Бомж с дробовиком

Один из самых лучших фильмов 2011 года! Бомж с дробовиком Рецензия написана под нереально крутую песенку. Да, когда только финальные титры пошли. Run With Us… Мое кино, мое кино на сто процентов, мое кино на сто и один процент. Чистое, честное, настоящее, волшебное. Как “Дом у дороги” и “Привидение”! Давным-давно товарищ Рутгер послал на три буквы Верховена. Ну, или наоборот. Кто был прав и кто виноват? Не верьте интернету, вы никогда не узнаете правду. В 21-ом веке нужно было доказать, что каждый из них был гением. Верховен доказал это, когда вернулся домой и снял “Черную книгу”. А Рутгер? Золотая роль Хауэра! Перед нами тот самый случай, когда ты просто хочешь посидеть с актером. Блин, накрыть шикарный стол и поговорить с ним о жизни, выпить. Сколько жизни в этих безумных глазах. Сколько теплоты. Господи, этот человек заслужил миллион Оскаров. Хауэр для меня стал, как Дэнни Трехо. Настоящий мужик (с большой буквы)! Кстати, а-ха-ха, Трехо ведь не случайно вспомнил. Во всем виноваты Тарантино и Родригес. Замутили свой “Грайндхаус”, чертята. А ведь действительно, этот фильм (смотрится), как третий брат, который немного потерялся. Моя мечта, чтобы их скрепили навсегда, стерли мне память и снова показали в кино. Сидел бы с открытым ртом. Кишки вылетают, как сардельки. Кровища льется, как лимонад “Буратино”, когда на улице чумовая жара. За сцену с детьми – низкий поклон в ноги. Нет, за две сцены с детьми. Первая – в автобусе. Вторая – в больнице. Первая – треш и угар. Вторая – сильно. Рутгер выжал свой максимум. Ему веришь. В какой-то момент я заорал – убей их всех, убей всех этих уродов! Это жизнь, этот фильм – наша жизнь. Все реально вот так. И никто не поможет, никто, в этом мире. Только дробовик. Этот фильм плохой, потому что тут одно насилие? Вон открытое окно, прощайте. Этот фильм плохой, потому что тут нет смысла? Вон открытое окно, прощайте. Мне смешно читать критику. Она стремная и нелепая. Запомните слова Z. Вырежете у себя на груди, есть только одна причина – этот фильм плохой, потому что он знает об этом. Кино, которое плевать хотело на критику. Оно уничтожило всю критику – одним осьминогом. Все, все остальное – летит на помойку. “Бомж с дробовиком” – вы заметили, что я ничего не говорю про режиссера, все верно. Чего он там снял? Муть одна кругом – “Азбука”, “Зло 2” и др. Плевать – спасибо тебе за то, что однажды ты снял кино, замечательное кино. И самое главное – ты понял Z. Конец! Концы в воду, как болтал мужик из пластилинового мультфильма. Газонокосилка! Все ведь не так просто. Это как обезьянка в фильме Роба Зомби (вторая часть “Трупов”). Вспоминайте, когда Сид Хэйг говорил, что обожает ее. Аналогичная ситуация. Газонокосилка – это выход для героя Хауэра. Это мечта, это единственная радость в жизнь. Надежда, а не просто средство, чтобы косить траву. Думайте хоть немного, а то хвалите Джармуша и ругаете это кино. В нем столько смысла, до слез… P.S. Медведям не место в зоопарке! – говорит Рутгер. Я понимаю тебя мужик, нам с тобой не место в этом мире, этот мир прогнил. Посмотрите только на актеров, которыми сейчас восхищаются, тьфу. Рутгер – навсегда! 8 из 10

По общей атмосфере кровавого беспредела и гипертрофированного насилия, фильм довольно сильно отдаёт треш творениями Родригеса и Тарантино. Не удивлюсь, если вдохновением для Джейсона Айзенера служил Грайндхаус, от вышеназванных творцов, учитывая что режиссёр БСД в то время был одним из сценаристов фильма. Итог неплохой, однако, до уровня Планеты страха или Постала Уве Болла, с которым тоже можно провести параллели, этому кино далеко. Бомж с дробовиком оказался жёстким трешем с социальным подтекстом, местами напоминающий видеоигру Manhunt. Хотя сперва кино представляется низкосортным продуктом третьего класса или того ниже. Однако уже после первой смерти на экране с подчёркнуто напыщенными и озверевшими злодеями заправляющими городком Hope Town, (какой толстый троллинг), впечатление значительно меняется. Несмотря на принадлежность к категории Б и ориентир на довольно известного представителя сего жанра, весёлого контента здесь не водится. Бомж, приехавший в этот город, попал в настоящий рассадник жестокости, грабежей и насилия. Тут среди бела дня отрывают головы, сжигают заживо, похищают детей и избивают до полусмерти… И то в лучшем случае. Всякий преступник получает неимоверный кайф от самого факта, что тот причиняет страдания и отнимает чужую жизнь. Чёрного юмора тут немного, но и он выстроен таким образом, дабы из зрителя выходила скорее злорадная ухмылка. Тут всё грязно и цинично. Никто не в безопасности, непонятно вообще, как люди решаются тут детей рожать! Главный злодей в белоснежном костюме Дрейк со своими сыновьями Сликом и Иваном держат в железных руках всех жителей, убивая таки ради собственного удовольствия. А главный герой это большая сатирическая сборка, которая впрочем, не такая уж и выдумка на самом деле. Возрастной мужчина без денег и жилья, роющийся в мусоре и просящий мелочь у прохожих. Оторванный от хорошей жизни, находясь в низшем слое общества, герой, лучше всех осознаёт нехватку человеческой доброты и отзывчивости. Не только к себе, но и между всеми людьми. Случайно протагонист спасает от сына криминального короля молодую путану, и отводит того в полицию. Но поскольку весь полицейский аппарат уже давно куплен, Бомжа режут ножом и выбрасывают на улицу. Такая безнаказанность приводит его к моральному выбору – когда Бомж становится свидетелем жестокого ограбления магазина. Герой решает отказаться от покупки газонокосилки, на которую долго собирал деньги и приобретает дробовик. С этого момента он начинает свой кровавый путь линчевателя, без компромиссно убивая по преступнику в день. Перед дулом ложатся сутенёры, грабители, педофилы, местный Лайонел Старквезер, снимающий на камеру, как людей калечат до полусмерти и прочую местную нечисть. И в качестве БОССов для него выступят Дрейк с его сыновьями. Это вновь отсылает нас к печальному факту о том, что зло порождает зло. Доведённые до крайности и не имеющие иного способа добиться справедливости люди, ступают на кривую дорожку, хотя при этом не являются плохими. Просто отвечают тем единственным, что воспринимают их обидчики. К сожалению, социальная тематика, проведённая через призму запредельного насилия, этим и ограничивается. Сценарно темы, треша, социологии, драммы почти не развивают, и это ставит определённые границы, сдерживающие общую ценность. Кстати очень уместно вспомнить Постал (2007) от Уве Болла. В обоих фильмах за чернухой проходит слой, говорящий об окружающем человека обществе с некоторыми особо выделяющимися личностями. Округление конечно грубое, но для Бомжа это сойдёт. Однако Болл пошёл намного дальше: он затрагивал темы теневой политики, властности работодателей, семейной жизни, выворачивал наизнанку тренды задаваемые модой, возводил в абсолют безумия обществ открытых и тайных. И это при том, что он экранизировал игру, на секундочку. Столь широкое разнообразие в сценарии делает Постал актуальным и одним из лучших среди картин в его лиге, и это то чего очень не хватает БСД. Фильм немного разбавляет наличие «диковинных» элементов, создающих впечатление, будто БСД пришёл из 80х годов. Адский автобус забирающий грешника, двое ультра-наёмников закованных в самодельные железные доспехи, которые поубивали уйму исторических и даже мифических личностей. Чего стоит только один то ли кальмар, то ли ктулху, ломящийся в их замке-логове из двери. Прибавьте к этому ещё налёт цветных фильтров свойственных для психоделики и коктейль станет очень взрывным. В не абстрактном итоге: фильм местами сшит белыми нитками, но сохраняет своё лицо до самого финала. Также радует отсутствие разного рода штампов, вроде счастливого конца, сюжет радует в этом плане. Узкоспециализированное исполнение давит, но не фатально. Добавлю одно от себя, режиссёру стоило бы переключиться на триллер-хорроры или на чистокровные ужастики. Айзенбер уже проявил себя в V/H/S/2, в нашей странной локализации З/Л/О/2, где он снял четвёртую историю о вечеринке с похищением инопланетянами, вышедшей атмосферной и жуткой. 6.5 из 10

Треш бывает двух видов, хотя само определение 'треш' означает абсурдность происходящего. Бывает треш, обыгрывающий законы какого-либо жанра (чаще всего это ужасы, триллеры и боевики), утрирующий все приёмы жанра (чаще всего это чрезмерное насилие и демонстрация резни), но при этом не теряющий смысла и показывающий уникальную сюжетную линию. Это такие фильмы, как тот, о котором пойдёт речь, а также известные хиты 'Мачете' и 'Адреналин', ну и 'Крутой чувак' тоже вполне себе пример треш-боевика. О треше, который иначе называют мусором, много говорить не приходится - это низкопробные фильмы про ожившие вещи, предметы пищи, или нелепых монстров: эталон подобного маразма, носящий название 'Нападение помидоров-убийц', даже не заслуживает серьёзной рецензии. Такие творения, как 'Щупальца', 'Паршивая овца' и им подобные, не способны понравиться хотя бы на толику истинному ценителю кино. Я расскажу о настоящем треше, предназначенном исключительно для взрослого зрителя, приемлющего кино с самыми жёсткими элементами 18+. Кино, снятое людьми, которым не чужды понятия 'справедливость' и 'честь', показавшими колоритного героя, добивающегося справедливости простым способом, когда другого нет. Вы увидите моральное дно, на котором осели люди, которые по закону сами обязаны хранить закон, но их мораль настолько разложилась, что они стали творить самое отвратительное непотребство. Против таких моральных уродов встаёт человек, который находился на дне общества, но по своей человеческой сути он намного выше чиновников и полицейских, издевающихся над бедными людьми и превратившими свой город в современный Содом. Мраморные стены, исколотые вены, На глазах у пьяных баб свежие следы измены. Невозможно подойти к ларьку - они уже бегут, Дашь им пять копеек, так они с рукой их оторвут! Да, на вокзале жизнь кипит и день и ночь: Папочка любимый продаёт здесь свою дочь! В тёмных углах голубые целуются, Пьяные красавицы на себя в отраженье любуются. Вот ты идёшь на работу через весь этот 'рай'. Здесь столько девушек пьяных - любую выбирай! 'Профессиональная карьера' ожидает тебя здесь: Определять наркотик - настоящий или смесь. И мы не знаем, что будет завтра с нами. Может быть, мы попадём сюда сами! Давайте посмотрим правде в глаза И помолимся, чтоб нас не занесло сюда. Понятное дело, что в этом фильме на каждом шагу сцены насилия, кроваво-мясные сцены, а также киношная грязь: во всей красе показаны наркомания и проституция, но именно так и следовало показать правду жизни - конечно, раз это треш, значит, во многом здесь преувеличили реальность, но не хочется верить, что всё это хотя бы издалека похоже на правду. Лучше смотреть 'Бомжа с дробовиком' в авторском нецензурном переводе, потому что многоголосый слишком благопристойный и не передаёт всей обстановки беспредела в месте действия фильма. Сравните два перевода на примере сцены, в которой бомж убивает педофила, охотящегося за играющими детьми - разница очевидна. При просмотре негодуешь на моральных уродов и извращенцев, а затем радуешься справедливым действиям человека, который не желает оставаться в стороне, видя такое зло. Диалоги здесь не уступают фильмам Тарантино и Родригеса (ясное дело, что в переводах Котова и Карповского они гораздо более мощные). Здесь есть и трёхэтажный мат в диалогах между моральными уродами, и красноречивые разговоры о жизни между бомжом и проституткой, которую он спас от извращенца, и наконец, гвоздь фильма - обращение главного героя к новорождённым младенцам, которых не ждёт ничего хорошего в этом городе зла. Такой треш отличается не только кровавыми спецэффектами (которые доставляют огромное удовольствие при таком направлении фильма), но и простым понятным смыслом. Отличное кино, для ценителей жанра. 10 из 10

Этот фильм является самым любимым в моём списке любимых фильмов. Всё потому что он очень красиво и креативно снят, изобилует колоритными персонажами (которых можно любить и ненавидеть одновременно) и, что самое необычное для фильма жанра треш, имеет мощный и актуальный во все времена месседж. - Нигде нет такого беспредела, как здесь! Личная ответственность главного персонажа (Бомжа, гениально сыгранного Рутгером Хауэром) поражает своим альтруизмом. В городе, который погряз в нищите и криминале, где запуганные местные жители боятся выйти из дома и не желают ничего менять, остаётся надеяться только на дробовик в руках престарелого отшельника, который не растерял чувство справедливости. Персонажи в этом фильме не имеют серых зон - если персонаж злодей, то он злодействует на полную катушку. Здесь не чураются заживо сжигать школьный автобус вместе с детьми, или устраивать публичную казнь с обезглавливанием, при помощи троса и автомобиля. Даже среди полицейских нет ни одного нормального персонажа - либо насильник, либо взяточник. Диалог двух копов: - Но ведь он убивает только продажных полицейских. - Мы все продажные полицейские! Я ещё нигде не видел такого количества колоритных и запоминающихся персонажей - тут есть два брата-мажора, которые в качестве оружия используют пилу по металлу и острые как бритва коньки. Педофил, переодетый в Санта Клауса и беспрепятственно похищающий детей средь бела дня. Киноман, который платит бездомным чтобы они дрались до смерти и снимает это на камеру. И конечно же 'Чума' - двое безумных наёмных убийцы, с головы до пят одетые в защитные латы, которые после себя оставляют кучу повешенных при помощи лебёдки трупов. Здесь даже у обычного врача за пазухой спрятан револьвер - настолько мир этого фильма опасен и абсурден. Режиссёр специально выкручивает уровень насилия на максимум и даже больше, чтобы возбудить в зрителе чувство несправедливости и желание наказать злодеев. - Ты не сможешь решить все проблемы этого мира при помощи дробовика. - Это всё, что я умею. Потрясающий кастинг, все актёры без исключения идеально попали в свой образ. Действительно веришь, что такой уровень чистейшего зла может существовать, просто тебе посчастливилось избежать встречи с ним. Экшн-сцены сняты безупречно, отличный монтаж. Много бутафорской крови и других практических эффектов, благодаря которым картинка не вызывает отторжения, как если бы использовалась графика (как это было в Мачете 2). Съёмки фильма выполнены в лучших традициях раннего Сэма Рейми (Зловещие Мертвецы) и Питера Джексона (Мёртвый Мозг) - камера выбирает необычные углы, крупно наезжает на героев и постоянно удивляет и радует глаз. Цвета выкручены до кислотного уровня, вообще работа со светом и цветом в кадре проделана шикарно (спасибо оператору Кариму Хуссэйну, который просто обожает заполнять кадр ядовитыми красками. Хороший тому пример фильм Трансформация). Несмотря на обёртку из ультра-насилия и фарса, фильм несёт идею о том, что привычное не значит правильное. Если каждый день происходит запугивание и на глазах умирают люди, со временем и к этому можно привыкнуть и начать думать что, наверное, так и должно быть. Но это не так. В глубине души каждый из нас прекрасно знает, что такое хорошо и что такое плохо. И если плохое происходит, важно говорить об этом и не закрывать глаза. Лучший фильм в своём жанре 10 из 10

Фальшивый трейлер Джейсона Айзенера «бомж с дробовиком», ставший впоследствии полнометражным фильмом является показательным паттерном дискурса современного постмодерна, а именно многоступенчатым симулякром. Симулякр, если коротко, это копия, не имеющая оригинала. Само киноискусство является симулякром, потому что показанные истории на экране максимум претендуют на приближенную копию реальности, а трейлер фильма, которого нет - это симулякр симулякра. Симулякры становятся неотъемлемой частью нынешней реальности. На примере данного фильма мы видим обратный процесс создания объекта – сначала появляется ссылка на объект, потом сам объект. Если обратиться к содержанию самого фильма, то мы наблюдаем вечного спутника симулякра - симуляцию, причём гиперболизированную симуляцию. Она скрывает за ультра жестокими сценами, переходящими в трэш, самую обычную мораль. Умиляет узость взглядов людей, которые видят в этой картине лишь «аморальное море крови и жестокость». Данный приём в современных реалиях как раз служит для привлечения внимания к проблемам морали, а не наоборот. «Бомж с дробовиком» является хорошим примером объекта современного искусства. Идеи, к которым он обращен, стары как мир, приёмы самые актуальные. Хотите ли Вы смотреть кино про вечные проблемы, поданные современными методами, решать только Вам.

Трешовый эксплотейшен с Рутгером Хауэром. Даже если это стилизация, то это всё равно Б категория. Но смачная и Хауэр харизматичный. Сюжет дебильнейший, спецэффекты дешёвые, игра с переигрыванием, но насилие плещет, динамика бодрая и всё вместе выглядит более-менее. Первая часть фильма смотрится скорее с недоверием, но когда начинается основной блади-эпик, то получается даже что-то типа нуара, с неоном и характерным синтипопом и вот вторая часть выглядит приятнее. Сюжет. Герой Хауера, на самом деле не совсем бомж, а скорее бродяга в поисках работы. Он забредает в городок, загнивающий под властью жестокого бандитского клана. Бомж сначала пытается быть в стороне, но потом принципы и ответственность берут своё, а герой Рутгера берёт в руки дробовик и начинается неовестерн в лучших сюжетных традициях самурайских боевиков. Кино понравится любителям олдскула и смачного трешака.