Разрушитель

Пока в это еще трудно поверить, но настанет грустный день, и неудержимый Сталлоне уйдет-таки на покой. Сидя на своей вилле, Слай сможет рассказать внукам великое множество занимательных историй из своей славной зрелости, и в частности байку о том, как именно он, итальянский жеребец, первым из голливудских звезд побывал в 2032 году. Утопический мир, представший перед решительным взором героя Сталлоне, отнюдь не пришелся ему по нутру, все слишком счастливы, невинны и благонравны. Какой рафинированный ужас! Какая прилизанная несуразица! Какое несчастье быть замороженным, а потом проснуться, чтобы увидеть такое! Нет, этому городу, носящему странноватое название Сан-Анджелес, просто необходима инъекция жестокости, и непременно самого лучшего сорта, а иначе у хлипких полисменов будущего просто ангелы, извините, из задницы вылетать начнут. Сильвестру Сталлоне, влезшему в шкуру бескомпромиссного копа, к его же счастью не приходится долго таращиться на лишенные пыли помещения и мучиться в сортирах, где вместо бумаги три дурацких ракушки. Подходящий объект для приложения мощных кулаков уже ждет и азартно укладывает трупы по авеню. Идеальное, по мнению создателей, будущее, предложенное на экране знаменитого «Разрушителя», с первых же кадров разморозки опасного преступника 90-х убеждает в главном: культовому герою олдскульных боевиков давно уже тесно в реальном времени. Неведающий неудач Слай всех нокаутировал на ринге и даже успел слазить на Кордильеры, дабы начистить фэйсы наглым террористам, а вот проваляться в ледяной глыбе, чтобы спустя 36 лет схватиться с заклятым врагом - вызов, о котором можно только мечтать. Герою американо-итальянского актера Джону Спартану не привыкать вести «черное» правосудие, ведь только с его помощью можно прищучить сверхжестокого убийцу Саймона Финикса, и не имеет никакого значения, сколько найдется вокруг несогласных с такими методами коллег. Непримиримые противники в прошлом, товарищи по «гуманной» казни, а ныне еще более лютые враги своими лихими стычками, драками и перестрелками создают высокопородный антураж фильму, прекрасно перенесшему проверку временем. Пришедшие на съемочную площадку в разных статусах Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс, вышли с нее культовым дуэтом полицейского и гангстера, в котором брутальность запросто сочетается с колкой иронией. Со времен «Терминатора» путешествия во времени перестали быть диковинкой для боевиков, но это не отменяет того факта, что в далеко не гениальном по сюжету фильме удалось создать запоминающуюся картину Элизиума, при ближайшем рассмотрении оказывающегося рукотворным Адом. Сценарий Дэниэла Уотерса предусмотрел появление людей, чьи фамилии удачно дополнили адреналиновую канву экшена отсылками к великим деятелям кино и литературы. Создатель Сан-Анджелеса по фамилии Кокто и неуклюжая девушка-полицейский с фамилией Хаксли – вовсе не ирония по адресам конкретных людей, а попытка избавить боевик от обвинений в тупом мочилове, притом стопроцентно успешная. Гора полицейских мышц, вперившая тяжелый взгляд в надменного доктора Кокто – такой же знак первоклассного боевика, как очередной хук по физиономии чернокожего ублюдка с обесцвеченными волосами. Пусть дебютанту режиссуры Марко Брамбилле не удалось научить Слая разряжать ситуацию удачными шуточками, но заметно безусловное старание, а уж за чисто экшенское нутро волноваться не приходилось изначально. В конце концов, личностям вроде Спартана и Финикса абсолютно по барабану какой за стенами арены битвы год, политический строй, президент и трудовой кодекс, была бы возможность славно кулаками похрустеть да обоймы поразряжать. В мире, где даже сексом занимаются без телесного контакта, едва ли захочется когда-нибудь жить адекватному человеку, зато как комедийный элемент хардкорного боевика такие повороты сюжета приходятся в кассу. Из Сталлоне и Сандры Буллок в любом случае не вышло запоминающейся пары, что неудивительно, ведь если первый даже не в «своих» сценах смотрится как минимум обаятельно, то об американке такого не скажешь. Весь фильм «носить» на лице глуповатую улыбку и выдавать подобострастные эпитеты – невеликий образец актерского искусства, а забавные коверканья ее героиней поговорок, вроде «покажем ему, где раки ночуют», стоит счесть заслугой исключительно сценария. Как нужно органично сочетаться в кадре со Слаем, убедительно показывает Снайпс, в годы премьеры фильма совсем еще не суперзвезда. В заслугу режиссеру стоит поставить отсутствие какой-либо боязни использовать различные актерские сочетания, которые на общем антиутопическом фоне придают необходимую живость происходящему. Фантастическая реальность гостеприимно распахивает двери перед всеми, но Сильвестру Сталлоне в нее еще рановато. Джона Спартана за его методы как только не обзывают, а «разрушитель» еще вполне лестная характеристика в сравнении с различными «неандертальцами», «кроманьонцами» и прочей пещерной братией. Картине, увековечившей с десяток смачных фраз, включая самую известную «чтобы поймать одного маньяка, нужен другой маньяк», не стоит опасаться забвения, притом, что сам Сталлоне едва ли кем-то ассоциируется с постановкой Брамбиллы. Этому фильму замечательным образом удается существовать в гордой обособленности с самого момента своего выпуска, избегая назойливых связей с другими маяками олдскульного моря экшена. Ни Слая, ни Снайпса не получится представить в медицинских халатах и со шприцами в руках, но вот уже двадцать с лишним лет они успешно делают инъекцию первосортной жестокости идиотскому утопическому обществу, недостойному настоящих бруталов, и будут делать это сколько понадобится ностальгирующему зрителю. Когда душе захочется отменного зубодробительного зрелища, на выручку всегда готовы прийти «самый опасный полицейский 21-го века» и «самый жестокий преступник 21-го века», и предъявлять билеты эти ребята не будут.

Странно, что 'Разрушителя', вышедшего в далеком 1993-м, недооценивают и даже откровенно слабо оценивают сейчас, в XXI веке, когда эта картина стала во многом пророческой. Вобрав в себя культурное достояние литературных классиков антиутопии вместе с опытом предыдущих режиссеров боевиков, у малоизвестного Марко Брамбиллы получилось не без доли сатиры сделать сочное экшоновое кино о недалеком будущем, где в одной куче перемешались идиотские законы о запрете шоколада, наказание за свободу слова и угнетение несогласных. Конечно, авторы ошиблись с датами, технический прогресс, представленный в футуристическом Сан Анджелесе, невозможен в ближайшие дни. Однако, страх перед теми временами никуда не исчезает. Питер Ленков понимал чувства только что пережившего Холодную войну общества и написал мир пропаганды ереси XXI века, доведя до абсолюта 'Дивный новый мир' Олдоса Хаксли (чью фамилию, к слову, унаследовала героиня Сандры Баллок). Инновации поражают красотой и гармонией, дивный новый мир отмывает граффити и строит модернистские небоскребы без влияния Ле Корбюзье. Мир ангельски чист внешне. Вот только чистота эта ближе к Гитлеру и его идеям: общество живет по абсурдным показным правилам, писаным самолюбивым безумцем. Или же нет? Гений Кокто - это их лучший предводитель, и никто не посмеет его оплевывать! Он сделал их жизнь великолепной! Всегда было, есть и будет самым страшным потерять голову. То, что крайне слабо сделал Рэй Брэдбери в '451 градусе по Фаренгейту', доведено здесь до логической грамотности. В лице Рэймонда Кокто собрались и Пол Пот, и Иди Амин, и тот же фюрер: старичок в халате стерилизовал поселение вокруг себя по соображениям диктаторов, которые со временем раскрываются в 'Разрушителе' и ничуть не удивляют, они понятны донельзя. И у мэра почти получается держать глянцевую марку с восхищенными людьми, когда не пойми зачем из крио-тюрьмы выпускают гениального отморозка Саймона Феникса, который тут же сбегает и впоследствии шокирует окружающих бродяг несуразным поведением. Полиция, чтобы остановить его, размораживает 'неандертальца' Джона Спартона, так как кесарю кесарево в конце концов, когда копы-импотенты не способны и арест объявить. И личные счеты взыграли, ибо терять всю свою жизнь в 1996-м из-за чокнутого террориста - весомый повод. Так завязывается вроде бы типовой боевик. Боевик этот соответствует собственным заявлениям, начиная с названия. Фильм блещет разрухой, Джона Ву выпустили из офисов наружу - теперь взрываются дома, стекло хрустит под ногами, огонь обжигает засаленные лица. Везде, где появляется оружие, оно стреляет во имя хаоса и зрительской эйфории. Но удивительнее создателям удается не экшн, а реализация замысла. Фильм отнюдь не лишен последнего, пускай и визуально старается походить на первый с мачистым качком Сталлоне и его шаблонными, абсолютно предсказуемыми приключениями по Новой Америке. Зато на внимание к происходящему в перипетиях сюжета, благодаря шаблонности, остается больше времени. Причем сюжет не сворачивает голову, а понимается с полуслова. Никто не пытается породить 'Бегущего по лезвию', Феникс и отдаленно не Рой Батти Рутгера Хауэра. Уэсли Снайпс сыграл типаж Джека Николсона, Сталлоне - типаж Сталлоне. Режиссер воздействует детализацией достаточно простых начальных данных. Придуманный мир с монополистической Пиццей Хат тонко связан в единое полотно фарсированного несчастья. Он оказывается меж двух крайностей - безумием открытым и завуалированным - и не способен бороться. А Спартон будет спасать не только объединенный в большой город участок Калифорнии, но и Идею за свободу и положительную вседозволенность. Грозный коп бесится от тупых нравов 2032-го и за гамбургер из крысы готов отдать все. Он не строит из себя неравнодушного или хипстера, он искренне переживает за поборников Эдгара Фрэндли из канализации, ибо видит в их руках обыкновенную банку с резиновой пищей. Непросто же так они крадут еду. Старомодный полицейский не станет холить то, что ему не по душе. Американец гордо борется за то, о чем поется в гимне, против большого запутанного заговора, в котором Феникс - показной главгад, клоун на веревочках. Тем не менее, безумие неконтролируемо, всякое может быть. Наверно, 'Разрушитель' лояльнее смотрится сейчас как раз потому, что угадал некоторые стандарты. Планета сходит с ума от надуманных проповедей о гибели природы и до сих пор критикует критикующих. Безумцы пытаются диктовать тренды. Сан Анджелес - это гегемония подобных глупостей. Глядя со стороны, город кажется нелепым; глядя сейчас, город кажется аллюзией на кретинов. И от этого страшно. Идея зомбированного общества непригодных к анализу людей самой историей превращается в быль. Земля под контролем сионистов с годами не кажется ерундой, о чем Брамбилла красноречиво предупреждает. Его приемы сатиры просты, но и смешны, и настораживающи одновременно. Когда-то человек может потерять секс и примет это, поддержит - ради животных например. Но только в фильме оно покажется веселым. Ведь теряя что-то, теряешь и свободу, подобно преступникам в ледяных глыбах тюрьмы будущего. Это противоречит самому смыслу жизни и философии. Пускай данную суть передавали многие, однако путем мейнстримного кино получается лучше по-своему - большие массы проникнутся не жвачным зрелищем, а важной мыслью. Возможно, когда-то увиденное поможет им предпочесть туалетную бумагу, а не три ракушки. Так что 'Разрушитель' - весьма ценный продукт, но не всеми понятый к сожалению. Но также Брамбилла не забывает о другой простейшей вещи. Преступники прошлого - два главных героя - не изменяются. Ведь любом случае, Робеспьером, Уинстоном Смитом и Джоном Спартоном может стать каждый, поэтому каждый может разрушить тоталитаризм. Просто последний это сделает без интеллектуальных заморочек, а наоборот - путем свинца и оскорблений в сторону надоедливого аппарата со штрафами, плевав на дурацкие правила, не подстраиваясь под пластмассовый мир. А чернокожий гений киберпанка не станет запрограммированным аристократом или Хитманом, выбирая веселый разбой - пиф-паф, и вы покойники-покойники. Все-таки сохранять голову необходимо, а быть самим собой невероятно стильно. 8,5 из 10

Всем большой киноманский привет! Слай, наверное, сейчас с большой ностальгией вспоминает те славные деньки, когда он был молод, силён и могуч. Те дни, когда не было никаких второсортных 'Точки возврата' и 'Плана побега 3'. Всё было чинно и гладко, бушевали франшизы 'Рокки', 'Рэмбо'; люди смотрели и пересматривали 'Танго и Кэша', 'Скалолаза' и 'Кобру'. Он был в тренде. Всё было бы отлично, если бы сейчас на смену 'старой гвардии' пришла бы достойная 'смена'. Но, навряд ли Ченнинг Татум когда — нибудь заменит Арни, а 'Скала' Курта Расселла. Поэтому осталась одна надежда — вспоминать фильмы прошлого тысячелетия, и помнить, что когда-то было не всё так плохо. Нет, я не говорю что сейчас нет хороших фильмов. Просто они — песчинки, в океане сами знайте чего... И сегодня, мы поговорим о стопроцентно культовой классике мирового Кинематографа. О фильме, который задаёт высочайшую планку качества для фантастических боевиков. Наконец, сегодня речь пойдет о прародителе многих жанровых клише. Итак, 'Разрушитель', год 1993. Когда я вспоминаю о сильных воспоминаниях из детства (9 — 12 лет), то на ум приходят 'Смешарики', 'Годзилла' и 'Разрушитель'. Это, если я не ошибаюсь, первый мой фильм со Сталлоне. А нет, вру! Первая была 'Кобра', данный шедевр второй. Но, тем не менее, воспоминания невероятно тёплые. Лето, песни Цоя, друзья, деревенский пруд, а вечером — смотрю этот культ. Красота... Сюжет. 2032 год, планета Земля. Общество стало СЛИШКОМ идеальным — чистые и вечно зелёные города, нулевая преступность и свобода от насилия. Конечно, психу из девяностых, приверженцу старого доброго ультранасилия по имени Саймон Феникс, которого учёные вывели из заморозки, будет очень скучно. И вот, он выбирается из своего 'холодного плена', прослушивает лекцию о морали от учёных, ну а дальше всё как у Летова: 'Переключить на черно — белый режим, переключить на черно — белый режим, и убивать, убивать, убивать, убивать...' В общем, Феникс наводит сильного шороха на копов, которые в общем то и не копы, а не понятно что. И тут учёные вспоминают о ещё одной 'оледенённой окаменелости'. Они размораживают крутого и бескомпромиссного копа Джона Спартана. Его заморозили из — за последней схватки с Саймоном, в результате которой погибли люди... Ну а что произойдет далее, вы и сами знайте. Произойдет большая пощёчина той 'утопии', которую нарисовал нам режиссёр. Мир, который забыл запах мускул не будет счастливым, потому что, как мы знаем, фигня случается. И от неё никто не застрахован. Полицейские превратились в слюнтяев. Это скорее антиутопия. Короче, сюжет очень 'острый' и злободневный, звучит как напоминание о том, что добро должно быть с кулаками, а не с лекцией про мораль. Актёры. Весь фильм держится на 'дуэте' Слая и Снайпса. Они сыграли двух абсолютно разных персонажей: бесчеловечного психа и маньяка, и монолитного копа, который несёт справедливость. Но, объединяет их одно: эпоха, из которой они и пришли (а точнее оттаяли) в этот внешне прекрасный мир. Я вижу в этом символ, который сто процентов не закладывал режиссёр, просто потому что не знал, как всё обернётся. Этот смысл заключается в том, что в девяностые на экране были настоящие отморозки и настоящие герои! Но, к сожалению сейчас, в нашем чистом и толерантном обществе нет для них места... Возвращаясь к актёрской игре, скажу что ветеран Вьетнама и победитель вампиров сыграли очень круто. В их персонажей веришь, Джону ты сочувствуешь, а Феникса ненавидишь. Так же отлично справились со своими ролями Сандра Буллок и Найджел Хортон. Особо ничего по их игре сказать не могу, поэтому идём дальше! Экшен. Почему он здесь такой крутой? Ну, во — первых, девяностые на дворе. Ну а во — вторых, здесь он особенно яркий и жестокий, из — за того, что действие происходит в утопическом будущем, где никто не даёт отпор главному плохишу. И заметьте, он идёт грабить не магазин оружия, а музей! То есть оружие стало пережитком прошлого. Но, Слай и будущий Блэйд напомнят как пользоваться этими штуками. Любимая сцена? Финальная битва, друзья мои. Она гениальная и брутальная. Это надо видеть своими глазами! ИТОГ: Культовая классика жанра, обязательный к просмотру фильм! Вы точно не пожалеете потраченного времени. 'Разрушитель' вызывает самые приятные чувства. Он радует экшеном, игрой актёров, бойким саундтреком и интересной историей. Историей, у которой есть мораль: какая бы крутая утопия у вас не была, не нужно забывать о безопасности и оружии. А иначе придёт какой — нибудь Феникс, выслушает вашу лекцию, и убьёт вас. Просто так, ведь он же злодей из девяностых, по-другому он не может. Так что, фильм не 'на раз под пивасик', он заставляет задуматься. Но, и кончено же, получать удовольствие от невероятного действия на экране! Вы всё ещё читайте? Быстрее включайте ! Вы проведёте незабываемые два часа. Всем удачи, и Смотрите хороший Кинематограф! P.S. ' — А здесь есть соль? — Она запрещена, потому что вредна.' 10 из 10

В это трудно поверить, но один из лучших боевиков 90-х, «Разрушитель», не только не теряет актуальности, но с каждым годом выглядит всё более увлекательным. Сюжет крутиться вокруг двух чужаков в чужом времени: маньяка Саймона Феникса и жестокого копа Спартана. Оба героя приходят в себя после заключения в криотюрьме в радостном утопическом будущем, где побеждена преступность. Парочка начинает вносить смуту в идеалистическое общество Сан-Анджелеса. В бесхитростной вселенной кинобоевиков 90-х было важно, в первую очередь, представить героя излишне мускулизированным. Это сейчас героев экшена наделяют чувствами, вплоть до того, что даже эмоциональная женщина может раскидывать врагов направо и налево, запертая, при этом, в любовном треугольнике. Но в те времена основными героями были роботы без чувств, робо-полицейские и судьи, взрывающие панков в автомобилях. Время от времени, конечно, появлялся умный фильм в обертке боевика: «Вспомнить всё», «Звёздный десант». В этой концепции «Разрушитель» держится особняком, представляя нам некое переосмысление: вместо героев в безрадостном будущем, нас ждет большой переполох в утопии; противостояние идеологии свободы и контроля в стерильном мире. Всё так и есть: Спартан олицетворяет собой общество контроля, а Феникс – общество свободы. Ни Спартан, ни Феникс отнюдь не злые: они просто две сущности, которые видят мир в черно-белых тонах и не знают чувства меры. Как сказал герой Сталлоне в конце картины: «Истина где-то посередине». В конечном счете все нашли компромисс. «Разрушитель» включает в себя элементы социальной сатиры, комедии и, конечно, упомянутого боевика с натужным пафосом. Подумать только: фильм и нарушает законы жанра, но в то же время следует им, вплоть до коронных фраз во время лихих перестрелок. В плане экшна фильм держит марку, но некоторые сцены уже избиты и клишированны. Но сценарий, подтекст, да даже актёрские работы исправляют ситуацию. Колоритные персонажи очень выделяют данный фильм. Фильм не теряет актуальности. Будущее, представленное в фильме, намного ближе к нашему сегодняшнему обществу, чем во времена съемок фильма. 7 из 10

Мы же полицейские! Нас не учили бороться с насилием… (примерно 27-ая минута фильма) Разрушитель Довольно масштабная (для своего времени) постановка от некоего Марко Брамбиллы (фильмография которого, к слову, насчитывает всего лишь два полнометражных фильма). В глаза сразу же бросается хронометраж (практически двухчасовой). Сюжет у “Разрушителя” чертовски интересный, хотя давайте будем честны, чтобы оценить его по достоинству, нужно забыть про логику, а-хи-хи. Все-таки перед нами фантастический боевик, а не научная фантастика. Полицейского Джона Спартана (Сталлоне) из 1996 года – замораживают на 70 лет, так как он провалил операцию по спасению заложников. Самое забавное, что маньяка Саймона Феникса (Снайпс) аналогично замораживают. Забегая вперед – в фильме есть кринжовая сценка, когда Саймон решает разморозить других преступников, читает по компьютеру – “Джеффри Дамер!”. Т.е. они вообще всех замораживают (даже реальных маньяков), а-хи-хи. Нет, серьезно – зачем вам замороженный Дамер? Странноватое правосудие, положа руку на сердце. Короче, проходит больше 30 лет. Маньяк Саймон Феникс сбегает из-под стражи. Никто из современных полицейских не может поймать Саймона. Брамбилла иронизирует. Полицейские стали слишком мягкие, разучились ловить психопатов и преступников (походу только мирных жителей гоняют, о-х-х). Понятное дело, что без Джона Спартана явно не обойтись. Классический боевик со Сталлоне и Снайпсом. Да, события разворачиваются в 21 веке, но съемка из 90-ых – располагает (сейчас так не снимают, чего уж там). Очень брутальный. Очень пафосный. С перестрелками, взрывами и драками. На мой субъективный взгляд – Снайпс переиграл Слая. Слай был классный, но Снайпсу безумно идут отрицательные роли. Его Саймон Феникс запоминается раз и навсегда. Никогда не был большим поклонником актерских талантов (да и просто женской красоты) Сандры Буллок, но здесь она мне понравилась. Стоит сказать, я давно не пересматривал “Разрушителя”. Мне почему-то казалось, что он подавался с серьезным выражением лица – ничего подобного, в фильме большое кол-во забавных гэгов и зарисовок. Сцена секса, квитанции за мат, ракушки в туалете, президент Арнольд Шварценеггер, научилась драться по фильмам с Джеки Чаном и т.д. Подводя итог – замечательный боевик выдал Брамбилла. Устарел ли он? Ну-у-у, наверное, да. Самое главное – он до сих пор может порадовать и скрасить ваш вечерок, если вы сами родом из 90-ых. Ностальгия! 7,5 из 10

К счастью, в сознательном возрасте я еще не попала на то время, когда со скоростью света 'клепались' один за другим фильмы подобной категории, да и впоследствии я их видела не так уж много. Поэтому могу сказать, что этот фильм мне даже понравился! Очередной типичный герой Сталлоне: суровый, непоколебимый и крутой. Странно даже, что актера нет в списке режиссеров или сценаристов. Однако теперь его героя внедряют в новый мир а-ля утопия, без насилия, убийств и даже без знания, что это такое. В этом мире Джона Спартана можно считать 'динозавром': он груб, не соблюдает моральные устои, матерится и - о боже! - 'он не знает, как пользоваться ракушками'! Однако не все так хорошо в Датском королевстве. Вот из-за куста выныривает серийный убийца и психопат из прошлого, у которого с Джоном личные счеты; вот из-под земли показываются какие-то немытые дикари; да и сама эта утопия вместе с ее основателем весьма подозрительна... В общем, много работы для бывшего суперкопа. Сюжет прост и предсказуем до смешного. Есть даже легендарный (или уже пора сказать - 'штампованный'?) пистолет Desert Eagle! Если Вы хоть немного знакомы со штампами кинематографа того времени, то повороты сюжета Вы расколете на раз-два. Однако в фильме есть задор, стремительность, ненапряжность. И разумеется, сам мистер Сталлоне, которого нельзя назвать величайшим актером современности, но харизма у него присутствует. И хотелось бы отметить Уэсли Снайпса - ох, как он здесь хорош! Еще один актер, впоследствии затерявшийся в боевиках, но здесь - молодой, амбициозный маньяк без тормозов из него получился отменный. Возможно, будь я больше знакома с фильмами подобного жанра конца 20-ого века, у меня в памяти он остался бы очередным проходняком, но я еще не имела счастья с ними познакомиться в большом количестве, так что - да, я испытала удовольствие, смотря этот фильм, отдохнула. На один просмотр (а может даже и на еще один пересмотр) фильм подходит отлично. 8 из 10

Посмотрел данный фильм еще будучи ребёнком в начале нулевых. Конечно, я был в восторге от спецэффектов. И вот, спустя 20 лет, я снова пересмотрел 'Разрушителя', я также в восторге, но уже больше от смыслов, которые несёт эта картина. 'Разрушитель' является дебютной работой режиссера Марко Брамбилла, сделавшей мировую кассу в 150 миллионов при бюджете 50 миллионов (и это мы не берём DVD и прочее), кстати, по сути больше у режиссера ничего аналогичного и не было. О чем фильм? Джон с интересной фамилией Спартан (спартанец типа?) является принципиальным копом, который не смотря ни на что (даже на разрушения, к которым могут привести его действия) задерживает преступников и отправляет их в криотюрьму, где тех помещают в криокамеру. Чувствуете запах будущего? Именно эти настроения и царили в мире кинематографа 90х. Из-за своих действий он получил прозвище среди сотрудников полиции Разрушитель. '— Как вы могли разрушить минимаркет стоимостью семь миллионов, чтобы спасти девочку, за которую просили всего двадцать пять тысяч?' Противостоит главному герою Саймон Феникс - беспощадный злодей, захвативший власть в некоторых частях города Лос-Анджелес. Он не отступит от своей цели и не ценит человеческую жизнь. Когда Спартан задерживает главного злодея, погибает большое количество заложников (косвенно), за это его приговаривают к криосну и замораживают как и всех остальных преступников. Далее нас перебрасывают в будущее, где спустя почти 40 лет создано новое общество с новыми правилами. Даже территория города изменилась и теперь это Сан-Анджелес. Каждый преступник проходит переобучение во время сна и его 'перепрограммируют' на новую профессию и на хорошие действия, но с Фениксом этого не случается из-за 'ошибки' (тут будет сюжетный поворот). Он высвобождается и начинает сеять хаос в 'идеальном' мире будущего. Кто его может остановить? Конечно же, Джон (не Сина) Спартан! Это является одной из основных сюжетных линий, но не основной, а злодеем может оказаться тот, кто вещает о добре. Есть и вторая, которая затрагивает остросоциальную проблему: люди, живущие под землёй в канализации, не принявшие новые правила. Лидер данного сообщества досаждает Реймонду Кокто - архитектору и создателю новой цивилизации. Так может пробуждение Саймона не такая уж и случайность? 'К сожалению, уже давно Сан-Анджелесу досаждает его банда подземных хулиганов. Эти отбросы общества, мужчины и женщины, отказались от благ цивилизации. Их ожесточённые сердца не приемлют нашего образа жизни. Какое-то время они были растерянным, жалким, не представляющим опасности стадом. Теперь у них есть лидер. Мистер Френдли непреклонен в своём желании взорвать устои нашей гармоничной жизни. Его необходимо остановить. Радикальная террористическая деятельность мистера Френдли угрожает самым основам нашего общества.' Какая идея фильма? 'Разрушитель' является не просто боевиком, нет, это очень сильная сатира на утопический мир будущего, на осознанность человека, которая может довести общество до крайностей и потери здравого рассудка. Мир действительно изменился, так как убийств не происходило уже несколько десятилетий. Люди убрали вредные вещества из образа жизни и она стала спокойнее. Однако, обыденные вещи типа секса, самовольное зачатие детей теперь также под запретом и являются неправильными. Обществом без идеологии, где всё стало максимально стерильным, а возможность выражать эмоции была запрещена, значительно проще управлять. Именно такими людьми, которые без компьютера и указателей сделать лишний шаг не смогут, как и дать отпор, если будут с чем-то несогласны. 'Всё, что вредно, нехорошо. Незаконно: алкоголь, кофеин, контактные виды спорта, мясо...' '- При вир-сексе во время обмена сексуальной энергией вырабатываются высокие альфа-волны. - Давай сделаем это старым добрым способом. - Фу-у! Ты имеешь в виду… 'обмен жидкостями'?' Людей штрафуют за нецензурную брань, а 20ый век стал нарицательным в будущем и называют его вульгарным. Режиссер и сценаристы буквально смеются над 'правильным' обществом, где нет музыки. Вместо музыки безобидная реклама продукции, чтобы человек потреблял и потреблял, а также не задавал лишних вопросов. Каждый человек в данном обществе находиться 'под колпаком', так как им зашивают чип под кожу. То есть никакой приватной жизни, лишь потребление без лишних вопросов, а если ты отклоняешься от курса и действуешь как-то нестандартно, то это увидят по твоим действиям. 'Самая популярная станция в городе. Захватывающие мелодии. Вы называли их 'рекламой'. Классика, которую вы ждали. Заявка номер один: 'Хот-доги в броне'. 'Дети обожают хот-доги в броне'... Это моя любимая! 'Тощие дети, толстые дети, Высокие дети, нежные дети, дети с ветрянкой Обожают хот-доги. Хот-доги в броне! Щенки обожают кусаться!...' 'Кроме Саймона Феникса, в Сан-Анджелесе все закодированы. Это гениальное изобретение доктора Кокто. Крошечный органический биоинженерный микроаппарат зашивают под кожу, центр находит любого человека, где бы он ни был.' С другой стороны это выходит боком, когда в обществе появляется Саймон Феникс. Полицейские просто не знают как ему противостоять, а советы что делать спрашивают у карманного робота. Ничего не напоминает? 'Мы, офицеры полиции, не привыкли к жестокости!' Не всего готовы к этому и в связи с этим социум раскололся на две части и несогласные живут под землёй, потеряв доступ ко всем благам. Их осознанно маргинализируют, а те, кто живут наверху, являются лишь имитацией хорошей жизни. В обществе зреет революция и те, кто находятся у власти, готовы пойти на любые жертвы лишь бы остаться 'у руля'. Джон Спартан выступает против всех и именно ему предстоит сделать то, что он так хорошо умеет, а именно разрушить новый уклад жизни. 'Не отнимай у людей право стоять на голове, если им так нравится!' 'Я отказываюсь понимать этот мир.' Одна из сильных сторон этого фильма это мощный актёрский состав: Сильвестр Сталлоне, Уэсли Снайпс, Сандра Буллок. Но также здесь большое количество юмора. Буквально на каждому шагу, а также отсылки к поп-культуре того времени - Джеки Чан, Шварцнеггер, ставший президентом (в этой Вселенной). В 'Разрушителе' много весьма дорогих спецэффектов для того времени, а также серьезные декорации, костюмы. В фильм действительно вкладывали душу. Сейчас не каждая картина способна похвастаться подобным имея аналогичный бюджет. Здесь действительно интересные герои, которых раскрывают. И злодей, и хороший парень. 'Повстанцы' разве что немного разочаровали. '- Слушай, я удивлён поведением Кокто, говорит, что я спас его драгоценную жизнь, а вся моя награда — ужин и танцульки в «Пицца Хат». Я не против куска пиццы, но… - Я слышу в ваших словах иронию, но «Пицца Хат» единственная фирма, выжившая в войне за привилегии. - Значит? - Все рестораны сейчас — «Пицца Хат».' Лично мне, не смотря на то, что фильм уже достаточно старый, крайне интересно было посмотреть его сегодня. Местами мы идём именно к тому обществу, которая изображено в нём. 9 из 10

Думаю, что этот фильм вполне можно считать культовым фантастическим боевиком 90-х годов, который отличает своя атмосфера утопичного будущего и наличие характерных запоминающихся персонажей. Фильм Марко Брамбиллы начинается со вступления, события которого разворачиваются в 1996 году. Именно в прологе зритель знакомится с двумя заклятыми врагами - полицейским Джоном Спартаном (Сильвестр Сталлоне) и террористом Саймоном Фениксом (Уэсли Снайпс). Именно события, разворачивающиеся в прологе, служат поводом перейти на основную часть фильма, которая разворачивается уже в 2032 году в городе Сан-Анджелес, который был образован после землетрясения и объединения стразу трёх городов. Сейчас, в 2026 году 2032-й уже не кажется таким далёким, однако на момент выхода 'Разрушителя' в 1993-м, это было действительно далёкое будущее и создатели фильма представили вполне футуристичный мир, в котором могло бы жить общество. Это своего рода стерильный мир, который люди выстроили исходя из своего прежнего опыта. Выстроенное с годами общество, к примеру, полностью отказалось от ругательств, оружия, насилия и даже от жёстких и агрессивных музыкальных направлений и от физического контакта между мужчиной и женщиной. Причём подразумевается не только секс, но и обычный поцелуй! Думаю, что несложно заметить при просмотре, что сцены драк в фильме поставлены в несколько карикатурном стиле, что намекает на ироничное отображение физического насилия. Отчасти такие утопические рамки общества будущего выглядят абсурдно и достаточно иронично, но в некоторой степени они обусловлены и вполне реальными проблемами человечества. Очевидно, что уже тогда, вначале 90-х годов вставал вопрос о прогрессирующем росте рождаемости по всему миру и банальном перенаселении планеты. А потому как одним из способов контролировать рост населения, в фильме указывается запрет на беременность и появление новых людей исключительно из пробирки. Уже спустя время после выхода фильма, Сталлоне указывал на то, что 'Разрушитель', выйдя в 1993 году, оказался не только добротным боевиком, но и фильмом, который обогнал время. Я не намекаю, что в скором времени по всему миру появиться запрет на беременность, нет! Просто уже в 1993 году зазвучала тема переизбытка населения и наложения определенных ограничительных мер на беременность, плюс 'Разрушитель' выступил ещё и как фильм-прорицатель. Мы привыкли, что 'Симпсонов' считают мультсериалом, неоднократно предсказавший будущее, однако и применительно к 'Разрушителю' можно сказать тоже самое. Фильм вышел за год до появления на экранах 'Последнего героя боевика', в котором есть отсылка к Сталлоне, который вместо Шварценеггера снимался в 'Терминаторе'. Тоже самое происходит и в 'Разрушителе', но уже в отношении Шварценеггера. В Demolition Man есть диалог, в котором герои Сталлоне и Сандры Буллок обсуждают президентство Шварценеггера. Как ту не вспомнить губернаторство Арни! А с учётом того, что Сталлоне и Шварценеггер, как ни крути, являются одними из главных киногероев в боевиках 80-х и 90-х годов, между ними имело место киношное соперничество, которое и вытекало в подобного рода шутки, которые герой Слая отпускал в адрес Слая в 'Разрушителе' а Арни, в свою очередь, отпускал шутки в отношении Слая в 'Последнем герое боевика', называя его исполнение роли Терминатора, очень крутым... Но это далеко не единственное 'предсказание' 'Разрушителя', ведь в этом фильме, если обратить внимание на криминальное досье Феникса, можно увидеть, что ему вменяется уклонение от уплаты налогов. А это то самое, в чем обвиняли и за что сидел в тюрьме Уэсли Снайпс, как раз сыгравший Саймона Феникса! С учётом того, что фильм рассказывает о будущем, создатели по полной программе задействовали возможность отсылок к прошлому. Что отразилось не только на упоминании Арнольда Шварценеггера, но ещё и на упоминании Джеки Чана, на боях которого, как она сама сказала, училась героиня Буллок. Кроме того, в ее квартире можно увидеть постер к 'Смертельному оружию', а вдохновением для пролога в фильме, послужили беспорядки в Лос-Анджелесе в 1992 году, связанные с арестом и избиением Родни Кинга. 'Разрушитель', как блокбастер с солидным бюджетом и звездным актерским составом, не стал исключением для проблем во время съёмок, что конечно не могло не отразиться на порядке и плавности повествования. Смена нескольких помощников режиссера, задержки во время съёмок, конфликты между актерами, участвовавшими в проекте (в частности между Сталлоне и Хоторном, Снайпсом и Хоторном, а также Сталлоне и Лори Петти, вследствие чего последняя покинула проект, а на ее место взяли Сандру Буллок), привели к тому, что бюджет и сроки съёмок 'Разрушителя' увеличились, однако на общее восприятие от проекта вся эта внутренняя кухня вряд ли способна повлиять. По крайней мере если говорить о той группе зрителей, которая познакомилась с фильмом в 90-е годы. Вряд ли на тот момент кто-то въедливо всматривался в фильм, скорее предпочитая наслаждаться экшеном и футуристичный миром с необычными машинами и необычным мироустройством. А потому 'Разрушитель', при всех своих внутренних недостатках, выглядит как эффектное олдскульное кино с крутыми актерами и крутыми персонажами, которых эти актеры играют. Снайпс с выкрашенной головой и глазами разного цвета, в хулиганских одеждах и с хулиганско-криминальными выходками и противопоставленный ему бравый Джон Спартан, который являет собой образец положительного персонажа в кино. И конечно Сандра Буллок, которая в большинстве сцен появляется в полицейской форме, но тем не менее выглядит весьма эффектно, ибо форма на ее фигуре сидит идеально и она в равной степени обращает на себя внимание как и герой Сталлоне. Ну и в конце концов создатели добились положительного эффекта при восприятии фильма ещё и благодаря контрасту и противопоставлении мира будущего двум персонажам, которые выглядят инородными телами, оказавшимися в несвойственной для себя среде. Шутка ли, 'путешествия во времени' - штука такая - герою, переместившемуся даже на 36 лет вперёд или назад во времени, приходится туго. Но только не для Спартана и Феникса, которые, что в 1996-м, что в 2032-м готовы разнести полгорода, чтобы уничтожить друг друга! Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Где только не бывал и кого только не победил Сильвестр Сталлоне за свою долгую карьеру актера жанра боевиков. Он лихо разбирался с недобросовестными американскими полицейскими, наркоторговцами и даже здоровенными профессиональными боксерами. Вместе со своими героями он путешествовал по Вьетнаму, Афганистану и другим странам, где нужно было навести порядок, однако долгое время Сталлоне не имел дело со временем, потому что ему не предлагали подобных сценариев. И пускай в ленте «Разрушитель» Сталлоне напрямую скачок во времени не делает, но ему все равно приходится радикально сменить привычное для себя время и из этого вышел традиционно для актера крепкий зрелищный боевик. Начинается фильм в середине 90-х годов в Лос-Анджелесе, который стал эпицентром сражений местных властей с бандами преступников. Полицейский Джон Спартан получил задание расправиться с террористом Саймоном Фениксом, который взял заложников и не собирается идти на переговоры. Естественно, такой крутой парень, как Спартан, с противником расправился без особых проблем, но в тоже время он допустил промах, который стоил людям жизни. И теперь Спартана поместили в специальную морозильную камеру на пару десятилетий для перевоспитания. Уже в будущем, когда в Лос-Анджелесе царит мир и процветаний, из своей камеры выходит тот самый Саймон Феникс, но вопреки ожиданиям он не то, что не перевоспитался, а стал еще большим злодеем. Он вышел на свободу и начал буквально разносить Лос-Анджелес на куски, чего общество будущего не может стерпеть. Но оно и само не может справиться с Фениксом, а потому из заморозки достают также Джона Спартана, потому что поймать психа способен только такой же псих. И такого дикого противостояния на улицах города еще не было. Чем в первую очередь интересен фильм, так это тем, что он в какой-то мере является утопией, пускай и далеко не идеальной. Мир будущего показан здесь исключительно карикатурным, как и люди, которые его населяют. В свою очередь Спартан и Феникс продолжают вести себя так, как привыкли. Они чужие в этом мире, но им все равно, потому что они все равно будут делать то, что знают. Один несет разрушения, а второй от него не истает. Только Феникс снова сеет анархию своими действиями, а Спартан, несмотря на лихой нрав, старается держать порядок в своем стальном кулаке. И на это точно стоит посмотреть, потому что фильм вышел зрелищный и напряженный. При этом хочу отметить и то, что с юмором тут тоже все в абсолютном порядке. Все-таки невозможно снимать утопию со Сталлоне и Уэсли Снайпсом в главных ролях и при этом не отвесить парочку шуточек, которые точно заставят уголки наших губ подняться вверх. Так что фильм получился отличным развлечением и зрелищной поделкой, которая всегда поднимает настроение. «Разрушитель» относится к забавным, совершенно несерьезным, но интересным и позитивным фантастическим боевикам. Особой глубины тут ждать просто бессмысленно, но если фильм хорошо развлекает, то это замечательно. 9 из 10