Судья Дредд

Какие бы катаклизмы ни переживала цивилизация, сколько бы мир ни трясло, а люди от этого не слишком преображаются. С каменного века и до какого-нибудь третьего тысячелетия сила – голова всему, и тех боятся, кто ею обладает да вычурно демонстрирует. Столько народа обитает в антиутопических зонах, будто крысы побираясь по местным тоннелям – их миллионы и миллионы. Они неспособны разобраться в своих иерархиях, кастах, должностях, но об ультраэффективном орудии правовой системы слышал каждый. Гремящий в костюме «от кутюр», блестящий в скалоподобности своей осанки, укладывающий десятки пуль по живым мишеням и не упускающий возможности поучать молодых однополчан – это все о лучшем из судей нового века. Придуманный когда-то для популярных в узких кругах комиксов Джозеф Дредд в настоящее время лишь один из, но далеко не последний в напыщенности героев Сталлоне. В этой роли кумир миллионов на редкость гламурен, но каждый, кому посчастливилось видеть это кино на излете видеосалонной эпохи, охотно простит Слаю забавный для экшена грех. Другое дело, что на саму картину индульгенция не распространяется. За пару лет до «Дредда» италоамериканский брутал уже исполнял похожую роль в «Разрушителе» и справился не в пример лучше. Ни та, ни другая лента не могли похвастать сильной режиссурой, да и не особо она была нужна, если на экране царил непревзойденный мастер силового решения вопросов. Однако как доходит дело да нюансов взрывопроизводства, антуража кровавого тира и взволнованной публики, облепившей мускулистого героя, так неизбежно приходит разочарование. За свою работу Сталлоне едва не слопал очередную «малину», но главная беда актера состояла в нежелании быть просто исполнителем. Как бы кто ни относился к этому, а гламурность пришлась Сильвестру по вкусу, и если ему быть в кадре крупным планом, то при наилучшем освещении и чтоб суровый контур губ был четко виден. Что же, кое-кому явно не пошло впрок участие в провальных комедиях вроде «Оскара». Дорогому Слаю, впрочем, можно простить еще и не такие чудачества, вот только адекватного партнера-оппонента, каким был в «Разрушителе» Уэсли Снайпс, на сей раз не нашлось – не считать же удачным злодеем несуразного и абсолютно нехаризматичного Арманда Ассанте? А милашка Дайан Лэйн, в свою очередь, отыграла на порядок лучше куда более звездной Сандры Буллок, и вводить в сюжет ее стоило хотя бы для одной-единственной сцены, где дама-судья красуется в шелковом халатике с распущенными волосами. Весьма интригующий по завязке боевик как-то по-детски нелепо прогорает на излишней динамике. Все происходит так быстро, что городские трущобы, опорный штаб судей, колония для особо опасных преступников сливаются в одну малопонятную кучу, населенную невыразительными обитателями. И если легендарный Макс фон Сюдов худо-бедно успешен в примитивной роли наставника Дредда, то его визави породил забавную аналогию с произведением Герберта Уэллса. «Человек-невидимка», вышедший из-под пера британского фантаста, тоже носил фамилию Гриффин, но был куда интересней, чем трафаретный недоинтриган судья с трафаретными же речами. Можно было понять откровенно скучавшего на съемочной площадке Сталлоне и потому решившего в меру собственного пыла «помочь» режиссеру. Временами такой неожиданный альянс превращал фильм в трэш, как в логове семейства каннибалов, но парадоксальным образом это избавляло «Судью Дредда» от излишнего пафоса. Право слово, под стильным шлемом старина Слай, хоть и лоснящийся, но сам не свой. Вот в тюремной робе да при очередном за карьеру нереальном побеге – самый что ни на есть родной. Кинокомиксная специфика «Дредда» постоянно требовала ярких эффектов, насыщенных диалогов, но это не отменяло необходимость сделать их хоть чуточку более осмысленными. Впрочем, в одном этот аляповатый фильм смотрится прекрасно и сейчас – когда на сцене неистовствует могучий робот-телохранитель. С таким подручным антагонист может сколько угодно быть карикатурой на самого себя – все равно гораздо лучше машина, одним движением руки укладывающая бревнами группу судей. Быть может, продлись картина еще на минут сорок больше, и Дэнни Кэннону удалось бы придать цельный вид искуроченному мегаполису, где процветают преступность и анархия, но вместо этого пришлось в спешном порядке раскручивать идею сверхсекретного правосудия – бредовую как по смыслу, так и по способу сохранения тайны. И кто вообще сказал, что боевикам со Сталлоне секреты к лицу? Ничего подобного, врагов подавайте, побольше да покрепче. Несуразная попытка привнести романтическую линию в образ героя Слая стала еще одной прорехой, доказавшей недоделанность фильма. Вообще всякий раз, когда студия-производитель решает выехать на крутости актера, следует беда, достаточно вспомнить залихватского, но по факту до обидного травоядного «Кобру». Схожая участь постигла и «Судью Дредда», с той лишь разницей, что нам таки успели продемонстрировать хотя бы навороты пушки «усмирителя». Вот все и усмирились, приняв эту картину как неплохую память о былых приключениях Сталлоне и как малоубедительную попытку снять действительно забористый фантастический боевик.

Категорически не могу понять множество восторженных отзывов об этом ремейке. Я никогда не был ярым поклонником первой ленты, но прежде чем смотреть версию 3D, решил пересмотреть оригинал. Не детским, а уже свежим взглядом 25-летнего мужчины. Постараюсь быть объективным на протяжении всего обзора. Итак! Первая часть имела, несомненно, шикарный саундтрек (особенно главную тему), харизматичного персонажа. Дредд был действительно скалой. Мощной, принципиальной, с первого же его появления на экране было понятно, что это терминатор, но только из плоти и крови. Он фанатично предан закону. В фильме был раскрыта история и характер главного героя, отчасти даже его напарницы Херши и его брата Рико. Было много сюжетных поворотов. И признание в происхождении Дредда и его подстава на суде и зло в лице предателей закона и были свои 'фишки'. Фразы 'я знал, что ты скажешь это', неработающий мотоцикл судей, доля юмора. ИЗ недостатков можно было назвать только короткий хронометраж фильма. Не успели в полной мере создатели раскрыть всего, что хотели. В итоге все получилось как-то наспех и поверхностно. Но это, пожалуй, единственный недостаток, хотя и существенный. Ремейк же, напротив, имеет интересную задумку. Судьи попали в западню и все полтора часа фильма пытаются выбраться из критической ситуации. Но весь интерес сюжета перечеркивается ПОЛНОСТЬЮ за счет огромного количества недостатков. Что такое мегаполис? Как там живут люди? Кто такие судьи? Кто такой ДРЕДД вообще? Безликий судья, как и все прочие. Персонажи раскрыты абсолютно так же, как закрытая книга. То есть никак. Форма и шлем смотрится на Дредде, как на мальчике, одевшем папину кепку. Вообще для чего нужно было переделывать оригинальную форму? Смотрится она убого. Оружие судьи - что это? Не объясняется почему негру отрывает руку, когда он берет пистолет законотворца, нет никаких переживательных сюжетных поворотов. Никто не находится на грани смерти, нет переживательных моментов, нет 'крутости' Дредда. Он такой же, как и все. Нет любовной линии, нет юмора, личность злодея не раскрыта абсолютно. Ни в одном фильме не помню столь безликого злодея. К своему удивлению понимаешь, что главный герой здесь - стажер Дредда. Она постоянно принимает решения, она имеет сверхспособности, она регулярно спасает Дредда. Собственно говоря, весь фильм можно описать в двух предложениях. Приходит судья А в участок, ему дают на день стажера B, который обладает телекинезом. Они выезжают на преступление, преступники блокируют их огромном здании, судьи пытаются выбраться. ВСЁ! Вы можете назвать судей просто полицейскими, заменить из 'законотворцы' на обычные пистолеты, имя Дредд заменить на Петя. Не изменится ровным счетом НИЧЕГО, фильм не имеет фактически отсылок к первой части, не имеет дополнительных сюжетных линий, не имеет юмора, не имеет любовной линии, не имеет крутых поворотов сюжета, не имеет интересного главного героя, не имеет раскрывает характеры персонажей. В общем не делает абсолютно ничего, чтобы вас завлечь! Интересна сама задумка и попытки судей выбраться из западни и интересна сцена с продажными судьями. Это всё. Самое обидное, что на это вполне можно было бы снять годное продолжение либо просто ремейк, но создатели решили срубить бабла на известном бренде. А жаль 3 из 10

Мир постапокалипсиса. Люди живут в Мегагороде, где за порядок и его нещадное соблюдение отвечает особая каста — судьи. Но даже среди них один выделяется особенно, и одно лишь его имя заставляет преступников трепетать — судья Дредд. Снимать в середине девяностых серьёзную постапокалиптическую ленту было бы заведомо провальной идеей. И кассовый неуспех Джонни Мнемоника с Киану Ривзом в главной роли только подтверждает это. На дворе уже была эпоха лихих боевиков, которые едва были столь же серьезными и мрачными как ленты начала и середины 80-х. Поэтому Судья Дредд получился нарочито вычурным и несерьёзным. Эти массивные золотые доспехи, судьи в обтягивающих трико, футуристичные маски и характерная символика на одежде. Весь антураж фильма говорит о том, что перед нами не вполне серьёзное кино, а скорее полустёб-полусатира. Чего стоит диалог между героями Сильвестра Сталлоне и Роба Шнайдера: «С сорокового этажа? Я же разобьюсь! — Да, но это будет в рамках закона.» Однако дальше бодрого и веселенького введения с комично суровым Дреддом, сценаристов не хватило. После первой трети фильма начинается уже совершенно обычный боевик, причём довольно-таки скучный. Сюжет, избитый донельзя: антагонист-психопат пытается захватить мир, главный герой ему в этом противостоит. Исход известен заранее. Создатели даже не сподобились добавить ни малейшей драмы, кроме самопожертвования и последующей трагической гибели покровителя главного героя, с которым их не очень-то понятно что связывает. Причём и характерная символика на одежде и зданиях, и общая стилистика ленты сразу наводят на мысль о другом фильме, снятом примерно в тот же период — Звёздном Десанте Пола Верховена. И как раз там европейский мастер смог вложить в своё детище тонкую сатиру и многослойность, которую не смогли изначально распознать даже тёртые студийные боссы, дав ленте зелёный свет. В Судье Дредде такого не получилось совсем-совсем. Увы. Из плюсов ленты — яркие персонажи Сильвестра «Слая» Сталлоне и протагониста в исполнении Арманда Ассанте. Зловещий робот марки Биовоин, созданный без компьютерной графики, даже по современным меркам смотрится совершенно шикарно. Роб Шнайдер, надев своё фирменное комическое амплуа, добавляет действию на экране живости и дополнительно подчёркивает несерьёзность происходящего. Лента является безусловной классикой своего времени, и фразу «Я здесь закон» в исполнении героя Сильвестра Сталлоне каждый хоть раз где-нибудь да слышал. Но помимо яркого образа судьи Дредда ловить здесь совершенно нечего. Разве что только иногда пересмотреть ленту в порыве ностальгии. Хотя киноэпоха 80-х и первой половины 90-х настолько изобилует шедеврами, что выбирать обо что поностальгировать есть из чего.