Самое прекрасное, что я видел в жизни
Я пишу отзывы на фильмы довольно редко. Это всего лишь тринадцатый. В большинстве случаев я стараюсь быть хладнокровным критиком, излагая факты, ассоциации и впечатления. С минимумом эмоциональной окраски. Но здесь так не получится. При всем желании. Каюсь: с фильмом «Милые кости» познакомился совсем недавно, ранее даже не слышал о нем. И не только о нем, но и вообще о фильмах с Сиршей Ронан в главной роли. Видимо, не дорос до такого уровня. До высшего уровня. Хочу сразу сказать. Те, кто не знаком еще с этим фильмом, ни в коем случае не смотрите его в режиме «скоротать вечерок». Не старайтесь оценить его привычными критериями вроде «нравится – не нравится», «плохой – хороший», «грустный – светлый» и т.д. Он совершенно особенный. Если вы прочувствуете его так, как он того заслуживает, вы поймете, о чем идет речь – словами это не объяснить. Вроде бы завязка сюжета очень проста и весьма реалистична. Девочка Сюзи Сэлмон возвращается домой из школы, с ней заговаривает (обратите внимание!) знакомый сосед. Пользуясь ее доверчивостью, завлекает ее в некое «убежище», насилует и убивает (не пугайтесь – сцен насилия и убийства в фильме нет, они и не требуются. Достаточно эпизода разговора в этом «убежище» и попытки Сюзи вырваться, от которых просто замирает сердце). Но затем разворачивается настолько невероятная картина, настолько глубокая психологически правдивая история, что это просто навсегда врезается в память, в сознание, затрагивает каждую еще способную чувствовать клеточку тела и уголок души. Душа Сюзи, не в силах оставить окончательно этот мир из-за любви к нему, наблюдает за тем, как ее семья переживает горе, как пытается найти убийцу. Сюзи никак не может повлиять на происходящее, разве что на неком чувственно-мистическом уровне контактирует с отцом. Она наблюдает, как растут ее брат и сестра, как едва не сходит с ума отец, как мать, не выдержав ужаса, покидает родной дом. И она не злится (за исключением одного небольшого эпизода), не завидует сестре. Душа Сюзи чиста. Незадолго до смерти ее приглашает на свидание мальчик, она мечтает о первом поцелуе, который для нее уже никогда не наступит. Ну, почти не наступит… Все-таки отвлечемся от эмоций и посмотрим на аспекты создания фильма. Начнем в этот раз с музыки. Тот, кто разбирается в элементарной теории, заметит, что композитор использует совершенно неординарные гармонии. Вроде бы функции базовые…но множество неаккордовых звуков делает их совершенно фантастическими. В большинстве тем, сопровождающих сцены в промежуточном мире Сюзи, использованы спокойные, легкие гармонии, трезвучия без терцового тона, зато с кучей вспомогательных звуков. Это производит впечатление неуловимого полета, воздушности, бесконечности. Есть, разумеется, и весьма драматические темы, например, в одном из самых сильных эпизодов фильма – сцене с черными цветами Харви и отцом. Они тоже построены на фантастических гармониях, с сильным уклоном в сторону вводных септаккордов. Это глубокое отчаяние, трагизм души. Кстати, об этой сцене…и не только о ней. Феерические картины мира Сюзи производят невероятное впечатление, особенно в те моменты, когда они чередуются со сценами из «реальной жизни». Их нужно смотреть не как, боже упаси, спецэффекты или компьютерную графику. Нет. Нужно вдумываться в каждую мелочь, в каждый символ, который там появляется. Погрузиться в этот мир. Не всегда смысл символов будет очевиден. И вот, наконец, об актерах. Честно, я боялся момента, когда в отзыве дойду до них. Мне очень сложно описать игру как Сирши Ронан, так и ее родителей, и даже маньяка Стэнли Туччи. Слова, наверно, излишни…да ими ничего и не скажешь. Сирша обладает неким мистическим умением прожигать свой образ в памяти. После просмотра фильмов подобного уровня с ней (не только «Милые кости», но и «Искупление», «Как я теперь люблю», например) стоит закрыть глаза, как она сразу же появляется перед взором со своими огромными голубыми глазами и невероятным талантом создавать глубокий, искренний, сильный и всепроникающий образ. Остальные актеры в прекрасной гармонии с ней, даже маньяк в каком-то смысле поразил. Конечно, он не вызывает теплых чувств, но Стэнли Туччи играет великолепно – его образ внешне абсолютно ничем не примечательного человека с неприятным и сложным внутренним миром не может не задевать. Когда я впервые посмотрел этот фильм… Нет, не думайте. Не плакал. Не было сил плакать. Просто два часа смотрел в одну точку. Мысли бешено неслись в голове, сердце разрывалось от чувств. Больше всего хотелось, чтобы этого никогда не произошло. Чтобы Сюзи спаслась. Но увы… так уже никогда не будет. И в заключение. Знаете, я давно веду список просмотренных лент. Если не учитывать эпизоды сериалов, то в нем уже около 12 тысяч фильмов. И пусть это прозвучит пафосно, инфантильно или еще как-то – называйте как хотите. Но этот фильм – это самое прекрасное, что я видел в жизни. И вряд ли будет что-то более прекрасное.
История четырнадцатилетней девочки
Этот фильм - нечто сугубо личное. И я понимаю, что такие картины на любителя. Когда мы с подругой включили это фильм впервые, мы особенно ни на что не рассчитывали. И... как же мы рыдали! Я не помню, чтобы мы еще когда-то ревели так сильно и почти в унисон. Особенно нас добила последняя фраза: 'меня зовут Сюзи Сэлмон, что в переводе обозначает лосось. А вам я желаю жить долго и счастливо'. С того момента у меня очень навязчивое чувство: мою грудь сдавливают путы, едва ли я вспомню об этом фильме. И мне грустно, и страшно, и больно. После этого я пересматривала несколько раз и в каждый их них я задавала себе вопрос: почему она снова умирает? Я знаю, что фильмы не меняются, знаю, что это вопрос моего воспаленного сознания, но я всегда его задаю и все еще на что-то надеюсь. Но речь не о моих чувствах. Поговорим, наконец-то, о фильме. Этот фильм - очень завершенная картинка. каждая деталь, показанная или озвученная, имеет влияние на развитие сюжета и играет свою роль. Нам ничего не показывают случайно: будь то шапка, сосулька или большая яма. Я бы могла назвать это ружьями, но эти детали не стреляют. Из них так мягко и ненавязчиво соткано все повествование. Красивая съемка, красивые спецэффекты, прекрасный в своей интерпретации взгляд на жизнь после жизни. Простым и понятным языком рассказывается трагедия семьи, история четырнадцатилетней девочки, ее первой любови и ее убийства. Все это сплетено в целостную картину, состоящую не только из боли, потери и несправедливости, но и из надежды. Опять все спасает дамблдоровская сила любви, именно ее созидательность и выращивает те самые 'милые кости', которые склеивают семью и возвращают свет в навсегда опустевший дом. Жизнь не заканчивается, когда кто-то уходит, она просто... меняется. Я обожаю этот фильм, хоть и плачу от него постоянно. Я люблю закадровый голос, игру актеров (кстати, маньяк вышел настолько крутым, что, когда я увидела этого актера в другом фильме, я и мысли не допустила, что он играл того самого мистера Харви), его душевность и надежду. Я читала книгу, и она не хуже, но этот фильм - это один из тех редких случаев, когда я говорю: 'можешь посмотреть только фильм, ты ничего не потеряешь'. А в фильме теряется многое: непрожитая жизнь девочек, стихи Мавра, сотни кораблей, заключенных в бутылках. а впрочем... что это я? Пусть Сюзи сама вам все расскажет.
Питер Джексон, зачем?
Фильм «Милые кости» уже давным-давно находился у меня в просмотровом списке, в основном за счёт того, что я был хорошо знаком со связанными с ним интернет-мемами, мелькавшими в раннем творчестве блогера BadComedian. Тем не менее, добрался я до него только лишь совсем недавно. И он оказался для меня невероятным разочарованием; даже не просто разочарованием – он меня выбесил. Давно я не испытывал такого раздражения после просмотра фильма. Вообще, зрительские оценки «Милых костей», как на «Кинопоиске», так и на «IMDB» щадящие, но теперь я скорее согласен с мнением критиков, которые разнесли картину в пух и прах, не оставив от неё камня на камне. Питеру Джексону, режиссёру ленты, как будто просто-напросто отказало чувство вкуса. Здесь плохо абсолютно всё. Актёрская игра отвратительная. Я не знаю, может, дело исключительно в дубляже, а в оригинальной версии актёры тащат, но все лицедеи в фильме смотрятся аляповато и даже, как будто, не на своём месте. Марку Уолбергу и Рейчел Вайс совершенно не веришь, когда они пытаются изображать из себя страдающих по пропавшей дочери родителей. Хотя мы знаем, что они могут быть очень хороши в драматических ролях, если ими руководит талантливый постановщик с виденьем. Но самой большой катастрофой фильма является, конечно же, Харви. Стэнли Туччи оказался просто феноменальным мисткастом на роль педофила, что, мне кажется, он стал героем мемов именно из-за этого. Но, в принципе, и сценарий не спасает. Здесь Харви ведёт себя абсолютно как Пеннивайз из последней экранизации «Оно». В смысле, настолько подозрительно, насколько возможно, и не привлечь внимание полиции уже на первом допросе он бы не смог. Как и никакой адекватный ребёнок к нему бы за версту не приблизился. Вердикт: судя по всему, «Милые кости», это однозначно не история Джексона, и он зря за неё взялся. Потенциал у фильма, тем не менее, был, и лента могла бы получиться при другом, более «триллеровом» подходе к истории и иному кастингу.
АЛ
Анастасия Лязина
Кинокритик
Позитивный отзыв
говорите детям люблю
Новый день, новый фильм. Сегодня фильм снятый по книге. которую я прочитала год назад - Милые кости автора Элис Сиболд. Фильм снят режиссером Питером Джексоном. Сюжет виден с первых страниц и интересен тем, что рассказан от лица девочки по имени Сюзи Сэлмон, которая в возрасте 14 лет была изнасилована, убита и расчленена человеком, жившим по соседству. В фильме нет всей этой жестокости книги Успокойтесь! Над книгой я плакала один раз когда девочку убили. Над фильмом я плакала практически постоянно. Та визуальная картинка, которую показал Питер Джексон, потрясала. Впервые мои фантазии по книге совпадали с увиденным. Казалось бы зачем читать книги и смотреть такие фильмы.? Мне было тяжело. Я мама двух девочек. Я не могу представить своей жизни без них. Мне не было страшно. Мне было больно. Всего ужаса героини описанного в книги в фильме вы это не увидите. Там аллегории. Фильм очень близок к книге. Один из не многих. Картинка невероятно красивая. Я бы хотела, чтобы было так. Красиво и без боли. Пусть этот обман хоть немного утешает. Ведь в сухих канцелярских фото все выглядит не так красиво. Зачем читать или смотреть? Она показывает, как люди пытаются примириться с обстоятельствами, о продолжении жизни и после пережитой трагедии. Об отпущении. Любите своих детей, говорите им 'люблю' каждый день, ведь вы не знаете, какой из них последний.
Астрал фотошоп
Есть два типа фотографий: холодные и бесчувственные студийные фото, созданные чтобы скрывать изъяны, отфотошопленная гладкая цифровая кожа, которой в реальности никогда не увидишь… и второй тип – случайные живые снимки, наполненные эмоциями, моменты будто выхваченные из неумолимых лап времени и запечатлённые в вечности, но живые настолько, что хочется прикоснуться. Я не просто так привёл эту аллегорию, ведь «Милые кости» – это отфотошопленное бездушное нагромождение женских фантазий на тему похищения детей маньяками и жизнью после смерти. На протяжении всего просмотра меня не покидало чувство, будто смотришь некую экранизацию какого-то женского рассказа или книги. Когда пошли титры, мои опасения подтвердились: фильм снят по одноимённому роману Элис Сиболд. Абсолютно нереалистичные персонажи, невооружённым глазом видно, что выдуманные. Идеальный мальчик, который как заправский мачо пикапит главную героиню, но затем не успевает её поцеловать, ведь девочка как лохушка ведётся на простецкие ухищрения маньяка, что в действительно было бы маловероятно, ведь нельзя же в четырнадцать лет быть настолько глупой и доверчивой, будто ей шесть…. да какой там, даже в шесть лет дети умнее и настороженнее, особенно в Америке, особенно в отношение усатых дядь в подозрительных местах. Внешность маньяка – это отдельная тема. Будто сошедший со страниц учебника по криминалистики, обладающий всеми внешними чертами маньячины, не говоря уже о его хобби и местопроживания относительно жертвы, отчего-то не вызывает никаких подозрений у детектива-дебила, как назвал бы его главный герой сериала «Люцифер». Крутые актёры, на которых приятно смотреть, не вытягивают фильм. Рэйчел Вайс, которой всегда очень хорошо даются роли женщины в депресняке и меланхолии, в «Милых костях» недостаточно депрессивна, ведь фильм задуман не про это. А про что, собственно, этот фильм? Про недоказанную теорию, мол, в загробном мире хорошо и красиво, а есть ещё астрал, из которого духи за нами наблюдают, и нужно принять смерть своих близких? Идея не нова, а реализация в ухудшенном варианте фильма «Куда приводят мечты» это швах. Весь фильм главная героиня вещает свою историю, рассказывая что происходит на экране. Стоп, мы что, книгу пришли почитать? А стоп, фильм по книге. Ну, это всё объясняет. А где же адаптация, хоть толика реализма? Ничего нет. Мы смотрим, вернее слушаем историю, будто аудиокнигу на ночь. Ни тоски ни меланхолии напоследок, на слезу тоже не пробило, хоть ребёнок, то есть актриса Сирша Ронан (могли видеть её в фильмах «Гостья», «Византия» «Леди Бёрд») очень пыталась вызвать в зрителе чувство умиления и слёзы радости. Марк Уолберг ощутил себя в неестественной роли законопослушного и порядочного, можно сказать идеального папаши… правда, продержался его персонаж только половину фильма, пока кулаки не начали чесаться надрать кому-нибудь задницу, ведь это в его, Уолберга, актёрском репертуаре. Подводя итог, мы имеем идеального отца, идеального парня, идеального призрака, идеального маньяка и выхолощенную, нереалистичную придуманную историю, которую зачем-то решили экранизировать. Фильм про серьёзнейшую проблему похищения детей с их последующим изнасилованием и убийством, который призывает не печалиться случившемуся, ведь детишки якобы попадут в сюрреалистический мир, где розовые пони скачут по кисейным берегам, а умилительные снеговики шагают по равнинам из сладкой ваты, где нет злых астральных сущностей и мечущихся в отчаянии потерянных душ не доделавших земные дела, где можно не только наблюдать за своими живыми родственниками, а даже вселяться в тела некоторых особо впечатлительных особ, ради удовлетворения своих самых заветных нереализованных загробных желаний! Причём этот всегда вежливый и галантный молодой человек нисколько не удивится такому событию, не уступающему по сути Воскрешению Христа, ведь это так просто - взять и воскреснуть на минутку, а затем снова забыться в иллюзорном мире какающих радугой бабочек. В мире, будто созданном сознанием самого маньяка-убийцы, ведь в нём живут только ЕГО жертвы. Я не буду делать вывод, что показанное в фильме оправдывает маньяков, убивающих детишек (кстати, само убийство в фильме не показано, от слова совсем) ведь магическая сосулька Злого Рока казалось бы опровергает это предположение. Зло должно быть показано бес прикрас, как оно есть, реалистичным и отталкивающим, а не няшным и милым. «Милые кости» – яркий пример того, как не надо снимать фильмы про астрал / лимб, и уж тем более как не стоит снимать фильмы про маньяков-убийц детей. 1 из 10
ЕФ
Елизавета Федорчукова
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Никогда не знаешь, как может сложиться жизнь
«Милые кости» - это фильм, в котором очень правдиво рассказывают о трагичной судьбе подростка. Проникнуться и поверить в происходящее в фильме, помогают эмоции героев, атмосферная музыка,, диалоги, ракурсы, хороший монтаж и звук, а так же сама история. Ужасающие кадры в фильме не показываются на прямую, что добавляет интерес при просмотре. Концепция рая и жизни после смерти здесь показаны ненавязчиво, этому месту режиссёру удалось придать важную связующую роль, оно объединяет и собирает весь фильм как пазл. После того, как я посмотрела фильм, ощущения были неоднозначны. Я чувствовала и радость, и грусть, и отвращение одновременно. Конечно, ситуация, описываемая в фильме, очень страшная, но как же это всё было красиво продуманно и исполнено. Это один из тех фильмов, которые несут большую смысловую нагрузку. Есть множество моментов, фраз, на которые стоит обратить внимание и прислушаться. Этот фильм ещё долго не будет выходить у вас из головы. Фильм не нацелен на аудиторию младше заявленного ограничением возраста. Он будет тяжеловат и непонятен тем, кто ещё не созрел для таких серьёзных проблем, поднятых здесь. Но всё же к просмотру фильм рекомендую.
'Милые кости: Нелепая история с неловкими моментами'
Фильм 'Милые кости' (2009) оставляет после себя весьма удручающее впечатление. В фильме интеллект 14-летней героини оказывается на уровне пятилетнего ребенка. Как же можно залезть в подвал к подозрительному мужчине посреди кукурузного поля и не заподозрить, что что-то здесь не так? Этот момент вызывает лишь недоумение. Фильм кажется слишком затянутым, и на протяжении всего просмотра возникает ощущение, что его можно было сократить как минимум на треть. Сюжет изобилует бредом о мире на небесах и возможности контактировать с живыми. Главная героиня могла бы просто рассказать всем, кто ее убил. Но, увы, вместо этого мы наблюдаем за её бессмысленными потугами. Это лишь подтверждает мои слова выше. Также стоит отметить нелогичное поведение матери девочки. В моменты, когда от нее ожидалось проявление заботы и настороженности, мы видим лишь бездействие. Кроме того, после смерти девочки фильм пытается представить комичную сцену с бабушкой, которая на самом деле оказывается отнюдь не смешной. Вместо того, чтобы вызвать смех или облегчение, она просто добавляет еще одну неловкую ноту в общее ощущение дискомфорта. В заключение, 'Милые кости' – это фильм, который, к сожалению, не оправдывает своих амбициозных задумок и оставляет зрителя с множеством вопросов о логике событий и мотивации персонажей. 3 из 10
Невероятно красивая сказка
Кино - это в первую очередь искусство, и если оно красиво подано, то зритель может влюбиться даже не в сюжет, а просто в картинку. Так и происходит с данным творением. За прекрасным визуалом скрывается спорная мысль режиссёра. Скорее даже не спорная, а фантастическая, сказочная. Операторская работа, монтаж, работа с графикой, все это заставляет погрузиться в фильм и 2 часа не отрываться от него. Банальный, но в то же время красочный первый показ злодея, когда мы видим все в злодее, его дела, его поведение, но не видим самого главного - его лица. Красочный показ «портала между мирами» Не стоящая на месте камера, которая охватывает множество ракурсов. Работа с цветом. Пока героиня ещё в живом мире, все яркое, красочное, красивый магазин, общение с отцом, корабли, даже дом злодея, его цветы. Однако уже после, все в злодее меняется, даже его глаза, которые изначально не были такими мрачными. Визуалом можно наслаждаться бесконечно, однако кино также прекрасно и тем, что передаёт видение режиссёра, его мысль, взгляды. Здесь с этим дела потруднее, ведь режиссёр пытается объять тему рая и «жизни» после смерти. Он не даёт какого-то нового прочтения, также показывая рай прекрасным. Однако и сама его мысль, с тем, что после смерти, ты ещё долго не можешь отпустить свою жизнь является увлекательной. Героиня не может поверить, что её лишили всего, и пытается взаимодействовать между двумя мирами. Действительно, любой человек так бы себя повёл, если он конечно дорожил своей жизнью. Мысль, как было указано ранее, довольно интересная, но за всем этим хорошим и прекрасным, где даже смерть это начало чего-либо ещё кроется главная проблема произведения. Оно невероятно сказочное, фантастичное, этому тяжело верить, после просмотра остаётся впечатление, что так не бывает. Смерть это всегда ужасно, особенно в юном возрасте, и неважно, что после неё люди живут дальше и строят новую жизнь. Такое явление нельзя приукрашивать, особенно учитывая обстоятельства смерти героини. Злодей также проблема этого фильма. Конечно, актёрская игра Стэнли Туччи хороша, но за ней прячется безликий злодей. От всех картин, где есть злодей, необходимо обосновать мотивацию этого злодея. Здесь она расплывчата. Он просто получает удовольствие от момента убийства. Зритель просто ему не верит, так как не знает его совсем и его мотивов. Как бы это странно не звучало, но необходимо показать, что именно заставляет маньяка делать свои убийства. Здесь же все сводится к тому, что он маньяк, потому что маньяк и получает от этого удовольствие. Злодей показан также интересно с точки зрения постановки. Маньяк сидит в центре комнаты и перебирает брелок в руках, думая что ему делать дальше. Только зачем ему убивать, ради какой цели? Что ему приносит удовольствие? Само убийство или может быть поведение жертв перед смертью, или также тот адреналин, который он получает, когда его почти раскрывают. Ответ на этот вопрос остаётся непонятным. Возникает такое чувство, что он убивает, ради того чтобы убить. Может маньяки действительно такие, но в кино у всех должна быть своя мотивация. Фильм просто завлекает зрителя и пытается передать ему довольно спорный взгляд на смерть. Погрузиться в красочные мысли режиссёра действительно очень увлекательно, однако если отбросить весь визуал, мысли вызывают много вопросов. Эмоций от фильма можно получить огромное количество, только если потом начать задумываться над произошедшим, возникает недопонимание. 6 из 10 Только за прекрасный визуал, который и меня почти увёл в нереалистичную сказку этого фильма.
Джексон, ты ли это?
Во время одного из перерывов, сделанных при просмотре 'Милых костей' (а перерывов пришлось делать очень много, поскольку после определённого момента я резко утратил интерес к тому, что происходило на экране) я с удивлением прочитал, что режиссёром фильма является великий Питер Джексон. С удивлением - потому что до сего момента Джексон у меня ассоциировался с кино совсем иных масштабов и качества. Даже когда он не снимал эпические полотна уровня 'Властелин Колец', 'Хоббит' или, в меньшей степени, 'Кинг Конг', он практически всегда выдавал проекты высшего уровня: вспомнить тех же прекрасных 'Страшил' или классику чёрного юмора 'Живую мертвечину'. 'Милые кости' же, пусть кино и не безнадёжное, но по уровню исполнения довольно среднее. Нет, здесь есть сильные составляющие, но их я насчитал всего две с половиной. Первая - это визуал. Мир, в который попадает главная героиня, прекрасен. Им можно любоваться даже в отрыве от сюжета, а тот факт, что он метафорически связан с миром реальным делает его вдвойне интересным. Художникам моё почтение. Вторая - это мистер Харви в исполнении Стэнли Туччи. Тут отлично постарались и те, кто поработал над внешним видом персонажа, и сам актёр. Маньяк получился запоминающимся, реалистичным, неприятным и притягательным одновременно. Я бы сказал, этот образ - причина ознакомиться с фильмом в принципе. И ещё половинка - за бабулю Линн, сыгранную Сьюзен Сарандон. Этот персонаж не то чтобы куда-то двигает сюжет или является важной компонентой, но Сьюзен превратила его в средоточение харизмы. Именно за счёт вышеуказанных составляющих первая половина фильма смотрится довольно неплохо, и я искренне полагал, что определю фильм в зелёную зону. Но потом случился он - эпизод с расцветающей в руке у Марка Уолберга розой. После которого в кино пришёл Бог из машины* - и напрочь его испортил. Когда мир реальный и мир загробный существовали в фильме независимо друг от друга - они оба вызывали интерес. В мире реальном шло расследование убийства, мир загробный притягивал красивыми картинками. Их пересечения были легки и ненавязчивы: вот Сюзи кричит в загробном мире, а отцу в реальном кажется, будто бы он её слышит - как пример. В итоге фильм частично развивался как детективный триллер, частично - как фантастическая драма. Но когда посредством сжатия розы в руке герой Марка Уолберга ВСЁ понимает, и логика сюжета начинает подчиняться исключительно предчувствиям и догадкам отца и сестры главной героини - которые, разумеется, оказываются верными - вся атмосфера сразу летит ко всем чертям. А когда рушится связь между зрителем и миром, показанным в кино, то небольшие косяки неизбежно начинают разрастаться и лезть в глаза едва ли не постоянно. Тут и посредственная игра большинства актёров, и тот факт, что младшую сестру Сюзи почему-то играет девушка, которая на пять лет старше - а в таком возрасте это ОЧЕНЬ хорошо заметно. И проходных сцен много, и просто нелепых - тоже хватает. В итоге фильм досматриваешь, уже просто чтобы не забрасывать на полпути, в надежде, что концовка хоть немного сгладит впечатление. Но нет: совершенно бестолковая, притянутая за уши развязка венчает убогую вторую половину фильма. И финальный монолог Сюзи не производит того эффекта, на который наверняка рассчитывал режиссёр. В итоге лишь 5 из 10 ___ *deus ex machina - неожиданная, нарочитая развязка трудной ситуации с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора, например, чудесное спасение героев.
АП
Александр Попов
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Неприкаянная душа в ожидании справедливости
Ничего плохого не хочется говорить об этом фильме, особенно близком сердцу тех, кто пережил потерю родственников. Фильм Питера Джексона, безусловно, лишен социальной конкретики, и уж точно он – не о жертвах сексуального карнавала 1970-х, как мне представлялось, когда я писал рецензию на «Небесных созданий». Когда смотришь «Милые кости», часто вспоминаешь «Привидение» с Деми Мур – ленту родственную картине Джексона, похожую на нее во многом, но более слащавую. Надо отдать честь постановщику, что в эпоху воинствующего атеизма и материализма, он снял картину о бессмертии души, о связи мира мертвых с миром живых, к сожалению, ни разу не упомянув о Боге – Владыке жизни и смерти. И пусть описания загробной участи души отдают голливудской попсовостью: визионерские по форме они стремятся одновременно восхитить зрителя красочностью и удивить полетом режиссерской фантазии, все это нужно для того, чтобы как можно болезненнее и острее показать переживания близких, их потерю и неприкаянность души после смерти, пока не восторжествует справедливость. «Милые кости» - кино, конечно, голливудское, не только не лишенное сентиментальных штампов, но буквально начиненное ими, но это не раздражает, а по мере развития сюжета все больше способствует зрительскому сочувствию героям. Одна из первых ролей Сирши Ронан в большом кино не потребовала от нее чего-то сверхординарного, но со своими скромными психологическими задачами начинающая актриса справилась хорошо. Также Марк Уолберг и Рэйчел Уайз (во второй раз в своей карьере после «Фонтана» проживающая горе на экране) работают весьма сносно. Что же касается Стэнли Туччи (в гриме очень напоминающий Питера Стормаре из «Фарго»), то как бы не был ужасен и отвратителен его герой, то и дело ловишь себя на мысли, что актер играет отлично. Прекрасна Сьюзен Сарандон в роли пластически тюнингованной бабушки, с ней связана запоминающиеся немногочисленные комические эпизоды. «Милые кости» - не только не шедевр, но и не особенно талантливое кино, вся новизна которого, видимо, - из экранизированной книги. Однако, не могут не восхищать некоторые эпизоды, снятые нервным параллельным монтажом, ориентированным если не на «Нетерпимость», то по крайней мере на «Часы», «Короткий монтаж» и «Магнолию». И как бы не портили впечатление от увиденного взятые режиссером из головы и нафантазированные им сцены «рая», эта лента Джексона становится не много не мало притчей о справедливости по ту сторону жизни и смерти, которая не может не наступить, пока неприкаянные души не дождутся должного отмщения.
КОММЕНТАРИИ