Капоте

Господи, каждый раз, когда я пересматривала 'Капоте' (а было это не раз и не два), я собиралась написать рецензию на этот фильм, но все руки не доходили. И вот теперь я пишу... пишу, когда не стало гениального Филипа Сеймура Хоффмана, сыгравшего...нет, не сыгравшего, а воплотившего Капоте, дабы хоть как-то почтить его память и постараться унять боль, вызванную последними новостями о моем самом любимом Актере. Честно скажу, этот фильм не входит в мою коллекцию 'избранных', а первый раз я вообще смотрела его краем глаза, поскольку история, рассказанная в нем была мне уже знакома - 'Хладнокровное убийство' было прочитано годом ранее, тогда же состоялось знакомство с биографией Трумена, а за пару дней до 'Капоте' я видела 'Дурную славу'. Зверское убийство семьи Холкомбов уже не вызывало столь сильного негодования, а то рвение и усердие, с которым Капоте работал над книгой, сделавшей его в то время американским писателем № 1, уже перестало воприниматься с таким благоговением. И все же я возвращалась к этой картине снова и снова по одной простой причине - вновь насладиться талантом Хоффмана. Если Вы заметили, то в первом абзаце я заменила слово 'сыграть' словом 'воплотить' и сделала это не случайно, потому что в моем понимании в нем больше реалистичности, чем нежели в 'сыграть'. Это как если бы сам Капоте снялся в фильме. Возможно, я немного преувеличиваю, и все же посмотрите его интервью, послушайте воспоминания знакомых, и Вы поймете, что Хоффман проделал колоссальную работу, дабы выглядеть как Капоте, говорить как Капоте, вести себя как Капоте. Ему удивительным образом удалось передать тонкую натуру этого внешне напыщенного и самовлюбленного, но в то же время чувствительного и ранимого человека. Наверняка, как это часто бывает, теперь многие вспомнят, а может кто-то и узнает о Филипе Сеймуре Хоффмане. Многие кинутся пересматривать его фильмы, в особенности 'Капоте', ведь именно он принес ему Оскара и Золотой глобус и стал своего рода его 'визитной карточкой', и в этом нет ничего плохого. Талант Хоффмана стоит внимания и восхищения. Только, пожалуйста, не забывайте и про другие его работы, известные и не очень, потому что независимо от того были ли это главные или второстепенные роли, Филип умудрялся сделать их настолько яркими и многогранными, что от экрана было невозможно оторвать взгляд. P.S. Быть знаменитым актером и быть хорошим актером — это совсем не одно и то же. Филип Сеймур Хоффман

Писатель Труман Капоте не любил пользоваться блокнотами для заметок. Если образ достаточно хорош, то ты его не забудешь — он будет тебя преследовать до тех пор, пока ты его не запишешь. Капоте, перфекционист и гений (последнее подтвердило небольшое вынужденное обследование в школьные годы), всегда начинал работу над любым своим романом, изрядно выносив в голове этот неумолимый пример его идеальной памяти, которой не требовались никакие блокноты. Самый неизгладимый опыт стал и литературным вдохновением – так появился роман «Хладнокровное убийство», ставший манифестом новой журналистики, феноменом литературы и одой человечности, прогремевшей на весь мир. Режиссёр Беннет Миллер много лет спустя вынесет свой вердикт правосудию через призму одного великого и странного писателя, правосудию, от которого бывает горько как никогда. Капоте и сам когда-то хотел посвятить себя кинематографу – писать сценарии, играть в кино; последнее он даже реализует на самом деле и будет благосклонно отмечен критиками – но жизнь его была интереснее любого придуманного сценария, чем и воспользовался Миллер, взявший за основу текст своего товарища и сценариста Дэна Футтермана. В сценарии было то, о чем Миллер мечтал уже несколько лет, готовясь сделать что-то «эдакое» - там была неоднозначная история великого человека, была горечь справедливости, почти хищный интерес к успеху, который вновь губит более слабых. «Всё самое лучшее» для Миллера заключилось в потрясающей удаче создать идеальный актёрский состав, главную роль, отмеченную Оскаром и теми, кто видел Капоте лично – вот Филипп Сеймур Хоффман в твидовом пальто и диковинном шарфе приходит на пресс-конференцию по случаю убийства, все замирают и смотрят на него как на заморскую диковину – и здесь завсегдатаи одних и тех же с Капоте вечеринок дружно ахают, когда актёр начинает говорить. То же чувство испытал и сам Капоте, находясь на съемках фильма по той же книге, только на сорок лет раньше – напротив него стоял – нет, не актёр, но - тот самый персонаж, которого писатель сначала так хотел спасти, с тем самым взглядом, который заставил тогда Капоте покинуть площадку в ужасе. Так, изящно, но неумолимо, Миллер начинает свой рассказ про самое хладнокровное убийство, где за хладнокровность состязаются сразу несколько человек по обе стороны тюремной решётки. В попытке найти ту грань между человечностью и желанием создать великое творение, роман, о котором будет говорить сначала вся Америка, а потом и весь мир, минуя человеческие жизни, которые всего лишь – какая ирония! – преграда для создания финала романа, Миллер безжалостен: его Капоте то самое «гений и злодейство», завуалированное другим злом - очевидным. Поскольку роман Капоте всё же в журналистском жанре, с этим холодным нарративом беспристрастного наблюдателя со стороны, автору нельзя поставить точку на бумаге, пока точка не стоит в жизни – растянувшаяся по его собственной воле на года, пока роман буквально сжигал мозг творца, горел буквами под обложкой, умолял закончить его. Будучи вовсе не жестоким, но гениальным, творец принимает решение. Никогда ещё жизнь так не зависела от книги – никогда знак пунктуации не решал человеческую жизнь, никогда писатель не вершил историю так прямолинейно – и Миллер так же безжалостно, но, вероятно, не так же беспристрастно, как сам Капоте когда-то, вершит суд. Самый главный вопрос, который задавал Капоте – абсолютно ли зло, достоин ли злодей смертной казни за совершённое им; самый главный вопрос, который задаёт Миллер – можно ли в угоду своим интересам поступиться чужой жизнью? И то зло, что предстаёт на экране, имеет несколько лиц: первый злодей - редкий тип прирожденного убийцы, человек абсолютно нормальный, но лишенный совести и способный, по поводу или без повода, совершенно хладнокровно нанести удар. Второй же – несчастный человек, чья жизнь вовсе не была медом, но - чередой жалких уродливых скитаний от одного миража к другому в поисках то ли счастья, то ли мести, то ли того и другого за раз; жизнь, раздробившая кости и причинявшая ежедневно боль, жизнь, где нет любви и привязанности, а люди – только мишени в тире; когда палишь по ним, видишь лица своих врагов. Да и что есть жизнь? Огонек светлячка в ночи, пар от дыхания бизона зимой, маленькая тень, что бежит по траве и пропадает на закате – так то ли вслед за Капоте, то ли вслед за самим заключенным, меряющим жизнь такими образами, повторяет Миллер холодным серым кадром – пустой и мёртвый дом на фоне пустынных прерий, огни в ночи небольшого городка, встречающего приезжих гостей, лицо с обречённым взглядом. На смену – яркость столичных встреч под шампанское, бесконечное и хаотичное движение черных сюртуков и аляповатых платьев, размеренный голос, невозмутимо читающий свой лучший текст, пока глаза слушателей напряжённо вглядываются в круг света на сцене, как будто там выступает цирковой артист, а не литератор. Есть ещё третье лицо зла, но какое? Безусловно, Миллер любит Капоте ровно так же, как и презирает: в его собственном творчестве тот, о ком мы и не могли бы подумать, вдруг окажется способным на злодейство - почти извечный мотив, подчёркнутый этой историей, будто бы чтя автора, но невзначай расставив иные акценты, создавая напряжение без диалогов – не разрядом тока, но шагом в неизбежное. Слабые отвернутся, задумавшись, наверное, о смысле жизни – правосудие не торжествует, автор повержен, но смерть – только смерть и расставляет настоящие точки.

Первым делом, конечно, хочется воспеть оду игре Филипа Сеймура Хоффмана, но, как и в фильме, самое сладкое оставлю на десерт. Беннет Миллер избрал для дебютной (как и последующей) работы жанр байопика. И не прогадал, поскольку людям всегда будет интересно смотреть на то, что реально имело место быть в нашем мире. И неважно, сколько лет назад, насколько известен широкому зрителю американский писатель и прочие условности. Из поколения в поколение люди не меняются: у каждого свои чувства, мысли и страхи. Смотреть это интересно при должной подаче. Кстати, об американских писателях. Фильм повествует о процессе создания романа 'Хладнокровное убийство' Трумэна Капоте, в друзьях у которого затесалась еще одна известная писательница - Харпер Ли, сыгравшая не последнюю роль в расследовании друга. В основе романа лежит история жестокого убийства целой семьи, и Трумэн, желая описать все с максимальной точностью, со временем сближается с одним из убийц, который в то время уже был пойман и ожидал казни. Да, фильм из разряда тех, которые не цепляют первым кадром, медленно затягивают зрителя, но, как я уже и написал выше, этот фильм о жизни реальных людей, а не приключениях супермена. Стоит заметить, что кадры в фильме на протяжении всего хронометража несут в себе посыл режиссера. Сцены с вечеринок пропитаны не меньшим холодом, чем панорамы деревушки и тюрьмы. Сюжет не спеша набирает обороты за нескончаемой чередой диалогов. И в один момент что-то щелкает. То ли это магия Филипа Сеймура Хофмана, то ли сам начинаешь жалеть убийц, осознавая безвыходность их положения. Фильм заставляет очень много размышлять как во время просмотра, так и после него. Зарываясь в попытках познать человеческую природу, невольно примеряешь и на себя роль как того парня, что вышел через парадный вход, так и того, которому повезло немногим меньше в этой жизни. Филип абсолютно заслуженно получил Оскар за роль Трумэна Капоте. Это просто надо увидеть. Найдя в убийце друга, кто же ты сам? Необъяснимо, как можно было передать своей игрой ответ на этот вопрос. Партнеры по площадке тоже не сплоховали, но главный герой просто затмил всех. Однако приятно было смотреть на сцены с Кэтрин Кинер: веяло неким теплом от ее игры. Помимо прочего, весь фильм я жалел об отсутствии шикарного саундтрека, который бы вызвал мурашки на коже. Но сейчас, когда пишу данную рецензию, понимаю, насколько точно передает ощущения героев угнетающая тишина. Вечный спутник одиноких людей. Писать об этом можно долго, но всего о жизни не скажешь, пока не проживешь до конца. Фильм стоит посмотреть тем, кто пишет. Тем, кому интересно узнать, кто же такие Трумэн Капоте, Харпер Ли и прочие писатели, на страницы которых вас уведет Википедия. И тем, кто хоть раз в жизни задавался вопросом: а знают ли меня? 8 из 10

Сложная история странных и неоднозначных взаимоотношений писателя Трумена Капоте и одного из героев его книги, убийцы Перри Смита. Известный писатель, обаятельный светский человек, всеми уважаемый Трумен Капоте заинтересовался одним убийством, решив написать об этом статью. А потом - книгу. А потом - он навсегда изменил себя. Это были не просто поиски вдохновения для написания книги, это была борьба амбиций, желания славы с собственными чувствами и неуместной привязаностью. Сложная внутренняя борьба с самим собой. Тяжело себе представить, что должен был чувствовать Капоте. Эта дружба с убийцей, которую не понимали окружающие, не хотел признавать он сам - какое психологическое, моральное испытание! Это же, все-равно, что бросить вызов всему обществу. Наверное, его прощали только потому, что всем проще было думать, будто это все - исключительно ради написания книги. Так было проще думать и самому Капоте. Но, увы, сам себя не обманешь...Лучшая книга Трумена Капоте стала его трагедией. Хороший фильм. Мой личный совет: его нужно смотреть в оригинале, так как очень много эмоций передается именно через голос главного героя. Только складывая воедино интонации, мимику и движения можно лучше понять и прочувствовать то, что хотел донести режиссер и талантливый Филип Сеймур Хоффман. 9 из 10 P.S. 'Хладнокровное убийство' сделало Трумана Капоте самым популярным писателем Америки. Больше он не закончил ни одной книги.

Медленно, словно упавший цветок Я раскрываю бережно Твой безбрежный уголок Там где растёт богульник Ты пожелаешь жить Но будет уже поздно Ты убежишь в цветник И долго буду смотреть я На жаркие речи цветов Там где растёт богульник И лавка настенных часов Долго ты пытаешься разглядеть среди этих серых бледновато - бесцветных тонов и полу ясных речей проникновенную трогательность и нежное чувство. Признаюсь, я не сразу посмотрел его целиком. При просмотре не захватывало дух, не кидало в чувства. Но по сути, это было и не нужно. Среди прекрасно антуража и реалистичной атмосферы скрывается глубина человеческих чувств и отношений. Психология человека попавшего в беду и ищущего помощи у окружающих, словно утопающий, готов хвататься за любую соломинку. Это и делает один из убийц. Казалось бы. что может нести в себе хорошего убийца 4 человек. Но ведь и он тоже человек. Несмотря на весь ужас случившегося, Труман Капоте видит в нём прежде всего человека, а не безжалостного убийцу. Там за решёткой, освещённой фонарём и покрытой тенью сомнений и страха, рождается чувство, столь же странное, но в и же самое время сильное и безграничное. Что самое важное: голубообразного писателя показали глубоким, думающим человеком. Фильм не скуп на эмоции, чувства. Он демонстрирует их во всей красе, слегка прикрывая тонкой пеленой светотени. За это я и полюбил данное кинотворение. Прекрасная игра главных актёров, старающаяся показать глубину психологического аспекта ситуации, а не слёзы и патетические речи, очень тонко вплелась в мрачноватый сюжет. По-моему мнению, фильм достоин просмотра и вполне адекватной трезвой оценки думающего и сочувствующего даже преступнику зрителя.

Как часто приходится ошибаться, откладывая просмотр фильма с мыслями о том, что он не принесёт мне хоть чего-то стоящего. Порой я становлюсь заложником оценок на КП, порою мне просто не нравится постер фильма (и такое бывает) – причин может быть множество. «Капоте» ждал своей очереди три года. Каких-то сколь-нибудь осязаемых ожиданий у меня от него не было, из названия следовало, что это очередной байопик о писателе, фамилии которого я до поры до времени и не слышал, книг его не читал и даже не смотрел «Завтрак у Тиффани» с его сценарием (теперь обязательно исправлюсь). В общем, фильм терпеливо ожидал своего часа. И как же приятно в итоге осознавать, что добавлял я в свой список фильм не зря, когда его время наконец-то настало. «Капоте» далеко не самая обычная биография, коих мы видели немало – это не история успешного успеха о том, как некий одарённый человек за отведённое режиссёром время достигает высот started from the bottom, как говорится. Нет, здесь картина посерьёзнее. Тут не про тернии на пути к славе, тут про трагедию, про душевные переживания Трумена Капоте и его «подопечного» убийцы Перри Смита, персонажа весьма неоднозначного и порой такого скромного и милого, что аж сильно к нему проникаешься во время фильма. Как минимум, до тех пор, пока история рокового вечера, наконец, рассказанная им писателю, неожиданно не отрезвляет тебя резким размашистым ударом тыльной стороны тяжёлой ладони по твоей не готовой к этому щеке. Сидишь и держишься потом за лицо всё оставшееся до конца время. Фильм мощный, Клифтон Коллинз очень хорош, Хоффман – великолепен. Всегда отдавал должное его актёрскому таланту, стараясь не перебарщивать только потому, что он умер, и как бы это само по себе обязывает восхищаться ушедшим, но это его лучшая роль, как по мне. Как минимум, из того, что я видел. И не только по мне – Оскар за лучшую мужскую роль всегда почётно, и здесь награда заслужена на все 100. После первых двух минут просмотра я поменял дорожку на оригинальную и включил субтитры, потому что понял сразу – хочу слышать голос и интонации «настоящего» Капоте, не переводчика. Очевидно, Филип Сеймур – жемчужина этого фильма. Но и не отметить режиссёрскую работу я не могу. Несмотря на длинные сцены, неспешные диалоги и общую атмосферу, навевающую меланхолию, я за два часа хронометража ни разу (почти) не посмотрел на то, сколько же там осталось до конца. Фанатам «Трансформеров» и «Афони» (при всём уважении) картина, наверное, может показаться скучной, я же смотрел, не отрываясь. Восторг.

Существует как минимум две причины, по которым стоит рекомендовать к просмотру биографическую драму 'Капоте'. Не безотлагательно, конечно, но в список наиболее интересных стоит внести. Во-первых, сценарий Дэн Фаттермана, основанный на книге Джеральда Кларка, рассказывает о истории создания нового литературного жанра, названного 'документальным романом'. Его-то и создал Труман Капоте, признанный одним из самых влиятельных писателей США, когда впустил книгу 'Хладнокровное убийство' (или же 'Обыкновенное убийство', в оригинале - 'In Cold Blood: A True Account of a Multiple Murder and Its Consequences'). В ней он описал социально-моральные причины жестокого преступления и последующее его влияние на окружающих, прямо или косвенно оказавшихся втянутыми в прогремевшее на всё США дело (не без помощи Капоте). Кстати, до этой книги Капоте был уже известен по новелле 'Завтрак у Тиффани', которая была экранизирована в 1961-ом году с блистательной Одри Хепбёрн в главной роли. Но всё же важнейшим трудом Капоте считается именно 'Хладнокровное убийство'. Во-вторых, сыгравший главную роль - писателя - актёр Филип Сеймур Хоффман получил целых ворох престижных кинонаград, включая и вожделенный многими 'Оскар'. Роль Трумана Капоте признаётся как вершина творчества актёра. Он работал по системе Станиславского над созданием образа: прослушивал на протяжении нескольких месяцев сохранившиеся плёнки с голосом писателя и тысячи раз просматривал видео, чтобы перенять манеры и жестикуляцию воплощаемого персонажа. В общем, проделана была фундаментальная работа, но не только за это Хоффман получил 'Оскар': надо сказать, что Капоте был человеком худым и небольшого роста, а Филип Сеймур - достаточно тучный и высокий, но когда смотришь фильм, то не видишь этих нестыковок, настолько великолепно себя показал перед камерой актёр. Причины, по которым стоит посмотреть 'Капоте' раскрыты, но справедливости ради надо предупредить потенциального зрителя, чтобы он не готовился к чему-то жёсткому. Несмотря на то, что 'Хладнокровное убийство' было написано по делу о шокирующем убийстве семьи из четверых человек, из которых двое детей, несмотря на то, что нецелесообразность убийств, их спонтанность вызывает отвращение к роду человеческому, всё же в 'Капоте' раскладывается по полочкам в первую очередь сущность писателя и его неоднозначные отношения с одним из убийц - Перри Смитом. В начале общения Капоте подошёл к нему с точки зрения профессии журналиста: ему нужны были факты и шокирующие признания, социально-личностные причины совершённого преступления. Но постепенно это вышло за рамки сугубо, так сказать, деловых отношений и каждая встреча всё более и более острой становилась в своей психологии и драматургии. Зрителю, который больше расположен на просмотр мейнстримовых блокбастеров, 'Капоте' может показаться скучным и сухим зрелищем, скорее эта картина рассчитана на прослойку эстетов и психоаналитиков, любящих копаться и разбираться в каждом образе. Здесь, конечно, предоставлено целое довольствие. Несомненно, что всё внимание на себе концентрирует Филип Сеймур Хоффман своей непревзойдённой игрой, но описывать её не буду, лишь скажу, что тоненький голосок, вальяжные манеры, постоянная сигарета в одной руке и бокал со спиртным в другой, лихо закинутая нога на ногу - всё это запоминается и становится понятным, почему же этого прекрасного актёра называли одним из лучших характерных исполнителей современности. Вначале фильма Кэтрин Кинер, играющая подругу детства Капоте писательницу Харпер Ли (её самое известное произведение - 'Убить пересмешника', блистательно экранизированная в 1962-ом году с Грегори Пеком в главной роли), составляла Хоффману отличную компанию, но постепенно её героиня ушла делако за второй план. И это несколько удивляет, потому что Кинер получила номинацию на 'Оскар' за лучшую женскую роль второго плана, а вот сменивший её в характеристики важности персонажа Клифтон Коллинз младший получил лишь скупую устную похвалу, а ведь он очень удачно воплотил образ убийцы Перри Смита, чего только стоит его заключительная речь, полная отчаяния и раскаяния. Не знаю, чем там руководствовалось жюри, но довольно часто их мнение не совпадает со зрительским и это уже стало правилом. Интересно, что спустя буквально год на экраны вышел фильм 'Дурная слава', который описывал практически всё то, что было в 'Капоте', и как бы не было сложно достичь вершины Филипа Сеймура Хоффмана, то воплотивший в 'Дурной славе' образ писателя Тоби Джонс добился положительных отзывов. В общем и целом, только Вам, уважаемый читатель и зритель, решить стоит ли Вашего драгоценного времени просмотр биографической драмы 'Капоте'. Лично же я вначале прочитал 'Хладнокровное убийство' (и не могу сказать, что пребывал в большом восхищении), а потом уже посмотрел фильм о создании книги и он оказался таким образом весьма занимательным и заставил пересмотреть некоторые точки зрения на произведение Трумана Капоте. 8 из 10

Сначала дам один совет: этот фильм нужно, просто необходимо смотреть с оригинальной озвучкой (с русскими субтитрами) - очень многое в этой ленте держится на голосе главного героя; Ф. Хоффман мастерски удается играть Капоте - ведь тот был нетрадиционной ориентации. Больше здесь не показано на эту тему ничего - но сам голос, а в месте с ним и поведение, его нахождение в социуме делает всю работу. Многие думают, что быть писателем просто. Сиди себе и пиши. Вот только в реальной жизни все оказывается иначе. Никогда не будет книга хорошей, если писатель все это сее не представляет, если он не проникся и не вжился в роль главного героя. Так и здесь, Капоте берется, за казалось бы банальный сюжет - убийство, но чтобы понять, мотивы и мысли преступников, он с ними беседует. И постепенно его начинают разрывать на части два мира: мир, где он известный писатель и состоявшаяся личность, и второй - мир, где есть он и преступники. Какой из них более настоящий он не знает, ему сложно сделать выбор. И выбирая одну сторону, в конце, когда уже ничего нельзя изменить, он чувствует, что шагнул не туда, и как сказала Харпер Ли: 'может ты не очень этого хотел?' Еще хотелось бы указать на два момента в этом фильме: - работа оператора. Движение камеры, длинные кадры, крупный план и съемка пейзажей - все это дает нам настолько глубоко понять то время, ощутить те переживания, которые испытывал Т. Капоте. - Композитор. Музыка здесь просто потрясающая, создет атмосферу. Все, кто хочет яркого и насыщенного сюжета - проходите мимо, ну а те, кто хочет посмотреть спокойное, вдумчивое кино - это именно тот фильм. P.S. после фильма появилось желание прочитать Т. Капоте 'Хладнокровие'