Романтизация тупости и непрофессионализма
Это действительно плохо. Я понимаю, что этот фильм был первым в череде 'драма с детективом', но когда уже увидел 'Зодиак' Финчера, 'Миниатюрный остров', и, разумеется, первый сезон 'Настоящего детектива', тебя мучает ощущение, что это не оригинал, на который равнялись, а очень слабый закос под вышеназванные фильмы, закос, созданный агрессивным первоклассником. Что в фильме видят и любят другие - не имею представления, могу говорить за себя. Я увидела растащенную на два самую ненавистную отговорку 'он тааак страдает'. При этом никакой мотивации для страданий копов особых нет, они как бы и не заинтересованы в раскрытии убийств. То есть да, они машут руками, в два раза чаще машут ногами, но почему они хотят спасать этих девиц - не имею никакого представления. У этого фильма один плюс - он хорошо передаёт ощущение большого временного периода. В остальном это сплошной минус. Как только на гора вытаскивают страдашки героев, это означает, что далее нам будут пытаться страдашками прикрывать все минусы ленты. Прежде всего, минус сценария. Много пафоса, драматичных взглядов в камеру, дождя и страааданий. Это означает, что нет улик, нет напряжения, нет интересной работы детективов. Самого детектива, как такового, тоже нет, есть страаадааание. Может, потому фильм так заходит в России, мы все воспитаны на русской классике. В тех фильмах, что я перечислила выше, есть интересная фишка: взаимоотношение персонажей, которые при этом далеко не ангелы, но мы сочувствуем им, потому что разделяем их мотив - поймать убийцу. Персонажи данного фильма обладают двумя особенностями: они - редкостные мразоты, и вроде как при всех показных страданиях, совершать действия по ПОИМКЕ преступника они не намерены. Разумеется, первым бросается в глаза, как копы выбивают показания из первых попавшихся подозреваемых. Но подоплёкой этому, что им важно галочку в раскрытии дела проставить, а не поймать реального убийцу. Чтобы зрители этого не замечали - страдают актёры, режиссёр, камера, даже дождь пытается падать со всем выстраданным потенциалом. Улик нет, напоминаю. По ходу копы не могут работать с подозреваемыми, свидетелями, уликами. Они упускают единственного свидетеля, причём тот гибнет по дороге. И копы страдают, так страдают, что могут своим страданием экран сломать. Данное страдание должно прикрыть ещё один промах - бредовость мира. У этого мира нет последствий. Журналисты узнают, что к одному из подозреваемых применялись пытки. Какие это имеет последствия? Начальник говорит одному из копов, чтобы тот прекратил бить подозреваемых. Тот всё равно продолжает. Какие это имеет последствия? Никаких. Начальник в грубой форме (подошвой в морду) снова проводит разговор с сотрудником. Из-за чего тот срывается на гражданских. Какие это имеет последствия? Никаких. Ещё раз. В местности - серийные убийства. Из Сеула направили человека. Пресса пишет про непрофессионализм местных копов, один из них спалил уже участок своей агрессией и никаких статей, никаких попыток начальства прикрыть свой филей и арестовать копа-идиота. Тот продолжает работать. А ещё у него история, чтобы нам стало его жааалко. Спасибо, у меня нет менталитета тринадцатилетней девочки, чтобы за счёт 'пожалейки' и детского пафоса я прощала огрехи фильма. Да, кстати, погибшие в процессе гражданские тоже идут как 'сопутствующий ущерб' и копов никто за них не дёргает. Иногда возникало желание проверить - это фильм точно из Южной Кореи, а не Северной? И последний пункт, который я упоминала, но не рассматривала, мотивация. Есть шикарный триллер 'Гражданин Икс', который американцы сняли про Чикатило по мотивам реальных событий. У всех в фильме есть мотив. Следователь заинтересован поймать убийцу. Начальство хочет скрыть, что у них в районе серийник и списывают убийство на других. Непрофессионалы в лаборатории заставляют освободить обвиняемого, потом этих же рукопахов прикрывает начальство враньём, что у Чикатило были разные группы спермы и крови, над чем смеётся научный мир. А что в 'Воспоминании'? Ой, убили ту девицу? Эх, значит теперь её не трахнуть... Но мы должны поверить, что копам не всё равно, потому что жена одного говорит 'Ах, ты так переживаешь' (ну да, фигли прописывать мотивацию, если можно заставить одного из персонажей озвучивать то, что должны думать зрители), а другой вдруг весь такой на слезе и именно потому тоже начинает избивать обвиняемого. Других способов показать душевный кризис авторы не знают. Какой фейспалм. Я не могу сказать вам, чем закончится фильм, что там с убийцей, с расследованием... Но есть то, что я спойлернуть могу. Самый последний кадр. Один из копов глубокомысленно смотрит в камеру, прямо на зрителей. Кто умный, выводы сделает сам, а кто неумный, того и жалеть не буду.
Как поймать убийцу и не потерять себя
Обыкновенно, садясь дождливым пятничным вечером за просмотр детектива, уже знаешь примерные варианты развития событий: противостояние хладнокровного убийцы и бравых блюстителей закона рано или поздно должно закончиться. Все предрешено: один победитель, один проигравший. В первой же сцене «Воспоминаний об убийстве» Пон Джун-хо ломает это представление… Поле, сельская местность. Дети беззаботно ловят насекомых. Вдалеке, на фоне сломавшегося полицейского автомобиля, по грунту плетется небольшой трактор. В прицепе, свесив ноги и закуривая, сидит невзрачный мужчина средних лет и показывает «фигу» бегущим за трактором детям. Он спрыгивает с транспорта, треплет корейского мальчика по голове, подходит к стоку, наклоняется и… видит тело. Только на этом моменте мы, наконец, понимаем, что невзрачный мужчина в кадре не кто иной, как детектив. Мы привыкли (точнее, нас приучили), что детектив — это подтянутый мужчина в пальто и шляпе с серьезным, пафосным выражением лица, стаканчиком крепкого кофе и сигаретой в зубах. Говорит он не много, только по делу, никогда не повышает тон голоса и всегда отмечает самые незаметные детали. И тут вдруг нам представляют Пак Ту-мана. Он не носит шляпу (даже пальто), постоянно болтает, почти всегда не по делу, кричит и упускает самое, казалось бы, очевидное из виду. И знаете, что я вам скажу? Это самый реалистичный детектив, которого я видел на экране! В этом все «Воспоминания об убийстве». Это не кино о героях, о лучших из лучших, о находящих выход из любой ситуации. Это кино о людях. Людях, которые выросли в определенных условиях, живут в определенном обществе, с определенными образованием и воспитанием. Они ошибаются, часто ошибаются, совершают неправильные со всех точек зрения поступки, врут, ругаются, дерутся, завидуют, злятся — и все это делает их так похожими на нас — тех, кто по ту сторону экрана. Именно поэтому, когда столичный детектив Со Тхэ Юн, который только недавно был, казалось, единственным голосом разума, со слезами на глазах произносит: «Этот документ лжет, мне он не нужен!» и направляет пистолет на подозреваемого, а в это время невежественный Пак, который не гнушался самых неэтичных методов, пытается его остановить, у тебя самого на глазах выступают слезы. Тот же эффект производит и финал картины. Эта история про нас. Поэтому в ней, как и нашей жизни, нет победителей и проигравших. Есть только люди, совершенно «обычные люди», которые могут быть кем угодно. Мы этого никогда не узнаем. Все, что мы можем, это пристально смотреть им в глаза, как смотрит на нас Пак Ту-ман в последнем кадре.
Убийца с лицом обычного человека
Довольно классическая история для фильмов про серийных убийц, но всё же фильм обладает своим ужасающим шармом в том числе и потому, что основан на реальных событиях. Что бросается в глаза в первую очередь — ужасные условия, в которых живут и работают обитатели города, в том числе и служители закона. В такие моменты домашний уют, который большинство зрителей, полагаю, считает чем-то самим собой разумеющимся, сразу становится ценным. Серые пейзажи, дождливая погода, беспросветная разруха — в таких условиях любой потеряет свой человеческий облик. И мы видим это на примере местных полицейских. Сотрудники применяют как психологическое давление, так и физическое насилие по отношению к подозреваемым. Детектив Со Тхэ-юн в этом плане сродни зрителю выступает сторонним наблюдателем, который не одобряет, но и не вмешивается в происходящее в камерах допроса. Примечательно то, что и начальство департамента закрывает глаза на методы работы, пока это не предаётся огласке и не привлекает внимание общественности. Желание быстрее закрыть дело, повесив все убийства на слаборазвитого парнишку, вызывают смесь отвращения, жалости и нелепости происходящего. Полицейские не гнушаются использовать липовые улики, лишь бы избавиться от «висяка». В конечном итоге мы познаём на деле, что дьявол кроется в деталях. Лишь полагаясь на косвенные улики, детективам удаётся выйти на нового подозреваемого, который является убийцей… Или нет? Вопрос остаётся открытым и после окончания ленты, ведь режиссёр не даёт нам явного ответа. Стоит отметить, что у главных героев картины есть своя дуга. На протяжении фильма один персонаж словно приобретает недостающую трезвость и рассудительность. Второй же демонстрирует опасность восприятия расследования, как чего-то личного. Эмоции в таких делах могут повлечь за собой необратимые последствия... Безусловно, силен и эпилог, где один взгляд уже бывшего сотрудника полиции красноречивее любых слов. Работы, заставляющие зрителя задуматься над смыслом увиденного и рыскать в интернете в поисках ответов, остаются в памяти на долгое время. И в данном случае режиссер оставляет зрителя с вопросом: что же означали последние кадры фильма? Сожаление об упущенной возможности поймать маньяка? Озарение, о котором герой говорил в начале фильма? Было ли это желание самого режиссёра посмотреть в глаза реальному убийце? Или же этот взгляд был направлен на зрителей, словно говоря о том, что любой из нас может оказаться убийцей, будучи «обычным человеком»? Думаю, каждый зритель найдёт свой ответ… 7,5 из 10
«Воспоминание об убийстве». Пон Чжун-Хо. 2003 г.
Фильм, из-за которого трясутся руки после всех событий, показанных в фильме. Особенно чувствуется нервозность, когда понимаешь, что все это было в реальности. Понятно, что некоторые части были приукрашены и очень большую роль играет взгляд режиссера, но это не отменяет факт эффекта, которым эта картина тебя награждает. Сидишь в шоке, с надутой головой и не понимаешь как дальше жить. Глава I - Съемка. В фильме много моментов, создающих напряжение, которые работают даже в 2023 году и заставляют нервничать, как будто сам находишься на месте полицейского или жертвы. созданы они благодаря старой доброй технике - камера статична и очень медленно приближается или же отдаляется, причем сцена и кадр не меняются, делается фокус на фоне или де на каком-либо предмете, сцена показывается долго, а эффект напряжения усиливается благодаря музыкальному сопровождению, оно может быть тихим и спокойным, либо резким и неожиданным. Стоит отметить, что музыка появляется практически только в таких моментах фильма. Казалось бы, очень просто, но работает на 100%. Похожее напряжение чувствовал только при просмотре «Пианиста» Романа Полански. Двигающаяся камера и необычные кадры на персонажах, делают сцены не навязчивыми и не надоедающими, благодаря этому фильм растягивается и смотрится очень плавно. Глава II - Тяжелая судьба. Фильм не только про серийного убийцу, про него и не так много в фильме, он про невыносимо трудную работу следователей, которые постоянно сталкиваются с проблемами. и проблемы не только внешние в виде бастующих и сумасшедших, готовых взять вину на себя, но проблемы и внутри персонала. Посмотреть на первых деревенских следователей, они привыкли, что нужно взять рандомного парнишку, запугать, избить и дело в шляпе - дело закрыто. Но им на пути становится следователь из столицы - Сеула, который не позволяет отправлять невинных людей за решетку, но и избивать их до чертиков не мешает. Самое главное - что этот же сеульский следователь, превращается в такого же деревенщину, готовый избить подозреваемого после всего того, что увидел и пережил и неважно, точно ли, подозреваемый виновен или нет. Эта тяжелая судьба, которая длится годами, а у многих дела расследуются так десятилетиями. Следователей можно понять? - можно, но и одобрять их действия нельзя. Здесь правильного ответа нет, можно самому сойти с ума от действий серийных маньяков и никакая подготовка тебе в этом не поможет. С. - как он выглядел? Д. - обычно. С. - а по точнее? Д. - ну… как обычный человек. Глава III - Вывод Прекраснейшая игра актеров, громадная работа режиссера, отличная съемка, правильная и бюджетная вставка музыкального сопровождения, а также страх того, что это было на самом деле - делают этот фильм невероятно пронзающим и повергающим в шок. обязательно к просмотру всем живущим и не живущим.
ЕЖ
Евгений Жегулов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Зло может таиться в ком угодно.
В связи массовой истерией по корейскому кинематографу, чем обязан сериал «Игра в кальмара», сегодня порекомендую детективный триллер «Воспоминание об убийстве» 2003 года. Режиссером картины выступил Пон Джун-хо, автор «Паразитов», удостоившихся «Оскара» в 2020 году. О чем кино? Провинциальному детективу приходится объединится с расследователем из столицы, чтобы поймать серийного убийцу, терроризирующего небольшой городок «Хвасон» Чем фильм хорош? Потрясающий актерский дуэт Сон Кан-хо и Ким Сан-гёна. Сон Кан-хо(«Паразиты») предстает в образе деревенского детектива Пак Ту-мана, который работает как правило спустя рукава, ведь в городке редко происходит что-то по-настоящему криминальное. Ким Сан-ген, отыгрывает фанатичного детективного гения Со Тхэ-юна, готового пойти на все, чтобы раскрыть дело. Развитие взаимоотношений этих персонажей, чуть ли не лучшая часть фильма. Пон Джун-хо мастерски показывает, как могут изменится взгляды людей на мир, вынужденных не по своей воле объединиться против самого настоящего, первородного зла. Ну и всем фанаткам или фанатам (никого не осуждаю) красивых корейский мальчиков точно понравиться Ким Сан-ген. Образ главного злодея. В течение всего повествования режиссер лишь по чуть -чуть показывал антагониста, тем самым создавая зловещего, неуловимого монстра. Но чем ближе фильм подбирается к развязке, тем отчетливее становится посыл создателя картины, чудовище может жить в ком угодно, даже в том, кто сидит сейчас рядом с тобой. Невероятно органичное смешение жанров. «Воспоминание об убийстве» ловко перестраивается из криминальной драмы (демонстрация неправильной работы процессуальных действий, бестолковые указания высших по званию) в детективный триллер с охотой на маньяка. Важно упомянуть, что корейское полотно еще содержит в себе нотки сатиры, из-за чего у зрителя нередко будет возникать легкий смех, правда смех сквозь слезы. Что может не зайти? Легкая читаемость некоторых сюжетных ходов. Но с такой проблемой столкнутся только самые насмотренные и самые прихотливые любители кино. Концовка. Тут две стороны медали. С одной финал произведения способен пробрать до дрожи и оставить после себя тяжкий груз, с которым вы проведете остаток дня, с другой разочаровать своим нестандартным сюжетным тропом. Что по итогу? Хотите годный, неоднозначный детективный триллер- работа Пон Джун-хо вас сможет впечатлить. Стремитесь быть в тренде и рассказывать всем, что вы разбираетесь в корейском кинематографе, вам также стоит присмотреться к «Воспоминанию об убийстве». Приятного просмотра!
Расследование самих себя
Детектив - жанр, который трудно испортить, но и приукрасить его тоже удается не каждому. Пон Джун-хо вполне удалось снять атмосферный детектив, который отличается не только атмосферностью и стилем (как в “Настоящем детективе” Кэри Фукунаги), но и удивительной приближенностью к реальности. А реальность, помимо прочего, часто состоит в откровенном безразличии полиции и убойного отдела к реальному поиску виновных в тяжких преступлениях - важно закрыть “висяк”, а в данном случае еще и получить за это признание. В “Воспоминаниях об убийстве” поведение главных героев, расследующих убийство, местами настолько нелепое, что иногда ловишь себя на мысли “а не комедию ли снял Пон Джун-хо?” Но нет, отнюдь не комедию. Это близкий к реализму детектив, который не вознаградит зрителя логичной концовкой, зато заставит подумать о том, среди кого мы живем.
«Я могу ничего не знать, но я могу многое сказать о человеке, взглянув на него»
1986 год. В захолустном городке Хвасон происходит серия жестоких убийств женщин. На место преступления приезжает провинциальный детектив Пак ДоМан (Сон КанХо): на неоцепленной территории нижним бельём жертвы – уликой в деле, играют местные детишки, на важную зацепку – след от обуви, наезжает трактор сельского фермера. «Откуда здесь столько репортеров? Зачем ты их позвал?» – спрашивает шеф хвасонской полиции у детектива Пака. – «Они уже были здесь, когда я приехал». Ни детективу Паку, ни местной полиции ещё и в голову не может прийти, что они столкнулись с самой громкой серией преступлений в истории Южной Кореи – делом хвасонского серийного убийцы. «Воспоминания об убийстве» Пон ДжунХо, основанные на реальной серии убийств, совершенных в Хвасоне с 1986 по 1991 год, стали образцом и отправной точкой для фильмов о серийных убийцах. Не зря зрители, смотрящие «Воспоминания» после «Зодиака» и «Потрошителя», сначала удивляются количеству отсылок и знакомых поворотов сюжета, а потом понимают, что это не отсылки, это – первоисточник. В отличии от других картин Пон ДжунХо, «Воспоминаниям об убийстве», сделавшим ДжунХо едва ли не первым режиссером Кореи, характерно «ровное» повествование. Нам известно о любви режиссера к смешению жанров: фантастика, драма и чуть-ли не боевик в «Окча», в «Паразитах» – черная комедия и драма, заканчивающаяся семейной резнёй, а «Хозяин» или, как его переназвали в России, «Вторжение динозавров» – это, с одной стороны, абсолютная научая фантастика, с другой – фильм сложный и даже философский. Ровное повествование «Воспоминаний» кроется как раз в привычном жанровом наборе: это безусловный детектив и безусловная криминальная драма. Но ДжунХо не был бы собой, если бы не пошел на эксперимент: привычные жанры он подает так, как до него не делал никто. Как это часто бывает в маленьких городках, полицейские Хвасона, во главе с детективом Паком, с рвением принялись искать в этом деле не преступника, а виновного. В подвале полицейского участка Пак ДоМан и его помощник Чё ЁнГу, применяли привычные методы выколачивания признания у любого хоть сколько-нибудь подходящего на роль виновного. Они почти успешно закрыли дело: нашли отстающего в развитии парня с сознанием ребенка, который смог заучить и повторить записанное полицейскими признание, когда в дело вмешался прибывший из Сеула детектив Со ТэЮн. Как уже догадались поклонники жанра, провинциальный Пак ДоМан и столичный детектив Со ТэЮн, пережив мордобой и выяснение отношений, становятся компенсирующими друг друга напарниками. Теперь двоим детективам предстоит поймать жестокого преступника. Любопытно смотреть фильм 2003 года с высоты 2022, когда уже 3 года как нам известно имя настоящего преступника. В сентябре 2019, спустя 30 лет и одного ложно осужденного, корейская полиция всё-таки поймала реального хвасонского убийцу – им оказался 56-летний Ли ЧжунЧже. Но там, в далеком 2003, и зритель, и полиция оказываются совершенно слепыми. «Шеф, я могу ничего не знать, но я могу многое сказать о человеке, взглянув на него» - говорит в начале фильма Пак ДоМан. Тогда мы еще не знаем, что эта фраза – чеховское ружье «Воспоминаний об убийстве». Можно ли узнать, что представляет из себя человек, только взглянув на него? И что внешне отличает обычного человека от преступника? Или не так: отличает ли внешне хоть что-то обычного человека от преступника? Пон ДжунХо даёт возможность подумать об этом в ключевой сцене, когда зритель, буквально пройдя сквозь экран, заглядывает в глаза подозреваемому. Нам самим предстоит решить, виновен ли стоящий перед нами. Некоторые критики пишут, что «Воспоминания об убийстве» – фильм переоценённый и смотреть его стоит только ради последней сцены. Отчасти соглашусь. «Воспоминания» стоит смотреть ради последней сцены. А еще ради того, чтобы почувствовать, как без лишней драмы и пафоса нарастает жанровое напряжение и густеет воздух. Ради того, чтобы разделить ответственность за верный или неверный выбор детективов. И ради фирменного почерка Пон ДжунХо, конечно. Уже в «Воспоминаниях об убийстве» ДжунХо размышляет о человеке и обществе, высмеивает общественные слабости и зависимости, и в качестве подарка оставляет это на обдумывание зрителю.
'Невозможно выделить психопата из толпы. Это простой человек, которого мы видим каждый день. Даже в простых людях живет свой психопат.'
'Воспоминание об убийстве' - тщательно выверенный шедевр талантливого режиссера Пон Джун-Хо Картина корейского автора многолика. В ней рассматриваются вопросы двух миров - внутреннего и внешнего. Первый является фундаментом и включает в себя историю простых людей, живущих в среде беспокойства. Второй же гремит неожиданно, словно вой сирен в притомившиеся вечера, и представляется как нависшая иностранная угроза. Оба мира неразрывно связаны между собой и изображают изуродованную версию друг друга. Государство чествует свое мнимое величие, когда как оно не готово защитить своих граждан от глубинных угроз. Это хорошо подчеркивает сцена последнего изнасилования в кинофильме: бойкая тревога, трещащая о воздушной опасности, не способна уберечь бедную девочку, попавшую в сети убийцы. Эта проблема как ржавый гвоздь - казалось бы мелкий, но очень опасный, поэтому вонзившись, без неотложного лечения он может убить. Типажи киногероев ленты имеют необычное разнообразие. Провинциальный полицейский подчеркиваемый невежеством и бессилием в кадрах, где он едет на место преступления на повозке, а после не может остановить производимое детьми вытаптывание и смятение улик. Его беспечный напарник, руководствующийся исключительно силой. И дельный сотрудник, прибывший из Сеула, олицетворяющий рассудительность, еще более вычерчивающий образ неосмотрительности в вышеназванных героях. Все они посредством проведения следствия проходят особые метаморфозы. Бездумная сила, одухотворенная в черном ботинке Чо Ён Гу, рассеивается в ключе ответного насилия, а впоследствии ампутируется. Благоразумие столичного детектива становится предметом его помешательства - он встает на путь самоуправства, но внезапно спасается с помощью наставления провинциала, к которому перешла трезвость ума. Происходит реверс в механизмах персонажей, что порождает понимание и сочувствие ко всем их них. В съемке режиссера нет единого направления, к которому он стремится в своем творении. Полистилистика жанров кинокартины виртуозно выражается гениальной операторской работой, умелым монтажом, самобытным музыкальным сопровождением. Антураж фильма незаметно сменяется от забавных диалогов до душераздирающих крупных планов персонажей, наполненных безысходностью. Вишенкой на торте будет архигениальный финал: направленный в сторону обреченный взгляд неожиданно направляется на зрительский экран и разламывает границы четвертой стены, объединяя нас во вселенской печали героя. This is cinema 10 из 10
Основано на реальных событиях
'Воспоминания об убийстве' - история, основанная на реальных событиях. В центре внимания провинциальные полицейские, которые неожиданно оказываются в центре расследования серийных убийств. Тела молодых и красивых девушек обнаруживают в полях. Пока к месту преступления приезжают городские специалисты, там уже успевает пройтись куча местных жителей, детей, а отпечатки на дороге уничтожают мимо проезжающие машины. Каждое новое тело привлекает все больше сотрудников к этому делу. Наконец за него берутся более опытные детективы, но и местные сотрудники-неумехи вовсю стараются раскрыть личность преступника. Ради этого они даже легко идут на избиение и противоправное удержание любого, кто покажется им подходящим кандидатом на звание серийного убийцы. 'Воспоминания об убийстве' - невероятно талантливый фильм. Это не история о крутых детективах и хитроумных голливудских маньяках. Этот фильм действительно погружает зрителя в мир происходящего. Ведь просто невозможно не поверить и не прочувствовать то, что происходит на экране. Любители неоднозначных концовок точно будут от этой картины в восторге. Ведь местные полицейские в конце-концов находят человека, который по всем признакам соответствует профилю разыскиваемого убийцы. Однако зрителям после просмотра фильма придется довольно долго размышлять над тем, не ошиблись ли полицейские в очередной раз... Однозначно рекомендуем к просмотру 'Воспоминания об убийстве'. Удивительный, уникальный фильм, точно заслуживающий вашего внимания. И точно заслуживший не меньшей славы, чем более поздний 'Паразиты' того же режиссера.
Корейский маньяк
Пон Джун-хо весьма интригующий режиссёр. Снять острый триллер про маньяка, затем мрачный постапокалипсис, фэнтезийную мистику и перейти к головокружительным «Паразитам». Лента основана на реальных событиях, которые повергли город Хвасон в череду загадочных убийств, спровоцировав тупиковый путь расследования. Жестокость фильма проявляется даже не в убийствах, а в методах полицейских добиться правды, либо заставить сознаться хоть кого-нибудь. Картина вводит первую жертву, знакомит с детективом города Паком, который под первым впечатлением, вызывает чувства восторга. Улик нет, обнажённое тело жертвы, связанное бельём – раздор для детектива, но общественность требуют кары виновным. Лента окунается в интригу расследования: допросы, фотографирование подозреваемых, «хождение по горячим следам», но это не даёт никакого результата. Сразу за ажиотажем наступает долгое и развязное повествование, когда каждый, кого замечают на месте убийства или около него, становится уже преступником. Для демонстрации обратной стороны правосудия в Хвасон приезжает детектив из Сеула, чтобы помочь расследованию, и тут лента преображается в обратную сторону: чем больше смертей, тем агрессивнее ведут себя полицейские. Впечатляют разные методы поиска, мелкие зацепки, незначительные детали, которые сужают круг подозреваемых: версия с одной и той же песней по радио, либо анализ ДНК жертв и осмотр трупа, чтобы выдвинуть новые гипотезы. Режиссёр не делает акцент на сексуальных преступлениях, а показывает ужас от нападений и последствия. Цель: донести до зрителя, что никто не защищён. В этом ключе, возможные подозреваемые выступают под клеймом маньяков, а методы допроса и следственных экспериментов подгоняют всех под одну гребёнку. Фильм стопорится. Только-только промелькнёт новая зацепка, как снова тупик. Картина показывает допросы, пытки, только чтобы хоть кто-то сознался. Это жестоко и совершенно не по закону, но даже с такими методами убийства продолжают совершаться. Забавно искать убийцу-корейца, так как для нашего зрителя там все на одно лицо – параметры тела только отличаются. Поэтому фильм и приедается – одни и те же люди. Спустя половину хронометража сюжет даёт зацепку, но результаты по ней будут не скоро, что с новой волной гнева отражается на детективах. Ты понимаешь, что герои беспомощны, когда берутся проверять даже школьные байки о разных угрозах, но нет худа без добра – одна шутливая гипотеза снова открывает возможность вернуться к делу. Оказывается, одна из жертв выжила. Вот тут и начинается игра в «кошки-мышки», но данную зацепку полностью не используют, окуная при этом зрителя в привычную пучину загадочности. Лента только вводит интересную деталь, как обрывает ниточки, от этого теряется ажиотаж расследования. Как в «Зодиаке» Дэвида Финчера, всё на реальных событиях, но как ловить серийного убийцу, если нет зацепок? Благо, фильм всё же направляет следователей на путь, чтобы в финале показать флэшфорвард, и сделать открытую концовку. Лихо. Именно события перед кульминацией вызывают восторг, когда ты даже чувствуешь отчаяние полицейских и их линчевательские меры. Фильм хороший, но местами затянутый. Быт и традиции Южной Кореи показаны весьма неплохо, но всё равно чувствуется какой-то смог, какая-то грязь. В действиях персонажей проглядывается антисанитария, а постоянные погони за подозреваемыми в итоге представляют совершенно разный контингент.
КОММЕНТАРИИ