Соломенные псы

«Не будите спящую собаку» (английская пословица) Переезд из шумной Америки в тихий уголок на побережье Англии – разве не идеальный вариант для семейных посиделок и неторопливой работы ученого? Но вместо английского чая с молоком и выкуренной трубки у камина молодую пару ждут неприветливость и враждебность коренных жителей городка. Роковое стечение обстоятельств – и вот уже дом американского математика и его супруги в осаде, устроенной кучкой местных подонков. Тихому человеку ничего не остается, как спустить своих внутренних «псов» с поводка и взяться за ружье. Начало семидесятых: Тарантино еще ходит под стол, Скорсезе только-только познакомился с Де Ниро, Джон Ву набивает руку короткометражками. Казалось бы, крутой замес еще не в моде. Но есть режиссер, который знает толк в насилии на экране – это Сэм Пекинпа. Разобравшись с дикой и кровавой бандой, заодно разругавшись со студийными боссами, мастер вестернов отправляется на туманный Альбион, дабы экранизировать роман Гордона М. Уильямса «Осада фермы Тренчера». После мексиканских прерий он выбрал площадкой для действий менее выжженный ландшафт, но герой его, как и всегда, не ходит прямой дорожкой. Не избавившись от собственных демонов, всю жизнь терзавших режиссера изнутри, Пекинпа сделал попытку перебросить их в свою новую ленту, в надежде убить двух зайцев: освободить внутреннюю агрессию и рассказать миру о двойственности человеческой натуры. Он столкнул два воззрения на неизменную природу человека: традиционный дарвиновский закон выживания сильнейших и популярную в то время в узких кругах теорию территориального императива Роберта Ардри, согласно которой поведение человека диктуется стремлением до последнего защищать свой клочок земли, свою собственность. Склонный к насилию, имеющий некий особый кодекс поведения, режиссер позвал на главную роль сертифицированного интеллигента Дастина Хоффмана, внешность и манеры которого никогда не ассоциировались с образом крутого мстителя. Его герой - Дэвид – человек не от мира сего, с головой ушедший в формулы и уравнения, хотя игр разума Пекинпа нам не предлагает, начиная с места в карьер: в первые же минуты фильма камера выхватывает очертания упругих сосков под кофточкой Эми, а уж затем – ее лицо. И сразу же – голодный взгляд здоровенного жлоба, бесстыдно рассматривающего девушку. Еще не раз режиссер будет указывать на легкомыслие героини, провоцирующей своими заигрываниями тупоголовых отморозков, постоянно отпускающих сальные шуточки, дующих пиво и берущих силой все, что им нравится. Пекинпа словно осуждает женщин, восхищающихся грубой силой, не осознающих, насколько это безответственно и опасно. В противовес им - супруг сексапильной провокаторши - семенящий ножками «очкарик», вызывающий у местных парней лишь ехидный смешок. Можно ругать режиссера за биологическую трактовку природы жестокости и излишнюю эстетизацию брутальных сцен, но, чтобы понять посыл фильма, нужно проникнуться идеей Пекинпа. Взяв вместо камней, цемента и песка агрессию, жестокость и грубость мастер принялся строить основу для триллера, но чтобы раствор скрепился, нужна всего лишь вода, но она-то и есть в данном случае самое главное. Этой водой, соединяющей все составляющие, является защита своего имущества, отстаивание своей чести, или - попросту говоря, выживание. Робкий и застенчивый математик - убежденный противник насилия, больше всего обожающий тишину и уединение, вынужден защищать дом с оружием в руках. Он не Господин Месть, не Каратель, он - Защитник. Эми раздражена нерешительностью Дэвида, неспособностью дать отпор, но когда напряжение достигает апогея, она сама поражена страшной переменой в муже: «ягненочек», загнанный в угол, поддается демону насилия и проявляет ужасающую жестокость. Кровавый Сэм, как прозвали режиссера коллеги, изящно дозирует визуальные находки, не стесняясь самых натуралистических подробностей, нагнетая страх и напряжение. Почерпнув вдохновение в трактатах о природе зла, утверждавших, что человек – плотоядное существо, инстинктивно сражающееся за контроль над территорией, Пекинпа не разменивается по мелочам: если секс, то по принуждению - грубо, извращенно, если кровь, то без соплей - с ошметками мяса, если пот, то вызывающий отвращение - зловонный, грязный. Получасовой финал, полный самого мрачного насилия, заставляет вжаться в кресло с испариной на лбу. Благодаря стилистике режиссера зритель ощущает себя запертым внутри каменного дома вместе с героями, держащими осаду. Внушительная дверь закрыта на засов и следующие тридцать минут мы следим за происходящими событиями, находясь рядом с Эми и Дэвидом. За пределами дома – лишь туман, сумерки, очертания фигур. Удивительно, но Пекинпа выстроил сюжет фильма на неопределенных характеристиках, на зыбких оценках - для него важно было показать не разгул тестостерона, а проанализировать состояние человека, освободившего агрессивные инстинкты, приобретенные в результате сосуществования в обществе. И после просмотра фильма одна мысль сверлит мозг, как пуля, ввинчивающаяся в живое тело: способен ли я на такую вот оправданную жестокость в экстремальной ситуации?

Несомненный шедевр Сэма Пекинпа, который нещадно критиковался сторонниками цензуры, благодаря этой критике лишь упрочил свои позиции среди нетленок кинематографа. Совершенно незатейливый сюжет - мы имеем молодую супружескую пару, которая решила на время сменить суетливость американского города на размеренность и умиротворенность британской глубинки. Но путевка выдалась в формате all-inclusive. Тут не только коровьи лепешки и петушиные вопли по утрам, но и фирменный набор из дурачков, алкашей и просто малоприятных персонажей, которые вряд ли способны на адекватное восприятие в своей среде 'приезжих'. Если смотреть 'Псов' только ради процесса волшебного превращения пацифиста-очкарика в машину для убийства, то неизбежно возникнут претензии как минимум по части ее затянутости. Но тут два момента. Во-первых, затянутость здесь - намеренное средство, выбранное режиссером, который хочет, чтобы все эти мерзость, бесчинство, несправедливость показались и героям истории, и зрителям нескончаемой пыткой. Ведь правда сидишь и думаешь - ну когда уже они (или он, мужик все-таки!) что-нибудь сделают, ну сколько это может продолжаться-то? А во-вторых, как это часто бывает, вкусности и нюансики вылезут на видное место уже при повторном просмотре фильма - когда история и ее финал перестают всецело поглощать внимание нетерпеливого зрителя. И тогда каждый эпизод, который раньше воспринимался как попытка отложить самое интересное на потом, начинает рассказывать свою историю. Здесь лишь на первый взгляд конфликт двух неместных с группой местных. Конфликтов, зримых и незримых, открытых и назревающих, в этом фильме огромное множество, между людьми, менталитетами, социальными слоями, поколениями, гендерными стереотипами и даже внутри самих людей. Посмотрите, что приходится преодолеть в самих себе героям фильма, когда они принимают очередное роковое решение, какую борьбу они ведут (в том числе и с собой) за свои принципы и убеждения. Список можно продолжать. Можно сколько угодно говорить о бенефисе Дастина Хоффмана, благородные черты оторого мать-природа вылепила как будто специально под этот фильм, но ведь ни один персонаж здесь не смешался с интерьером, не растворился в истории. Отдельно стоит сказать о столь любимом всеми насилии. Пока ханжи и лицемеры будут наперебой рассказывать, как его много и какое оно противное, мы-то не будем отрицать того, что в кино многие ищут, ждут и больше всего любят именно его - насилие. В начале 70-х планочка, конечно была пониже, значительно ниже, чем сегодня, и изощренные формы насилия, представленные в 'Псах', ожидаемо осложнили жизнь и режиссеру, и его детищу. А с другой стороны, что вы изволите здесь показывать, если сам фильм посвящен звериной натуре человека, тому, что сидит и ждет своего часа внутри каждого из нас? 8 из 10

Феноменальная картина Сэма Пекинпа, который на тот момент впервые представил публике фильм не в жанре вестерн, рассказывает о простом 'ботанике' в исполнении великолепного Дастина Хоффмана, который с целью продуктивного изучения наук переехал подальше от шума больших городов в глубинку где-то на просторах Англии. Компанию ему составляет его молоденькая жёнушка, для которой эти места являются родными и каждый встречный в этом небольшом городишке знает её не понаслышке. Привлекательная кокетка свободолюбиво общается со знакомыми мужчинами, один из которых когда-то пытался добиться её расположения и не прочь вновь испытать счастье в подобном деле, несмотря на наличие у миловидной девицы новоиспечённого мужа. Суровый нрав местных бездельников постепенно нагреет взаимоотношения между ними и учёным-чужаком до опасных температур, готовых воспламенить окружающую обстановку до точки невозврата, когда уже будет трудно понять, кто здесь человек, а кто истинный зверь... Гениальная история с изумительной операторской работой и демонической актерской игрой, стирающей границы реального и артистического, в совокупности с раскрытием глубины проблематики внутреннего мира отдельно взятого человека, в котором кипят демонические силы, изо всех стремящиеся вырваться наружу, дай только веский повод, формируют незабываемое кинематографическое погружение в мир вечной злобы и непрекращающейся войны между представителями разных культур и слоёв общества. Это блистательное кинопроизведение, как ни одно другое, стопроцентно точно раскрывает возможности человека в процессе включения режима самосохранения. На что он способен, чтобы защитить себя, свой дом, своё достоинство? На этот вопрос отвечает данный шедевр.

Отличная экранизация истории, которая может случиться с каждым. Ведь в жизни случаются вещи и похуже, это понимание заставляет острее переживать происходящее на экране, заставляет переносить все буквально на себя. Ну вы представьте. Молодая пара Девид (Дастин Хоффман) и Эмми (Сьюзен Джордж), он заурядной внешности молодой человек, скромен, но обладающий незаурядным умом. Она сексуальная, энергичная, слегка инфантильная блондинка. В принципе неплохо, уравновешивают друг друга. Вот они решают поехать в старый дом ее отца, где он сможет спокойно заниматься своими научными трудами, а она будет всячески ему мешать и вредничать из-за того, что он не уделяет ей достаточно внимания.Типичная ситуация. Провинциальный городок, к слову, в котором находится этот дом, довольно маленький, один из тех городов в котором все друг друга знают. Знает и нашу красотку Эмми местный завсегдатай баров Чарли, знает причем довольно близко. По определенным с течениям обстоятельств, Чарли и его маргинальные дружки делают нашей паре крышу в доме. Начиная постепенно ее терроризировать своими выходками, донимать Девида и пожирать взглядом Эмми. И вот все эти выходки и пожирания набирают дурной оборот, в сумме с чередой происходящих событий ситуация достигает точки невозврата, в которой просыпается все первобытное и животное что в нас сидит и встает один вопрос: Ты или тебя? Такую жизненную ситуацию показал нам Сем Пекинпа. Показал очень добротно, прекрасную режиссуру дополняет качественный сценарий, резкая, нагоняющая саспенс склейка, ну и конечно же актеры. Сьюзен Джордж великолепна, Эмми действительно, моментами возбуждает, моментами раздражает ( не С. Джордж, это важно), в целом за ее героиней интересно наблюдать, банда английских отморозков нагоняет страх и отвращение, в чем безусловно заслуга актеров. Хочу отдельно выделить Дастина Хоффмана, до чего же он хорош! Хоть на первый взгляд Девид кажется робким, неспособным на подвиг молодым человеком, но в его глазах, манерах прослеживается холодное спокойствие и уверенность, это видно на протяжении всего фильма и в его конце, доходит до своего апогея. Все это заслуга безусловно Дастина. Да в этом фильме, есть свои ошибки, недочеты в плане сценария, в плане логики поступков персонажей, которые и привели их к тому к чему привели. Но давайте будем честны, что логики в нас просыпаются посреди ночи, когда мы придумываем что нужно было ответить той кассирше, которая нахамила, но пока ты в гуще событий, для логики остается мало места, и я делаю на этом скидку. История фильма банальна, она не поднимает глубокие философские темы, не увидел я там и какого-то скрытого подтекста. Но она жизненная и в очередной раз доказывает то, что бояться нужно настоящих зверей и хищников, которые способные на ужасные поступки — людей. 8 из 10

Очевидно, что рамки закона и религии, понятия морали и жизни в современном цивильном обществе накладывают на каждого из нас некий образ поведения. Более того, весьма незаметно даже для нас самих, надевая на наши лица некие маски цивильного и благоразумия. Но что скрывается за этой маской благополучности? Размышления на данную тему и являются основой данной скандальной классики культового американского режиссера Сэма Пекинпа. Сюжет картины повествует о счастливой супружеской пары, которая решив ненадолго сменить место жительства, сама того не знает оказывается жертвой местных неформалов. Она - провоцируя изнасилование своим вызывающим поведением. Он - провоцируя столь бессмысленный акт жестокости своей мягкотелостью, трусостью и не решительностью. Достаточно долго и упорно раскачивая привычный мирок главных героев, режиссер данной ленты Сэм Пекинпа лишь нагнетает атмосферу перед самым главным блюдом ленты - самой 'судной ночью', которой он и отводит финальные 20 минут экранного времени. Где и обнажается не только фундамент всей ленты, но и её ярчайший драматический пласт. Именно финал и позволяет в полной мере понять, к чему так долго идут 'Соломенные псы' на протяжении всей ленты. Наглядно демонстрируя тот факт, насколько сильно способен изменится человек, стоит довести его до грани и погрузить в состояние опасности собственной жизни. Грань переступается. Маска спадает с лица. Звери превращаются в трусов. Трус превращается в зверя и всё это великолепно отображает понятие двойственной натуры каждого из нас. Пусть не так ярко демонстрируя 'темное и светлое начало' как в истории о Докторе Джекилле и Мистере Хайде, коей вдохновлялся Пекинпа, но всё равно достаточно сильно. Отсюда и не удивительно, что годом позже картина вдохновит Уэса Крэйвена на создание 'Последнего дома слева' и целый табор кинематографистов на фильмы аналогичного характера. Будучи признанным и непревзойденным мастером своего дела, режиссер данной ленты Сэм Пекинпа снял пожалуй один из самых известных и скандальных фильмов в своей карьере. Практически с первых же кадров начиная нагнетать атмосферу напряжения, дискомфорта и эмоционального неудобства, которая лишь усиливает свое влияние на зрителя на протяжении всей ленты. Что характерно, при практически минимальном количестве сцен жестокого насилия на экране. Естественно за исключением последних 20 минут картины. Один из главных перфекционистов Голливуда Дастин Хоффман мастерски исполнил свою роль на экране. Создав образ трусливого, не решительного и мягкотелого человека, но эффектно и неожиданно вывернув его на изнанку ближе к финалу ленты. Местами малость недобирала необходимых эмоций Сьюзен Джордж, но не смотря на это, сыграла свою роль она также достойно. Отыграв образ слишком раскованной, вызывающей и взбалмошной особы, которая отчасти и виновата в своей участи более всего. Да и весь актерский состав сработался весьма пристойно. 8 из 10 Соломенные псы - это однозначно одна из самых известных картин в творчестве культового режиссера Сэма Пекинпа и сильнейший фильм на тему 'темной стороны' человеческой природы. Создавая впечатление пусть и морально устаревшего, но всё такого же брутального, жесткого и атмосферного кино, который на мой взгляд, должен посмотреть каждый.

Чем этот фильм отличается от остальных триллеров? Неторопливость повествования- сюжет развивается очень постепенно, конфликтов в нем поначалу совсем немного. Но чем дальше, тем напряженные ситуации появляются все чаще и чаще, превращаясь из мелких и незначительных во все большие и напряженные. Многоплановость – отношения Эми и Дэвида, их обоих с рабочими, попытки Дэвида вписаться, наличие множества второстепенных героев, каждый из которых сыграет свою роль в развивающейся драме. Недосказанность – как они двое оказались вместе, что было у Эми с тем парнем, что это за дом, что не так с хромающим мужчиной? Непростой, продуманный женский персонаж – Эми здесь вовсе не только для красивой картинки. И шикарнейший, сложный главный герой Дэвид – нет, вовсе не тюфяк изначально (сцена с сигаретами в начале). У него свой мир, свои приоритеты, своя система ценностей. Он вовсе не глуп эмоционально, живет в очень даже «этом» мире, но не любит и не умеет решать конфликты, проще ему закрыть глаза на них, отгородиться, отложить на потом. Фильм действительно стоит того, чтобы его посмотреть. Увидев его, думаешь после несколько дней о том, что же это было? Почему сложилось все именно так, когда можно было все предотвратить и вообще можно ли? P.S. Обязательно обратите внимание на первую сцену с детьми. Она не только задает общий настрой… 9 из 10

Часто бывает такое, что когда приезжают в город новые люди, то местные жители им не рады. Именно такой конфликт происходит в фильме Сэма Пекинпа “Соломенные псы”. Молодой американский математик Дэвид Самнер вместе со своей женой Эми переезжает жить в новый дом, который находится на побережье в одном из городов Англии. В этом городе выросла Эми, которую все знают и любят. Особенно её до сих пор любит Чарли, бывший парень девушки. Дэвид нанимает друзей своей жены, чтобы они помогли ему закончить ремонт крыши. Ребята соглашаются и работают каждый день. Дэвид в это время занят своими делами. Постепенно Чарли и его команда начинают вредить новым соседям. Они убивают в доме кошку, издеваются над Дэвидом на дороге, оставляют его одного на охоте. И всё это не только для того, чтобы Чарли смог изнасиловать Эми. Это ещё своего рода сигнал о том, что Дэвид лишний в этом городе, и что ему надо отсюда уехать. Но математик уверен, что здесь жизнь лучше, чем в Америке. В выходной день супруги идут в церковь. Там Эми замечает Чарли и его друзей и ей становится плохо. Они уходят из церкви и едут домой. Но вдруг Дэвид сбивает на машине Генри Найлса и приводит его в дом. Позже к дому приходит Чарли со своими друзьями и Том, отец девочки, которая пропала после встречи с Генри. Местные жители требуют, чтобы Дэвид отдал им Найлса, так как думаю, что тот что-то сделал с дочерью Тома. Но Дэвид не отдаёт его, так как дожидается скорой помощи. Тогда местные жители начинают бить стёкла и крушить дом, пока не приезжает полицейский. Полицейский пытается успокоить разъяренных людей, но они его не слушают. И Том случайно убивает майора. Эми и Дэвид становятся свидетелями. Тогда преступники начинают ещё больше крушить дом и стараться залезть вовнутрь, чтобы убить жильцов. Дэвид проявляет всё своё мужество и защищает свой дом от врагов. Концовка фильма напоминает картины “Нападение на тринадцатый участок” и “Судная ночь”. И там, и там главным героям приходится защищать чужих людей, подвергая опасности свою жизнь и жизни тех, кто ему дорог. Дэвид, не зная, что Генри убил дочь Тома, укрывает его у себя дома и не отдаёт местным жителям. Малобюджетный криминальный детектив отлично подойдёт всем любителям этого жанра. Тем более в нём снялся молодой актёр Дастин Хоффман, который в то время постепенно начинал набирать популярность в большом кино. Проблема соседства актуальна и сегодня. До сих пор остаются такие люди, которые не любят “новеньких” в своём районе или городе. Это касается и дома, и школы, и работы и т.д. И для того, чтобы тебя хоть как-то воспринимали, нужно находить общий язык с окружающими. Дэвид захотел подружиться со своими работниками, когда согласился пойти с ними на охоту. Но он и не подозревал, что его оставят одного на болоте. Дом, в который переехали Дэвид и Эми, является одной из ключевых деталей всего фильма. Не зря же именно в доме происходят основные события: убийство кошки, изнасилование Эми, нападение местных жителей. Дом смог выдержать все эти нелёгкие испытания. Дэвид сумел противостоять неприятелю и не пустил его внутрь. Не зря говорится в одной пословице: “мой дом - моя крепость”.

Сэм Пекинпа - один из тех режиссеров, чье творчество на момент своего появления, не было оценено по достоинству. И только по прошествии многих лет, было признано выдающимся. Вот и этот триллер Пекинпы в свое время был назван одним из самых противоречивых фильмов 70-х. У фильма много вариантов происхождения названия, в частности - изречение древнекитайского философа Лао Цзы: «Небо и Земля не милосердны, люди для них — лишь соломенные псы», и более современное - 'термин «соломенные псы» является эвфемизмом для чего-то ненужного либо созданного с единственной целью быть уничтоженным'. О том же, что на самом деле скрывается под этим названием, мы теперь можем только догадываться. В чем основная нехарактерность фильма 'Соломенные псы', как в целом, так и для Сэма Пекинпы, так это то, что фильм снят американским режиссером в Великобритании в очень мрачной стилистике. Поистине в британском стиле. В фильме нет замысловатого сюжета. Сюжетная линия простая, но четко выверенная. Каждый шаг героев четко объясняется, за исключением, наверно, излишне инфантильного поведения героини Сьюзен Джордж. Которая постоянно флиртует с рабочими, которых герой Дастина Хоффмана - Дэвид Самнер нанял, чтобы те сделали ему крышу. Сам же, мистер Самнер выступает в роли фанатичного математика-трудоголика, который посвящает большую часть своей жизни работе. Он интеллигентен, робок и не делает необдуманных поступков. Но так было то тех пор, пока мистер Самнер не столкнулся с опасностью угрожающей ему и его жене лицом к лицу. Герой Деля Хенни и его помощники по работе заставляют его превратиться в холоднокровного бойца, который ни перед чем не остановится, дабы спасти жизнь своей семьи. Соломенные псы является потрясающим психологическим триллером с очень характерным стилем и практически без видимых недостатков. Участие в этой картине Дастина Хоффмана является неотъемлемой частью успеха этой картины, роль которого является одной из его лучших многочисленных ролей, а саундтрек написанный Джерри Филдингом вкупе с серыми тонами пленки придает такую монотонную напряженность, разбавленную 'британским' привкусом. 10 из 10