Классика, которую я не помню
Посмотрел данную киноленту в рамках марафона по фильмам с участием Шварценеггера. Никогда не был знаком с побочным творчеством, предшествующем этой картине. Ожидал увидеть Зену Королеву Войнов. Увидел двухчасовую тягомотину с двумя страницами диалогов пещерных людей. Нет претензий к графике, техническому исполнению. Есть претензия к существу. О чем это немое кино? 2 часа пустых сцен, завязанных на примитивном сюжете о возмездии. Я понимаю, что люди тех времен не были 7 пядей во лбу. Но если услышать от героев ничего толкового нельзя, то хоть дайте им мечи и отправьте на поле брани. Но и тут провал! Экшена в картине ещё меньше, чем диалогов. Так на что тогда смотреть? На любовную линию двух неандертальцев? Как человек, не заставший этот фильм в своем детстве, могу смело определить его на один уровень с Гераклом в Нью-Йорке. И то, последний был куда терпимее благодаря молодому Арнольду и комедийной нелепости происходящего.
Неуклюжий фильм и фейк Конана
Так много положительных рецензий, а отрицательные в минусе. В детстве я прочитал все книги с Конаном-варваром и было печально, когда закончил чтение, мне не хотелось расставаться. Фильм не отражает ни капли того, что есть в книге. Он не передаёт даже малейшей сути тех ощущений. Сам фильм держит внимание зрителя за счёт красивых женщин одетых в древние одежды, и, возможно, за счёт 'сражений', которые по-факту больше являются элементами агрессии, насилия, злобы, и не вызывают, лично у меня, ничего приятного. Также кого-то привлечёт образ древнего мира, но увы и здесь всё весьма неуклюже, напоминает туже модель дешёвых американских сериалов, наподобие Зены... Как 'сражения', игра актёров, модели диалогов, всё это сделано неуклюже. Есть некоторые эпизоды, что более или менее. Это как есть плохо приготовленный борщ. Основные герои не наделены глубокой философией. В сути лежит месть за причинённую боль, что движет основным героем. Причём в весьма грубой нелогичное модели её развития. Вообще сюжет и модель развития и взаимодействия герой отражена слабо. Увы, но лучше почитать книгу, чем плеваться от фильма. Поддерживаю точку зрения, что Арнольд не сосвем подходит под образ Конана, но Арнольд, есть Арнольд.
«Лучше держать палку в руке, чем быть ей битой по спине.» или лучше чем у Джексона
Всем большой киноманский привет! Начнем, ведь Шварценеггер не любит ждать, а - ха - ха... Такие фильмы не умирают. Пока смотрят истинный кинематограф, они не умрут! Такие фильмы трогают до глубины души и вызывают приятное теплое чувство, которое зарождается где то в груди и плавно переходящее по всему телу. Именно чистый киноманский экстаз! Наверное, братья Люмьер, создавая данное великое искусство, именно так и задумывали: кино должно дарить удовольствие. Именно так. А ведь блин, всё очень просто. Кто то даже скажет - примитивно! Чистые восьмидесятые! Мое любимое фэнтэзи. Всегда до слёз! Сюжет. Жил маленький Конан без лишений в своем маленьком поселении. Интересовался мечами. В общем, рос настоящим мужчиной. Но однажды на поселение нападает крайне нехороший гражданин Тулса Дум, могущественный маг и змеепоклонник. Он-то и лишает Конана всего, - на глазах мальчика он убивает его родителей и сжигает деревню, а так же забирает меч отца Конана. Самого Конана уводит в рабство. Конан вырастает, становиться Шварц... Ой, извините! Просто очень сильным молодым человеком, который постигает искусство меча и становиться успешным гладиатором. Когда его освобождают, начинается эпическая сага о легендарном вараваре... Примитивнинько? Для нас, жителей 21 века, может быть. Нас просто уже покормил один гражданин из Новой Зеландии многомиллионным фэнтези. Но блин, более детским и примитивным!!! Вы можете спорить, но какой бы эпической и масштабной сага о Кольце не была, она более детская. А вот шедевр Милиуса кровавый, жестокий и пропахший тестостероном! Восьмидесятые, короче! Вам не нравиться привитивизм картины? Дак она и не примитивная! Милиус снял по-настоящему умное кино. Да - да, не удивляйтесь, именно так. Вы скажите: 'Ну какой тут ум и смысл! У нас тут молодой Шварценеггер сражается с картонной змей!' На самом деле посыл режиссера нужно разглядеть. Да и не стал бы человек снимать 'просто тупой боевик, чисто поржать под пивасик' с эпиграфом от Ницше: 'То, что не убивает меня, делает меня сильнее.' Это сага о сверхчеловеке. Кино о тайне стали, которую нам, жителям современной эпохи, не познать. Конан решает узнать её, так как у него есть все шансы. Он 'дружит со сталью'. Кто-то из критиков нашел в фильме темы фашизма. Ну не знаю, насчёт язычества ещё может быть, но фашизм... Впрочем' им же виднее'! Про язычество, кстати, говорил сам режиссер. Так что может быть. У этого шедевра ТАКАЯ большая статья на Википедии, что ого - го! Как у Бергмана какого-нибудь! Там много написано про смыслы, подсмыслы и идеи фильма. Посмотрите сами, если хотите. Это очередное доказательство того, что это далеко не простое кино 'меча и магии'. Ну, вернёмся так сказать, 'на грешную землю нашу'. Мы же не высоколобые критики, правда? Милиус командовал актерами как танковой бригадой, морил подчинённых жарой и голодом. Даже умудрился на молодого Т - 800 настоящих волоков натравить! Короче, съёмки были трудными и кровавыми, как и сам фильм. Да, кстати, забыл сказать. Продюсеры и студия надеялись на лёгкую приключенческую геройку 'меча и магии', а получили кровавую сагу... Вот так сюрприз!!! Какой тут запредельный каст! Арни, Джеймс Эрл Джонс, Бен Дэвидсон, Сэндал Бергман (тааак, надо проверить родство с сами знайте кем. Всё нормально, можем продолжить... Ну а главное, тут снимается Макс фон Сюдов!!! Понимайте? Выходец из 'Седьмой печати' не стал бы сниматься во второсортном боевике! Вы можете привести в пример Лэнса, который в последнее время ой как скатился! Но Макс не Лэнс. Он был у Бергамна. (Я обожаю Лэнса. Один из моих любимых актеров. В данной ситуации просто привел пример его реального 'падения' вниз. Не серчайте, я фанат 'Чужих'...). Макс фон Сюдов, - ещё одно доказательство того, что перед нами не проходной фильм. На днях его не стало. Кинематограф обиднел. Вечная ему память. Мы будем помнить тебя всегда, ты лучший экзорцист и игрок в шахматы... Легендарный саунд Поледуриса. Всё просто. Это музыка - навсегда! Абсолютный культ!!! Много о нем писать не буду, так как все (надеюсь!), слышали. ИТОГ: Как и в случае с режиссером 'Первой крови', Джон больше ничего толкового и не снял. Наоборот, была какая-то дикая клюква 'Красный рассвет', и всё. (Дак вот из-за чего все эти разговоры о фашизме! Дело не в 'Конане - вараврае', а в биографии. Ну, если 'Красный рассвет'работа Милиуса, то тогда может быть!). Но Милиус определённо круче Котчеффа будет, так как у Милиуса есть в копилке сценарий к легендарному шедевру Копполпы 'Апокалипсис сегодня'! (Кстати, опять какие то ультраправые идеи в лице полковника Куртца. Не порядок, Джон, не порядок!). Ну а нам и не важно, есть ли плохие идеи в фильме или нет. Главное, что спустя почти сорок лет фильм поражает меня, человек из совершенно другой эпохи. Мои родители смотрели этот фильм в видеосалонах. С переводом Гаврилова или Володарского, или Михалёва. Я, спустя много лет пересматриваю этот гениальный фильм дома, на диске. И знайте, он меня поражает тем, что тогда режиссеры не держались за возрастные рейтинги '12+'. Нееет, тогда показывали всё! И это прекрасно, это очередное напоминание о том что когда-то кинематограф жил! Абсолютный шедевр! Лучшее фэнтези, из когда было снятых! У этого ультраправого гения - маргинала получилось! Настоятельно рекомендую к просмотру. P. S: Как же Милиус гениально сказал, сто процентов про весь НАСТОЯЩИЙ кинематограф: 'Боль - на время, фильм - навсегда!' В точку, настоящий кинематограф не стареет! P. P. S. Готовлюсь к полчищам гнилых помидоров из за Властелина кольца'. Извините, если фильм переоцененный,(по МОЕМУ мнению), то я это говорю. Всем удачи и смотрите хороший Кинематограф! 10 из 10
Конан Варвар, 1982 год. Forever.
It is a Long Time Ago… Это было давно, очень давно… Когда экология Земли была девственно чистой и свободной от разных технических загрязнений… Первые технологии — были дарованы людям богами, и это был — Секрет Стали! Вспомним Manowar, «The Secret of Steel»… & Дино Дилаурентис представляет… Смотря этот культовый фильм, каждый год, ритуальным действом, в основном — в пору дождливой Осени, — я каждый раз восхищаюсь совершенством творения древних мастеров. Когда-то давно люди знали секрет стали, когда-то давно люди умели снимать эпическое героическое фэнтези, да так, что хочется пересматривать год за годом. И самое удивительное — находить ещё что-то новое, в наизусть изученных сюжетах. Смысл этого героического кино не в сюжете, который банален, или каноничен, — как хотите, — варвар теряет в детстве свою семью, отправляется в Путь самосовершенствования, через рабские кандалы и древний ринг гладиаторов — становится самым сильным, и после — начинает свой собственный Путь. Получает Освобождение. Ищет своего древнего врага. Мстит за смерть родителей и уничтожение своего рода. Находит свою любовь только для того, чтобы вновь потерять. Становится выдающимся Героем этого мира. Смысл здесь в художественном послании от разработчиков, — это творение Мастера, и можно наслаждаться каждым поворотом сюжета вместе с профессиональным поворотом камеры, и этим эпическим культовым началом на слегка искрящейся ленте, под эпический грохот аутентичного барабанного боя … Композитор Бэйзил Полиадурис… Каждый раз, когда слышу имя этого композитора, — сердце замирает, — сразу ясно — кино стоящее, этот фильм какой-то древний шедевр. Наверняка, Арнольд Шварценеггер в этом своём каноническом образе стал живым кумиром для многих последовательных поколений людей, мальчишек, обретающих самостоятельность и мужественность и далее — зрелость и мудрость. Я вспоминаю юные годы, — эти кадры были даже в формате открыток, (90-e годы 20 Века), которые добывались в Советском Союзе по блату(!) А кино это смотрели в каких-то подвалах, поначалу, где были оборудованы первые кустарные залы импортного видеопроката: «Конан-Варвар»; «Судья-Дредд»; «Звёздный Десант»; «Черри -2000»; «Терминатор»; «Вспомнить Всё» …И другие подобные ленты — тогда смотрелись на одном дыхании… А спустя годы — на другом дыхании? Годы прошли, — лучшее кино осталось навсегда с нами, ничего подобного сегодня не делают, мир ждёт новой культурно-творческой волны, своих новых киногероев. Многие кадры из такого кино можно использовать, как метафорические карты для поднятия боевого духа, в ходе обычной своей повседневной жизни, отправляясь на свершение очередного служебного подвига. «То, что не убивает нас — делает нас сильнее» (Фридрих Ницше). Например, кадр, когда освободившийся Конан, преследуемый псами, находит в пещере (случайно, или чудесным провидением) — самый настоящий стальной меч, древней закалки! Он вылезает наружу, псы злорадно гавкают, — пришло их время! Но Конан гордо и властно разрубает стальным мечом жалкие железки — последние путы, от прошлой жизни, мешающие ему свободно передвигаться. И поднимает меч к лицу, смотрит твёрдым решительным взглядом, — и этот его взгляд означает многое… Конец рабской жизни, — и смерть врагам. Игры и забавы кончились, — теперь он САМ хозяин своей жизни! И горе тому, кто встанет на его пути, особенно, со злыми намерениями. Ещё один кадр, всегда смотрю с улыбкой, и странно, что мало кто об этом кинематографическом нюансе замечает: Конан-Варвар, экипированный, как древний рыцарь, времён завоеваний монголо-татар, величественно скачет верхом на коне, по бескрайним лугам и полям неведомых земель, в поисках своего древнего врага, эти кадры демонстрируются широким обзором, возможно съёмки здесь велись — даже с помощью авиатехники. И что? Да эти кадры — один в один — Сказки Александра Роу, СССР, в лучших традициях жанра(!) Вспомним хотя-бы «Садко»: — «Родина ясноглазая…с малых лет к тебе привязан я, словно к матери родной…' Это два разных кинофильма, из киноиндустрии двух конкурирующих сверхдержав — СССР и США, — мы такие разные, — и всё же — в основе своей — мы все одинаковы. И эти древние архетипические сюжеты, ставшие каноническими фрагментами культового кино, по обе стороны Океана, — красноречиво и однозначно свидетельствуют об истине Космополитизма. Когда-то давно, вся наша цивилизация — была одним сплошным материком; Лавразия и Гондвана — первое фундаментальное разделение, которое, вероятно, ощущается и поныне, в формировании двух Цивилизаций — Запада и Востока. Государств, таких разных по социальной политике и таких похожих — по своему древнему культурному генезису. Отматывая историю назад, — мы все обязательно вернёмся к культу Героизма и мужества, и высшей ценности — Свободы. Культ, который воплотил в себе этот тотемический образ Конана, странствующего Киммерийца, потерявшего семью и род, и завоевавшего себе корону и царство — старым добрым стальным мечом, добытым в битвах. Когда смотришь на эти кадры — видишь древние небеса (1982 года!) сцена, изображающая ещё более древние небеса и земли — древних времён, где отец сыну закладывает в его сознание основы языческой Теологии… Или как Конан с другом — вором Суботаем — беззаботно и естественно поедают жареную дичь, жареную на простом костре, вполне вероятно — даже без соли. Времена, — где не было огнестрельного оружия, где всё решала реальная сила человека, а иногда — великая магия. Есть большое желание — переместиться в те прекрасные времена, и благо, — киноиндустрия 20 Века — нам эту возможность, отчасти — предоставляет. Продолжение, по сюжетам Роберта Ирвина Говарда, — «Конан-Разрушитель», а также “Рыжая Соня”, с другим главным героем. Это несколько разные по характеру фильмы, но объединённые общей героической тематикой, и в главной роли — Арнольд Шварценеггер. Можно смотреть, как тематическую трилогию, — получим незабываемое удовольствие и массу впечатлений на всю жизнь. Главный результат просмотра этих фильмов — это всегда заряд героизма, подъёма из вялотекущей шизофрении обыденной рутинности, — когда нам кажется — что всё в этой жизни уже известно, и что следующий день — будет ничем не лучше, чем 364 предыдущих… Просмотр этого кино даёт боевой заряд на волевое включение и осознание — что с древних времён и до наших прогрессивных дней — ничего, на самом деле — не изменилось. И в основе своей — мы всё те же — простые люди, на пути обретения Силы и Свободы. Из похожих современных фильмов, передающих эпическо-героическую тематику с фэнтезийной прослойкой, можно посмотреть «Во имя Короля», — Арнольда там уже нет, но обаятельная Клэр Форлани — своя гарантия привлекательности ленты и положительных впечатлений. 14.07.2024. Fiat Lux! Хайре!
Неоправданные надежды
Фэнтези #11 — Почему ты плачешь? — Он Конан. Киммериец. Он плакать не будет. Так что я плачу за него. В детстве я был большим поклонником мультсериала 90-х годов «Конан - искатель приключений». Чуть позднее прочитал несколько книг Роберта И. Говарда о бесстрашном киммерийце. И вот, наконец, я добрался до экранизации. Этот фильм я сейчас посмотрел впервые, хотя мне казалось, что знаю фильмографию Арнольда Шварцнеггера достаточно неплохо. И вот что из этого получилось. Юный Конан стал свидетелем уничтожения его деревни могущественным волшебником Тулса Думом. Его родителей убили, а Конана забрали в рабство. Подросший и возмужавший киммериец постиг искусство боя и науки и отпущен на свободу. Но он до сих пор мечтает отомстить волшебнику и пускается в путь полный опасностей… Мне не очень понравились книги Роберта И. Говарда, и также не понравился фильм. Я не знаю какую из повестей взяли за основу для экранизации, судя по всему, самую первую, рассказывающую о детстве и взрослении Конана. Я хорошо отношусь к ориджинам, вот только когда они сделаны грамотно, безо всяких лишних подробностей. А здесь их навалом. Начну, пожалуй, разбор. Первое что мне не понравилось, так это ограниченность локаций. Практически все действие происходит в пустыне и горах. Смотреть на это утомительно, однотипные пейзажи на фоне быстро надоедают. Есть несколько сцен в закрытых помещениях, но декорации тоже оказались примитивными и однообразными. За это минус. Второе – сюжет. Интересный персонаж стал заложником скудной фантазии сценаристов. Противопоставить Конану интересного антагониста, придумать какой-нибудь увлекательный сюжет под него, с битвами на мечах и магией. Но нет. Лучше полтора часа из двух бегать по пустыне, попутно собирая всех, кто захочет примкнуть к нему. Такого унылого зрелища я не видел давно. Третье – монотонность и размеренность повествование. Частенько встречаю такие фильмы, в которых чересчур много пустых диалогов, деталей, отвлекающих внимание зрителей и т.д. Но здесь же просто перебор со сценами дороги и привалов. Вполне возможно оператор хотел показать красивые планы и пейзажи, но, как я уже говорил, это всё быстро надоедает. Сократить часть таких сцен, которые только бесцельно растягивают повествование и, вполне возможно, темп фильма ускорится. Четвертое – актерская игра. Арнольд Шварцнеггер и так далеко не блестящий актер, здесь же органично выглядел только в сценах сражений и когда требовалось поиграть мускулатурой. Всё же остальное время он как робот просто проговаривал заученный текст, безо всяких эмоций. Тоже самое можно сказать и о Джеймсе Эрл Джонсе. Но в отличие от Шварца, у него это оправданно образом. Молчаливый, бесстрастный, но в то же время пугающий. А вот остальной актерский состав меня порадовал. Я впервые вижу, чтобы актеры второго плана выложились по актерской игре лучше исполнителей главных ролей. Но есть и плюсы в этом фильме. Просто нереально эпичный саундтрек. Я сейчас впервые услышал о таком композиторе как Бэзил Поледурис, написавшем заглавную тему к фильму, и обязательно ознакомлюсь с его другими произведениями. Настолько эпичный саунд я уже не помню когда слышал. И теперь он нашел свое место в моем плейлисте. Как фэнтези «Конан-варвар» может и неплох. Вот только у него всё половинчато. По визуальному ряду не дотянули, по актерской игре тоже. Спецэффекты… В фильме «Рыжая Соня» и то качественней эффекты. Сюжет так вообще пустой и пресный. Даже вольный ремейк 2011-го года, с Джейсоном Момоа в главной роли, получился куда лучше. 4 из 10
Кром! Впервые обращаюсь к тебе с мольбой. Я не умею красиво говорить. Никто, даже ты, не вспомнит, какими мы были людьми: плохими или хорошими. За что мы боролись, за что мы отдали свои жизни. Запомнится главное: нас было двое, двое против многих! И потому, бог Кром, прошу тебя об одном. Дай мне отомстить. А если отвергнешь мою просьбу, пропади ты в аду!
'Конан-варвар', 1982 год. Вот такое мне предложили посмотреть. Ещё один фильм из периода популярности Арнольда Шварценеггера. Первая экранизация о варваре Конане, о его становлении в суровом и жестоком местном мире. Необычное кино, хоть оно уже далеко не новое, не современное, но выглядит всё вполне живым. В какой-то мере естественным, что не хватает некоторым современным фильмам из той же категории. Да, это не 'А' категория, больше в сторону категории 'Б', но смотрится хорошо, даже несмотря на возраст экранизации. Конечно, под стать тематике, выбранной эпохе, жестокости в кино хватало. Но были интересные моменты, иначе для такого зрителя как я, тут было бы не на что смотреть. Хоть Конан и варвар, но он не злодей в рамках такого мира, он просто пылал жаждой отмщения за смерть родителей одному жрецу Змеи. Он выживал, всё, что его не убивало, делало его сильнее. Был милосерден к слабым и не чужд к узам товарищества, как и любви. Хоть и герой - варвар, но ему присуща эта черта в основном из-за габаритов и силы, как внешней, так и внутренней. Так как он обучался даже письму и чтению, искусству боя. Сам Арнольд хорошо вписывается в персонажа. Конечно, его звуки - это что-то с чем-то, но держался он вполне уверенно. Из всех моментов мне понравилось, как его возлюбленная пришла к нему на помощь в трудный час - вот так сильная и настоящая связь между двумя людьми. В общем, посмотреть можно. Не супер-произведение, но достаточное по подаче для того, чтобы его можно было посмотреть, особенно для любителей жанра. 7 из 10
Варварская месть
Культовый варвар в исполнении Арнольда Шварценеггера повествует о нападении на родную местность главного героя, чтобы экспозицией показать сильную драму в глазах маленького мальчика. Фильм вышел в своё время, когда кумирами молодежи были сильные и брутальные актёры. Что Шварценеггер, что Лундгрен, что Сталлоне, что Ван Дамм, что Чан – парни заполняли боевики своими ролями и не важно, какой был жанр у лент. Смотрелось всегда круто и эпично. Оригинальный варвар же сталкивает не просто силы зла и продолжительную месть главного героя, но и добавляет магию, а также взрослый рейтинг для более варварского обращения с окружающими. Лента, спустя несколько лет по сюжету, демонстрирует одинокого дикаря, который на рабских основаниях делал самую сложную, физическую работу. Почему один только Конан оставался выживать под палящим солнцем, вращая колесо мельницы? Чтобы повысить ранг и статус самого сильного бойца, да и к тому же, что у нас на экране знаменитый австриец. Фильм набирает оборот, постепенно раскрывая главного героя, бросая Конана на свободный путь. Весьма реалистично герой знакомиться с союзниками и врагами, познаёт обычные правила этикета и комедийно реагирует на всё, что для него чуждо. Это кино про сильного воина, поэтому одни мелкие драки сменяются другими, Конан набирает популярность, становится уважаемым мужчиной. Отсюда и попытки найти работёнку попроще, и первое знакомство с женщинами: ведьма, воровка, принцесса. Режиссёр Джон Милиус не скупился на обилие эротических сцен, передавая таким образом статус дикаря. К сожалению, на середине хронометража картина заметно проседает. Теряется основная сюжетная нить, которая заложена была в экспозиции, а выход на тропу главного злодея – это чисто совпадение с очередным прибыльным делом. Скучающий тон постепенно выводит постоянного женского персонажа, сталкивает Конана с главным врагом, чтобы показать, насколько высоки ставки. Фильм сбивает с пути в угоду демонстрации новых локаций, маскировки и поиска врага. Примечательно, что на стороне союзников 3-4 человека, а у врага армия. У Арни просто есть Халк! После загустения сюжетного раскрытия картина снова ступает на путь мести, при этом открывая слабые стороны варвара. Приписка фэнтези, конечно, необходима для ужесточения противника и для демонстрации сил, способных свалить австралийского Атласа, но это прибавляет пару сюжетных линий и драматизма, а так – герой справляется своими силами. Ели бы не замешательство в повествовании и отход от основного направления, то вышел бы красивый квестовый сюжет с финальным боем. Но фильм напичкан лишними действиями, неуместными эпизодами, только для того, чтобы показать перевоспитание варвара. И знаете что? Это не сработало! В кульминации, если убрать весь эпик и драки, герой так и не научился ценить ближнего. Нет драмы утраты («Конан не плачет» напомнило «Мачете не твитит»), нет развития героя. Цель достигнута! Что дальше? Сиквел «Конан-разрушитель», который продолжает приключения Шварценеггера. Конан жил мыслью о мести, потом внезапно её утратил, достиг высот дикарского мира, снова почувствовал предназначение, достиг цели. Во всей этой совокупности много лишних деталей и глупостей. Но цель фильма не донести мораль мести, а показать Арнольда в геройском амплуа.
Белокурый бестиарий
Так как авторы фильма предпосылают ему эпиграф из Ницше — знаменитое «То, что нас не убивает, делает нас сильнее», — то и я предпошлю рецензии эпиграф: такую цитату из Ницше, которая, на мой взгляд, характеризует фильм лучше. Вот она: 'Вы угадали уже, с какой легкостью может жреческий способ оценки ответвиться от рыцарски-аристократического и вырасти затем в его противоположность… ' «Генеалогия морали», часть «Добро и зло, хорошее и плохое», отрывок 7. Собственно, а почему это она характеризует фильм лучше? А потому, что главный конфликт фильма отражает некоторые темы первой части «Генеалогии морали», а именно: благородная каста воинов (ее представитель в фильме — Конан); благородная каста жрецов (представитель в фильме — Тулса Дум), пусть и в младенческом состоянии, еще не полностью ответвившаяся от касты воинов; и конфликт между ними, сгущенный в двух тайнах: секрете стали и секрете плоти. Вполне можно читать первую часть «Генеалогии» как философский слой «Конана», а «Конана» смотреть, чтобы зрительно воспринять некоторые концепции «Генеалогии». На всякий случай, против возможных подозрений фильма в расизме, не помешает отметить, что чернокожий антагонист Тулса Дум — сам полноценный представитель типа «белокурая бестия» (каковая концепция у Ницше не обозначает определенный цвет волос или определенную расу — относится к ней, например, 'римская, арабская, германская, японская знать, гомеровские герои, скандинавские викинги...'). Это особенно видно, если мы пожелаем сравнить Конана и Дума на фоне отрывка 11 первой части 'Генеалогии морали'. Если уж всерьез обратиться к Ницше, то Конан, через всю жизнь пронесший желание отомстить за убитую семью, то есть ресентимент, да еще и соглашающийся на предложение Саботая отложить месть — этот белокожий Конан, изображенный, к тому же, как более-менее положительный и несправедливо пострадавший персонаж, — так вот, он в некотором смысле гораздо менее белокурая бестия, чем Дум; настолько, что вполне может и возникнуть сомнение, относится ли Конан к этому типу вообще (впрочем, скорее, да). Что интересно, неординарного Конана играет Шварценеггер, который сам человек крайне неординарный и добившийся очень многого на нескольких поприщах (он значительно выше статистического середняка). В этом фильме он играет, впрочем, значительно ниже актерского середняка: наивно. Не щеголяют мастерством и другие актеры. Фильм вообще отличается некоторой угловатостью, наивностью, простотой. Зато по ту сторону этих качеств «Конан» раскрывается другой своей стороной: монументальностью, архетипикой (путешествие Конана как архетипическое путешествие героя), философичностью. Льет воду на мельницу достоинств фильма и шикарная оркестровая музыка Бэзила Полидуриса, в которой особенно, по-моему, хороши хоровые фрагменты — она достойна отдельного прослушивания. Контраст между непритязательностью актерской игры и сюжета и музыкой таков, что у меня иногда возникало впечатление, будто я воспринимаю два произведения искусства, искусственно склеенные в одно. (Тем более что музыка звучит не переставая). Впрочем, во время боев впечатление прямо противоположное. В некоторых из них музыка составляет с видеорядом единое целое. Хотя бои просты и наивны, они все-таки запоминаются: один, в середине фильма, когда воруют девушку, — экзотичностью и художественностью, хороши и отдельные кадры; контекст финального боя, среди прочего, запоминается поэтичным разговором Конана с Саботаем и молитвой Конана Крому — молитвой, глубоко характеризующей гордого варвара. И уж в боевой ситуации в конце фильма речь Тулса Дума в разговоре с Конаном гораздо интересней, чем убогие реплики из цикла «ты недостоин меча моего отца!», которыми грешит «Конан-варвар» 2011 года (кстати, играющий Дума актер Джеймс Эрл Джойс сыграл более чем неплохо, особенно на фоне остальных.) Осталось, пожалуй, упомянуть женские персонажи. Хороша воительница Валерия: по-детски непосредственная, прямолинейная, эмоционально оголенная, цельно-целостная (прям вспомнился стих, хоть и из совсем другой оперы: «И весь твой облик слажен из одного куска»). Её одной хватает, чтобы затмить вялые женские персонажи «Конана» 2011 года, которые умеют, по сути, только одно: с раздражающей манерностью своенравно или высокомерно наклонять голову (видимо, по их мнению, это должно производить эффект). Хотел было поставить картине 6 баллов. Вспомнил, однако, что смотрел ее уже раза 3, а значит, не воспринимаю ее как посредственность, как середнячок. Посмотрел, к тому же, «Конана-варвара» 2011 года, ужаснулся, выпил таблетки от тошноты. И, думаю, раз всё познается в сравнении, то «Конан-варвар» 1982 года вполне заслужил свои 8 из 10
Начало киноприключений Конана-варвара
Относительно недавно я прочитал великолепную книгу Арнольда Шварценеггера 'Вспомнить все: Моя невероятно правдивая история'. Так уж вышло, что в свое время я не видел всех его знаковых фильмов, и теперь наверстываю упущенное. Пришел черед для 01 Conan the Barbarian / Конан-варвар (1982). Первоисточник - бесконечная вереница книг о Конане, вымышленном воине-варваре из Киммерии, написанных Ирвином Говардом в цикле повестей о Хайборийской Эре. Автор очень хитро устроил цикл. Во, что говорит Wiki: ' Книги о Конане не имеют сквозного сюжета и точной последовательности. В основном это повести об отдельных приключениях в разных частях света, не связанных друг с другом. Роберт Говард пресекал любые попытки выстроить рассказы о Конане в хронологическом порядке, так как, по его мнению, когда воины беседуют друг с другом у костра о делах прошлого, они редко придерживаются какой-то хронологии своих историй, пересказывая то, что вспомнилось в данный момент'. В первой части условной трилогии (сам Шварценеггер считает лишь первую часть удачной, от третьей же он открестился заранее) в центре сюжета - история молодого варвара Конана, который пытается отомстить верховному жрецу культа Змеи Тулса Думу за смерть своих родителей. Вообще фильма два: Конан-варвар и Конан-Разрушитель. Есть провальный спинофф Кулл-завоеватель, я же третьей частью считаю Рыжую Соню (тоже провальная). Съемки велись в Испании, в провинции Альмерия. Арнольд описывал съемки как весьма сложные в физическом плане. От использования спецэффектов (оптических) отказались, все старались делать на натуре. К большому сожалению, в своей время фильм признали очень жестоким и сильно порезали, так как это отталкивало зрителей. По нынешним же меркам фильм совершенно ягнячий. Беда ленты - непонятный сеттинг фэнтези, которым не удается проникнуться за один час. Это не Игра престолов и не Гарри Поттер, где нам долго рассказывали, о чем этот мир. Это не Индиана Джонс, где много действия. Это не Царь Скорпионов, где много шуток и трюков. Здесь у Конана есть смутная цель, и идет он к ней не прямо, а долго петляет, к тому же он - антигерой, ведь идет эпоха варваров. Сопереживать кому-либо в этом холодном мире очень сложно, привязаться не к кому. При всем этом это очень честный фильм с хорошими (кто бы что ни говорил) фактурными актерами, настоящими съемками, любовью к деталям. Это фильм ушедшей эпохи, которая из 2020 смотрится как Хайборийская Эра. Здесь весьма крепкая литературная основа, очень хорошие реплики, которые цепляют. К сожалению, при таком размахе декораций выделили очень небольшую боевую массовку и поставили не убедительные не зрелищные бои. Арнольд по глупости оскорбил Дино Де Лаурентис, поэтому даже в титрах идет далеко не самым первым. Я миром Конана не проникся, читать книги и комиксы не буду, но трилогию осилю.
Сокрушать своих врагов, видеть, как они убегают от тебя, и слышать плачь их женщин!
Хотелось поделится мнением, почему 'Конан-варвар' Джона Милиуса - очень хороший фильм, несмотря на не лучшие отзывы высоколобой кинокритики своего времени. Перед нами пример удивительно благоприятного сочетания темы, сюжета и исполнителя главной роли. Тут же сказались и тенденции массовой культуры начала 80-ых, когда стал популярен жанр 'фэнтези'. Как говорят, не мы выбираем дороги, а дороги выбирают нас. По-моему, в фильме Джона Милиуса случилось нечто похожее, когда роль нашла своего актера. На момент создания 'Конана' Арнольд Шварценеггер не был зрелым актером, в каком-то смысле не был испорчен профессиональными штампами, наигранностью, 'халтурой'. Его неотесанность и угловатость, наивная выразительность и неиспорченная чистота взгляда были более чем уместны на съемочной площадке, где приступили к экранизации Р. И. Говарда. В случае Шварценеггера указанные черты не нужно было 'играть', они непосредственным образом попадали на плёнку! Чтобы изобразить его героя, ничего другого и не требовалось. Не в бровь, а в глаз бьют все эти молчаливо-застывшие взгляды Конана, его маскулинная бравада, дурашливые стенания на арене и даже уморительная мина при первой встрече с женщиной. Первую реплику героя Шварценеггера мы слышим лишь на 23-ей минуте хронометража, впрочем, её хватает, чтобы показать его нескладные навыки сценической речи, которые опять же не надо было 'исполнять' и которые так же работали на 'варваровский' образ. «Сокрушать своих врагов, видеть, как они убегают от тебя, и слышать плачь их женщин!». Названных качеств оказалось достаточно начинающему актеру и бодибилдеру Шварценеггеру, чтобы достоверно изобразить Конана в окружении первобытного мира Хаборейи. Режиссеру не нужно было обучать молодого Арнольда, достаточно было лишь направлять материал и фактуру в правильном направлении, а по актерскому мастерству, думаю, хватало советов Джеймса Эрл Джонса. Именно в этом, я считаю, огромная художественная ценность фильма. Под стать Шварценеггеру и другие герои, вор Саботай и колдун Акиро также не блещут интеллектом и психологией. Макс фон Сюдов как может занижает свои актерские способности, чтобы не выделяться из такого окружения и убедительно предстать царём своих подданных. А в постельной сцене Конана и Валерии столько простой земной радости, что хочется прожить свою жизнь заново. Стоит отметить умение, с каким создателям фильма удалось нарисовать дикую, первозданную Хаборейю, найти подходящие пейзажи и природные локации, поставить бутафорские, но убедительные признаки древности, чтобы заставить поверить зрителя в реальность рассказа, который мы слышим за кадром. Отдельной похвалы заслуживает саундтрек фильма. Моё предположение, что Бэзил Поледурис неравнодушен к музыке С.Прокофьева, однажды полностью подтвердилось. Особенно это чувствуется, когда звучат партии хора и духовых инструментов, которые напоминают кантату «Александр Невский». Но его, так сказать, ученичество безусловно творческое, неподражательное, и лишним доказательством тому можно считать признание, которое получила его музыка. Великолепный фильм, обладающий наивностью детского рисунка и монументальностью древнего искусства. 9 из 10
КОММЕНТАРИИ