Осмосис Джонс

Я всегда относился к этому гибриду фильма и мультика с некой жалостью. Он плох однозначно. И это обидно, ведь кино имеет очень интересные идеи. Начнем с того, что главное действие происходит именно в анимированной среде. Все то, что происходит во внешнем мире с живыми актерами - это побочная линия и весьма раздражительная. Девочка ведет себя как всепрощающая мать Тереза, некая очаровательная куколка Билл Мюррей раздражает и вызывает тошноту, точнее его персонаж. Серьезно, он и его брат ведут себя на экране как настоящие свиньи. Я не помню имен этих персонажей, но помню какое отвращение они оба у меня вызывали. Можно понять, что мерзость 'главного организма' вызывает комичные ситуации и двигает действия в главном мире, но все равно на это смотреть достаточно неприятно. Смех учительницы Шейны тоже выводит из себя. Теперь о главной, мультяшной Вселенной. Дизайн хорош, обстановка очень крута, и некоторые шутки и ситуации довольно-таки остроумны. Анимация потрясна, краски и цвета радуют взгляд, но… К сожалению, весь сюжет забит клише из полицейских киношек, киновставки отталкивают, и большинство шуток просто плоские, омерзительные и несмешные. Серьезно, Крис Рок и его таблеточный напарник почти весь фильм вызывали у меня ассоциацию с Такером и Чаном из 'Час пик'. Но эту несуразицу приятно разбавляет антагонист. Я так и не понял, что это за болезнь, но выглядит он внушающее и ведёт себя также. А его голос просто приводит в экстаз. Спасибо вам огромное, мистер Фишбёрн, за эти приятные для моих ушей минуты. Фильм имеет креативность, надо с этим считаться. Мне даже кажется, что пиксаровская «Головоломка» многое у него взяла: управления в голове, овальный экран, сны в форме кино, туннель черно-белых страшных снов, похожий на пучину забвения. Все это не может быть простым совпадением. Фильм имел потенциал, и скорее всего вдохновил пиксар на «Головоломку», но юмор картины и экшен никуда не годятся. Я сделал рецензию нейтральной только из-за Тракса, который вытягивает на себе всю картину. Зловещий, пугающий, харизматичный и крутой. Если бы это был фильм Диснея, то он бы точно вошел в Лигу великих злодеев таких как Шрам, Шерхан, Джафар и прочие.

Когда-то я видел мультсериал, основанный на 'Осмосе Джонсе', но тот меня не впечатлил. А вот оригинальная полнометражка вполне смотрибельна. Жил-был (причём самым нездоровым образом) Фрэнк, вдовец, одинокий отец и смотритель в зоопарке. А внутри Фрэнка жил полицейский-лейкоцит Осмос Джонс, типичный недисциплинированный чёрный коп из полицейских комедий. В прошлом он серьёзно облажался и потому отчаянно старается стать героем и проявить инициативу, в результате чего только портит себе репутацию и дальше. Однажды Фрэнк съедает яйцо, упавшее на пол обезьяньей клетки, что дурно сказывается на его здоровье, и так напарником Осмоса становится временно снимающая симптому таблетка 'Дриксинол' (можно просто Дрикс), нечто среднее между терминатором - в отношении способностей, - и самоуверенным федеральным агентом - в отношении образа. Таким образом они образуют классический дуэт в подобных сюжетах. Однако вместе с извалявшимся яйцом в организм Фрэнка (который, между тем, пытается угодить дочери и одновременно не погружаться в здоровый образ жизни, к чему она настойчиво его призывает) попала действительно серьёзная зараза - Тракс, амбициозный новый вирус, быстро подмявший под себя весь криминально-инфекционный мир Фрэнка и планирующий убить его в кратчайшие сроки, чтоб войти в медицинские учебники. Осмос и Дрикс всё-таки выходят на его след, но мэру, готовящемуся к переизбранию, разговоры про вирусную угрозу совсем не нужны, так что он закрывает дело... В принципе 'Осмос Джонс' - это попытка изобразить организм в виде мегаполиса и пропагандировать здоровый образ жизни в увлекательной форме комедийного боевика про полицейских. Пропаганда эта вышла немного занудной - правда, как раз не в мультяшно-полицейской части, а в устах крайне нудной дочки Фрэнка. Но в любом случае, мне более интересной показалась обратная перспектива: взгляд на общество по аналогии с организмом. После многих лет нездорового образа жизни и злоупотреблений очень сложно исправить положение - массы ждут сахаров, нужно строить третий подбородок для расселения новых жировых клеток, всюду в организме всякие мелкие, но сомнительные бактерии, проблемы решаются только включением ручного управления, а на носу выборы... Проблема ведь была не в Траксе, а в том, что для него созданы все условия: куча прыщей, где можно укрыться, нездоровая среда и полное нежелание властей не то что бороться с ним, а признать существование проблемы. В этом смысле фильм - почти социальная сатира. Часть с живыми актёрами пресновата. Билл Мюррей честно изображает мерзкого, обрюзгшего потного типа, выглядящего на двадцать лет старше, чем он есть, но помимо этого в образе Фрэнка раскрывать, к несчастью, нечего. Мультипликационная значительно интереснее - она неплохо нарисована, персонажи достаточно выразительны, а главное - в этой части фильма есть атмосфера: той самой разудалой полицейской комедии, а в некоторых сценах и триллера. Кстати, в 'Осмосе Джонсе' совершенно невероятный для семейного фильма уровень экранного насилия, очевидно, связанный с тем, что персонажи не антропоморфны, и использовано оно со вкусом. И ещё - редкий случай, когда 2D- и 3D-анимация использованы вместе и при этом хорошо сочетаются. В целом рекомендовать 'Осмоса Джонса' как-то особо я не стал бы, но посмотреть вполне можно. Фильм забавный и яркий (как в прямом, так и в переносном смысле).

Беспардонный физиологизм братьев Фарелли достиг своего апогея. Чтобы преодолеть ограничения игрового кино, им пришлось перебраться в мир анимации. Хотя поначалу эта история раскручивается при посредничестве обычных актёров. Фрэнк - до жути противный герой Билла Мюррея - бесхребетный, рыгающий и выдавливающий прыщи прямо на камеру работник зоопарка, однажды съедает упавшее на землю яйцо, вместе с которым в его организм проникает злобный тропический вирус «Трэкс». Дальнейшие, основные, события этой истории разворачиваются уже внутри Фрэнка и рассказывают о бескомпромиссной борьбе организма с этим самым вирусом. Понятно, что для воплощения данной идеи без анимации Фарелли обойтись никак не могли. Облачившись в камуфляж заказного агитационного кино о пользе чистых рук и мытых продуктов, они придумывают аллегорический мир человеческого бытия. Главным его героем становится голуболиций полицейский Осмосис Джонс. Ему вместе с помощником Дриксом как раз и предписано поймать и обезвредить опасного преступника Трэкса по кличке 'Красная смерть'. В противном случае может разразиться вселенская эпидемия, итогом которой станет смерть организма. Обыгрывая функциональность всех основных органов (вплоть до анального) и рефлексов (вплоть до рвотного) человека, находя им забавное воплощение в образах вполне узнаваемых типажей, Фарелли создают совсем не детский мультик. На столько недетский, что даже не все взрослые будут готовы совладать со столь бесстыдной 'политкорректностью'. В этом противоречии, скорее всего, и скрывается коммерческий провал фильма, не окупившего и пятой части бюджетных затрат. Ну, и кроме того, Фарелли категорически игнорируют привычную диснеевскую стилистику, беспроблемно перевариваемую массовой аудиторией. Их внутриутробный мир населяют далеко не самые симпатичные монстрики, которые уже с момента рождения их 'микрокосма' по большей части только тем и заняты, что разгребают. Сами понимаете что.

Этому фильму невозможно не отдать должное за то, что, как минимум на бумаге, он является оригинальной, самобытной и совершенно точно запоминающейся комедией, однако со слишком уж специфическим сеттингом и юмором, прямо скажем, рассчитанным близко не на 6+. Могу только предполагать, как братья Фарелли продавали проект студии, но почти наверняка логика так или иначе строилась на том, что это будет комедия, по духу похожая на предыдущие работы братьев, но с более широким охватом аудитории, в гибридном сеттинге игрового кино и рисованной анимации, а-ля «Кто подставил кролика Роджера» (1988) и «Космический джем» (1996), но с несколько более глубокими смыслами, как, например, «Параллельный мир» (1992), имеющий ограничение PG-13. Повторюсь, на бумаге концепт звучит более чем жизнеспособно, однако в какой-то момент что-то сильно пошло не так, из-за чего финальный продукт превратился в какую-то невнятную кашу, которая пытается во всё, везде и сразу, но по факту не доводит ни один из заявленных концептов до ума. Скажу больше — этот фильм буквально состоит из двух фрагментов, нарративы которых прямо конфликтуют между собой на базовом уровне. Игровая часть с живыми актерами явно пытается поговорить со зрителем про гигиену и здоровый образ жизни, но оперирует таким туалетным юмором, восприятие которого по определению требует отключения критики. Гипотетически развитие этого уровня могло бы стать типичной комедией братьев, однако он является явно гарниром к основному блюду в виде анимационной части истории, которая является слишком уж мудреным гибридом нуара и научной фантастики, да еще сдобренных нотками политической сатиры, которая, наоборот, требует активного режима просмотра и на 100% рассчитана на значительно более возрастную аудиторию. Из-за такого очевидного резонанса между частями фильма лично у меня при всем желании так и не удалось настроиться ни на волну какого-то фрагмента, ни на историю в целом, но это еще полбеды. Вторая половина заключается в том, что «внутренний мир» анимационной части явно подгонялся под механики нуар, из-за чего крайне утрированно пытается эмулировать устройство организма, из-за чего, в свою очередь, те, кто не понимают, о чем идет речь, очень быстро запутаются в происходящем, а те, кто понимают, постоянно будут обращать внимание на то, что местная эмуляция не утрирует, а откровенно подменяет суть всех возможных процессов. Так как фильм рассчитан на самых юных зрителей, попробую объяснить, о чем идет речь, на примере гипотетического диалога после семейного просмотра: - Папа, а кто такой главный герой? Ну это «нейтрофил», т.е. основная клетка защиты организма, которая первая реагирует на очевидные инородные тела, такие как бактерии, грибы и разного рода мелкий мусор. - О! Круто! А кто такой главный злодей? - Хм… Хороший вопрос, он вирус - А вирус это кто такой? - Ну вирус — это инфекция, которая проникает и развивается внутри клеток организма, благодаря чему ускользает из поля зрения базовой иммунной системы, частью которой являются нейтрофилы - Подожди, т.е. главный герой не может видеть вирусы? - Да, не видеть, ни как-то с ними бороться не может - А его напарник таблетка?! - Тоже нет - А что тогда вообще происходит в мультике? - Хороший вопрос сына… С научной точки зрения совершенно не понятно что, т. к. и клетки защиты, и таблетки, и вирусы, да и организм в целом работают не так, как показано. - А про что тогда мы только что посмотрели?! - Ну есть такой жанр, называется «детектив». Он про дядей, которые что-то расследуют, а у него есть разновидность, которая называется «нуар», который является тем же детективом, но с рядом усложнений. - Да ёмаё пап, ты можешь объяснить, что тут вообще было? Я ничего не понял… - Сына, а давай лучше посмотрим что-то из Миядзаки? Там же тоже мало чего понятно, но зато очень интересно! - Да давай пап, спасибо…. И это, подозреваю, возможно самая адекватная версия подобного диалога, которая подразумевает, что родитель имеет некоторые представления о структуре организма, принципах его работы, благодаря чему может в режиме онлайн интерпретировать происходящее на экране. Для большинства же даже взрослых зрителей это скорее сборка из двух независимых историй, где в одной части у папы-свиньи откуда-то взялась сознательная дочь, которая топит за всё хорошее против всего плохого, а во второй происходит какой-то обычный линейный нуар в каком-то очень странном сеттинге, в котором мало что понятно. В результате, к огромному сожалению, приходится констатировать, что фильм, в котором невооруженным глазом виден потенциал, по какой-то причине сам запутался в своих же собственных концепциях и причинно-следственных связях, став, по сути, экранизацией поговорки «Начало за здравие, конец за упокой», т. к. тот, за что ни возьмись, всё по началу выглядит многообещающе, но к концу тотально всё превращается в невнятную кашу. Самое обидное, что любая отдельная концепция фильма с минимальными усилиями могла бы быть трансформирована в самостоятельный оригинальный проект с внятным сюжетом, нарративом и целевой аудиторией. Лично я бы с удовольствием посмотрел бы историю про то, как ребенок из своего папы свина делает человека, а потом с не меньшим удовольствием посмотрел бы мультяшный нуар про то, как вирус пытается захватить организм, но тот всеми силами сопротивляется. Тут, кстати, как-то сама собой напрашивается аналогия с концептом агента Смита как вируса из 2 и 3 «Матрицы», однако этот фильм вышел на два года раньше, и было бы забавно, если бы тут авторы реализовали бы аналогичный концепт. Сложно сказать, вытащило ли это фильм, но то, что одна из конспирологических теорий была бы про то, что братья Вачовски подсмотрели концепт у братьев Фаррелли — это 100%! Резюмируя, скажу так: к большому сожалению, это один из тех фильмов, анализировать которые в разы интересней, чем его смотреть. Во многих его аспектах невооруженным глазом заметно, что как минимум на начальных этапах производства никто даже не думал халтурить, однако, видимо, в какой-то момент что-то пошло не так, из-за чего получилась какая-то невнятная каша, которая прошла тотально мимо всех. Могу только предполагать, что «не так» тут связано с возрастным рейтингом PG, на который натягивалось всё остальное, но это остальное тут настолько специфическое, что в результате натягивания от исходных задумок остались только тени, из-за чего проект из чего-то единого и осознанного превратился в сборную солянку всякого разного, которая отказывается складываться в единое целое, результатом чего является невозможность сформулировать, что конкретно происходит на экране ни в процессе, ни после просмотра. 6 из 10