Я, Франкенштейн

Вы только посмотрите на милое лицо режиссера Стюарта Битти, да-да, того самого, который принимал участие в написании сценария к первым частям “Пиратов Карибского моря”, ну разве этот усатый мужичок не сможет самостоятельно снять что-то стоящее, наконец выйдя из тени Гора Вербинского? Хех, возможно и сможет, но до нелепости глупый и нелогичный “Я, Франкенштейн” не входит в число подобных картин. Все ли так плохо? Да. Будь этот фильм человеком, то имел бы все стадии рака. “Я, Франкенштейн” из ряда таких опусов, которые грозятся положить конец актерской карьере талантливых людей, просто этих же актеров каким-то волшебным образом заманили на сьемки, а Миранда Отто и Ивонн Страховски даже не представляли, что примут участие в такой крупнокалиберной скуке, где грим Аарона Экхарта оставляет желать лучшего. И вопросы про удачность этого фильма возникают в самом начале… Какого фига из Франкенштейна сделали аналогию Ван Хельсинга и зачем сопереживать монстру в лохмотьях, который с первых же минут своего рассказа поведает о том, что кровожадно убил жену доктора Франкенштейна, и все это пафосным до чертиков голосом? Но дареным “Франкенштейнам” в зубы не смотрят, так что поехали дальше, пускай этот нехаризматичный монстр будем протагонистом, хоть сей факт и до жути нелеп, а вкупе с примитивным сюжетом еще хуже. Примитивность фраз? Да пожалуйста! Я думал, что это конец, но оказалось, что это лишь начало Вероятно, после этой фразы многие зрители захотели, чтобы фильм закончился, ведь казалось бы простая фраза, но уже намекает на то, что создатели представят вам свою версию истории самого известного литературного монстра, а эта история больше смахивает на боевик с рейтингом 12+, нежели на что-то серьезное. Ну да ладно, попробуем дать Стюарту Битти шанс. Хотя нет, вряд ли это повествование вообще заслуживает шанса, после встречи героя с отвратительно плохо проработанными монстрами, которые больше похожи на какашечных пришельцев из сиквела “Людей в черном”. Но почему эти какашки хотят убить протагониста? К этому не было каких либо предпосылок. – Привет, логика. – Я не логика! – А кто ты? – Агу-гугу-гу! – Эм, ясно. Впрочем, не утруждайтесь с вопросами, у фильмов подобного рода всегда есть разъяснение, почему им нужен бессмертный монстр. Спросите кого угодно, да хоть Хью Джекмана. – Ало, Хью? – Да, а кто это? – Неважно, скажи, почему какашечным монстрам нужен Франкенштейн? – Неважно почему, а важно то, каким он им нужен! – И каким же? – Он нужен им живым! Вот такие дела, вечная проблема злодеев в том, что им нужны живые герои, а не мертвые, что собственно делает антагонистов тупыми и немощными, а героев возвышает до уровня “Бог”. Печально, съешьте печенье, ведь (тут должно было быть слово “фильм”) продолжается. Боже! Я прямо чувствую грусть Миранды Отто, как ей печально, что она принимает участие в этом верблюжьем… Короче, ей не повезло, а приходится “толкать” речи про рай и ад, чтобы выслушивать глупого Адама – монстра Франкенштейна, который тупеет на протяжении хронометража, тупеет на глазах, но – эй! Тут же еще снялся и Джай Кортни, а значит, у Адама есть достойный соперник, ну давайте, ребята, покажите, кто из вас наиболее скучный персонаж. Но учитывая то, что как актер Аарон Экхарт лучше, то я делаю ставки на то, что персонаж Джая Кортни примет удар зрительской агрессии на себя. Ладно, пошутили и хватит. Поговорим о… ах-ха-ха-ха-ха-ха… Простите, поговорим о сюжете, но как будто вы не знаете, о чем пойдет речь в повествовании. Все же до жути примитивно, а именно: Франкенштейн, то есть монстр по имени Адам, что символично и должно нам напомнить парня, который откусил “Запретный плод”, вынужден сражаться на стороне добра, помогать ангелам, а в конце возможно обрестет душевный покой и любовь, ну если у него вообще есть душа, фиг поймешь этих монстров. Фух, вот в целом и весь сюжет и это не спойлер, а правда чистой воды нечистого демона; ) Так, вопрос сюжета и логики решен, и как всегда побеждает здравый смысл, когда зритель в состоянии понять, что логики в фильме нет, а сюжет до жути хромает. Давайте поговорим о любви, ведь даже монстры, как Адам, способны любить. Кто же та девушка, ради которой монстр станет доброй зверушкой? О черт, это же Ивонн Страховски, мммда, гораздое интереснее было бы наблюдать ее беседу с Чаком Бартовски в одноименном сериале, нежели смотреть на нее в этом художественном провале. Актриса хорошая и доказывала это не раз, но в киноленте “Я, Франкенштейн” у нее такое лицо, как будто ее заставили сниматься в фильме под дулом пистолета. Обидно. Что-что? Огрехи компенсируются батальными сценами и спецэффектами? Да эти спецэффекты можно смело отнести к тем, которые заядлые задроты лицезрели в фильме “Подземелья и драконы”, где Джереми Айронс получил бы “Оскар”, если бы существовал “Оскар” за переигрывание. И еще кое-что. Как быстро Адам поменял свое отношение к людям? В начале истории он убил жену доктора, потом толкал речи о том, что ненавидит людей, а теперь готов им помочь из-за любви к героине Ивонн Страховски? Ну что же, Адам, пару слов о твоей стабильности принятия важных решений. Она отсутствует. И такие тугодумы еще и со злодеями борются? Нам всем конец. Кстати о злодее. Билл Найи в отличии от своих экранных коллег хотя бы старается играть, разумеется, это не относится к его финальной форме, где антагонист похож на результат спаривания Годзилы и динозавра из фильма “Супер братья Марио”, но хоть какой-то плюс в этой горе минусов, он же не Джай Кортни, у которого наверное за всю карьеру не будет стоящей роли, кроме как якобы брутальных и молчаливых мужиков. Мотивация злодея же ясна, он хочет оживить (далее идет копипаст из фильма “Ван Хельсинг). Создатели, ну вы бы хоть придумали что-то более заковыристое и умное для старины Билла Найи. И этот копипаст сильно портит впечатление от картины, как минимум вы уже разочарованы. А как максимум, вы будете ненавидеть сие творение. Главная и, наверное, самая забавная глупость в повествовании – датчики жизни на демонах-родичах Найбериуса, то есть вы подумайте, на демонах, на, мать их, демонах, есть датчики жизни, которые показывают своеобразный HP адского существа, ну разве не тупо? Ладно, скорее всего вы поняли все плюсы (сарказм alert) в этом масштабном кинопровале. Копировка “Ван Хельсинга” почти во всем, скудный сюжет и грустные актеры, которым не повезло сняться в подобном “коктейле”.

Давно уже ставший мифом в душах и умах людских, готической темной легендой, пересказанной и перевранной не один десяток раз, монстр безумного доктора Виктора Франкенштейна, собранный из частей не очень свежих трупов аки инфернальный конструктор Лего и нареченный Адамом, в современном мире становится одной из противоборствующих сторон в извечном кровавом конфликте между метросексуальными демонами, облаченными в кожу, и малосимпатичными горгульями. По-прежнему изгой среди людей и герой среди ему подобных созданий. Безымянный монстр, созданный болезненной фантазией восемнадцатилетней англичанки Мэри Шелли, уже давно стал одним из самых культовых и значительных культурологических архетипов, воплощая в себе образ не ведающего жалости искусственного недочеловека, Чудовища, порожденного человеческим самолюбием, гордыней и амбициозностью. Герой многочисленных фильмов ужасов, как классических, так и не очень, только в одном 2013 году успел стать несколько раз объектом постмодернистского кинематографического переосмысления, однако настоящей художественной удачей стал лишь фантасмагорический хоррор «Армия Франкенштейна», в которой действовал не сам монстр, а лишь добрый доктор, его сотворивший. Тогда как худшей вариацией на тему монстра Франкенштейна стал фильм «Я, Франкенштейн», вторая по счету режиссерская работа знаменитого американского сценариста и продюсера, создателя «Пиратов Карибского моря», «Соучастника» и «Цены измены» Стюарта Битти, взявшего за основу своего высокобюджетного гиньоля одноименный графический роман Кевина Гревье, в котором дитя больного разума господина Виктора было помещено в современную киберпанковую реальность. Однако, к сожалению, Стюарт Битти не сумел выжать из достаточно нетривиально и интересного сюжета весь художественный потенциал, и лента потерпела как сокрушительное кассовое, так и чудовищно оглушительное художественное фиаско. Фильм Стюарта Битти на выходе представляет из себя фактически бессмысленную и практически бессодержательную и трудную для зрительского усваивания постмодернистскую кашу из мотивов «Другого мира», «Ван Хельсинга» и «Пастыря» с «Блэйдом», причем роль главного антагониста Набериуса сей на редкость глупой ленты отыгрывает и блиставший в вайсмановских вампирско-вервольфных романтических боевичках Билл Найи, в картине Стюарта Битти уже своей сильной актерской игрой и харизмой не поразивший, хотя на фоне откровенно заторможенного Адама Франкенштейна, изредка начинающего философствовать в духе своего давнего литературного прародителя из романа Шелли, герой Билла Найи смотрится вполне бодрячком и не без тени самоиронии, коей, к примеру, в центральном персонаже Аарона Экхарта едва ли много наберется на минуту экранного времени. Постоянно блуждающий в фильме с лицом древней готической статуи, не выражающей ничего, кроме внутренней пустоты, Адам, как и преимущественное большинство персонажей картины, производит впечатление картонного и ходульного героя, которому совершенно не получается симпатизировать, ибо ассоциировать себя с мертвой пустотой крайне непросто. Аморфный сюжет, в котором не прослеживается явная повествовательная цельность, и невыразительная режиссура с массой грохочущих в своей монументальности визуальных эффектов, подавивших как таковую внятность и оригинальность, и вовсе приближают фильм Стюарта Битти к худшим образчикам современного бэмувишного кинематографа, мало чем отличаясь от фильмов таких печально известных студий, как Full Moon и Asylum. Однако, в отличии от большинства фильмов этих трэш-империй, которые априори не бывают серьезными, «Я, Франкенштейн» тщится стать нечто более нестандартным, тщится выйти за тесные рамки бездумного трэша, коим фильм остается при любом раскладе, привлечь зрителей определенной философичностью, якобы искусно завуалированной за буйством красок и минимально-эксплицитного насилия. Но эти попытки оказываются бесполезными; 80 минут бесконечных эффектов, не отличающихся излишней убедительностью, компенсированной избыточностью, оказываются потраченными впустую, попросту нещадно вырванными из жизни. Фильм совершенно не запоминается и на удивление даже как среднестатистический блокбастер напрочь проигрывает иным образцам легкого жанра, не развлекая и не увлекая, становясь амбициозным и претенциозным пшиком, эдакой незавершенной хоррор-инсталляцией, мертворожденным подобно самому безымянному монстру герра Виктора проектом. Еще одна франкенштейнизация на современный лад не удалась.

Издевательство над классикой, чаще именуемое «интерпретацией», до сих пор набирает обороты. История Виктора Франкенштейна и его Монстра — самая излюбленная тема научной фантастики. И с ней связана одна большая путаница. Франкенштейн — это доктор-создатель, а оживлённое существо — просто Монстр. Создатели этого фильма попытались внести ясность, но сделали это самым странным образом. То, что в оригинале было научной фантастикой, превращено в фэнтези с участием демонов и гаргулий. Откуда они в мире Франкенштейна и почему Монстр не слышал о них раньше — об этом нам, естественно, никто не говорит. Именно эта натянутость всё и губит. А то, что происходит далее — набор элементов стандартного, проходного американского блокбастера, который лишь пытается казаться чем-то более важным, чем он есть на самом деле. Конфликты, катарсис, стычки между персонажами — всё это показано противоречиво, а значит бессмысленно. Не одним мной замечено, что пафосных диалогов и красивых спецэффектов недостаточно для того, чтобы зрители назвали фильм шедевром. Нужен толковый сценарий, а для толкового сценария нужна идея. Есть ли она здесь? Нет! То, что показывает этот фильм, мы уже видели десятки раз. Планы по захвату мира свойственны всем великим злодеям, а положительные герои при помощи сценарного чуда раз за разом обезвреживают демонов, вампиров, пришельцев, да кого угодно! Всё это не играет никакой роли, если в фильме нет идеи. «Философия» о прямой связи отца и его детища слишком примитивна, этого недостаточно, чтобы зрители остались довольны. Очень странными выглядят и детали обновлённого (точнее, исковерканного) мира, в котором даже среди гаргулий есть хорошие, а есть не очень. Получается, что и среди демонов есть добряки? Непонятно. Попытки жить «в тени» противоборствующие стороны не очень-то соблюдают, и… прохожие вообще видят битвы монстров или нет? Тоже непонятно. Возможно, что на эти и многие другие вопросы нам собирались дать ответ в продолжении, но оно так и не вышло. И вряд ли теперь выйдет, потому что интерес к таким проходным фильмам быстро теряется. А была бы идея… ну, вы поняли. Поблагодарив Аарона Экхарта за хорошую актёрскую игру (не внешность, а именно за игру), я оставляю фильм с тем, что он заслуживает: 4 из 10

Перед глазами экранизированная театральная постановка австрало-американского ТЮЗа для взрослых под гордым и броским названием 'Я, Франкенштейн' с пятеркой вполне узнаваемых актеров в главных ролях. Подобные заморские фантастические недоужасы и полутриллеры выходят в наш прокат, как и хорроры, вполне регулярно - раз в месяц... ну раз в два месяца. У них у всех есть немало общих тенденций, но отмечу лишь ориентированность ну не на самого далекого зрителя и... пожалуй остановлюсь. Ничего полезного и гениального они абсолютно не несут, но чтобы как-то разнообразить обычные серые будни порой возьмешь да и просмотришь ненавязчивую и не самую грузящую фантастику с не самыми страшными страшилками. Но что касается этого фильма, то привлекло меня, само собой, название, почему-то понравился трейлер, а также вклинилось в душу участие Экхарта и Кортни. Экхарт, кстати, в последние годы почему-то и не виден и до сих пор самым стоящим последним продуктом с ним был бесподобный 'Темный рыцарь'. Было еще 'Падение Олимпа'. Ну да ладно, не в этом суть. Суть в том, что очень и очень добротный актер участвует вот в таком вот жанре да еще и в такой роли. И хотелось бы сказать: лично меня Аарон не подвел. Его каменнолицый Франкенштейн сразил меня наповал, ну а накачанное тело и кубики пресса говорят о том, что человек в неплохой форме - что для мужчины не может быть лишним. В общем, к Экхарту - никаких вопросов, ведь он молодец! Кортни тоже удивил. Стремительно набирающий славу и участвуя в солидных проектах, он предстал в новом образе, образе главного воителя светлых Гедеона, весьма органично и ново для себя, чем не мог меня не порадовать, человека следящего за его фильмографией. Красавица Страховски - для того-то она и красавица, чтобы украшать темно-серый фильм. Миранда Отто вроде тоже ничего, но лично мне она запомнилась контрастом загримированного молодецкого оттенка лица и дряблой кожи на руках. (Привет гримерам!) А вообще, если честно, хочется громогласно плюнуть на все то, что длилось эти 1,5 часа, убившие львиную долю моей жизни. Но я, будучи интеллигентным и высокообразованным малым, сделаю это культурно, по питерски, с достоинством и в письменной форме, упомянув яркие особенности данной картины в следующем абзаце. Отвратная графика уровня компьютерных игр прошлого десятилетия; всего лишь пару локаций, да и то - студийных; абсурдный сценарий; детские убогие резиновые маски уровня шоу 'ХБ' и 'От заката до рассвета', которые 'как бы' должны пугать и устрашать; минимум занятых актеров; все настолько дешево, что вместо мало-мальских современных иномарок перед нами разбивают крышу преустарелого Мерседеса D200; ничто в фильме не может заинтриговать и вынуждать смотреть дальше; абсолютно пустые диалоги; до боли смешные трюки и действия героев. Все настолько глупо, мелочно, банально, нездорово и ненормально, что просто поражаешься как такое возможно! Вообще, на протяжении всего удручающего сеанса так и веяло юбилейной (десятилетней) выдержкой 'Ван Хельсинга' с Хью Джекмана. Тут и битвы на фоне соборов, и Франкенштейн со своим создателем, и оживающие мертвецы-инкубаторы, и (вначале) длинноволосый образ Франки, так похожий на Вана. А еще, если будете фильм все-таки смотреть, то с улыбкой на лице встретите семидесятилетнюю копию Саши Реввы в лице работника морга. Приглянитесь... Концовка как бы не исключает продолжения, но, простите, кому оно... нужно! Ну а мой совет смотрите и любите кино. Кино разных жанров. Даже фэнтези. Ведь и в этом жанре тоже порой встречаются весьма интересные работы. Но это не тот случай... 4 из 10

«Чудовище Франкенштейна» — главное действующее лицо романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», а также персонаж, являющийся безнадежным завсегдатаем кинематографа, который обеспечил его невероятным количеством всевозможных вариаций. Очередная вариация под вызывающим названием «Я — Франкенштейн» получила свое рождение благодаря другой вариации — одноименному графическому роману или же проще комиксу Кевина Гревье, автора рисованных историй, где–то продюсера, где–то сценариста, а простому зрителю более известный как актер, сыгравший оборотня–«ликана» «Рейза» в серии фильмов «Другой мир». Фильм поставлен в жанре городского фэнтези, что предполагает наличие городской мифологии. В картине присутствует и город и мифология. На этом уникальность проекта заканчивается эпитафией. Если вам довелось наблюдать такие фильмы как «Ван Хельсинг» и уже упомянутую серию «Другой мир», то поздравляю вы заочно стали очевидцем «Я — Франкенштейн». Лента на редкость изобилует огромным количеством разнообразных клише и наглого плагиата из двух вышеназванных киновселенных, но больше ассоциаций связано именно с «Другим миром». Вновь фабулу составляет извечная борьба двух непримиримых кланов, снова в центре внимания своего рода гибрид, вновь в кадре шикарный актер Билл Найи со своей необыкновенной игрой мимикой лица, участие которого здесь явно лишнее. И так обрушивается безумный наплыв диких ассоциаций, да вдобавок пригласили тех же актеров, да еще на аналогичные роли. Но не стоит спешить ставить надгробие на картину…еще не время. Выполненный по трафарету сценарий, стереотипные актеры и их герои дополняются соответствующими бонусными приложениями в виде мчащегося со скоростью света повествования, более того мчащегося в никуда и общая атмосфера незамысловатой детской сказки, которую воспринять всерьез, без оглушающего смеха, а возможно и со слезами может только именно детский рассудок. Сейчас самое время отпустить оставшиеся надежды на просмотр, если они вообще были и ни в коем случае не подаваться сомнениям, будто не посмотрев, вы упустите что–то важное, всецело успокойтесь, это абсолютно не тот случай. А я все же продолжу… Вот кому действительно большое спасибо, так это актерам. Они словно понимали, вероятно, на каком–то метафизическом уровне, что попали на съемочную площадку не крутого фэнтезийного экшн–боевика, а оказались в детских фантазиях сценаристов и их реализаторов. Поэтому актеры, во время, осознав легкость груза на своих плечах, должным образом и сыграли, хороших, плохих и средних, белых, черных и серых, шаблоном на шаблоне шаблоном погоняя. «Я — Франкенштейн» в буквальном смысле фильм, нарицательно представляющий из себя франкенштейна, собранного из всевозможных клише, штампов, стереотипов и всего прочего, что появлялось за многовековую историю кинематографа. Пронаблюдав развитие этой истории, становление всех ее тонкостей, прослушав миллионы диалогов, проанализировав столько же воплощенных кинематографом ситуаций, мой разум просто–напросто препятствовал очередной обратной эволюции кино демонстрируемой очередным его представителем. Я не помню ни единого диалога, потому что уже их где–то слышал, сюжет уже затронул, персонажи в исполнении актеров прямиком из сказки, музыка погружена в чертоги разума и она там вероятно в полном забвении навечно, хотя композитор неплохой — и так весь фильм, смонтированный из каких–то недочастей. Зачем вам его смотреть? Безусловно, это риторический вопрос, конечно не зачем, я освободил вас от этой участи, участи траты времени совершенно впустую.

'Я, Франкенштейн' - наиболее типичный представитель одноразовых попкорновых блокбастеров, на который даже не стоит тратить время. Но всем желающим посмотреть на очередную интерпретацию войны Добра со Злом - добро пожаловать. История проста - есть у нас монстр Франкенштейна, который доживает аж до наших дней, есть армия демонов, состоящая из 666 легионов (и это не шутка, в фильме это четко оговаривается), и противостоящая им армия горгулий, с гораздо меньшей численностью, но зато более имбовая в плане способностей и мощи. И разумеется обеим сторонам конфликта очень нужен наш главный герой, который просто хочет спокойной жизни вдали от всего этого. Изначально я хотела отметить ленту в более положительном ключе, но через день после просмотра поняла, что 'Я, Франкенштейн' не оставил после себя вообще ничего. Шаблонная история с шаблонными персонажами выветривается из памяти быстрее, чем заканчиваются финальные титры. Да, очевидно, что фильм делал упор на визуально-экшеновую составляющую, и в каком-то смысле в этом плане он преуспел, но не в той степени, чтобы экшен тащил на себе всю остальную ленту. Проблема в том, что картина вышла перенасыщенной динамичными сценами, от постоянного мелькания ярких вспышек на фоне готичной ночи очень быстро устаешь. Экшен-сцены сами по себе вроде и неплохи, и иногда могут впечатлить своей масштабностью и эпичностью, но опять же - их так много, и все они выглядят крайне однообразно, что ничего особенного в памяти не откладывается. Несмотря на относительно неплохой каст, актерам тут тоже играть было особо нечего - все образы избиты и скучны, ни один персонаж не располагает к себе в достаточной степени, и их шаблонность как будто высасывает всю актерскую харизму. Подбираемся к финалу - 'Я, Франкенштейн' крайне слабый продут, перенасыщенный графикой и спецэффектами, не оставляющий после просмотра ничего. Его конечно можно при жалении посмотреть с целью расслабиться вечерком у экрана или и вовсе включить фоном, но даже под эти задачи есть куда более достойные представители жанра попкорновых блокбастеров.

Посмотрел «Я, Франкенштейн». И теперь я в ярости не от самого фильма, а от осознания потраченного впустую времени и колоссального потенциала, растоптанного в угоду дешевому пафосу и пустым спецэффектам. Это не просто плохой фильм — это образец того, как можно превратить гениальную идею в нелогичный, вычурный и абсолютно бессмысленный трэш. 1. Идея vs Исполнение: убийство концепции. Сама задумка — поместить чудовище Франкенштейна в современный мир, где он становится ключевой фигурой в войне горгулий и демонов — гениальна! Это мог быть мрачный, философский экшн о природе души, ответственности творца и поиске себя. Вместо этого нам подали плоский, напыщенный комикс, лишенный малейшей глубины. Адам (так зовут монстра) здесь — не трагический страдалец, а угрюмая «манекенщина» с топором, который умеет только хмуро бросать односложные реплики и крушить всех подряд. Весь потенциальный психологизм заменен статичной позой «я такой загадочный и страдающий». 2. Логика? Не, не слышали. Сюжет рассыпается при первой же попытке включить мозг. Гаргулии — «ангельские» воины, защищающие человечество, но при этом живут на гигантском соборе-небоскребе, который наверняка видел каждый житель города. Их секретность — ноль. Демоны, возглавляемые принцем Набериусу (Билл Найи, за что вам такая судьба?), хотят оживить армию гомункулов, используя «искру жизни» из книги Виктора Франкенштейна. Ждут они этого несколько столетий, хотя, казалось бы, технологический прогресс давно мог дать им ответ. Мотивации всех сторон притянуты за уши и служат исключительно для того, чтобы герои бегали по мрачным декорациям и дрались. 3. Пафос как замена личности. Каждая сцена, каждый диалог пропитаны таким неестественным, удушающим пафосом, что хочется кричать «Да расслабьтесь уже!». Персонажи не разговаривают — они произносят многозначительные, напыщенные тирады, полные псевдофилософской шелухи. «У него нет души!», «Он ключ к войне!», «Ты чудовище, созданное человеком!» — все это подается с серьезностью шекспировской драмы, но абсолютно лишено какого-либо эмоционального веса. Это не глубина, это просто пустота. 4. Экшен без души (и логики). Боевые сцены, на которых должен держаться такой фильм, сняты темно, хаотично и однообразно. Гаргулии превращаются в прах, демоны — в пепел, Адам молотит всех подряд. Никакой изобретательности, никакой четкой хореографии. Ощущение, что даже постановщики драк не понимали, в чем уникальность их главного героя. Это просто еще один сверхсильный бугай в бесконечной череде ему подобных. Итог: «Я, Франкенштейн» — это кино-франкенштейн. Оно имеет форму живого существа (есть картинка, звук, известные актеры), но полностью лишено души, сердца, да, кажется, и мозга. Это спесивая, самовлюбленная поделка, которая пытается казаться умнее и эпичнее, чем она есть на самом деле, прикрывая пустоту и нелепость своего сюжета громкой музыкой и медленными пролетами камеры над готическими шпилями. Потенциал — зарыт. Идея — опозорена. Время зрителя — не уважено. «Полнейшая, пафосная, нелогичная муть». Ставлю ему ту же искру жизни, что и у гомункулов в фильме — то есть почти ноль.