Ровер

Услышав эту фразу, я понял в этом фильме все. В мире, где самое существование потеряло смысл. В мире, где общаются вопросом на вопрос. В мире, где прав тот, кто первый выстрелил. Идея - последнее, за что человек может цепляться. А та идея, что хранит последнюю значимую частицу твоей памяти - единственно верная, с коей любой герой не может быть судим. Оправданный бюджет. Никогда не имевшие преданного друга - не поймут этот фильм. Не поймут многомиллионные представления режиссера, как он бы поступил. Воспримут представленную картину мира - невероятно плоской и не раскрытой, а игру актеров - до абсурда деревянной и пустой. Они будут смотреть и видеть фильм, когда им будут показывать - реальность. Жизнь - такую, какая она есть. Без извечных мечтаний о полной анархии, без романтизма о пост-апокалипсисе, без всего - что делает ленту пустой. Мораль сей басни такова. 1. Не судите - да не судимы будете, ибо осуждать тех, на чьем месте нам никогда не быть.. 2. Вижу цель - не вижу препятствий (вспоминая темперамент Эрика) 3. Носить имя Человека может тот, кто не в угоду себе делает просто то, что считает правильным во имя благих дел (вспоминая врача) 4. Не продавай заряженным то, что способно взвести курок против тебя (вспоминая карлика) 5. Ты не должен переставать думать о жизни, которую забрал. Такова цена убийства (вспоминая девочку) 8 из 10

Фильм очень понравился. Было много написано про невнятность сюжета и смысла. А по-моему, все ясно. В обстановке бепсорядка в обществе, оголяются самые низкие черты людей. И ради выживания герои теряют свое человеческое лицо, простые граждане становятся убийцами, как герой Пирса, гарбителями, как Рей и его брат, наркоторговцами и торговцами оружия, как тот притон с карликом и акробатами, а продуктовые магазины превратились в склады, охраняемые с винтовкой. Не забудем, что дело происходит в Австралии, где и без апокалипсиса царят жестокий капитализм, скупость и холодность людей. И все эти прерии совершенно не отдают даже романтикой американских вестернов. Картинка и музыка и жанр роуд-муви сделали свое дело и погрузили нас в эту дикую атмосферу, где герои живут от пункта до пункта ночевки. И несмотря на всю суровость обстановки, мне все равно показалась привлекательной эта дикая жизнь, очень круто переданы все прюключения, хоть и мрачновато. И конечно же понравились герои. Во-первых, главный герой, совершенно реалистичный тип. Потому что именно бывшие военные в условиях беспорядка первыми слетают с катушек и начинают стрелять налево-направо, в погоне вернуть бывшие порядок и справделивость, превращаясь сами в зачинщиков бессмысленной бойни. Во-вторых, довольно хорошо показан персонаж Паттинсона. На сегдняшний день, эта роль — самая удачная этого актера, на мой взгляд, если не единственная стоящая. Ему явно не удается играть героев-любовников или трагические и глубокие роли (либо он не может их играть), а вот роли полупридурков и неудачников (например, как в фильме How To Be, 2007) вполне себе выходят. Тут были споры, была это задумка сценаристов сделать этого персонажа умственно отсталым или это самодеятельность самого актера. На мой взгляд, тут и речи быть не может — конечно, режиссер-сценарист намеренно ввел этого убогого и тормозного парня в сюжет. Персонаж Рея всей свое сущностью нацелен показать, что только люди вот такие полуюродивые в условиях всего кошмара вокруг сохранили свою человечность. Тогда как почти все, кто в здравом рассудке, совершенно потеряли человеческое лицо. Ну кроме женщины врача, ее профессия обязывает. Очень классная работа оператора. А также очень хорошо сделали Пирса и Паттинсона такими патрепаными и реалистичными, без намека на гламур. Честно говоря, посмотрев интервью с этими актерами на презентации фильма, я поняла, что в фильме они выглядят гораздо более привлекательными мужчинами, оба. В жизни эти актеры слишком прилизанные, чистые, полуметросексуалы какие-то, а в картине — прям настоящие мужики. 10 из 10

Не стоит злить и выводить из себя человека, если ты не знаешь, на что он способен. Конечно, разве мог знать Генри и его дружки, что угоняя машину Эрика, они столкнутся с массой проблем, потому как персонажу Гая Пирса ой как не понравится тот факт, что у него угнали машину. Ведь в багажнике его авто лежит то, что очень дорого ему. Это то, из-за чего он пойдет на все, ведь Это – единственное, что у него осталось от прежней жизни. Начиная смотреть это кино, в принципе преследовал одну цель: глянуть и забыть. Потому как «Ровер» занимал много места на жестком диске – надо посмотреть и сразу же избавиться. Тем более, что там снимается Роберт Паттинсон, который навсегда останется гребаным Эдвардом из «Сумерек». И какие бы роли он не сыграл, он останется все тем же Эдвардом. В ходе просмотра мнение стало меняться в лучшую сторону, потому как и составляющая фильма, и игра Пирса и Паттинсона располагала к себе. Второй, кстати, раскрыл свое актерское мастерство с другой стороны, исполнив роль не смазливого вампира-любовника, а младшего брата-размазню, туповатого и недалекого. Кому-то бесцельная езда Пирса за своей угнанной тачкой может показаться абсолютно бессмысленной и никчемной. Мне тоже так думалось. Поначалу. Но потом, уже на последних минутах, когда все встало на свои места, мне стало жаль главного героя, понятны его мучения из-за куска железа, в котором в принципе нет ничего ценного, но являющегося наиценнейшим элементом жизни Эрика, без которого он теряет часть себя. «Ровер» понравился. Он жизненный (хотя не утверждаю, что такое происходит каждый день), он драматичный и трогательный (это про финальную сцену). Он преисполнен отчаянием и решимостью. Посмотрите, думаю, вы не пожалеете. Смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. 9 из 10

Данная кинолента весьма специфична, и либо она «не зайдет» вам сразу и вы будете мучиться и ждать, как спасения, титров или вовсе забросите просмотр, решив, что такую нудятину еще поискать, либо «въедете в тему», и тогда она вас не отпустит до самой развязки. Общественные отношения в «Ровере» чем-то напоминают первую часть «Безумного Макса». Не зря ведь фильм снимался в Австралии. Я говорю сейчас именно об обществе, а не о сюжете. То есть имеет место сопротивление нарастающему хаосу. Подразумевается, что в крупных городах правительство пока еще держит власть и даже имеет какое-никакое хиленькое представительство в отдаленных сельских и полусельских районах, по железным дорогам все еще колесят грузовые поезда, охраняемые вооруженными наемниками, в забаррикадированных магазинах можно купить/обменять горючее или жратву (правда, местные «деревянные» австралийские не в почете, с большим удовольствием принимают американские баксы). В главных ролях Гай Пирс и Роберт Паттисон. Да, да, тот самый Паттисон, снявшийся в бездарно убогой (на мой взгляд) саге «Сумерки». Здесь он играет туповатого парня с огромным комплексом неполноценности и острым дефицитом простых человеческих отношений. И здесь он именно играет, а не изображает из себя страдающего фигнёй вампира. Воистину, хоть зрители и судят кино по актерам, главным все же является невидимый режиссер, который при желании может заставить сыграть на отлично даже бревно. Фильм начинается с того, что у героя Гая Пирса банда, после неудачного налета и маленькой аварии, угоняет машину. Главному герою (чье имя, кстати, ни разу не называется) достается автомобиль бандитов, но он упорно весь фильм гонится за преступниками, желая получить свою машину обратно. Мотивация героя непонятна до самой последней сцены. Но главное, если бы режиссер раскрыл ее в начале, она была бы все так же маловразумительна. Мотивация становится понятной только после того, как вы пройдете с главным героем весь путь по жестокому миру, где, спасая свою шкуру, брат бросает умирать на дороге родного брата, где бабушка торгует собственным внуком, где узнаются подробности биографии протагониста. И да, если вы еще не видели «Ровер», но захотите посмотреть, ни в коем случае не читайте о нем в википедии, там жуткий спойлер, напрочь уничтожающий добрую половину эмоций от просмотра. Это, разумеется, при том условии, если фильм вам «зайдет». Если же «Ровер» покажется скучным, то, значит, это не ваше кино… 9,5 из 10

Хорошее кино, как известно, только по первому плану отвечает на вопрос 'о чем?'. И чем проще на него ответ, тем интереснее попробовать ответить на вопрос 'про что?'. Идеальный случай, когда не менее интересным будет наблюдение за тем 'как?'. В полной мере это можно отнести ко второму полному метру австралийца Дэвида Мишо 'Ровер', который у нас в момент выхода (в 2014-м) мало кто оценил. Критики и зрители, скорее всего, ждали вариаций на тему классического 'Безумного Макса' (таки дождались - 'Дорога ярости' вышла годом спустя), а между тем, режиссер менее всего планировал сделать зрелищный action в пыльных австралийских постапокалиптических пейзажах. Ну да, какой-то collapse здесь был (об этом туманно сообщает стартовый титр), мир вполне себе дикий и отчасти заброшенный (а местами и вовсе напоминает вымороченные кошмары Терри Гиллиама), но все остальное - вполне провинциальная картина нравов на грани выживания, обстоятельств с которыми люди, судя по всему, давно свыклись и где вполне обжились. Жанр фильма скорее стоит определить как неовестерн. Герой невозмутимо идет (точнее - едет) к цели (его очень выдержано и сухо играет прекрасный Гай Пирс), его внезапный спутник (Роберта Паттинсона, наоборот, ругали за пережим, на мой взгляд совершенно напрасно) - существует на полном контрасте. Выстрелы звучат часто, но не в них дело, конфликт обозначен, но с самого начала кажется каким-то второстепенным. На самом деле в том, как режиссер раз за разом уклоняется от необходимости что-то объяснять, в немногословности героя, в гипнотическом саундтреке и однообразных пейзажах, в подчеркнутом обытовлении этого, как бы фантастического мира, наконец - во всем этом и кроется разгадка (если она действительно нужна). Пространство, очищенное от информационного шума, картинка без пригламуренной шелухи, предельно простые мотивации и поступки, по сути - зеркало, рисующее без прикрас то место, в котором мы живем. Не забывать о тех, кого ты убил, и помнить, что 'необязательно всё должно быть о чем-то'. Последняя сентенция, процитированная дословно, лучше всего характеризует и бессмысленность нашего, претенциозно 'упакованного' существования, и сам фильм, оставляющий послевкусием отчетливый стиль и бьющий в самое яблочко месседж.

Когда я был маленький, папа отвез меня в деревушку. Кроме пустынной дороги, которая не была похожа на дорогу, и парочки домишек ничего не было. Домов там было мало, людей кажется ещё меньше. Папа занимался делами, я стоял на дороге и смотрел вперед. Я ждал машины, которая заберёт нас с папой, но машины не было. Только через какое то время прошел человек с телегой. Фильм 'Ровер' полностью такой как мои воспоминания детства. Это постапокалипсис, не футуристический как 'Безумный Макс', а реальный. В такое время люди теряют всё что у них было в мирной жизни: семью, быт, человечность. Но как бы человек не пал, он приспосабливается ко всему и продолжает жить дальше. Разделяя участь с другим человеком, но у Эрика(Гай Пирс) вещь обожания это его автомобиль. Этот автомобиль вторая его половинка, единственная его собственность и привязанность к нашему миру. Но что происходит с человеком, когда он теряет любимую вещь или человека ? Он пойдет на всё чтобы эту вещь вернуть. Дэвид Мишо показал нам мир, в котором люди позабыли о человечности. Люди превратились в животных и убийство стало обычным делом. Если убиваешь, то есть шанс выжить, если не способен на такое, то считай что ты труп. Фильм очень реалистичен, отходит полностью от Голливудских шаблонов, каждая патрон здесь на счету. Также здесь подобран хороший актерский состав. Бандиты не выглядят как бандиты, раньше они были простыми людьми, просто их жизнь заставила делать такие вещи и теперь они потеряли себя. А ведь когда то они были учителями, врачами или экономистами. Роберт Паттинсон успешно избавляется от образа 'смазливого вампира' здесь он великолепен. Я рекомендую всем посмотреть данную ленту, она о настоящие постапокалипстики. Люди выживают как могут стайками. Не зря говорят 'человек человеку - волк' 8 из 10

Неопределенное, лишенное любых прямых координат, будущее, которое запечатлевает миг тотального краха привычных систем — финансовых и социально-политических. Былого, уютного и законсервированного мира более нет. Он исчез в неструктурированном хаосе, превратив мир вокруг и некогда приветливую Австралию в полигон, где выживает сильнейший. Процесс человеческой эволюции пошел назад, к атавистическим реалиям. Деньги фактически обесценены, промышленность бездыханна, а за каплю топлива хочется перегрызть глотки, как этого сильно жаждет некто Эрик, лишившийся своей единственной ценной собственности — личного автомобиля, который был угнан бандой в далекие дали. В компании психически сломленного Рейнолдса, одного из членов группировки, Эрик путешествует по безжизненной Австралии, пытаясь во что бы то ни стало вернуть свое и не посягая ни на что чужое. Фильм-участник внеконкурсной программы престижного Каннского кинофестиваля, «Ровер» 2014 года стал для известного австралийского режиссера и сценариста Давида Мишо, чьему литературному перу принадлежит культовый «Хэшер» 2010 года, его второй полнометражной работой в большом кино после дебютной гангстерской драмы 2009 года «Животное королевство», прогремевшей на ряде крупных фестивалей независимого кино. Если в дебюте Мишо уже полновесно ощущался весь его творческий потенциал и умение говорить о главном через размытую призму современного инди-кинематографа, в котором чрезмерная конкретика и социальная направленность едва ли приветствуется, то «Ровер» уже являет собой исключительное социально-политическое и философское высказывание, острый комментарий к современной, лишенной легкости и непринужденности, реальности, в которой человек человеку не друг и не враг, а так. Взяв за сюжетообразующую основу ленты одноименный рассказ Джоэла Эдгертона, Давид Мишо чрезвычайно искусно его препарировал, отдалив в окончательном фильмическом воплощении «Ровер» от привычных жанровых категорий, хотя, бесспорно и безусловно, в ленте царствуют размытые фигуры постапокалипсиса с явным горьким привкусом современного мира. Кинематографические корни в ленте более чем обширны: от «Безумного Макса» до «Почтальона» и «Книги Элая» с «Дорогой», но именно с последними фильм Давида Мишо более всего похож как по аскетичному, доведенному до фетишистского минимализма, антуражу, так и по избранной режиссером интонации, представляя из себя несколько сложноватый для восприятия фильм-размышление, псевдофантастическое роуд-муви, уходящее в одном своих мотивов в моральных конфликтах к небезызвестному «человеку дождя» Левинсона(во всяком случае, аутичные и совершенно неприсобленные к реальным условиям жизни герои Хоффмана и Паттинсона равны между собой, но неравен бэкграунд и основные ситуации, разыгранные Мишо), не следующее буквально законам жанра, а перерабатывающее их исключительно по своему усмотрению. «Ровер» — картина глубоко экзистенциального плана, играющая не на жанровом поле мейнстрима, а авторского и умозрительного кинематографа. Что есть суть такого слова, как «Ровер»? Ровер является одним из именований скитальца, бродяги, странника, того, кто ищет себя в бушующем мире, пытаясь докопаться до истинной сущности вещей и смыслу своей, да и не только своей, жизни. Это человек, ищущий свое место в жизни и находящий ее, хотя и относительно, ибо сложно найти то, чего не видно и даже не ощутимо что внутри, что уж тем более снаружи. И именно таковым персонажем является Эрик, герой Гая Пирса. Мысля широкими обобщающими философскими категориями, восходящими и к Гиллиаму, и к Ходоровскому, Давид Мишо предельно аккуратен и сдержан: все политические аллюзии к современному миру, к финансовому коллапсу восьмого года и к постепенно исчезающей гегемонии США на мировой арене, в картине более чем изящны и завуалированны за толстым слоем подтекстов, сквозь которые приходится продираться лишь самым терпеливым, ибо в первую очередь режиссер сосредотачивается на истории двух безнадежных в своем душевном сплине и одиноких мужчин, которые для друг друга становятся сперва друзьями, а потом и вовсе братьями, объединенных истовых желанием познать себя и мир вокруг, но не способных до поры до времени на бунт и свержение той системы, девальвирующей гуманные ценности и человека как такового, превращая его в постоянно уносимую ветрами песчинку, которая априори ничего не решает в своей жизни. Странник Эрик, чье имя, впрочем, носит сугубо номинальный характер и раскрывается в титрах, дабы подчеркнуть исключительную его метафорическую природу и намеренную неискаженную условность нарратива, рано или поздно станет революционером; нужен лишь порыв, стремление, но для этого надо ему обрести свое Я, отринув все материальное, что держит его за ниточки. К финалу фильма угадываются уже прямые предпосылки к бунту, но перед этим надо пройти всю экзистенциальную дорогу, которой нет. Утратив то единственное, что было для него действительно дорого в этой жизни, волей случая или даже рока отринув связь с вещами, Эрик бросается в омут поисков не столько драгоценного имущества, сколь самое себя в мире, в котором индивидуальность оказалась стерта до основания, до белой бесстыжей кости. Находясь в пограничном психическом состоянии, видя вокруг лишь кризис морали и отсутствие ценностей, Эрик и его собрат по несчастью Рейнолдс бредут по бесконечной и бесплодной пустыне, которая становится символом для всего человечества. Потому и финал этих бесплодных поисков лишен конкретики, лишен флера безаппеляционности окончательных выводов, предлагая и героям, и зрителям вместо садистского самобичевания и обличения нравов по-христиански смириться, приложиться щекой к сакральным образам, обнаруженным среди песков, и понять, что ускользающий от всех сомневающихся смысл бытия находится рядом, он витает повсюду, он — Бог, в которого надо заново начать верить, когда вокруг не осталось ничего, чтобы напоминало о том, что Он все еще есть, он все еще здесь и не покинул пределы земного пространства и блудных детей своих, которые в погоне за мертвыми вещами продолжают, и продолжают, и продолжают грешить.