Французский связной

Детектив из Нью-Йорка Джимми Дойл – хулиган и расист, терроризирующий негров, больше напоминает мелкого воришку, нежели служителя порядка. Он всё время носит дурацкую шляпу с загнутыми полями, достойную украшать голову кретина. Да и прозвище у него - Попай, тоже из разряда незавидных, заимствованное то ли у морячка одноимённого мультсериала, то ли у одного из героев Фолкнера. Однако именно он, Попай, с настойчивостью одержимого идёт по пятам банды наркоторговцев, чьи следы уходят во Францию… Экранизация документального очерка Робина Мура, рассказывающего об изъятии нью-йоркской полицией большой партии героина, прибывшего из Европы, оказалась в американском кино главной сенсацией 1971-го года. Фильм получил 5 «Оскаров» и стал вехой не только для жанра поляра, но и для мейнстрим-кино в целом. Он сделал 32-летнего Уильяма Фридкина главным голливудским триумфатором сезона, стремительно взлетевшим на вершину олимпа, но так же стремительно скатившимся оттуда к середине десятилетия. По сути, его хватило только на 2 фильма (второй - «Экзорцист»), правда, каждый из них наделал столько шума, сколько другие режиссёры, как ни стараются, не могут наделать за всю свою жизнь. Уже в 17 лет Фридкин начал работать на телевидении, где иногда за одну рабочую смену ему приходилось готовить по несколько сюжетов. Сотрудничая с программой новостей, он научился упаковывать разрозненный материал в короткие отрезки времени. За восемь лет напряженной работы на ТВ Фридкин принял участие в производстве более восьми тысяч передач. Затем он ещё 3 года занимался документальным кино. Всё это приучило его к бешеному производственному ритму, что нашло своё косвенное выражение во «Французском связном». Поэтому к 29-ти годам, когда он начал снимать игровое кино, у него уже был 11-летний режиссёрский стаж. И если четыре первых игровых картины оказались проходными, то в пятую Фридкин, вложив весь свой талант и опыт, максимально использовал навыки документалиста. Он снимал на натуре: в дешевых забегаловках для цветных, в вагонах метро, прямо на многолюдных улицах, задействовал в эпизодах реальных людей – нариков, шлюх, копов, барменов… В результате с экрана буквально хлынула не павильонная, а будничная узнаваемая жизнь, что произвело тогда неизгладимое впечатление, как на академиков, так и на рядовых зрителей. Новая эстетика стала ещё и следствием бюджетного дефицита: на выделенные $1,8 млн. можно было снимать только такое - всамделишное кино. Убойному эффекту в немалой степени способствовали резкие повороты сюжета, и как результат, стремительное переключение действия: тишина одним монтажным стыком сменялась грохотом погони. Более того, эффект значительно усиливала наэлектризованная звуковая дорожка, которая доводила до стрессового состояния ещё непривычных к этому зрителей. Ранее кино не умело и не отваживалось так активно и кардинально менять настроение в кадре. И оказалось, что реальная жизнь может нести в себе не меньшее, а даже большее напряжение, нежели сконструированные в павильонах триллеры. Главной натурной площадкой стала не размалёванная выгородка под тёплым калифорнийским солнцем, а дождливый, промозглый Нью-Йорк, за которым в начале 1970-х начала закрепляться слава лучшей американской площадки для съёмок фильмов. Достаточно назвать в подтверждение такие картины как «Полуночный ковбой», «Клют» и «Паника в Нидл-парке», снятые в Большом Яблоке как раз в то время. Документально заснятый Нью-Йорк автоматически избавлял от фальши картонных улиц с домами–декорациями, и, как результат, способствовал стремительному взрослению американского кино и обновлению его эстетики. Кроме того, Фридкин задействовал тут ряд других, ещё не апробированных приёмов. Так, например, в одной из сцен зритель видит двух беседующих полицейских, вдруг камера резко поворачивается, и на экране возникают жертвы автокатастрофы (из-за которых, собственно, и прибыла полиция) но которые, как выясняется, не имеют никакого отношения к происходящему на экране. Отвлекая внимание зрителя с помощью таких вставных «лишних» сцен, Фридкин выстраивал слагаемые принципиально нового изложения сюжета. Но даже на столь непривычном фоне едва ли не главным украшением остаются образцовые погони, на долгие годы определившие эстетику action: ритм, монтаж, внутрикадровое напряжение, сложность трюков… Эти сцены вошли в историю мирового кино на равных правах с такими хрестоматийными аналогами, каковыми принято считать преследования в «Дилижансе» или «Буллите». А погоня Попая за поездом метро до сих пор с переменным успехом цитируется в кино (один из последних её отголосков можно обнаружить во втором «Спайдермене»), при этом надо учесть, что Фридкин, в отличие от сегодняшних постановщиков, не использовал тогда спецэффекты. Кроме того, фильм окончательно избавил представителей правопорядка от присущего им «налёта» романтики. День за днём суровые будни: многочасовые операции по слежке за подозреваемыми, порою с переодеванием в самые нелепые костюмы, даже в Дедов Морозов (привет французскому «Такси»!). Но Фридкин идёт ещё дальше: мы видим на экране не типичных голливудских рыцарей без страха и упрёка, а тех самых ментов с улицы разбитых фонарей, не слишком щепетильных по отношению к букве закона (тут помимо расизма есть и неоправданная жестокость, и коррупция). Не нужно сильно присматриваться, чтобы вообще не увидеть здесь хороших парней, даже Попая можно запросто причислить к бандитам. И хотя в фильме многое определяет захватывающая динамика внешнего действия, по факту у Фридкина получилось кино с двойным дном. За насыщенным событийным рядом скрывается нечто непреднамеренно-опасное: поведение преступников и копов одинаково агрессивно и как бы отчуждено от всех остальных. Оно больше напоминает двустороннее сражение, не всегда поддающееся объяснению с позиций здравого смысла… Появившееся через четыре года продолжение снял уже Джон Франкенхаймер, а сам Фридкин вернулся к своему герою только через 15 лет, поставив для ТВ в 1986-м году сериал «Попай Дойл». Но это было во всех отношениях уже совсем другое кино…

В Нью-Йорке ожидается крупная поставка героина из Франции. Полицейские -напарники Дойл (по прозвищу Попай), и Бадди Руссо выходят на след 'французского связного'.Горячего Дойла пытаются 'убрать'. Но он не унимается, и вступает с нарко-торговцами в смертельную схватку... 'Французский Связной' - частично основан на реальных событиях. Этот фильм получил аж 5 премий Оскар на церемонии 1972-ого года, в категориях: Лучший фильм, Лучший сценарий, Лучший актер, Лучший режиссер и Лучший сценарий! Одного этого впечатляющего списка наград уже достаточно, что бы обратить на картину Уильяма Фридкина внимание. Ко всему прочему, не смотря на свой внушительный возраст ( как не как а уже целых 42 года), этот полицейский триллер все еще весьма бодро смотрится. Есть разумеется некая архаичность ( пленка выцвела, драки слегка неестественны, некая апатичность, как всегда в подобных картинах 70-ых), но вся она искупается первоклассной операторской работой и весьма резвым монтажом. И если сравнивать 'Связного' с тем же 'Грязным Гарри' (вышедшим, к слову в том же году), то первый гораздо динамичние и увлекательней. И если фильм с Иствудом держится в основном на игре самого Иствуда, то картина Фридкина интересна за счет работы монтажера и оператора. Особенно впечатляет (даже сегодня) сцена погони героя Джина Хекмена на машине за уезжающим по длинному мосту, поездом метро. От экрана оторваться невозможно! Могу даже предположить, что снимая своего 'Безумного Макса' Джордж Миллер держал в памяти ленту Фридкина, и эту сцену в частности. Хороша в картине и музыка. Если Уэйн Райзман (оператор) и Джералд Б. Гринберг (монтажер) - сердце постановки, то Дон Эллис и Джимми Уэбб (композиторы) -ее пламенный мотор. Фильм сильно потерял бы в градусе, если бы не эта запоминающаяся, нервная и напряженная музыкальная тема. Еще вносит свою лепту и наэлектризованная игра Джина Хекмена. Его 'Попай' Дойл горячий и крутой коп, который готов сутки напролет вести слежку, догонять, играть в кошки мышки с преступниками, подчас рискуя не только здоровьем но и жизнью (как в этом деле), но готовый довести расследование до победного конца, чего бы это не стоило. Про таких парней говорят строки стиха -'Гвозди бы делать из этих людей, не было б в мире крепче гвоздей!' А сколько в фильме запоминающихся моментов ( за это особая благодарность сценаристам Робину Муру, Эрнесту Тайдимэну и Ховарду Хоуксу)? Одна сцена в метро, когда нарко-торговец под кличкой 'Барадач' лихо обводит Дойла вокруг пальца, уходя от преследования, и его реверанс ручкой из уезжающего вагона поезда чего стоит! Или момент когда снайпер с крыши стреляет в Попая и убивает прохожую женщину, а все крича разбегаются. Как реалистично поставлена эта сцена! Если 'по чесноку', то у триллера Уильяма Фридкина (создателя 'Изгоняющего Дьявола), всего один недостаток. А именно - это злодеи. Ну не кажутся эти выглядящие как джентльмены, мужчины похожие на 'битлов' - опасными преступниками. Даже тот киллер, что устраивает перестрелку в поезде, на вид - обычный 'белый воротничок'. Хотя возможно все дело в моде, и лет через 30-40 нынешние крутые кино - бандиты, покажутся будущим (еще не родившимся зрителям ) такими же не серьезными, как и преступники из ленты Фридкина... В свое время 'Французский Связной' оказал огромное влияние на развитие остросюжетного кино. И был так популярен, что обзавелся пару лет спустя сиквелом и ТВ- сериалом, снятым про 'Попая' Дойла (но уже без Хекмена). Правда не один из них так и не смог превзойти оригинал, вскоре ставший классикой... Смотреть всем любителям боевиков, полицейских триллеров и старых Голливудских картин. 'Французский Связной' вас (если попадаете в одну из этих групп зрителей) не разочарует, и даже оставит после себя как выдерженное, хорошее вино - приятное послевкусие... 8 из 10 P.S Если бы не такой, чуть 'скомканный' финал, я поставил бы все 10.

Первая неожиданно принесшая широкую известность нью-йоркскому режиссеру Уильяму Фридкину лента «Французский связной» оказалась горячо встречена восторженными критиками и зрителями, 29-кратно превысив свой бюджет в 1,8 млн долларов в прокате, и удостоившись 5 премий «Оскар», включая «лучший фильм». На самом деле, это очень удивительное явление для малоизвестного режиссера, собравшего команду из таких же почти неизвестных сценаристов, оператора, продюсеров, особенно если учесть, что в 1971 году у этого фильма были сильные конкуренты, такие, как «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика и «Последний киносеанс» Питера Богдановича, ныне не уступившие этому фильму в гордом звании киноклассики. Фильм оказался новой точкой отсчета для последующих картин жанра полицейского триллера, которые заимствовали отсюда многие приемы. Молодой Уильям Фридкин ювелирно выполнил свою работу, взяв за основу реалистичный сюжет о перехвате полицейскими поставки героина из Франции, качественно проработав характеры персонажей, которые словно перешли на экран из реальной жизни шумного Нью-Йорка тех лет (исполнители главных ролей Джин Хэкмен и Рой Шайдер даже перед съемками в течение месяца работали патрульными полицейскими для лучшего вживания в роль). Этот поистине увлекательный фильм, как целостная композиция, грамотно выстроен и проработан до мелочей, затягивая в свою реалистичную атмосферу с сопутствующим напряжением и четкой фокусировкой, которые не дают скучать даже в статичных моментах. Персонажи Джимми «Попай» Дойл и Бадди Руссо, которых живо и достоверно воспроизвели на экране Джин Хэкмен («Оскар» за лучшую мужскую роль) и Рой Шайдер («Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана), словно обошлись без сценарных корректировок, придя уже готовыми из реальной жизни. Главный герой, кстати, имеет прозвище одноименного мультипликационного персонажа – моряка Попая, с которым у Джимми Дойла, на поверку, оказывается много общего. Тот же боевой настрой, несгибаемое стремление довести начатое до конца, и другие характерные особенности. К слову о сценарии – он, основанный на реальном событии, блестяще адаптирован несколькими сценаристами («Оскар за лучший адаптированный сценарий»), которые продемонстрировали детальный подход к делу, отладив сюжетные нюансы и уделив внимание характерам персонажей. Вкрапление в это неторопливое, но живое и увлекательное детективное повествование в виде сцены погони на авто за электричкой, ставшей легендарной, и сейчас смотрится адреналиново, особенно если учесть, что она выполнена без спецэффектов. Начинающий оператор Оуэн Ройзман блестяще передал атмосферу беспокойного и криминального большого города с его грязными улицами, органично дополнив режиссерский замысел качественной съемкой и нужными ракурсами. Увы, Уильям Фридкин, в союзе с оператором Оуэном Ройзманом, продемонстрировал чудеса своей тонкой и ни на кого не похожей естественной режиссуры с безукоризненным монтажом, стремящейся охватить все детали, лишь в двух работах – в этой и последующей экранизации романа Уильяма Питера Блэтти «Изгоняющий дьявола» (1973). После последней режиссер уже не так блистал, но этими работами он сделал себе имя и они точно не затеряются в истории мирового кино. В двух словах: Атмосферный полицейский триллер 70-х высшего образца. 9 из 10

Чувствуется, что для своего времени это был зачетный полицейский триллер-детектив. Развитие сюжета, как и сам главный герой в роли Джина Хэкмена, напоминает собаку-ищейку: сначала неторопливо обнюхивает, что необходимо, но когда берет след — тогда держись и поспевай. Вторая половина прям держит в напряжении, выглядит все реалистично и достойно, сцена с разборкой Линкольна — смакота, а погоня 'Попая' (хотя в том переводе, что я смотрел, его почему-то называют 'Шпинат') за убийцей и вовсе входит во все киноучебники как знаковый киноэпизод. И куда ж без классического голливудского приема — пользуясь жетоном, забрать у проезжего его машину, чтобы потом красиво вдребезги ее ушатать. Атмосфера соблюдена: конец 60-х, вывески повсюду, все грязное, ветхое, замусоренное, наводненное наркотиками и бродягами — мало чем отличается от наших 90-х. Повсюду широкие кадиллаки, линкольны и т.д., как словно если бы по нашим дорогам ездили исключительно Волги. Джин Хэкмен, ИМХО, отыграл здоровски. Его герой — полицейский от и до. Да, он может и любит прибухнуть, затащить какую-нибудь девицу в кровать, но в целом есть только он и преступный мир — никаких более интересов, а посторонние и прохожие не более чем обычная уличная шпана, которую можно и растолкать, и вытащить из поезда по необходимости, и просто не обращать внимания. 'Попай' брутален, цепок и как тот бульдог — если уж вцепился, то уже вряд ли отпустит. Но при этом является классическим типажом копа, которого так любили изображать ведущие писатели 'крутых' детективов (Чандлер, Хэммет) — они крепкие, неуступчивые (hard-nosed), физически сильные, с развитым чувством нюха, но с большим недостатком в виде отсутствия интеллекта. А в данном случае, учитывая какая крупная рыба может попасть в сети и какая крупная игра затеялась, именно интеллект крайне необходим. Все это вылилось в весьма непредсказуемую, но от этого не самую лучшую концовку. Фильм в свое время получил 5 Оскаров. Оскар за главную роль и Оскар за лучший монтаж — вполне оправданны. С остальными можно поспорить. Но в целом фильм понравился.

Прекрасная история о двух полицейских, пытающихся накрыть поставку наркотиков из Франции в США. Благодаря реалистичному сюжету, блестящей актерской работе дуэта Хэкмен-Шайдер и кинематографически интересной подаче данная картина считается одной из наиболее значимых в жанре полицейского кино, став тем самым несомненным эталоном. Однако первая половина фильма кажется невероятно медленной и в некоторых фрагментах проглядываются явные пробелы, что с лихвой восполняется в заключительной динамичной фазе ленты.

Одним из величайших фильмов 1970-х годов без сомнения является 'Французский связной'. Упоминание этой ленты вы найдете абсолютно в любой книге, посвященной истории кино. И особая любовь зрителей, критиков и историков к этой картине не случайна. 'Французский связной' - это криминальная драма, которая привнесла в киноискусство новую визуальную стилистику. Это жесткий фильм о противостоянии наркоторговцев и полиции. Он основан на реальных событиях, главные герои ленты имеют реальных прототипов и были в реальности причастны к расследованию, которое продемонстрировано в фильме. 'Французский связной' отличается невероятной степенью реалистичности и документалистичности. Он кажется не сказкой, не историей, не реализованным сценарием, а настоящим жизненным опытом. К тому же в фильме действительно многие актеры были вовсе не актерами, а реальными сотрудниками полиции, метро и пр. Для 1971 года этот мрачный фильм, показывающий общество с неприглядной стороны - это было нечто новое. 'Французский связной' - это один из первых голливудских фильмов, в которых зрители увидели контркультуру и неидеального главного героя. Особую любовь зрителей лента приобрела благодаря отражению реальной будничной работы сотрудников наркоконтроля. Зрителям были раскрыты особенности действующих принципов работы полиции - они работают под прикрытием, они используют стукачей, они не гоняются за мелкими торговцами, они долго выжидают и следят за людьми, которые возможно не имеют никакого отношения к наркосделкам... И конечно 'Французский связной' - это одна из лучших сцен с автомобильной погоней в истории кинематографа. Режиссером картины был Уильям Фридкин - гений, который спустя два года снимет 'Изгоняющий дьявола' - самый влиятельный и самый значимый хоррор в мире. Он был настоящим инноватором, хотя конечно сегодня мы не может по достоинству оценить то, насколько оригинальными были его приемы. Но даже сейчас финальная сцена 'Французского связного', где главный герой скрывается от камеры и звучит пистолетный выстрел, кажется невероятно мощной и многозначительной. Для семидесятых это было настоящим откровением... Главные роли в фильме исполнили Джин Хекмен - за свою феноменальную работу он удостоился Оскара. В целом фильм завоевал пять Оскаров и даже стал лучшим фильмом года, обогнав такие культовые ленты как 'Заводной апельсин' Стенли Кубрика и 'Последний киносеанс' Питера Богдановича.

Поистине культовый фильм своего времени. Снятых на реальных событиях фильм повествует нам об агентах отдела борьбы с наркотиками, которые идут по следу крупной партии французских наркотиков. Безусловно, сейчас фильм смотрится уже не так новаторски или свежо, все же 51 год с момента выхода. Это касается и сюжета, он очень простой и по сути во всем синопсисе и весь его рассказ. Даже герои, безусловно Хэкмен в лице протагониста запоминается, он не сказать чтобы ангельский следователь, он любит выпить снять проститутку на ночь, любит иногда делать допросы с пристрастием. Сейчас бы фильм вообще посчитали расистским из-за сцены в клубе Гарлема. Но свое обаяние он имеет. Но надо отдать должное, пусть он и главный герой тут все же борьба команды. Поэтому теже слежки, которых очень много в фильме проводят сразу несколько персонажей. Включая главного напарника главного героя, этакого голоса разума. Причем слежки это главное, чем запоминается, фильм, как грамотно показано работа правопорядка, эта игра в кошки мышки в рамках нью-йоркского метро, казалось бы экшена вообще здесь нет, но напряжение просто отличное. А потом зрителя одаривают чуть ли не главным достоинством картины это зрелищного покушения на главного героя и последующая погоня на машине по улицам Нью-йорка. Даже сейчас это смотрится очень драйвово и не зря эту сцену вносят в классические примеры погонь в различных триллерах. Нервная езда по забитому городу, погоня не на жизнь, а на смерть, плюс риск побочных жертв. Главная сцена картины дарит отличные эмоции и сейчас. Под хороший аккомпанемент музыки. В целом я остался доволен просмотром и всем любителям классических полицейских триллеров я все же советую ознакомиться с одним из знаковых фильмов этого жанра. Что по самому диску, очень жаль, что 2 часа доп. материалов без субтитров, даже английских. Но смотреть, как снимали классику, все равно очень интересно.

Двое приятелей - полицейские с отделом по поимке наркотиков, не дают скучать своему нью-йорскому городу. Но однажды Попай случайно втягивается в одно дельце, более крупное чем ранее и вместе со своим другом-напарником будут пытаться дойти до истины. Фильм замечательный! Смотрится на одном дыхании, 5 премий 'Оскар' абсолютно заслуженные! Мне нравится тот факт, что киноакадемия отдала приз в категории 'Лучший монтаж', ведь специалисты просто качественно все выполнили, показав на все 100% интригу, которая сопровождается чуть ли ни через каждую минуту, показали полностью каждые эмоциональные настроения героев и их тактику по ловле своих 'клиентов'. Заслуженный 'Оскар' для Уильяма Фридкина, который сумел сочетать три жанра в 100%-ом качестве: триллер, криминал, боевик. Эта картина всегда будет интересна зрителям, аудитория просмотра которых через каждое десятилетие меняется!