить беременную жену, но на самом деле явно врет. Она этого естественно не замечает, так же как и внимания со стороны влюбленного в нее друга. Проще говоря, первые полчаса, конечно, не были жесточайшей пыткой, но всё же явно дали понять, что эта картина, снятая женщиной для женщин, мне ни капли не понравится. Честное слово, я давно так не ошибался. Гениальный сценарный ход рассказать одну и ту же историю с двух ракурсов поражает с первых минут. Да-да, с того самого времени, когда ты начинаешь осознавать, что всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Всё совсем не просто! Я нажимаю кнопку паузы, так как понимаю, что дальше меня ждет безумие невероятного масштаба. Затем я звоню своей девушке, потому что мне нужно выговориться. В шоковом состоянии, иногда переходящим в панику, я поведал ей увиденное и продолжил просмотр. Самые страшные опасения оправдываются, сюжет развивается в том русле, который я и ожидал. Но одно дело думать об этом, а другое видеть на экране. Особенно поражает и сводит с ума (в хорошем смысле), как умело режиссер вставляет сцены из первой части фильма, но теперь в совершенно ином контексте, показывая их настоящую сущность. Да, друзья, перед нами настоящий триллер, захватывающий и невероятно интригующий! Фильм о выдуманном счастливом мире, о самой безумной любви, о непреодолимой одержимости одним человеком, чей подаренный цветок стал для девушки словно звездой с неба. После осознания всей задумки картины, я еще раз просмотрел фрагмент, когда главная героиня рассказывает дочери подруги сказку на ночь о коте. Он был сделан ею из шерсти, но при этом заменял настоящего, БЫЛ ее настоящим котом. Со второго раза я полностью проникся этим рассказом, теперь мне стало ясно, что творится в душе бедной и безумной Анжелики. Удачно подобрана и основная композиция фильма, и нет ничего удивительного, если вас после просмотра будет от нее шарахать, как это случилось с главным героем. Потому что благодаря сильной актерской игре Самюэля Ле Бьяна я как будто сам пережил эту навалившуюся на него черную полосу. Когда под конец две вариации одной истории наконец сплелись воедино, я уже не знал чего ждать. Смотрел, если так можно выразиться, «короткими перебежками», останавливая фильм спустя каждые минуты три и приходя в себя. Одри Тоту, которая, как казалось изначально, в этом фильме предстает всё в том же образе Амели, под конец так дьявольски играла одними лишь безумными глазами, что возникало ощущение ее скорейшего появления в моем доме. С пилой наготове. Без шуток, это французское безумие Летиции Коломбиани пугало меня и съедало изнутри, но при этом вызывало такие странные позитивные эмоции, что, казалось, сейчас за мной заедут и упекут в психушку на долгие годы. Концовку и вовсе можно сравнить с каким-нибудь фильмом о Годзилле, когда вдруг из яйца вылупляется новое чудовище, готовое уничтожить мир. Ей-богу, аналогия прослеживается еще как, причем то, что произошло здесь, вызывает реальное чувство страха, в отличие от происходящего в фильмах ужасов. Любите осторожно! 8 из 10

Проходит полчаса легкой, французской пока еще мелодрамы, а в голове все крутится вопрос: 'Что, так просто? Очередная история юной любовницы, обманутой ожиданиями?' Взгляд то и дело обращается к словно застывшему бегунку и тут начинается самое интересное. Нам показывают как на сложившуюся ситуацию смотрит сам возлюбленный женатик большеглазой Одри Тоту, вновь эксплуатирующей образ Амели. Только в этот раз с ну очень гипертрофированным желанием любить и быть любимой. Оказывается, кое-кто даже не догадывается об их бурном романе, и со все возрастающим ужасом принимает непонятные, анонимные знаки внимания. Кто бы это мог быть? Кажется, никто, кроме самой девушки не знает полного сценария пламенного адюльтера и всех вытекающих последствий. Напряжение, культивируемое частым повторением изначально милой песни Фрэнка Синатры о любви, в данном контексте звучащей устрашающе, растет соразмерно скорости, с которой доктор теряет последнее терпение вкупе с доверием любимой жены. Это по-французски утонченная история о том, куда может привести маниакальное увлечение тем, кто никогда не будет тебе принадлежать. О хранилище засохших, некогда прекрасных, роз и воплощенных в параллельном мире фантазий. О чудовищной силе больного воображения. О заигравшейся Амели, если хотите.

Это мой самый любимый фильм с Одри Тоту. Я считаю его лучшей ролью Одри. Хотя известна она стала по фильму 'Амели'. Если сравнивать фильм с 'Амели', то и там, и там есть очаровательная француженка, влюбчивая и немного сумасбродная. Действие происходит на фоне живописных улиц Парижа и красивой музыки. Но в 'Любит-не любит' есть то, что делает этот фильм особенным - разворот сюжета на 180 градусов. И несмотря на всю чудаковатость ситуации и странности главной героини Анжелики - у этого фильма просто железный обоснуй. В Амели этого нет, там скорей все причуды шли от мимолетного настроения девушки. Здесь же она такое вытворяет, что волосы дыбом встают, но сюжет спланирован настолько идеально, что при просмотре фильма, ты как будто складываешь пазл. Фильм - загадка, похожий на красивую шкатулку, открыв которую, погрузишься в прекрасный мир Франции, романтики и красоты. 10 из 10

'Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте',потому что Ромео Джульетту не любит. Вдобавок, он старше неё, имеет обширную врачебную практику, женат и ожидает желанного первенца. Добрую половину фильма зрителю предлагается посочувствовать трогательной влюблённости очаровательной студентки колледжа изобразительных искусств - Анжелик, в исполнении Одри Тоту. Откровенно говоря, мне трудно представить себе мужчину, способного устоять перед чарами этой феи, тем более французского мужчину. Посему фильм выглядит прямо научной фантастикой с медицинско-криминальным уклоном. Кроме того, он невероятно живописен: действие происходит в городке Бордо, под ласковым и щедрым солнцем южной Франции, среди старинных улочек и пропитанных историей камней средневековья. И конечно же с цветами самым крупным планом, так как их могут воспеть лишь жизнерадостные дети Галлии. Короче говоря, чуть ли не каждый второй кадр годится на то, чтобы из него сделали поздравительную открытку. Тем не менее это трагедия. Вы поймёте это, когда увидите разочарование в огромных - цвета спелых вишен - глазах Анжелик, разочарование, которому неведомы иные слёзы, кроме тех, что оставляет утренний туман на листьях могильного венка. Любовь, как известно, зла. Но в данном случае мужчину, что направлял руку Анжелик, когда она в отчаянье отворачивала одну за другой ручки газовых конфорок на кухне, нет оснований сравнивать с общеизвестным парнокопытным. Ибо, если многие люди дорожат своей совестью меньше, чем репутацией в глазах общества, то доктору Ле Гареку, видимо, стоило бы поставить прижизненный маленький памятник, как безосновательно пострадавшему в борьбе с обстоятельствами и общественным мненем. Данный фильм я бы назвала так: 'До чего доводят мечты'. Ещё ничего, если они довели всего лишь до разочарования в людях или душевной усталости. Хуже, когда мечты доводят до преступления и смирительной рубашки. И всё-таки, малышка Анжелик, я восхищаюсь тобой! Потому что в этом циничном и расчётливом мире бросить на алтарь любви всё - свою молодую жизнь, свой талант, своё право на счастье - способны только Великие безумцы!

Что ж…французы умеет снимать кино. Странно, но к героине Одри Тоту нельзя относиться однозначно. В её любви есть и ирония, и трагедия. Она обречена придумывать себе несуществующие отношения с женатым объектом. Она ни перед чем не остановиться, если хочет “освободить” свою mon amor от оков брака. Какую девушку сыграла обожаемая мной Одри Тоту! На моей памяти я не видела её в такой неоднозначной роли. В том плане, что вроде как это её единственный отрицательный образ (и то не до конца). Тоту уникальна. В ней есть очарование, которое она бесстыдным образом использует под свои нужды. Хочется ей быть ангелом – она ангел, маньяком – она маньяк. И одним и тем же лицом безобидной эльфийской внешности она может и страх внушить, и любовь. На мой взгляд, она разная. Пусть это не очевидно на первый взгляд. Одри Тоту играет тонко, оттенками. Вот за что мне нравятся фильмы с её участием. Если говорить о фильме «Любит – не любит» в целом, можно сказать, что он беспросветный, но хороший. Кто-то назовёт главную героиню психом (что отчасти так и есть) и осудит её. А кто-то – пожалеет её. Ведь, безусловно, её драма в том, что она живёт чужой жизнью. Она может страдать и убиваться по тому, кто даже не знает о её существовании. И никто из нас, нормальных людей, не может представить, каково это страдание. Лично я прониклась к ней жалостью. 8 из 10

Мужчины, не дарите незнакомкам на улице, розы. Кто знает во что это может вылиться в дальнейшем? Ох, как же давно я ничего французского не смотрела, с мая месяца аж. Всё время что-то не давало нормально сесть за просмотр (да и неделю просмотра никакую с лета не устраивала, всё не могу с работой разобраться). И вот сегодня мы возродили нашу семейную традицию, просмотра по выходным французского кино. И конечно же выбор пал на фильм Одри Тоту. Я уже много её фильмов просмотрела, и почти на каждый из них писала отзыв. А вот этот фильм как-то прошёл мимо раньше, и только сегодня мы его посмотрели. А ведь снят он через год после легендарной «Амели». Фильм весьма странный, запутанный, но очень милый, замечательный и по-французски ироничный. Мне понравился. Очень приятная история о любви. Я вообще очень ценю французский кинематограф… У них получается как-то по-особенному чувственно передать отношения мужчины и женщины. Впечатления остались сильные. Молодцы французы. Казалось бы такое лёгкое название «Любит - не любит», а фильм получился совсем нелёгким. Смотрите и вдумывайтесь в происходящее на экране. Психологический триллер о любви, всем поклонникам Одри Тоту крайне рекомендуется смотреть, роль в этом фильме ей удалась. Богемная девушка-художник Анжелика очень любит кардиолога Лоика ле Горрека. Но вот незадача - объект её любви женат, да ещё и готовится к прибавлению в семействе. Но это ничуть не останавливает Анжелику на пути к своей любви. Её чувство постепенно превращается в одержимость, а поступки становятся всё более и более странными. Может быть, юной красавицей с пронзительным взглядом и ангельской внешностью, движет не только любовь? Что, если взглянуть на поведение Анжелики глазами её возлюбленного? Порой страсть принимает странные очертания... И грань между любовью и безумием начинает стираться. Фильм потрясающий. Поначалу довольно трудный для восприятия. Зритель не может понять, о чём он и кто же молодой человек главной героини, о котором она так восхищённо всем рассказывает. Благодаря оригинальной подаче, постепенно понимаешь суть фильма. Эмоции неоднозначные: с одной стороны, очень симпатична главная героиня-ангелочек, с другой - понимаешь, что она ведёт себя не совсем нормально... Развязка всех просто шокирует. Смысл фильма, на мой взгляд, заключается в том, что любовь - безумие. Если человек любит - ему наплевать на всё, что происходит вокруг, и даже на то, что происходит с ним. Многие считают, что показанная любовь - любовь ненормальная, что фильм - про одержимую девушку. Но те, кто любил по-настоящему хотя бы раз в жизни, и к тому же любил безответно, прочувствовав до глубины горечь и боль безответной любви… понимают его намного глубже... Я думаю, что это женский фильм. И, на мой взгляд, он достоин всех существующих премий и наград, потому как и режиссура, и игра актёров, и монтаж - всё на высшем уровне! Очень необычный французский фильм с глубоким подтекстом. Одри Тоту очаровательна. Несмотря на некоторые тяжёлые моменты, в фильме есть какое-то присущее лишь французским фильмам изящество. В этом фильме Одри, наверное, впервые выскальзывает из рамок привычного амплуа, показывая нам «тёмную сторону луны», и как бы иллюстрируя выражение «наши недостатки являются продолжением наших достоинств» или наоборот. Вообще это такой фильм-перевёртыш. Опытные киноманы (как например я, нескромно замечу!) догадаются, наверное, в чём фишка ещё до финала, но это не сделает фильм менее захватывающим. Анжелика - та же Амели, живущая, правда, уже не на стилизованном Монмартре, а во вполне современной, даже несколько обезличенной Франции. Обе они предпочитают перекроить действительность по своему вкусу, чтобы было красиво, гладко и нескучно. Но Амели - это действительно добрая фея из игрушечного мирка, где самые серьёзные вещи разыгрываются понарошку. С Анжеликой дело предстоит несколько иначе: ангельская улыбка, доверчиво-лукавые чёрные глаза, лучшие побуждения, но всё это «вывернуто» на изнанку, в корне переосмыслено. Анжелика не чувствует чужой боли, уверовавшая в собственную ангельскую правоту. Вот что главное в образе Анжелики, «ангелочка». Определяя жанр и того и другого фильма, не обойтись без приставки «романтический»; но если «Амели» - романтическая комедия, то «Любит - не любит» - романтический триллер. Романтический, потому что вся атмосфера фильма проникнута любовным настроением. Триллер - т. к. в определённый момент сюжет делает резкий, пугающий и совершенно неожиданный поворот и уже не возвращается в привычное русло. Но это ещё и комедия, иронизирующая и над романтикой, и над триллером, и над Амели, которую режиссёр обыгрывает на все лады. И вообще, игра - ключевое слово фильма, игра с сюжетом, структурой, с цитатами из других фильмов, со зрителем, наконец. Очаровательная, филигранная забава, оставляющая чувство удовлетворения у тех, кто отнёсся к эпохальной Амели с должной долей сарказма, и вызывающая ошеломление, но, тем не менее, немалое удовольствие у нас - поклонников трогательной девушки с Монмартра. Заслуживает ли фильм просмотра? Однозначно да. За некоторый экскурс в психологию, великолепный актёрский состав в лице Одри и Клемана, которых я люблю, за неожиданное развитие сюжета в конце концов. Великолепный французский фильм, приятный и расслабляюще-ненапрягающий. Но режиссёр явно идёт дальше и заставляет зрителя если и не понять героиню, то хотя бы посочувствовать ей. В фильме рассказывается о крайней степени любви, которая тоже встречается. И ещё немного страшно от того, что может скрываться за человеком с приятной внешностью. Девушка выберет самую красивую розу и настойчиво попросит доставить эту розу её возлюбленному. Такой милой девушке не отказать. Так много стало избитых сценариев, похожих друг на друга. Потому очень советую посмотреть этот фильм-сюрприз. В первую очередь из-за редких для обыкновенной жизни ситуаций. За что я люблю французские фильмы? Не нужно проливать слёз, не нужно смеяться, но если ты плачешь - то обязательно навзрыд, хохочешь, так и вовсе на весь дом… и не обязательно, логически просчитывать на 15 минуте, что уже вот-вот конец. Ты просто сидишь и смотришь, и медленно балдеешь. Это такое потрясное ощущение: смотрю кино. Фильм который, медленно перекручивает всего тебя, потом кладёт на место, как-будто ничего и не было. Словом, от души рекомендую фильм любителям качественного, интересного, по-французски изящного кино! 10 из 10