О Шмидте

Есть категория фильмов, которые очень легко входят к зрителю в доверие. Они не встают в позу, не утомляют глубокими психологическими изысканиями, не претендуют на лавры гениальности, а просто повествуют о нашей жизни, ее хлопотах и проблемах, стараясь при этом вести разговор «на равных». Некоторым образом, их можно охарактеризовать как образцово-показательные «простые истории», рассказанные средствами кинематографа. К сожалению, чем дальше, тем яснее становится, что такие картины сегодня в дефиците – то, что отлично получалось в пятидесятые (до сих пор в этом плане эталоном является «Земляничная поляна» Бергмана), неплохо удавалось в девяностые (вспомним хотя бы «Простую историю» Линча), в новом тысячелетии выглядит уже не так здорово. На фильмы, должные быть простыми как жизнь наводят слишком много глянца и лоска, словно они созданы не ради истины, а чтобы покрасоваться перед публикой. В итоге, мы видим море не самых удачных шуток и гэгов, симулированную мелодраматическую атмосферу и полное отсутствие хоть сколько-нибудь запоминающихся образов или ситуации. Однако, к счастью, остались еще сознательные голливудские режиссеры, стремящиеся исправить ситуацию и, немало рискуя, забредающие в очень сложный, опасный и крайне щекотливый жанр. Александр Пэйн, к сорока годам, снявший несколько высокобюджетных фильмов с неплохими актерами, видимо, решил одновременно поднять планку качества своих картин и излить на экране отчаяние кризиса среднего возраста. Безусловно, потребность в такой ленте как «О Шмидте», прямолинейной, откровенной, чистой, жизненной, назрела давно, причем не столько для кинематографа в целом, сколько для Джека Николсона. Выбор актера вероятно был очевиден изначально, ведь всего за несколько лет до Шмидта Николсон в неожиданно сильной мелодраматической комедии «Лучше не бывает» глубоко раскрыл амплуа престарелого мизантропа, вынужденного кардинально менять жизненную философию. Шмидт продолжает линию этого вхождения в человеческую субъективность, подходящую к пропасти небытия, при этом качественно обогащая ее новыми штрихами. Сказать про Шмидта можно очень многое, но делать этого не стоит, ведь Николсону в очередной раз удалось главное – схватить не схему или образ человеческой индивидуальности, но отобразить ее в динамике, со всеми противоречиями, нестыковками и странностями. Видимо, этому не препятствовали (скорее поощряли) и создатели картины, оставляя за фигурой Шмидта шлейф из вопросов и загадок. Многие зрители, вероятно, воспримут эту составляющую картины как недостаток – легче воспринимать героя как безусловно положительного или отрицательного, его поступки куда проще осудить или оправдать, если они совершаются с однозначной направленностью. Но фигура Шмидта тем и прекрасна, что его характер зависает в абстрактной неопределенности. Героя в данном случае невозможно зафиксировать или ограничить характеристиками, поэтому все зрители здесь поделятся на три лагери – одни скажут, что Шмидт добр и в сущности чуть ли не свят, вторые, что он так и не смог преодолеть своего ограниченного субъективизма и эгоизма, окончательно замкнувшись в своем одиночестве (правильнее сказать отказался честно разыгрывать свою роль наравне со всеми), а третьи увидят в нем образец парадокса человеческой души - вечно текучей, неопределенной и таинственной, все что им останется не осудить или одобрить его поступки, но глубоко посочувствовать его судьбе, понять его участь, которую прямо сейчас с ним разделяют еще миллионы человек, загнанных роком в одиночные камеры свободного и счастливого существования «обеспеченной» старости. Как видно, тематика фильма далеко не развлекательная, но, напротив, глубоко драматично-философская. Однако при этом буквально весь фильм от первой до последней сцены пропитана характерным юмором всех сортов и расцветок. Пэйн всеми правдами и неправдами разнообразит атмосферу, несколько меланхоличную благодаря сюжету (действительно, старика с 40-летним стажем, профукавшего жизнь в конторе, смещает молодой сотрудник, супруга вскоре умирает, а единственная дочь заботится скорее о том, чтобы сродниться с придурковатой семьей мужа-«простофили»). На единицу времени приходится несколько гэгов, социальных острот и шуток из разряда комедии положений. Конечно, усидеть на двух стульях довольно сложно, но отдадим должное Пэйну, у него это получается неплохо, может быть из-за плавного ритма повествования и филигранной актерской игры больших людей Голливуда, тонко чувствующих, когда не стоит переходить в поясничание, но только дать на него намек. Как бы то ни было, фильм удачно сочетает в себе казалось бы такие разноплановые вещи как непринужденную атмосферу «Знакомства с родителями» и глубину проблем бытия из бергмановской «Земляничной поляны». Сложно сказать, как это получается, но после просмотра остается не только чувство тревожной, щемящей тоски о скоротечности существования, но и легкий шлейф хорошо проведенного времени, которое этому самому существованию присуще. Сюжетная конструкция картины сама по себе не слишком блещет оригинальностью – тот или иной поворот сюжета можно предсказать задолго до его реализации. Однако это не относится к финалу, который вопреки тому, что ничего(!) не происходит, переворачивает все с ног на голову. Если в основной массе фильм где-то даже становится чисто развлекательным, тяготея к проверенной и классической фактуре голливудской комедийной мелодрамы, то концовка одним движением перемещает весь пласт повествования в сферу исконного реализма. Если присмотреться, то становится понятно, что за 125 минут картины, в пространстве истории ровным счетом ничего не изменилось. В этом заключается гениальное решение Пэйна избежать наигранности, характерной для финалов почти всех современных картин - он оставляет зрителя в недоумении и отчаянной надежде увидеть счастливый или хоть какой-то финал. Но ведь и сама жизнь есть вечно отсроченный финал и его ожидание! «Проживу я двадцать лет или один день – не имеет значения» - говорит Шмидт в конце, проливая слезы над своей судьбой, над своим бессилием изменить этот роковой мир, живущий по своим правилам. Кто может сказать, что это за слезы, если сам не проливал их? Гримаса Николсона чудесным образом выдает отчаяние и какую-то отдаленную надежду на избавление, скрытое понимание того, что его попытка как-то помочь дочери или хотя бы бедному африканскому мальчику не была завуалированным актом эгоистической профанации, что его путешествие по равнинам Америки взрастило в его душе гроздья мудрости и понимания перед этой жуткой машиной жизни. А может все это фарс, и он ни на шаг не сдвинулся с места? Пэйн и Николсон надежно охраняют ответ на этот вопрос – за это им нижайший поклон. Резюмируя, стоит особо отметить невероятно легкую форму подачи истории, рассчитанную на максимальный охват аудитории – отлично переработанная фактура романа, безупречная игра актеров и очень точная техническая работа с камерой и музыкой (которой действительно очень много) могут заставить вернуть к Шмидту еще пару раз. Ну и, конечно, сама история пленительна в своей открытости и простоте, толкающих зрителя к тому, чтобы обратить внимание и на свою судьбу, заставив наконец наслаждаться даже ее самыми горькими мгновениями.

Уоррену Шмидту исполняется 66 лет. После долгих лет упорной работы он наконец-то выходит на пенсию. И всё бы ничего, но кажется будто отставке Шмидт совсем не рад. А что ещё остаётся делать мужчине его возраста? Играть в кроссворды? С утра до ночи смотреть телевизор? Тщетно пытаться натаскать молодняк его возраста, о котором тот уже благополучно забыл? Вся надежда остаётся лишь на инициативную жену, которая хочет начать 'новую главу' с покупкой дома на колёсах, но и тут происходит непредвиденное в виде её внезапной смерти. Так Уоррен Шмидт после 42 лет брака остаётся совершенно один, неспособный поддержать порядок в доме и накупить адекватных продуктов. Сам Шмидт напоминает более приземлённую версию Скруджа МакДака. Он зажиточен, но скуп (на похороны жены купил самый дешёвый гроб), сдержан, но не лишён сострадания, хочет изменится, но понятия не имеет, какие его черты нужно менять. Его единственная дочь отдалилась и не способна посвящать своё время отцу и готовится к свадьбе с мужем, которого тот не выносит. В конце концов, Шмидт решает таки взять инициативу в свои руки и отправляется в путешествие. На словах кажется будто он хочет остановить свадьбу, но реальная цель куда глобальнее - найти самого себя и окончательно решить, была ли прежняя жизнь ненапрасной. Александра Пэйна, к сожалению, среди современных авторских режиссёров почитают не так сильно, как Уэса Андерсона и Братьев Коэн, хотя его кино тоже выделяется особыми чертами. Это, прежде всего, истории об одиноких людях, занятых самокопанием в своём прошлом. В его сюжете всегда есть доля абсурда и крохотной доли злобной иронии. С ними фильмы Пэйна смотрятся как трагикомические притчи, в которых угадывается много жизненного. О Шмидте одна из его ранних работ, где уже сформирован режиссёрский почерк, но ещё есть поле для проб чего-то нового. За счёт игры блистательного Джека Николсона, которого за эту роль, к сожалению, отмечают куда реже, чем за Пролетая над гнездом кукушки и Сияние, мы видим все оттенки одиночества. Злость на окружающий мир, сожаление по прошлому, усталость от однообразия. Всё это гениальный актёр играет, кажется, на пике своего мастерства. А благодаря грамотному сценарию и режиссуре Пэйна рассказ о Шмидте проникает в самые закрома души. Но самые примечательные моменты фильма, пожалуй, те, где главный герой 'общается' с танзанским мальчиком Ндугу, которому тот внезапно со скуки решил материально помочь. Он шлёт ему деньги с письмами, где рассказывает о своей жизни и вываливает на него все наболевшие эмоции. То, что изначально Шмидт делал для борьбы со скукой превратилось полноценный сеанс с психотерапевтом, где терапевт это он сам. Мы так и не увидим мальчика, не узнаем внешний вид. Только его возраст (6 лет) и рисунок, символизирующий благодарность за всю материальную помощь. Однако и этого хватает, чтобы прочувствовать всю важность момента для Шмидта, когда тот плачет в финальной сцене. В ней он наконец осознаёт, что хоть какое-то значение он для мира имел. О Шмидте это эмоциональное кино, которое зайдёт не только пожилым людям, но и тем, кто уже давно представляет себе свою старость. Тем, кто задумывался хоть раз о смысле своей собственной жизни, о её осмысленности. Ведь так или иначе у всех нас когда-нибудь наступит момент рефлексии, когда все моменты жизни сливаются в одной точке, в тебе самом.

Если вы думаете, что до пенсии еще очень далеко, то вы ошибаетесь, поскольку время бежит очень быстро – как в песочных часах. А 66 – очень знаковое число.. На удивление, лично для меня это абсолютно неизвестная и неожиданная роль Джека Николсона. Но одновременно трогательная и заслуживающая похвалы. Несмотря на тривиальность всего происходящего (через подобные перемены проходят миллионы людей), Уоррен Шмидт и вправду производит впечатление очень одинокого, печального, потерянного и неприкаянного человеческого существа. Есть кризис среднего возраста, а есть пенсионного. Беда многих пожилых людей в том, что заслуженный отдых становится для них как минимум ненужным, а как максимум - мукой и каторгой, т. к. лишает их смысла жизни. Пенсия, которая должна стать наслаждением, потому что, наконец, появляется достаточно времени для себя любимого, превращается в невозможность себя куда-то деть, так как человек за всю жизнь не научился применять себя во вне работы в этом огромном мире, полном разнообразия. Возможно, в будущем будут предусмотрены какие-либо курсы, предназначенные для людей предпенсионного возраста, которые бы готовили их к этому эпохальному событию. Лично я мечтаю о выходе на пенсию, но, похоже, мои мечты разделяют далеко не все. Глядя на страдания Уоррена, совершенно очевидно, что работа не должна являться смыслом существования. Обязательно иметь то, что будет поддерживать внутренний огонь, когда не станет работы и, в худшем случае, близких людей. Смысл в самодостаточности, самопознании. Но не только в них дело. Смысл еще и в преодолении и работе над собой, в развитии эмоционального интеллекта. Можно прожить вместе десятки лет и так и не узнать друг друга. Пример тому – семейная жизнь Шмидта. Детей можно контролировать только до поры до времени, пока они не вырастут. И никак не уберечь их любящему родителю от ошибок. А если уж захочется им наступать на грабли, да еще и много раз, то тут хоть разбейся – будут наступать, пока не поймут. И этому тоже пример семейная жизнь Шмидта. «Все о Шмитдте» напомнило мне «Красоту по-американски». Сцены в гардеробе и там, и тут очень похожи. Практика показывает, что зачастую человека не ценят, пока его не потеряют. Но назад уже ничего не вернуть. Очень тронула сцена случайного знакомства и эмоционального порыва Шмидта по отношению к женщине, которая его поняла и пожалела (Вики) – искренне, интуитивно, без дежурных слов и двойного дна, как многие знакомые и коллеги по работе. Пожалела, не торопя и не ускоряя события, как новоявленная родственница Роберта. Так завязываются разговоры в поездах, когда мы льнем к любому, кто готов нас выслушать. А если того, кто готов выслушать, рядом нет, на помощь приходит ауто-психотерапия, когда человек находит выход своим чувствам и мыслям в чем-то, что облегчает его состояние. Для Шмидта такой психотерапией стали письма к африканскому мальчику, в которых он изливал душу тому, кто не умеет читать, а если бы и умел, то ничего бы не понял в силу многих причин – главным образом, из-за разницы в возрасте и менталитете. Но это даже не столь важно. Ведь согласно преподобному Серафиму Саровскому, спасись сам, и вокруг тебя спасутся тысячи. Несмотря на то, что Шмидт – лицо мужского пола, переживаемые им чувства универсальны и могут овладевать как мужчинами, так и женщинами. Порой мне казалось, что Николсон играет не Уоррена Шмидта, а меня, настолько точно выражал он весь спектр эмоций, которые могут посещать человека в трудные периоды его жизни. И еще одна очень правильная тема, на которой держится повествование всей второй половины фильма: если ты запутался, хочешь разобраться в себе, и есть время и возможность – уезжай. Потому что путешествия – это всегда способ расширить кругозор и возможность понять все многообразие нашего мира. И через эти познания прийти к гармонии с самим собой. От общего к частному.. Как-то так... 8 из 10

О Шмидте Александр Пэйн – гениальный режиссер. У него очень мало фильмов, но есть уже два гениальных шедевра. Про один такой я и хочу немного рассказать. Этот фильм вышел уже очень давно, а я только недавно его посмотрел. Данный фильм мне советовала посмотреть моя мама, она мой главный критик и я полностью доверяю ее вкусу. Итак, немного про данный фильм… Сразу хочу сказать про актера Джека Николсона, я всегда относился к нему очень спокойно. Многие тут называют фильмы, где он играет как бы гениально, а я начинаю смотреть эти картины, и мне всегда кажется, что он играет обыкновенно. Но я все же нашел его один фильм, где он играет просто восхитительно. К его актерской игре в этом фильме просто не придраться. В данном фильме нам покажут обыкновенную жизнь человека, который вышел недавно на пенсию. Что делать? Как дальше жить? Да, перед героем встанет очень много вопросов. Сможет он найти на них ответы? Посмотрите этот фильм и узнаете. Мне кажется это самая лучшая роль Джека Николсона. Он играет так легко и просто, а ты сидишь и переживаешь за его героя. Александр Пэйн умеет снимать правдивые истории. Он снял удивительную драму про одного очень сильного человека. Всем поклонникам Джека Николсона нужно знать этот фильм. И еще хотел сказать, в этом фильме играет гениальная актриса Кэти Бейтс. Она была номинирована на разные награды за эту роль. Я был в шоке, когда увидел, что она сделала в этом фильме. Уже взрослая актриса согласилась сыграть в такой откровенной сцене! Я долго ей аплодирую, настоящая актриса. Перед нами очень серьезная драма. Я хотел бы посоветовать ее посмотреть всем любителям очень умных картин. Данный фильм мне очень сильно понравился, поэтому я поставлю ему очень высокую оценку. Шедевр. P.S. Когда в конце фильма Джек Николсон начинает читать письмо, слезы потекли из моих глаз. Долгие аплодисменты этому гениальному актеру…

Александр Пэйн не из той категории режиссёров, фильмы которых заведомо становятся хитами, а ажиотаж возникает ещё за долго до их премьеры. Но зато у него есть иное свойство, так сказать, некиий карт-бланш: фильмы Александра Пэйна завсегдатаи самых престижных премий, в том числе и самого заветного - самого 'Оскара'. Судите сами: первая лента Пэйна 'Гражданка Рут' всё же не стала номинантом на каком-то из конкурсов, а вот следующая - 'Выскочка' - уже конкурсант на получение 'Оскара' за лучший адаптированный сценарий, к написанию которого приложил руку и сам Пэйн. Пропускаем картину 'О Шмидте' и последующая за ней - 'На обочине' - берёт несколько самых престижных наград в самых престижных категориях, а 'Потомки' и 'Небраска' опять участвуют в завоевании призов. Но всё-таки стартом для таких достижений стал фильм 'О Шмидте'. Фильм 'О Шмидте' поставлен по мотивам романа Луиса Бегли, его же адаптацией занимались, собственно говоря, сам Александр Пэйн и его частый соавтор Джим Тэйлор, который и сам стал владельцем 'Золотого рыцаря' (второе наименование официального 'Оскара') благодаря фильму Пэйна. 'О Шмидте' расскажет, понятное дело, о неком Уоррене Шмидте (сам Джек Николсон!), который выходит на пенсию, оставив любимую работу, жена его раздражает, а молодой человек любимой дочери вообще выводит его из себя и даже вечеринка по поводу выхода на пенсию приводит его в неистощимое чувство апатии и скуки. Но вскоре происходят некоторые пермены, как уход из жизни его жены, затем начинают вываливаться скелеты из шкафов, он садится за руль и отправляется к дочери, но та по телефону говорит, что не может его принять у себя. Уоррен разворачивает фургон и отправляется по местам, так сказать, былой славы, чтобы вспомнить, где он провёл свою жизнь до этого и где он что позабыл. Фильм двигается в неспешном режиме, но Александр Пэйн расставляет акценты так, чтобы и драма и мелодрама и даже комедия слились вместе, так что картину можно с уверенностью назвать крепкой, чистой американской трагикомедией. Даже первая сцена, когда на экране появляется Уоррен Шмидт, наводит чувство полнейшего уныния, но уныния не фильма, а внутреннего состояния человека. Он внимательно следит, как двигаются трелки на часах, абсолютно не двигается и остаётся чувство, что он только и думает, как быстрее оставить этот опостылевший мир. Но со временем появляется понимание, что главный герой многое бы отдал, чтобы вернуть свою жизнь до того, как уйти на пенсию. Но время неумолимо движется, поэтому он ищет новые истоки для того, чтобы начать новую жизнь. Он даже становится 'отцом' ребёнка из Африки, которому пишет письма, выплачивая 22 доллара на его содержание. И только в этих письмах он позволяет себе выразить все те эиоции, которые так уже привык прятать внутри себя. Этот 'невидимый' ребёнок стал ему родне даже, чем собственная дочь... При таком содержательном в эмоциях фильме не мог не показать себя вновь с лучшей стороны Джек Николсон. Актёр, которому явно подвластны все роли, все образы. Он в 'О Шмидте' со всей своей выразительностью продемонстрировал собирательный образ американского пенсионера, который оказался не готов к одиночеству, отсутствию работы, он совершенно не приспособлен к нынешнему существованию, поэтому и бросается в некоторые крайности. И потухший взор героя Николсона после играет новыми красками, когда на него что-то находит, когда, как ему кажется, он готов изменить свою жизнь. Джек Николсон шедеврально сыграл свою роль и то, что 'О Шмидте' стал конкурсантом 'Оскара' не малая заслуга выдающегося актёра всех времён и народов. Но хотелось бы отметить не только Николсона, но и поразившую своей ролью Кэти Бэйтс. Актриса она заметная, причём заметная и фактурой. Но она совершила такой подвиг в фильме 'О Шмидте', что захотелось ей аплодировать стоя. Какой посмотрите несколько других картин с участием Бэйтс, а потом её роль в данной ленте и Вы поймёте о чём я. Прибавить ко всему ещё и язвительный образ, великолепно созданный, Бэйтс и станет понятно, почему она получила номинацию за лучшую женскую роль второго плана. 'О Шмидте' - фильм, рассчитанный на взрослое поколение, со своей философией жизни после выхода на пенсию, подбивая распознать внутри зрителя какие ценности у него на первом плане. А младшему поколению посоветую посмотреть эту картину, чтобы узнать, что же такое блистальная игра актёров. 9 из 10

Знаете, мотивирующие фильмы в 21 веке - это уже не новость. Каждый фильм нам старается сказать о том, как важно прожить жизнь не зря, пытается убедить зрителя в том, что жизнь так коротка и именно поэтому надо получить новые эмоции, испробовать все и прожить эту самую жизнь на славу. И если человек посмотрел фильма такого рода 1 раз - он ему понравится, однако, если человек часто сталкивается с подобными картинами, он будет часто видеть всякого рода клише, замечать, что композиции фильмов просто сделаны под копирку, а посыл один: живи, ведь жизнь коротка. Получается так, что многие хорошие фильмы попадают в разнос потому, что они просто такие же, как и все другие мотивирующие картины. Но кино, о котором сейчас пойдет речь, вовсе не такое, оно отличается от других фильмов, у него есть свой шарм, свое обаяние. Сейчас я об этой ленте и расскажу. Уоррен Шмидт выходит на пенсию после долгих лет работ в страховой компании, надеясь на то, что больше времени будет проводить для себя, со своей женой. Но Шмидт начинает подозревать, что пенсия начисто отняла у него все то, что давало хоть какой-то интерес в жизни. Происходит еще одно несчастье: его жена погибает. Теперь Шмидт должен понять, так ли он вообще жил, попытаться убедить себя, что он не зря существует, а также вразумить дочь, которая хочет выйти за муж за придурковатого парня, чтобы она не совершила ту же ошибку, которую совершил сам Шмидт Я бы долго мог размышлять о том, что в этом фильме лучше: сценарий или режиссура, атмосфера или композиция и т.д. Но смысла в этом никакого не вижу, потому что съемочная группа сработала так, как это надо делать сплоченной сильной команде. Ни одна часть группы не перетягивала на себя одеяло, каждый участник группы внес определенный равный вклад. Есть такие фильмы, смотря которые хочется отметить потрясающую работу оператора, есть такие, которые возвышают режиссера надо всеми другими участниками, а есть 'О Шмидте', где каждый человек является важной шестеренкой в столь сложном механизме. Таким образом, можно сказать, - к чему я, собственно, весь абзац и подводил читателя, - что выделять чью-либо работу конкретно было бы очень глупо. В фильме прощупывается такая грань между драматическими моментами и комедийными: если только что герой размышлял о своей важности под грустную мелодию, то сразу через несколько секунд эта сцена может прерваться острой шуткой, а грустная мелодия, сменяется динамичной и какой-то по-доброму хулиганской. Съемочная бригада не захотела делать акцент только на драме или комедии, команда решила, что правильнее будет преподнести все эти размышления для зрителя в достаточно простом и легком стиле. Так что же отличает эту самую картину от других фильмов подобного жанра? Мой ответ - посыл. Если многие ленты хотели сказать нам: жизнь коротка - живи в свое удовольствие, сделай то, чего ты все время боялся сделать, совершай смелые поступки, выжимай все соки из своей жизнью, чтобы смерть, забирая тебя, увидела на твоем лице только наслаждение и радость, то тут все обстоит совсем иначе. Кино не ставит перед собой цель заставить человека получать максимум от жизни (хотя бывало, что подобного рода смысл проскакивал в паре диалогов/монологов, но их было достаточно мало) - фильм только задает вопрос. Казалось бы: что тут простого? Просто ответь на вопрос ' А как изменил мир я?'. Но зритель действительно начинает анализировать все свои прошлые поступки, старается доказать самому себе, что он хоть как-то изменил мир. И фильм не тычет на экран людей, которые веселятся и довольствуются жизнью, как это было в 'Пока не сыграл в ящик', здесь у главного героя такие же проблемы, как и нас, зрителей. Он тоже старается найти себя, объяснить свое существование и понять, в чем его назначение. Шмидт понимает, что жизнь его бессмысленна, но понимает это слишком поздно. Копаясь в себе, он выносит новые проблемы и новые вопросы, пытается ответить на них. Очень понравился способ связи со зрителем. Шмидт, отсылая деньги бедному африканскому мальчику, рассказывает ему о себе, тем самым давая определенную информацию и зрителю. Все время казалось, что он писал не мальчишке, а именно нам, зрителям. Каждое его письмо содержит простые, казалось бы, заповеди, которые не так и легко соблюдать в жизни: 'Цени то, что у тебя есть', 'Сомневаюсь, что я хоть как-то изменил мир', 'я скоро умру, но я боюсь, потому что я ничего не сделал в своей жизни'. И ты действительно можешь поставить себя на место этого умирающего мальчика, ты представляешь, что письмо он отправляет тебе. Но не будет достаточно просто сделать вид, что ты получаешь эти письма: тебе надо еще и вынести из них что-то, а вынесете вы из них очень много свежих мыслей, обещаю. 'О Шмидте' - великолепная комедийная драма, которая даст вам много пищи для размышлений, фильм, который навсегда останется в вашей памяти, кино, которое выделяется среди других своей добротой и искренностью. 9 из 10

Мы видим человека, проработавшего всю жизнь в офисе. И вот пришел час выхода на пенсию. Он не знает, чем заняться. От скуки, он решает оформить пожертвование ребенку где-то в Африке. Похоже, он совсем не близок со своей женой, они не понимают друг друга. Более того, она уже давно его раздражает, но у него не хватало сил что-то поменять. И вроде так во всем - жизнь подает сигналы, что что-то идет не так. Однако Шмидту удавалось их перетепреть и кое-как привыкнуть. После трагедии, главный герой пересматривает свою жизнь - происходит небольшое прозрение. И он знает, что он может и должен сделать, но вероятно уже слишком поздно. Мне кажется, этот фильм - предостережние. Предупреждение о том, как можно ждать удобного момента для своей мечты всю жизнь. Вначале нужно немного накопить - семье же нужны деньги. А вот сейчас не совсем подходящее время. И оказывается, что уже пора выходить на пенсию. И в результате, похоже что единственный близкий человек для Шмидта - тот самый мальчик, которому он перечислил небольшую сумму. Необычный персонаж для Джека Николсона. Играет прекрасно. 8 из 10

Знаете, бывают такие фильмы после которых будто снова возвращаешься к жизни. Про этот фильм узнал, благодаря упоминаниям многих, что Джек Николсон сыграл нетипичную для себя роль в этом фильме и был очень заинтересован, так как я обожаю этого актера. «О Шмидте» - это драма с элементами комедии, повествующая нам о старике Уоррене Шмидте, который выйдя на пенсию, погружается в скучную рутину. После неожиданной смерти жены, Шмидт решает за 9 лет сделать, все то, что не успел сделать за всю свою жизнь и отправляется в путешествие. Первое, за что хотел бы похвалить фильм – так это актерские работы, в особенности Джека Николсона. Никогда еще не видел этого замечательного актера таким депрессивным и немощным на экране. Скорее это связано со старением Николсона, но думаю актер давно хотел сыграть героя, совсем непохожего на него. Также понравилась Кэти Бейтс, сверкающая своей харизмой. Сценарий фильма очень сильный. В фильме нет сюжетных веток, ведущих в никуда. Мне понравилась сюжетная линия с письмом мальчику из Африки. Главному герою просто невозможно не сопереживать. Шмидт получился очень милым и добрым старичком, который лишь пытается найти частичку счастья в этом жестоком мире и сделать его чуточку лучше. Фильм я порекомендую всем, кто потерял вкус жизни и, кто не может найти себя в этом мире. Думаю, будет полезнее посмотреть этот замечательный фильм молодым людям, чтобы переосмыслить все свои взгляды на жизнь. «О Шмидте» - несет в себе давно известную, но хорошую мораль. Ведь не страшно оказаться в старости в одиночестве, намного хуже остаться с теми, кто заставляет чувствовать тебя одиноким. 9 из 10

Джэк один из самых выдающихся актёров! Его игра, перевоплощение заставляют с замиранием сердца смотреть картины, в которых описана рутина. 'О Шмидте' - фильм о жизни, как конвейере; или что мы оставляем после себя, если целей в жизни у нас нет. Все жизнь Шмидте - это день сурка. Подъём, работа, сон. Жена, которая всегда накормит. Но только нет в этой жизни никаких всплесков эмоций, только рутина. Судьба даёт ему шансы что-то поменять, но он их не видит. Трудно, прожив такой скучной, рутинной жизнью начать всё с 0. Но изменения в нём всё равно происходят и это даёт надежду на что-то... 8 из 10

Посмотрел фильм Александра Пейна снятый по книге Луиса Бегли «О Шмидте». Привлекло внимание то, что в главной роли один из моих любимых актеров Джек Николсон. Это история о том, как успешный по жизни человек постарев, вдруг оказался никому не нужен. Выход на пенсию. В начале от фильма начинает веять чувством глубокого одиночества главного героя. Он уходит на пенсию с работы, которой посвятил всю свою жизнь. Кажется, что вроде бы всего добился и можно уйти на отдых. Жена покупает автомобиль с многообещающим названием «Adventure», и, казалось, начнется действительно новая жизнь. Но потом все идет насмарку. Герой находит утешение в переписке с африканским мальчиком Ндугу, дает этим возможность для зрителя глубже понять себя. Отец и дочь. Герой воспитал умницу и красавицу дочку, сделал со своей стороны все, чтобы обеспечить ее. Но та находит жениха не своего уровня из не то чтобы плохой, но весьма странной семейки. Скоро свадьба и герой решает приехать к дочери пораньше, ведь он так давно ее не видел. Но дочери не до него, она вся в делах. Поэтому герой отправляется в путешествие местами своего детства и молодости. Но и там все как-то не так. Наконец он едет на свадьбу, в агонии пытается отговорить дочку от неправильного, как ему кажется, выбора. Но та больше не его маленькая Джинни. За роль Шмидта Джек Николсон был номинирован на Оскар в 12-й раз. И есть за что. Это крайне необычный образ для вечно молодого и полного жизни Джека Николсона. Здесь он не делает ничего сверхъестественного как в «Иствикских ведьмах» или «Сиянии», а смотрит как бы со стороны на происходящие вокруг его героя жизненные события. Он сыграл не то чтобы обреченного или наказанного жизнью персонажа, а скорее человека, всю жизнь делавшего вещи правильно. Шмидт – это человек, который отдал всю жизнь одной фирме и одной женщине. И вот к чему это его привело: пустая и одинокая старость. Но все не так печально. Образ Шмидта прежде всего жизнеутверждающий. Его история учит нас простым истинам – цени момент, люби тех, кто рядом, ведь жизнь скоротечна. В фильме полно забавных моментов. Скажем, сцена возле унитаза в первой половине фильма. Она меня рассмешила. И таких интересных моментов куча. Но прежде всего «О Шмидте» - это крепкая драма, над которой нужно подумать. Отдельного внимания заслуживает Кети Бейтс. Ее я помню по роли второго плана в сериале HBO «Клиент всегда мертв». Ее персонаж тоже полон странностей и не оставит зрителя равнодушным. Другие актеры тоже неплохо сыграли, но это скорее заслуга сценариста, потому что они блекнут в сравнении с двумя вышеуказанными. Таким образом, картина заслуживает Вашего внимания. Рекомендую любителям неподражаемого Джека Николсона. 7 из 10