Чикаго

Этому фильму уже чёрт-те сколько лет, а он всё так же современен, всё так же энергичен, как и раньше. Он завораживает своей ретро-эстетикой, сексуальностью. И более того, им вдохновлялись даже создатели дилогии о Джокере. Тодд Филлипс в этом открыто не признавался, но это же очевидно. Особенно во второй части – там от параллелей с «Чикаго» лопнет голова. «Чикаго» Роба Маршалла – это поистине великий фильм. Он задал недосягаемый стандарт, к которому за 22 года никто так и не приблизился. Сейчас не создают подобных картин, ибо она единственная в своём роде. И мне кажется, повторить такой триумф невозможно. Роб как-то сказал в одном из своих интервью, мол, «Вы знаете, я бы в принципе мог снимать «Чикаго 2», 3, 4, но я не стал. Потому что как режиссёру мне хочется каждый раз иметь новый опыт». И слава Богу, что не стал. Благодаря мудрости Маршалла, «Чикаго» остался уникальным и неповторимым бриллиантом. Мне очень нравится идея музыкальных, водевильных номеров как воображаемых, в стиле «Танцующая в темноте». Мюзикловая часть здесь выступает как аллегоричная, появляясь в голове главной героини в моменты сильных переживаний, что придаёт действию большей органичности. Правда такое решение может навести на мысль, что у Рокси шизофрения. Но, в любом случае, так музыкальные номера выглядят более реалистично и оправданно (нежели в тех мюзиклах, где герои просто ни с того ни с сего начинают петь). Рокси Харт (Рене Зеллвегер) – мечтательница, фантазёрка. Она слаба как певица, но это не губит в ней желания стать звездой кабаре. Такой же, как её кумир Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс). А, та в свою очередь, просто невероятная дива — какая уверенность, какая подача — на сцене и вне её пределов. И как раз это сильно отличает её от Рокси, которая кажется несколько уязвимой, неуклюжей и хрупкой. Если Кэтрин – натуральная артистка музыкального театра, то Рене в первую очередь драматическая актриса. И она превосходно передаёт всё несовершенство своей героини, которое и делает её такой обаятельной и, что называется, relatable. Рокси, подобно Артуру Флеку, увлечена делом своей мечты и не думает о том, хороша она в этом или плоха. У Рокси нет проблем с самооценкой. А уязвима она в том смысле, что плохо ориентируется в реальности без помощи адвоката и Велмы, от чего своей головой ежедневно пребывает в облаках фантазий. Билли Флинн (Ричард Гир) – красавчик, очень эффектный и харизматичный мужчина. Но вместе с тем этот персонаж такой прям мерзкий и скользкий, такой подлый. Ну, циничный адвокат как он есть. И если не испытывать предвзятости к Филлипу Киркорову, звучащему за Ричарда в песенных сценах, то можно испытать огромнейшее удовольствие от его фееричных музыкальных номеров. Не могу не упомянуть русский дубляж. Хочу внести ясность: полное озвучание фильма на русский язык, включая дублирование песен, не было своевольным решением наших прокатчиков. Это было обязательным условием кинокомпании «Miramax», при отказе от выполнения коего картину не разрешили бы прокатывать у нас. Это был такой эксперимент со стороны студии, потому что до этого музыкальные фильмы для взрослой аудитории не дублировались полностью, оставляя песни в оригинале. Видимо, там решили, что голоса Рене Зеллвегер, Кэтрин Зета-Джонс и Ричарда Гира не являются настолько уж выдающимися, чтобы ради них фильм шёл на двух языках. Лично я считаю, что от данного решения кинофильм не пострадал. «Чикаго» получился самодостаточным фильмом и пение ведущих актёров не стало тем единственным компонентом, без которого кино оказалось бы несмотрибельным. Мне понравилась озвучка картины. Она разумеется небезупречна и у неё есть свои непростительные недостатки, но всё это из-за того, что на её осуществление была дана всего неделя. И всю эту неделю Мария Кац – музыкальный продюсер локализованной версии и певческий голос Велмы Келли – проделала огромную работу в студии, буквально поселившись в ней, не зная сна и еды. Этот дубляж делался не только с большой любовью, но и профессионально: с кастингами на роли, например. Американцы сами утверждали наших актёров и певцов на роли после того, как им отсылались записи вокальных партий и диалогов. Это рассказывала сама Мария Кац и я была поражена тем, насколько она горела этой работой и какой фанаткой мюзикла она была. Так что русскоязычный вариант фильма «Чикаго» (2002) получился по-своему культовым. 10 из 10 С Новым Годом

Я обожаю этот фильм; таких восхитительных кинокартин больше не создают. Это самый что ни на есть классический музыкальный фильм, от и до пронизанный вайбом кабаре. Вот как надлежит снимать мюзиклы (хотя в наше время этот жанр, кажется, канул в небытие, невзирая даже на попытки возродить его в виде таких киношек как «Ла Ла Ланд» и «Величайший шоумен»). Дух старого золотого Голливуда — вот что делает этот фильм по-настоящему вкусным и завораживающим. Блеск костюмов и декораций, матёрые харизматичные актёры, мастерски поставленные музыкальные номера и, разумеется, джаз. Музыка в «Чикаго» является тем самым элементом, который придаёт всему остальному особый шик и сексуальность. Атмосфера бурлеска, свобода и декаданс 1920-х годов переданы восхитительным образом. Нечто подобное можно увидеть в диснеевском анимационном фильме «Принцесса и лягушка», разве что «Чикаго» — на мой взгляд — выигрывает от живого/не двухмерного действия. Разумеется, это фильм на любителя. К тому же актёры, занятые в фильме, справились с вокальными партиями весьма своеобразно и не всем зрителям (даже тем, кому нравятся музыкальные фильмы) могут понравиться их исполнения песен. Тем не менее я считаю пение Кэтрин-Зета Джонс и пение Рене Зеллвегер очень вкусными во многом из-за харизмы и актёрского мастерства этих артисток. Они привнесли в голоса их героинь очень много обаяния и самых разных фишек, связанных с интонированием — в этом и есть самый сок их выступлений, а отнюдь не в «совершенстве» и «безупречности» вокальных техник. Самый первый музыкальный перформанс «All That Jazz» задаёт настрой всему последующему экранному действу: яркость, сексуальность, огненность страстей и энергичность. Велма Келли в исполнении Кэтрин Зета-Джонс — самоуверенная и эгоистичная роковая женщина. И в этом номере она великолепно передала богемность, томность её персонажа. Учитывая вышесказанное, становится понятно и восхищение ею Рокси Харт (Рене Зеллвегер), её зависть и желание превзойти Велму. Рокси, несмотря на всю присущую ей инфантильность и вздорность, достигает желаемого ей любой ценой. Не имея ни малейшего шанса прославиться за счёт таланта, она бессознательно решает прийти к успеху другим путём — путём скандала и чёрного пиара. В порыве гнева она убивает неверного ей любовника и попадает в тюрьму. Там она по совпадению встречает и обожаемую ею Велму Келли, оказавшуюся в тюряге по едва ли не идентичной причине. И с течением нескольких удачно складывающихся обстоятельств Рокси просекает, что попадание за решётку принесло её кумиру ещё большую популярность. И тогда она, заручившись помощью прожжённого адвоката Билли Флинна (Ричард Гир), раскручивается в прессе благодаря свершённому ей убийству. Соответственно «Чикаго» не просто зажигательный мюзикл с эффектной хореографией, это также очень едкая сатира на весь гнилой шоубизнес и на тех, кто хавает производимую им гниль. Зрители не прочь быть одураченными, они рады залипать на пустоту в яркой обёртке. И популярные сегодня медиаскандалисты (в США это Эмбер Хёрд, в России это Моргенштерн и Инстасамка) лишний раз доказывают извечность данной проблемы, поднятой в этом легкомысленном — казалось бы — мюзикле. Ричард Гир не продемонстрировал здесь ничего удивительного, как всегда воплотив типичный для него образ холёного и богатого дядьки. Куинн Латифа, безусловно, хара?ктерна и подходит на роль циничной и жёсткой тюремной «мамочки». Джон Си. Райли также трогателен в образе несчастного мужа-неудачника, не воспринимаемого всерьёз кем-либо. «Чикаго» Роба Маршалла изобилует напыщенной театральностью, в этом фильме много фривольной эстетики. Подчас градус этой фривольности зашкаливает и делает картину близкой к дрэг-квин шоу: те же самые жеманные манеры, блёстки; сексуализированность, прослеживающаяся во всём и граничащая с вульгарностью. Но весь этот джазово-олдскульный пафос, вся эта приторность придаёт фильму его необычный шарм. Это феерия, это гротеск и вычурность, которые заставляют зрителя испытать веселье и жизнерадостность. Таким образом «Чикаго» — это по сути «Мулен Руж!», только без мелодраматического компонента. Это фильм-карнавал, если угодно. 10 из 10

«Чикаго» - это один из немногих лауреатов Оскара за фильм года, который я смотрю с искренним удовольствием. Многие другие работы из этой категории я смотрела чисто ради ознакомления и очень вскоре забывала о них после просмотра. Так у меня было с «Паразитами» и с «Оппенгеймером». Но «Унесённые ветром», «Титаник» и «Чикаго» - эти картины запали мне в душу и я их постоянно пересматриваю. Шедевральные фильмы. Вообще я не горела желанием смотреть это кино. Впервые узнав о его существовании в 2014-ом году, я побоялась, что это будет какая-то дешёвая вульгарщина о тётках средних лет. С одной стороны, так оно и оказалось, но мне безумно вкатило. Фильм оказался безумно атмосферным, нуарным мюзиклом. Главная звезда здесь – Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс). Поразительно сексапильная женщина с медовыми глазами и глубоким голосом. Она уверенная, независимая и вообще воплощает собой лучшие качества сильной женщины. А как она танцует, это надо видеть. Рене Зеллвегер, напротив, вызывает омерзение, хоть её Рокси и главная героиня этого шоу. Весь хронометраж она строит из себя непонятно кого, а её ужимки раздражают. Однако это говорит о том, что Рене хорошо сыграла эту роль. Потому как в «Бриджет Джонс» она бесспорно обаятельна и мила, в неё невозможно не влюбиться. Стало быть, раз Рокси Харт в её исполнении так неприятна, значит так и задумывалось. Разумеется, местами ты ей сопереживаешь, просто потому что у неё тут главная роль. Но мои симпатии на стороне Велмы. Все хвалят номер «Тюремное танго» и считают его самым известным эпизодом всего произведения. Что ж, может быть это и так, но лично у меня вызывает восторг номер «Весь этот джаз». Обалденный перформанс, самый эстетичный и атмосферный. Правильно говорят, что о фильме судят по первым его 15-ти минутам: если захватило – значит годное кино. Так вот «Чикаго» захватил меня тот час же, сразу же с 5-ти минут. Из-за не самого высокого бюджета, «Чикаго» пускай и не смотрится прям феерично, но тем не менее картинка очень ламповая. Плёночное изображение придаёт мягкости картине, освещение на высшем уровне. Ну и монтаж, конечно же, улётный: переходы из реальной жизни в фантазии, ассоциативные ряды в голове Рокси показаны восхитительно. К сожалению, в письменной рецензии невозможно показать конкретные отрывки из фильма, но я вам очень рекомендую его посмотреть и вы поймёте, о чём я. Костюмы здесь действительно простенькие, не как в «Великом Гэтсби», где действие также разворачивается в США 1920-х годов. Однако, при всей их простоте, они получились очень стильными и вкусными. Одни гловелетты Велмы чего стоят, уже за них можно вручать Оскар. Помню, её длинные чёрные перчатки без пальцев поразили меня в самое сердечко ещё с детства. Я смотрела кинокартину на английском, но вы можете не снобствовать и посмотреть её на русском языке, ибо наша локализованная версия по-своему прекрасна и прикольна. 10 из 10

По мне лишь непонятным причинам, это поразительное творение не пользуется вниманием сегодняшних кинозрителей. Даже выиграв Оскар в основной категории и став кульминацией всего 2002 года, лента «Чикаго» позабылась массовой публикой довольно быстро и с тех пор не была вознаграждена хотя бы ностальгическими трибьютами. Между тем, интерес синефилов к мюзиклам не утихает и оных создаётся всё больше и больше. Только ленивый не удостоил похвалы жалкий «Ла Ла Ланд», переоценённость которого невозможно переоценить. Хотя, вопреки почти всеобщим заблуждениям, мейнстрёмная (по меркам независимого кино) поделка Дамиена Шазелла отнюдь не стала первым джаз-мюзиклом от кинематографа 21 столетия; первым джаз-мюзиклам от синематографа 21 века стал именно «Чикаго» в далёком 2002 году. В киноиндустрии на стыке тысячелетий мюзикл вроде никуда и не девался, но порождал скорее посредственные произведения. «Эвита» со скандальной певицей Мадонной в главной роли никогда не была сенсацией, а претенциозная «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера не произвела ожидаемой революции. Гении засуетились, и вскоре 21 век был открыт умопомрачительным по степени экспериментальности кинофильмом «Мулен Руж!» База Лухерманна. Этот дикий шок-контент ошеломил зрителей всех вкусов и предпочтений, заодно вдохнув новую жизнь в некогда отмиравшее явление. А через полтора года на экранах появляется экранизация бродвейского мюзикла «Чикаго» с одноимённым названием. И, в отличии от «Мулен Руж!», данная картина Роба Маршалла не заставила народ ахнуть от неожиданности; нетипичной для рафинированного жанра мюзикл постмодерновости здесь не наблюдается, революционных решений вроде бы тоже нет. Но зато это великолепное, утончённое, классически выполненное объедение для меня как фаната голливудских мюзиклов (многовато тавтологии, не правда ли?). В сущности, «Чикаго» не изобилует новаторскими идеями и история не нова: главная героиня по имени Рокси Харт (Рене Зеллвегер) – мечтательница, живущая грёзами о славе и бесконечными контрпереносами в голове (смотря на свою кумиру, она представляет себя ею; тяжело перенося стрессовые ситуации, она прячется в кабаре своего воображения для лёгкости восприятия боли). Угодив в тюрьму, Роксана спасается от паники благодаря способности укрываться в иллюзиях. Всё самое интересное и захватывающее начинается с мгновения, когда она встречает в тюряге Велму Келли (сыгранную главной звездой фильма – божественной Кэтрин Зита-Джоунс) – шоугёл, коей вдохновляется Харт. Если я и дальше продолжу раскрывать вам детали сюжета, я проспойлерю вас. Поэтому я поделюсь моими личными впечатлениями. Велма, воплощённая Зита-Джоунс – богиня. Она есть мой пример для подражания и я не стесняясь копирую её во все времена прогрессивное поведение (разве что я не убийца). Она гордая женщина, она бесстрашная личность и она дерзкая стерва. Немногими моментами она напоминает мне Эсмеральду из диснеевской лажи (ибо та тоже сексапильная танцовщица-брюнетка), но вот только я не вижу в Велме жестокости вышеупомянутой мной цыганки. Да, мисс Келли может круто напакостничать обнаглевшей сопернице, и тем не менее «существом» она её не называет. Это обожествляет Келли в моих карих глазах и делает её величайшим примером внутреннего стержня для меня. Поначалу я не мог привыкнуть к её грубому голосу, ибо впервые я посмотрел «Чикаго» в официальной русскоязычной озвучке (на русский язык фильм дублировали полностью, включая все исполненные актёрами песни); вокал Маши Кац оказался куда более сладкозвучен, а пение Кэтрин весьма жестковато и местами даже намеренно фальшиво. Кэтрин Зита-Джоунс поёт чутка сорванным, рычащим, форсированным голосом. Чтобы вконец проникнуться оригиналом, я неоднократно пересматривал «Чикаго» в оригинале. И ныне я не могу воспринимать версию Маши Кац, она звучит для меня уж слишком слащаво да приторно. Будучи исполнительницей главной роли, Рене Зеллвегер не смогла затмить бомбищенскую Кэтрин; хотя Рене много талантливей и харизматичней последней. О её выступлении в этом фильме я не скажу ничего особенного, поскольку игра Рене не подала мне поводов для сего. Я отмечу лишь одну штуку: в некоторых сценах Рене играет глазами. И её глаза сообщают мне гораздо больше, чем подразумевает глубина её персонажа. В эти секунды мне думается, что Рокси загадочна и даже великолепнее своей конкурентки. Но это лишь секунды. А, ну и насчёт её вокальных данных: Рене Зеллвегер необязательно быть певицей уитнихьюстоновского калибра, чтобы играть главную роль в экранизации бродвейского мюзикла. Рене – гениальная актриса, она вкладывает в своё пение своё актёрское дарование. Вы могли подумать, что моё последнее утверждение об актёрской работе Зеллвегер противоречит с моим изначальным высказыванием о таковой. Ну да, в этом-то всё и дело: персонаж Рокси не одномерен, противоречив и наполовину сложен для восприятия. Рене играет более тонко, нежели её горячая напарница, что само по себе рождает неоднозначный характер. В каких ещё музыкальных кинофильмах вы увидите столь мягкую неординарность образа, лишённую примитивной нарочитости? 10 из 10

Наивно-жизнерадостные и розовоочкастые мюзиклы 1950-х годов (или стилизоватые под них) никогда не прельщали меня. Это скучно, приторно и неинтересно. А вот мрачный «Чикаго», снятый в стилистике Тима Бёртона, самое то для меня. Роскошные зрелые женщины, джазовые настроения в воздухе, криминальная интрига и конечно же атмосфера откровенно-распутных 1920-х (вперемешку с духом ранних 2000-х, когда был снят этот фильм). Бёртоновские вайбы здесь чувствуется потому, что над этой экранизацией работали его преданные помощники — композитор Данни Елфман и художница по костюмам Коллин Этвуд. Именно они придали мрачноватой эстетики «Чикаго» Роба Маршалла. Вообще, я нахожу этот фильм смешанием стилей База Лухерманна и уже упомянутого Бартона. От первого сюда перекочевала эстетика богемного кабаре и бурлеска (смотрите его фильм «Мулен Руж!»), от второго — утончённость с налётом готики. Вдобавок, действие «Чикаго» (2002) разворачивается зимой, и это оживляет в памяти зимние сказки Тима Бёртона, такие ламповые и холодные. Очень уютный тон повествования: нет перегруженности, затянутости, проседаний. Выдержан баланс между фантазийной вокально-танцевальной частью и реальностью происходящего. То есть музыкальных номеров здесь не много и не мало, а как раз нужное количество. Без перегибов, так что погружение в мир картины безусловно удаётся. Актёры наняты очень солидные, убедительно играющие свои роли. Кстати, здесь нет такого, что только актёр тянет весь фильм полностью и без него этот фильм плох. Вы понимаете меня: есть великое множество фильмов, которые смотрибельны только за счёт нанятых в них актёров/актёра. Убери этого актёра и замени его кем-либо другим — всё, фильму нечем зацепить меня. А здесь как раз тот драгоценный случай, когда кино работает благодаря своей истории и благодаря хорошо прописанным архетипам своих персонажей. Я вполне могу представить себе Шарлиз Терон, а не Рене, в роли Рокси Харт; или Николь Кидман, или Сару-Джессику Паркер, или Мадонну, неважно — лента бы от этого резко не поменялась. Это говорит о качественном сценарии произведения. Я считаю, что это бесценно. Побольше бы таких работ, когда актёры — это именно ИСПОЛНИТЕЛИ своих ролей, а не спасители целого кино своей звёздностью. Больше всех героев мне понравилась Велма Келли. Маститая, опытная красавица без комплексов. Ей же отведены и самые сильные песни, включая заглавную. Исполнение роли Велмы требовало от актрисы сильной сексуальности женщины-вамп, богатой тёмной энергии (ид) и аппетитной внешности. И Кэтрин подошла на данную роль по всем параметрам, ибо в ней есть все вышеперечисленные качества. И, как доказало время, эти качества у Катрин бессмертны: недаром она, спустя 20 лет после выхода «Чикаго», воплотит образ дьявольски божественной Мортиши Аддамс в сериале «Уэнздэй». 8 из 10

Будучи выращен преимущественно на диснеевских и союзмультфильмовских мультиках, я никогда не был равнодушен к музыкальным фильмам. Всё моё детство было потрачено на просмотр мюзиклов, я был захвачен этим жанром. И вот однажды я посмотрел фильм «Чикаго», которому сегодня исполняется 20 лет. Я начал смотреть его с недоверием, ибо я ожидал чего-то вульгарного и невкусного. Однако картина влюбила меня в себя с первых же секунд и не отпускала вплоть до титров (и вплоть до сейчас, спустя множество лет). Среди всех остальных представителей своего жанра, «Чикаго» отличается безукоризненной, дотошной и профессиональной режиссурой. Это не «Величайший шоумэн», представляющий собой склеенные друг с другом музыкальные видео; это и не «Мулен Руж!», снятый в дикой и несмотрибельной манере. Нет, это эталонный музыкальный кинофильм. Двухтысячные годы были богаты на фильмы-мюзиклы, но только «Чикаго» завоевал Оскар за фильм года. Почему? Потому что только в этом фильме соблюдён баланс между музыкальными номерами и обычным действием. Здесь не наблюдается раздражающего изобилия песен и танцев, они вплетены в сюжет органично. Действие не провисает, поскольку монтаж в «Чикаго» энергичен (в меру). К тому же цветовая гамма этого фильма сбалансирована и не пестрит излишне яркими цветами; картина выдержана скорее в синих тонах, но оттого она вовсе не кажется слишком мрачной. Моя любимая песня из «Чикаго» - All That Jazz в исполнении Кэтрин Зета-Джонс. Эта песня во всей полноте передаёт дух 1920-х, времени действия фильма. В номере «Весь Этот Джаз» идеально всё: полутёмное освещение сцены клуба, маленькое чёрное платье Велмы, сигаретный дым, сексуальные танцоры, пьянящая музыка, операторская работа. Кэтрин проделала феноменальную работу, её персонаж полюбился мне с самого первого взгляда. Велма в исполнении Зета-Джонс – огненно-знойная женщина, такая гламурная и крутая. У неё очень жёсткий характер, она любит себя и воплощает собой идеал эпохи джаза. Главная героиня – Рокси – в исполнении Рене Зеллвегер, на мой взгляд, прикольна и не более: она меркнет рядом с шикарной Велмой Келли, хотя последней отведено на порядок меньше экранного времени. Манеры Зеллвегер (выражения лица, включая её бесконечный прищур и надувание губ) одинаковы во всех фильмах с её участием, хотя здесь она на удивление очень горяча и сексуальна. Сильных музыкальных номеров ей тоже здесь не досталось, за исключением разве что двух финальных – чуть менее чем зажигательных – выступлений. Ричарду Гиру также досталась довольно пустая роль циничного адвоката. Я соглашусь с людьми, называющими его харизматичным мужчиной, но я думаю его персонажу не достаёт особенного шарма. Он обыкновенен в своём амплуа богатого подлеца, его воплощение Билли Флинна не поразило меня до глубины моей души. Зато Куин Латифа в роли вертухайки здесь жжёт по полной программе. Господи, она и Кэтрин Зета-Джонс делают «Чикаго» незыблемым шедевром на все времена. Матрона «Мама» Мортон в её исполнении – жаркая, сочная бадасс-героиня. Её первое появление глазами Рокси Харт – это вообще огнищенский огонь. То, как она манипулирует опахалом и то, как она манипулирует воображаемыми Рокси зрителями – это незабываемая феерия. Я не хочу давать спойлеров, просто посмотрите клип «When You Good To Mama» и может быть вы поймёте меня. «Чикаго» - это мой уютный фильм. Эта картина создаёт новогоднюю атмосферу вокруг меня, томный джаз и сладкая атмосфера города свободных нравов выводят меня из депрессивного состояния. Я готов молиться на этот кинофильм: Я смотрел его буквально сотни раз, я вырос на этом кино. Роб Маршалл – гениальнейший кинорежиссёр, его фильм стал лишь легендарнее спустя 20 лет. Это подлинная классика. 10 из 10 На мой взгляд, Катя Щелканова просто неподражаема в роли оклеветанной венгерки Каталин Халенски. Превосходнейшая актриса.

«Чикаго» — едва ли не единственное (!!!) крупномасштабное кино планеты Земля, не навязывающее нам обязательность любви к мужчинам/романтических отношений с мужчинами. Здесь пропагандируются любовь к себе, любовь к жизни, упивательство славой, джазом и любимым делом, но только не любовь к посторонним людям. «Чикаго» — кино о гедонизме, это кино о сладкой жизни одиноких женщин (хоть у главной героини есть формальный муженёк, я склонна полагать что она живёт с ним не из-за любви к нему). Рокси и Велма, они ведь не девочки-подростки, им обеим за 30. Но их жизнь не закончена, они живут в кайф и они наслаждаются своей безграничной женственностью, сексуальностью. они не пребывают в унынии подолгу. Рене Зеллвегер блестяще отыграла роль Рене Зеллвегер в образе отчаянной домохозяйки-убийцы. Нет, это не ошибка и не повторение: в любой картине, где появляется Рене, она неизменно играет себя: придурковато-инфантильную женщину, идущую наперекор низкой самооценке и непонимающему (не поддерживающему) её окружению. Её пение в данной ленте стало моим предосудительным удовольствием: вокал Зеллвегер весьма противен, но при этом её поющий голос чертовски сексуален. И даже сильная противность её дребезжащего, донельзя уходящего в нос, голоска становится изюминкой эпатажного персонажа Рокси Харт. В отличии от Рене, Кэтрин Зета-Джонс справилась с ролью шоугёрл по имени Велма Келли с однозначной блистательностью. Её выступление вызвало мгновенное признание как профессиональных кинокритиков, так и нас с вами — кинозрителей и пользователей портала «КиноПоиск». Сцена «All That Jazz» в исполнении Кэти (а также в исполнении оператора, художника по освещению и монтажёра) сразила меня наповал. Я навсегда впитала выражения её лица, дополняемые жестковатым, глубоко чувственным пением её сочного голоса. Я запомнила гловелетты на её руках, подчёркивающие мрачную силу Велмы; всё-таки дизайнер костюмов Коллин Этвуд знает, как выразить характер действующего лица тончайшими (в буквальном смысле этого слова) деталями. «All That Jazz» — максимально актёрская песня, даже очень маститым певицам трудно передать её дух выдающимся образом. Кэтрин Зета-Джонс удалось преподнести этот джазовый манифест в опьяняюще зрелой и обворожительной манере, вдохновлённой декадансом 1920-х годов. Остальные актёры «Чикаго» Роба Маршалла не испортили моего впечатления от увиденного, на том и спасибо им от меня. Всё же, на мой взгляд, они меркнут рядом с Рене и Кэтрин. Этими великими женщинами, оказавшим громаднейшее влияние на меня, мою жизнь. 10 из 10

Я влюбился в этот фильм, когда мне было 12. С тех пор Роб Маршалл стал моим самым любимым режиссёром, сдвинув с этого места Люка Бессона. Я посмотрел все его фильмы и каждый оставил след в моём сердце. Но именно «Чикаго» был и остаётся моим самым любимым из них. Джаз, ар-деко, шоугёрлс, полнота жизни — все мои ценности нашли воплощение в этом потрясающем мюзикле. На мой взгляд, «Чикаго» — это фильм о помадном феминизме. О том, как женщина стремительно меняющейся, прогрессивной эпохи выбирает быть не домохозяйкой, а артисткой. Пускай путь к славе оказывается весьма нелёгким и грязным, подчас требующим радикальных свершений, главная героиня добивается успеха любой ценой. И я нахожу такой подход беспроигрышным, так как он действительно оригинален. Особенно на фоне нескончаемых романтических киношек, выставляющих любовь ценностью №1. В чём-то карьерный путь Рокси Харт (Рене Зеллвегер) схож с жизнью Артура Флека из 'Джокера'. Она тоже бездарна в деле своей мечты и у неё не получается пробиться на большую сцену посредством таланта. И поэтому она, как и будущий Джокер, обретает желанную популярность благодаря скандалу. Фильм выдержан в идеальном ритме: от первого кадра и до последнего. Музыкальные номера влились в сюжет настолько органично, что даже ненавистники мюзиклов будут увлечены. Особенно вкусным получился лейтмотив ленты — «All That Jazz». Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) такая красотка, такая сексуальная милфа. Благодаря ней я смотрел фильм завороженно, не отводя глаз; практически на одном дыхании. Ни разу не ловил себя на мысли о затянутости - настолько красочно и энергично выглядело всё происходящее! И когда я досмотрел этот фильм, мне хотелось ещё, ещё и ещё! Вот уж точно пример заслуженного Оскара. Ричард Гир, конечно, вообще никак не умеет петь. Хоть в номере с марионетками он звучит вполне годно, в других музыкальных вставках он совсем слаб. Но зато он с лихвой восполняет недостаток вокального мастерства своим обаянием, которого ему не занимать. 10 из 10