Хуже, чем казалось раньше
Пересмотрел недавно 'Отступников' и... Понял, что это совсем не тот фильм, каким я его запомнил. Но сначала вкратце сюжет: он повествует о противоборстве двух 'засланных казачков' - полицейского и бандита, за одним из которых стоит крупный босс местной ирландской мафии, а за другим - ФБР и полиция. Довольно быстро, верно? Теперь вернемся к вопросу, что же с 'Отступниками' не так. А не так буквально все, кроме актерского состава и игры оных - с этим все неплохо, потому что Джек Николсон и Мартин Шин, и даже немного Деймон с Уолбергом. ДиКаприо не зря не получал статуэток довольно долго - актер он посредственный, но 10-15 лет назад многие считали иначе. Тут он постоянно эффектно кричит и срывается - некоторые до сих пор по ошибке записывают это в 'умение играть'. Основных проблем 'Отступников' я бы выделил две, но и их хватит, чтобы вы не получили удовольствия от просмотра. Проблема первая - из-за простоты (или пустоты?) сюжета фильму приходится внедрять вымученную любовную линию и наполнять экранное время бессмысленными сценами и диалогами. Это, в свою очередь, отъедает время у действительно важных сюжетных сцен и в итоге мы имеем довольно посредственное зрелище. Проблема вторая - концовка. Для хорошего шпионско-полицейского триллера нужна качественная концовка. В 'Отступниках' она отвратительна. И нет, я говорю не про финальную сцену фильма, я говорю про последние этак полчаса, когда все уже ясно и понятно, но - растягиваем, растягиваем... В итоге - скучный твист и полное отсутствие какого-либо приятного чувства завершенности у зрителя. В целом - фильм от хорошего режиссера и со звездным составом, но именно это и сбивает с толку зрителя. Это и ностальгия - ведь 'тогда' и 'с таким ребятами' не могли снимать плохое кино. Могли и снимали, увы.
По поверхности и немного глубже
Оскар за лучший монтаж. Оскар за лучшего режиссера, единственный таковой в портфолио Скорсезе. Оскар за лучший сценарий, адаптированный по сценарию азиатского фильма Двойная Рокировка, что выходил за 4 года до этого. Оскар за лучший фильм, что было ожидаемо, поскольку посоперничать «Отступники» могли разве что с «Вавилоном» Иньяритту. Последний сочту нужным посчитать заслуженным в абсолюте, картина неспроста считается одной из лучших в своем десятилетии. Кто как ни Мартин Скорсезе знает, как заставить зрителя взглянуть одним глазком на пролог своей картины и погрузить его в столь любимый криминальный мир великого режиссера. Нас просто не по своей воле заставляют сосредоточенно смотреть в экран весь двухчасовой с лишним хронометраж, кусать ногти и лишь изредка поглядывать куда-то в сторону, дабы разделить свое восхищение от сей картины. Здесь мы просто затягиваемся в динамичный поток сцен и судеб главных героев. Один из идеальнейших кастов в истории кино, не только по тому, насколько громки их имена. Фрэнк Костелло, глава мафии, который лучше всех знает свое дело, но уже в поиске своего приемника, женщины для него не проблема, да и деньги тоже, настолько спокойный и размеренный, насколько вспыльчивый и сумасшедший. Какого актера можно представить под эту характеристику? Джек Николсон будет первый в списке, и лучшего актера для роли не придумаешь. Не менее талантливый ДиКаприо, которому было довольно легко вжиться в роль, да еще и знакомые коллеги поспособствовали попасть в нужное русло. С Марком Уолбергом Лео знаком по «Дневнику Баскетболиста», а Мартин Шин снялся с оскароносным актером у Спилберга в «Поймай меня, если сможешь». Дуэт со Скорсезе еще только укрепляется и впереди еще не одна хорошая картина. Пара слов о главной «крысе» фильма в лице Мэтта Дэймона, сыгравшего члена мафии и довольно умело внедрившегося в органы правопорядка. Он тайком служит в отделе полиции и успешно сливает всю информацию «папе» Фрэнку Костелло о ходе дела о его же поимке. К слову, играть предателя или двуличного персонажа ему уже не в первой. 'Талантливый мистер Рипли' тому подтверждение. Да и не в последний раз он это делает, 'Интерстеллар' и 'Субурбикон' вам в доказательство. Очень неглупо выглядят вся композиция фильма в целом. Скорсезе знает, как правильно поддерживать динамику фильма. Множество маленьких кульминаций не дают покоя зрителю, и оторваться от такого зрелища просто не хочется. Музыка помогает общей динамичности фильма. Скорсезе чередует ритмичный и энергичный саундтрек, к примеру, песни The Rolling Stones, с более спокойным, в виде rклассической гитары, которая играет что-то простое, мирное с итальянским привкусом. Не первый и не последний раз Скорсезе пользуется такими приемами музыкальности в фильмах. Не могу сравнивать сценарии оригинала 2002 года и сего ремейка, поскольку не добрался до азиатской картины, но если расценивать Отступников, как самостоятельное детище Скорсезе и остального состава, принимающего участие в создание проекта, то сценарно фильм построен так, что развязка ожидает зрителя только на самых последних минутах. Казалось бы вот она, концовка, но после всего происходит что-то, что просто потрясает зрителя и оставляет его смотреть на титры с полуоткрытым ртом под ироничные саундтрек и финальный кадр. Название с оригинала, кстати, можно перевести скорее как «ушедшие» или «покойники» (The Departed). Если трезво взглянуть на ситуацию, в которую попали герои, то сложно представить, что кто-то вообще сумеет выбраться сухим из воды. Все судьбы героев закономерны и кое-кто из них сразу понял, что чем дальше в лес, тем больше дров. Тем не менее, такое клиффхэнгерное состояние главных героев только подстегивает нас все больше и больше сопереживать им, и, когда режиссер добивается такого эффекта, это, безусловно, можно считать выполнением одной из поставленных им целей своего фильма. Этого достаточно, чтобы смело поставить высшую оценку фильму. 10 из 10
Внедрился в банду – напиши смс в ФБР!
Мартин Скорсезе – один из самых даровитых и крутых режиссёров Голливуда. Мало кто умеет делать фильмы так, как их делает Мартин. Крут Мартин в первую очередь тем, что в своё время поставил такие замечательные фильмы про бандитов, как «Злые улицы», «Славные парни» (которые «The Goodfellas») и «Казино». Фильмы эти – золотой фонд американского кино, настоящая классика и просто те фильмы, которые можно пересматривать годами. После «Казино» Скорсезе решил отдохнуть от жанра и заняться съёмками достаточно странных фильмов. В 2006 году режиссёр Скорсезе вернулся к жанру, засняв фильм «Отступники». Правда, фильм рассказывает не столько про бандитов, сколько про тёмную сторону работы ФБР и полиции. Немножко о сюжете. Фильм рассказывает о нелегких трудовых буднях бостонских бандитов и бостонских же ментов. Основное действие разворачивается вокруг двух ментов. Одного (Леонардо ДиКаприо) внедряют в банду ирландского уголовника Фрэнка Костелло (Джек Николсон), другой (Мэтт Дэймон) глубоко засел в спецотделе полиции и сливает нужную информацию бандитам. По ходу пьесы эти два «крота» ищут друг друга. Хочется начать с откровенных глупостей и нелепостей, коими фильм нехило так наполнен. Порадовало уже начало фильма. Под музон группы «The Rolling Stones» глава ОПГ самолично идёт забирать крышные деньги в какой-то магазин-рыгаловку. Мне кажется, такими вещами должны заниматься люди, которые стоят гораздо ниже в уголовной иерархии, но никак не глава группировки. Но, спустя семь минут нам показывают не менее прикольную сцену, где уголовный авторитет Костелло приезжает на выпуск к своему засланному казачку Салливану. И тут я не смог сдержать лёгкого смешка. Касаемо темы внедрения в банду. Полиция решает внедрить в банду Костелло человека, про которого каждая собака знает, что тот учился в полицейской академии. Причём человека психически нестабильного и постоянно жрущего валиум. Ещё и легенду ему создали дебильную, с избиением какого-то сотрудника и двухмесячной отсидкой на киче. Какой лох повёлся бы на такую глупую легенду – даже не знаю. В фильме «Состояние благодати» с Шоном Пенном тема внедрения раскрыта правдивее. И вот герой ДиКаприо шатается по бандитским кабакам, где до поры до времени на него никто не обращает внимания. Хотя на самом деле у него бы сначала спросили цель пребывания в кабаке, а затем бы просто убили. В кабаке Лёнчик разбивает башку одному пассажиру, после чего бандит по кличке «Мистер Француз» (Рэй Уинстон) ему поясняет, что перед тем как кого-нибудь избить, неплохо было бы сначала спросить разрешение у уважаемых людей. После этого происходит не менее прикольный случай. Пожрав в какой-то рыгаловке, Лёнчик зверски избивает двух итальянских уголовников, пришедших за крышными деньгами, создав такой выходкой неудобства уважаемым людям. Отдубасил он их, конечно, не так зверски, как Де Ниро своего коллегу по опасному бизнесу в фильме «The Goodfellas», но тоже жестоко. После такого номера он просто не дожил бы до вечера. Но, несмотря на всё это, Костелло берёт его к себе в банду. Очень оригинальный, надо сказать, способ внедриться в банду у Лёнчика. Чтобы попасть в организацию за него уважаемые люди должны молвить словечко, дать рекомендации и т.п. Недостаточно того, что у него все родственники уголовники. Да и то сплошь мелкое жульё и букмекеры. Кому такой дурачок сдался – вообще за гранью понимания. Тем временем в спецотделе полиции творится настоящая вакханалия идиотии. Все догадываются, что в отеле «крот», но при этом, ни за кем не ведётся прослушка. Герой Мэтта Дэймона ведёт слежку за начальником ДиКапио, дабы поскорее вычислить Лёньку. На вполне естественный вопрос, зачем он вёл слежку, тот отвечает, что не обязан вообще ни перед кем отчитываться. Детский сад, блин. Финальный замес – вообще песня. Они бы ещё друг друга молотками забили, как в корейский фильмах. Получилось бы смешнее что ли. Да и всё остальное: сюжет с микропроцессорами, писание смс в кармане брюк и на «стрелке» с китайцами, разговоры в стиле «как нам ирландцам непросто в Америке» - чушь собачья. Всё настолько притянуто за уши, что даже испытываешь неловкость за Скорсезе. Теперь нужно перейти к хорошему, благо в фильме есть и положительные стороны. В фильме хорошо показано, какие замечательные люди трудятся в ФБР и полиции, как ФБР решает свои вопросы с помощью уголовников, позволяя тем творить всякое, кто в Америке держит лавки, магазины, кафешки и т.д. Отдельно прикольно, что в полицию взяли человека, у которого родственники сплошь уголовные сволочи. Это вообще немыслимо. Но, тем не менее, похоже на правду. У них даже у президентов есть родственники уголовники. Ещё охотно верю, что в полиции бывают такие дураки, как герой Болдуина. Прекрасная страна, прекрасные люди. Там есть замечательный момент, характеризующий США. Сидит Мэтт Дэймон и смотрит на здание парламента, а его сокурсник ему говорит: - На что смотришь? Забудь! Твой батя был дворником, а сам ты простой легавый. Забавно! И всё это под возгласы о каких-то правах, равноправии, демократии и возможностях для всех и каждого. А тут Скорсезе в своём фильме прямым текстом сообщает – если ты никто, то никем и сдохнешь. Во дела! Отдельно приятно, что именно такие люди как Салливан мечтают попасть в парламент. Надо отдельно сказать о мате. Матом в фильме ругаются просто божественно. Даже не ругаются матом, а говорят им. Очень ловко складывают слова, играют словами, острят и крайне пошло шутят, причём местами так, что можно прослезиться. Но, это надо смотреть оригинал. Дубляж – никчёмный со всех сторон Актёры в фильме собрались просто отличные. Лучше всех выступил Марк Уолберг в роли хамоватого сержанта. Его герой самый нормальный в фильме. Сцена собеседования – бест. Леонардо ДиКаприо сыграл отлично, никаких претензий. Только вот персонаж настолько невнятный, что местами затруднительно ему сопереживать. Актёр с внешностью стропальщика Мэтт Дэймон хорош в роли гада, сливающего информацию бандитам. Весь фильм ждал, когда же его разоблачат. Джек Николсон сам по себе прикольный, но уж слишком переигрывал в некоторых моментах. В место опасного уголовного авторитета получился какой-то клоун с маниакальными наклонностями. Рэй Уинстон очень убедительно сыграл «Мистера Француза». На него как посмотришь, сразу видно – серьёзный человек. Вот его бы на роль Костелло, интереснее получилось бы. Радовала слух музыка «The Rolling Stones» и «Pink Floyd». Ещё добавляла атмосферы ирландская тема. Пару слов о переводе названия. The Departed – это усопшие, а не отступники. Кто там от чего отступает – понять невозможно. «The Departed» - неплохая комедия. Не смотрите этот фильм в переводе бракоделов. В оригинале – это совершенно другое кино. 7 из 10
НА
Никитин Александр
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Оперетта
Хотел написать отрицательную рецензию, но относится к Отступникам серьезно не стоит. Это чисто развлекательное кино, не содержащее в себе ничего, кроме завлекательной сюжетной днамики и штампов. В фильме огромное количество несуразностей и нелепостей. Все слишком не как в жизни. Скорсезе делает намек, что он понимает нелепость сценария и превращает мафиози в опереточного злодея, опираясь на пристрастие к певичкам и посещение оперы в сценарии. Все остальное тоже опереточное. Все ведут себя одинаково во всех ситуациях и выглядят комично. Николсон опереточный злодей. Уолберг во всех ситуациях только грубо матерится (странно, что в последней сцене он молчит) и так далее. Помощник Николсона изрекает сакраментальную фразу 'Успокойся, Фрэнсис, вся страна - крысы'. В финале крыса бежит по балкону на фоне купола церкви, откуда она там взялась не спрашивайте. Это оперетта. Если воспринимать фильм, как опереточную комедию, то все становится на свои места и многочисленные нелепости перестают удивлять. Герой Мэтта Дэймона, разве что табличку с надписью у себя на столе 'Я человек мафии' не ставит (там у него всего лишь конверт от мафиози, ну а что такого?), во всех ситуациях он испуган и делает максимально неприятное лицо, как бы показывая, что он плохой. Скорсезе работает на вялых самоповторах Хороших парней и Казино. Саундтрек Ролинг Стоунс и Пинк Флойд не к месту. Упоминания Джеймса Джойса, Зигмунда Фрейда и Джонна Леннона еще более ни к месту. В конце появляется коп из машины (как в трагедии Бог из машины) и восстанавливает справедливость. Хотя радоваться этому сильно не стоит, все равно 'Вся страна - крысы'.
18+
Мы все обожаем криминально-полицейские драмы. Неизвестно почему. Неужели нас так привлекают убийства, грабежи, насилие и т.п.? Нет, не может, не, ну точно же нет... или да? Леонардо ДиКаприо нашёл себя. Мэтту Дэймону и Марку Уолбергу вообще стараться не нужно - это прям их роли, жизненные. Джек Николсон типичный Джек Николсон. Смотрю тут в записи ТВ. И как мне нравится эта запись. Нецензурное всё запикано шипящим звуком. Даже нецензурные жесты замылены в кинокадре. Подозреваю даже, что что-то было вырезано из фильма, так как хронометраж подозрительно уменьшился. Идеально. Прям такое ощущение, что зловонное кино подготовили для просмотра праведником. Вера Фармига тут ещё есть. Мы её знаем по роли в Мотеле Бейтса - знатная мамочка. Может и тут себе сыночка-маньяка откопает, а может и не одного. Вообще забавное кино о внедрении. Один агент криминала внедряется в полицию. Другой агент уже полиции внедряется в криминал. И они как бы в итоге должны вычислить друг друга. Забавный момент есть в кино. В нём один коп, расследуя преступление, связанное с высокими технологиями заявляет, что им (американцам) вполне возможно лет через 20 придётся воевать с китайцами. Значит ещё пару лет осталось... столько времени прошло с момента выпуска этого кино, почти целая эпоха, а фильм всё так же бодро и свежо смотрится. В остальном. Режиссер не разбирается в жизни, не разбирается в людях. Сценарий - полный бред. Нет, всё хорошо смотрится, это типичный Голливуд. И поэтому сразу понимаешь, что это не реальная жизнь, а кино. Создатели этой ленты разбираются в том, как показать что-то, что понравится публике, что ей зайдёт. И любое популярное кино именно такое - это кино, а не жизнь. А вот с точки зрения киносеанса это просто бомба. Всё выверено чётко, прям как будто древний змий залез мне в мозг через ушную раковину щебетанием своим. Картинка прельстила мозг со стороны глаз. Голливудские червяки вонзились в бездну тьмы моих зрачков и вкусили кусочки мозга через нейронные связи. А так интересно прописано то, как живётся людям, которым необходимо как воздух лгать круглые сутки всем окружающим. Они всё время практически во враждебной для себя среде. И это угнетает, это ломает, понемногу. Говорят, что даже у американской полиции есть ограничения на работу под прикрытием, то есть срок, дольше которого, как правило, человека нельзя так держать, тем более, что у некоторых преступлений есть срок давности. Меня же всегда поражали реальные истории того, как некоторые мужья, изменяя своим жёнам, умудряются параллельно заводить ещё одну семью, даже с детьми, успевая и там, и тут. Вот это гении маскировки. Ведь жёны обычно куда лучше всех прочих чуют обман. Каким виртуозом лжи надо быть, как нужно чётко верить в свою ложь, выдавая её за правду. Но мужья - это одно. А полицейские - другое. Насколько я понимаю, полицейским американским под прикрытием нельзя совершать определенные преступления или даже быть их соучастником. Могу, конечно, ошибаться, но в нашем кино показан ряд допущений, которых в официальной практике быть не могло ни при каких обстоятельствах. Вымысла откровенного много слишком. Но на то это и кино. Ну, ладно. Чего мы все хотим, когда долго лжём, составляем себе правдивую легенду и т.п. Мы все хотим в тайне перестать заниматься ложью, так как с каждым разом, с каждым годом это всё становится всё сложнее делать. Но почему мы никак не может перестать лгать? Какую цену за правдивую жизнь мы никак не можем выплатить и кому? Может быть, цена вопроса - это жизнь, наша жизнь, а её скупщиком является сама смерть. Она словно глава незримого тёмного ломбарда готова разрешить нам не лгать только взамен на суровую плату. _ Забавно. Впервые запись из ТВ скрылась из доступа раньше того, как я досмотрел, но я уже всё равно видел фильм, хотя концовку не так хорошо помню.
Рокировочка
Сотрудничество Мартина Скорсезе и Леонардо ДиКаприо подарило миру не мало стоящих произведений кинематографического искусства. Равно как и азиатский кинематограф неоднократно становился донором идей для голливудских студийных боссов. И в тот момент, когда творческий путь первых пересекся с заинтересованностью экранизации гонконгского боевика 'Двойная рокировка'. Так на свет появился главный фильм 2007 года - 'Отступники' (The Departed, 2006). Скорсезе, давно признанный миром талантливейший режиссер, неоднократно радовал зрителя сильными постановками в криминальном жанре, и в этот раз не стал себе изменять, сняв ставшую уже культовой уникальную картину, одну из лучших работ как в собственной карьере, так и в карьере занятых в проекте звезд. Во многом 'Отступники' - это уникальное кино. Взяв за основу сюжет 'Двойной рокировки' и вдохновившись реальной историей коррупционного взаимодействия ирландской мафии с правоохранительными органами США, Скорсезе представил на суд зрителя крепкую полицейскую драму, которая одновременно умудряется оказаться образчиком жанра шпионского кино при фактически полном отсутствии необходимых жанровых атрибутов и клише. Сюжет о противостоянии лояльного мафии коррумпированного следователя и полицейского агента под прикрытием является свежей идеей (не берем в расчет оригинал) как в жанре криминального, так и шпионского кино, ведь противоборство спецслужб здесь подменяется невидимой войной бандитов с правоохранителями. Причем сюжет оказывается весьма насыщенным, показывая развитие двух главных действующих лиц в параллели - как Колин Салливан устраивает карьеру детектива в престижном отделе специальных расследований, так и Билли Костиган, некогда лучший выпускник полицейской академии, топит свое будущее в криминале и разрухе с целью войти в ближайшее окружение Фрэнка Костелло - босса ирландской мафии в Бостоне, образ которого был вдохновлен небезызвестным Уайти Балджером. Более того, сюжетная линия взаимодействия Костелло и Салливана является более успешной экранизацией истории Балджера, чем 'Черная месса'. Нетривиальный сюжет с двойными агентами, внедренными в противоборствующие организации (преступную и полицейскую) создает недюжее напряжение, провоцируя между персонажами игру в кошки-мышки электрического накала, и кто кого первым вычислит остается не понятно до самого финала, к слову не лишенного ряда неожиданных твистов. Нельзя не обратить внимание, что в сюжет также успешно вкраплены побочные сюжетные линии, еще лучше раскрывающие героев и превращающие картину в сильную драматическую постановку. Взаимоотношения Салливана и Костелло, похожие на отцовские, неблагополучное детство Билли с кучей внутренних демонов, несправедливостью и болью, которая его преследует всю жизнь. Взаимоотношения обоих персонажей с полицейским руководством, мафиозными верхами и психологом в исполнении симпатичной Веры Фармиги как нельзя точно характеризуют внутренний мир героев (с Фармигой, к тому же, образуя любовный треугольник). Несмотря на достаточно обширный хронометраж, скучать по ходу просмотра зрителю не придется: картина настолько насыщена разного рода событиями, что два с половиной часа пролетают незаметно. Ощущения затянутости не возникает ни во время сугубо разговорных эпизодов, ни во время экшен-сцен тем более. Перестрелки, погони и крайне редкие драки выглядят не основным блюдом, а скорее приправой к главному действию, что очень радует, акцентируя внимание все-таки на раскрытии героев, а не параде спецэффектов. Вся боевая составляющая реализована потрясающе, но главное место уделяется все-таки развитию персонажей и их взаимоотношениям, что радует, ведь мы видим не боевик ради насилия, а криминальную драму, в которой экшен лишь описывает всю серьезность ситуации, в которой оказались главные герои. Леонардо ДиКаприо и Мэтт Дэймон, даром что внешне не похожи, имеют один типаж в Голливуде, благодаря чему неоднократно пересекались будучи кандидатами на одну и ту же роль (например, 'Ложное искушение'), поэтому особенно интересно было наблюдать за таким дуэтом в противостоянии двойных агентов, где один персонаж фактически отзеркаливает другого. Внешне создающий положительно впечатление интеллигентный следователь, эдакий 'костюм и галстук' Салливан в исполнении Мэтта Дэймона в то же время является хитрой и бессовестной сволочью, готовой на все ради собственного успеха и выживания. В то же время типичный бандит, с виду жестокий и беспринципный боевик Костелло с психическими расстройствами Билли Костиган, в то же время, оказывается искренним и смелым парнем с добрым сердцем. Эту двойственность в поведении героев центральные звезды проекта изображают просто великолепно, в том числе и во взаимодействии с второстепенными персонажами. В частности, очень впечатляет яркий антагонист в исполнении Джека Николсона, специализирующегося на подобных ролях эксцентричных бандитов. Жестоких, хитрых, умных и немного сумасшедших. Фактически именно персонаж Николсона является главным злодеем ленты, создающим достойную конкуренцию главным звездам проекта. Рэй Уинстоун в роли подручного Николсона также создает один из ярчайших второстепенных персонажей ленты. Алек Болдуин в роли начальника отдела специальных расследований как еще одно знакомое лицо порадовал. Мартин Шин в роли начальника отдела внедрения являет некий противовес Николсону, а их словесная перепалка становится отдельным украшением фильма. Вообще, фильм буквально изобилует яркими персонажами. На фоне которых все равно особенно выделяется Марк Уолберг в великолепном образе грубоватого, но справедливого и харизматичного сержанта Дигнама, готового га все ради защиты личностей своих агентов. Наверное, до сих пор лучшая роль в карьере Уолберга, за что бывший рэпер справедливо был номинирован, но увы не удостоен Оскара. Единственная, кто не впечатлила - это Вера Фармига с ее вечно безумными глазами. Единственный эпизод, в котором она показала актерскую игру - ссора с Дэймоном. 'Отступники' хорошо смотрятся как на них не взгляни - полицейский боевик, криминальная драма, шпионский триллер. А все потому что абсолютно все участники проекта поработали на совесть, чтобы создать еще один жанровый шедевр. 10 из 10
Отступать уже некуда
При просмотре возлагал на фильм серьезные надежды, чего уж скрывать. Режиссером значится Мартин Скорсезе, звездный актерский состав, 4 статуэтки 'Оскар'... Многие критики признали ленту лучшей за 2006 год. Посмотрел и лишний раз убедился, что на безрыбье и рак рыба. Все-таки тот год был беден на качественные проекты, их можно было по пальцам пересчитать. Сюжет. У двоих выпускников полицейской академии сложились сложные судьбы: одного мафия специально внедрила в правоохранительные органы, а другого руководство полицейского отдела сделало 'кротом' в бандитской группировке. Каждый старается разоблачить соперника, ведь на кон поставлено слишком многое... Неоригинальный сценарий сыграл с картиной злую шутку. Авторы позаимствовали чересчур много эпизодов, слегка их видоизменив. В результате удивить зрителя, смотревшего 'Двойную рокировку', ленте почти нечем. Конечно, есть парочка любопытных моментов в финале, но этого слишком мало для положительного впечатления. Историю нужно уметь по-новому подать, а не просто прикрутить нелепую и никудышную любовную линию для отвода глаз. Лучше бы объяснили, почему сержант полиции руководит серьезными операциями по поиску предателя и задержанию опасных преступников. Атмосфера. Хорошую атмосферу создают отличная операторская работа и приятная картинка, но нареканий в этом пункте тоже хватает. Серьезная преступная группировка отличается небольшой численностью и напоминает шайку неумелых бандюганов. В 'Рокировке' все это выглядело гораздо солиднее. Персонажей сделали не такими интересными, как хотелось бы. В одной из сцен в теле отсутствует входное пулевое отверстие, зато кровь щедро разбрызгивается по окрестностям. В актерской игре тоже не все так однозначно: Марк Уолберг (Шон Дигнам) блестяще вошел в роль, Леонардо Ди Каприо (Билли Костиган) по эмоциям мне понравился больше, чем актер гонконгского фильма, а вот Мэтт Деймон (Колин Салливан) в этот раз сыграл средне и выглядел не лучше Энди Лау в оригинальной ленте. От Мартина Шина (Оливер Куинан) ожидал большего, а Алеку Болдуину (Джордж Эллерби) с такой игрой вообще можно было завязывать с актерской карьерой после окончания съемок. Музыка. Великолепному музыкальному сопровождению частично удалось сгладить общее впечатление от просмотра. Композиции 'I’m Shipping Up to Boston' (Dropkick Murphys) и 'Comfortably Numb' (George Roger Waters) замечательно подошли к запоминающимся эпизодам кино. Итог. Получилась одноразовая поделка, построенная на всем готовеньком. Я думаю, что для такого мастера, как Скорсезе, такой прием можно считать недопустимым. Представьте, что вы попросите мастера-электрика вкрутить лампочку. Так это выглядит и здесь. 'Отступники' можно считать неплохой картиной, но все же она является вторичностью. 6 из 10 (58%), 'Я не хочу, чтобы меня создавала окружающая среда. Я хочу сам создавать эту среду.'
АП
Александр Попов
Кинокритик
Позитивный отзыв
О том, как легко служит злу. и трудно - добру
В сравнение с другими гангстерскими лентами Скорсезе у «Отступников» есть ряд бесспорных преимуществ: во-первых, здесь нет никакого возвеличивания или гламуризации мафии, ни малейшего внимания не уделено мафиозной dolce vita; во-вторых, заимствование из азиатского первоисточника крепкого сценария, сюжетных ходов, драматургической структуры позволило режиссеру сосредоточится всецело на форме, что превращает «Отступников» в изящное упражнение в стиле и мастерстве. Критики и зрители, пишущие об этом фильме, отмечают, что характеры в нем богаче и объемнее, чем в «Двойной рокировке» (ничего не могу сказать – азиатский фильм не видел, но, наверное, они правы, ведь в Азии нет понятия личности, потому все персонажи в произведениях искусства, кроме тех, что испытали западное влияние, - лишь функции текста). Звездный актерский состав, включающий в себя не только исполнителей главных ролей (здесь их аж три), но и второплановых, позволяет режиссеру создать многофигурную историю, в который каждый характер отмечен глубиной и сложностью: Ди Каприо, Дэймон, Николсон, Уолберг, Мартин Шин, Алек Болдуин – все они работают если не на износ, то уж точно на пределе своих возможностей. Трудно сказать, что перед нами авторское кино (слишком в нем много действия, насилия, стрельбы, но при этом ни одного штампа), но для коммерческого он слишком изысканно формален: клиповое монтажное решение, убыстряющее повествование, чрезвычайно мобильная камера, но без экспериментов «Догмы 95», высокий профессионализм режиссуры, заставляющий все элементы фильма быть незаметными для зрителя и работать на сверхзадачу. Наконец, самое главное – концептуально оправданный саспенс, взвинчивающий зрительские нервы, заставляя ждать развязки конфликта. Построив «Отступников» на параллельном повествовании о двух героях: карьеристе и лузере, Скорсезе меняет расстановку акцентов, которая была бы в традиционном голливудском фильме: тот, кто кажется всесильным и успешным, - мерзавец, тот же, кто проходит через испытание фактическим раздвоением личности, - выполняет свой долг. Герой Ди Каприо нервен, пользуется стимуляторами, сильно переживает из-за своей работы под прикрытием, он живет на грани психического и физического истощения, ибо воспринимает свой долг всерьез и целиком ему отдается. Герой Дэймона напротив – спокоен, удовлетворен своей двойной игрой, успех в которой прямо пропорционален продвижению по карьерной лестнице. Здесь «Отступники» обнаруживают свой философский смысл, скрытый коммерческой упаковкой: быть маргиналом зачастую означает быть честным, а карьеризм ведет к отмиранию в человеке человеческого. Герой Дэймона – почти робот, социальная функция, он – тень мафиози Костелло, ему совершенно комфортно в своей двойной роли, ибо он – уже не человек в отличие от мучающегося героя Ди Каприо. С самого начала устами Костелло, Скорсезе противопоставляет христианскую нравственность правилам успешности в мире, которые требуют от человека эгоцентризма и волчьего напора. Герой Дэймона следует этим путем и преуспевает, герой же Ди Каприо служит правде и страдает. В который раз католик Скорсезе обнаруживает свое глубинное понимание основ христианской веры, делая их стержнем своего фильма: изображая зачастую жестоких людей, плюющих на веру и мораль, переступающих закон легко и беспечно, он всегда показывает их бесславный конец и запутанность в сети взаимных предательств. Кинематограф Скорсезе жесток к зрителю, но это очищающая жестокость, основанная на моральной бескомпромиссности его предпосылок: зло торжествует в мире, но его успех не долог, ибо оно пожирает само себя. В этом отношении «Отступники» дуалистичнее «Славных парней» и «Казино»: зло всегда наказуемо в художественной вселенной Скорсезе, но здесь это особенно очевидно, оттого и название: отступники – это вовсе не двойные агенты, а люди мафии, отступники от истины. Режиссер показывает здесь два лика зла: откровенное и властвующее над людьми (персонаж Николсона), и хитрое, камуфлирующееся под добро (персонаж Дэймона), они нуждаются друг в друге, дополняя собственную половинчатость. Потому сражаясь на два фронта, герой Ди Каприо так и страдает: греховная инерция его наследственности, тотальная объятость пороком, жизнь под маской делают его служение истине очень тягостным и тяжелым. Служить добру трудно, по мысли Скорсезе, оно всегда ведет за собой страдание и лишения. Злу же служить легко – это ведет к комфорту и успокоенности, если, конечно, задушить свою совесть уже в начале. «Отступники» при всем обилии насилия, жестокости в изображении борьбы полиции и мафии, четко проставляют нравственные акценты, становясь фильмом о борьбе добра и зла. Да, здесь несовершенные служители закона, провоцирующие на грубость и мордобой. Здесь хитрое зло, умеющее быть лукавым и сулящим преференции в земной жизни. Но лишь тот, кто помнит свои онтологические истоки и. возможно, работает агентом добра в логове зла, но несмотря на свои страдания и метания, помнит, кто он, лишь тот сохранит свою совесть чистой даже посреди самых страшных искушений. Об этом обретении своего лица через служение добру и потере его в рабстве злу и повествует фильм Скорсезе, лишь прикидывающийся безобидным коммерческим продуктом.
Федот да не тот...
К сожалению, Скорсезе получил первого в жизни Оскара именно за 'Отступников'. Так случилось, что ремейк Скорсезе я посмотрел раньше 'Двойной рокировки'. Мне фильм 'Отступники' показался невнятным. Пришлось сразу смотреть китайский оригинал - всё сразу стало понятно. У фильма проблема с подбором актёров. И, кстати, выбор Николсона, на роль босса, я считаю неудачным: его харизма множит на ноль все старания ДиКаприо (при всём к нему уважении). Сочетание Эрика Цана и Тони Люна гораздо органичнее. Причём, к игре актеров 'Отступников' претензий нет. Они стараются, но этого мало... Дело не только в касте, но и в идее сократить оригинальный фильм. Мартин Скорсезе разменял размеренный стиль повествования оригинала, с его философской идеей самоопределения, на мрачный, круто сваренный полицейский триллер с фаталистичной концовкой. Скорсезе попытался втиснуть 1 и 3 части 'Двойной рокировки' в один фильм, пожертвовав 2-й частью. А именно 2-я часть объясняет взаимоотношения между героями. Ведь как-то они пришли к своим мотивациям. 10 лет прошло с тех пор как Кроты пришли в полицейскую академию. Они любили, ненавидели, теряли близких, мстили... А Скорсезе, в угоду удобству восприятия 1-го фильма, лишает зрителя этой эмоциональной логики. Поэтому 'Отступники' смотрятся простовато. Так что, да - каст неудачен, но и идея сценария ремейка - тоже сомнительна. Я не считаю фильм 'Отступники' плохим, но и до шедевра с замахом на 'Оскар' ему очень далеко.
ГВ
Георг Вандалов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Крысиные бега в ирландском гетто
Фильм, который многие считают чуть ли не лучшим творением Мартина Скорсезе последних лет. Кино, которое получило четыре «Оскара», включая «Лучший фильм» и «Лучшую режиссуру». Речь, конечно, про «Отступников». Для многих это — эталон криминальной драмы. Но для тех, кто смотрел оригинал, гонконгский фильм «Двойная рокировка», — это всего лишь дорогая голливудская копия. Так вот, давайте разберёмся, что это: шедевр или вторичный продукт? И как Скорсезе умудрился сделать из лаконичного азиатского триллера размашистую американскую оперу про ирландскую мафию. Для начала надо понять главное: «Отступники» — это фильм про крыс. Про то, как система гниёт изнутри, потому что в ней завелись паразиты. Это не героическая сага про борьбу закона с преступностью. Это — грязная, кровавая история о том, как стирается грань между копом и бандитом, когда ты слишком долго играешь в чужую игру. Скорсезе здесь не романтизирует мафию, как в «Славных парнях». Он показывает её как сборище ублюдков, которые готовы сожрать друг друга за кусок пирога. И полиция здесь — не лучше. Это такая же банда, только с жетонами. Пункт первый: Оригинал против Ремейка. Сравнение с «Двойной рокировкой» неизбежно. Оригинал — это стильный, холодный, почти стерильный триллер. Там всё на полутонах, на взглядах, на недосказанности. Скорсезе же берёт этот скелет и наращивает на него мясо. Жирное, кровавое, ирландское мясо. Он добавляет мата, насилия, секса и фирменного бостонского колорита. Он делает историю более грубой, более приземлённой и более жестокой. Если оригинал — это шахматная партия, то «Отступники» — это драка в баре, где в ход идут стулья и розочки. Лучше это или хуже? Это — по-другому. Скорсезе не просто переснял фильм. Он адаптировал его под американскую, точнее, бостонскую реальность. И сделал это мастерски. Пункт второй: Два крота — Две трагедии. В центре сюжета — два парня, которые живут чужой жизнью. Билли Костиган (Леонардо Ди Каприо). Коп, внедрённый в мафию. Ди Каприо здесь играет на разрыв. Он — комок нервов. Он постоянно на грани срыва. Он живёт в постоянном страхе разоблачения, он вынужден совершать преступления, чтобы доказать свою лояльность. Он теряет свою личность, свою жизнь, свою психику. Мы видим, как эта работа его разрушает. Он хочет быть хорошим копом, но вынужден быть плохим бандитом. И эта раздвоенность его убивает. Его сцены с психотерапевтом — это крик о помощи человека, который тонет в дерьме. Колин Салливан (Мэтт Дэймон). Бандит, внедрённый в полицию. Дэймон играет скользкого, амбициозного карьериста. У него всё хорошо. У него отличная квартира, красивая девушка, уважение коллег. Но всё это — ложь. Он — крыса. Он — предатель. И он тоже живёт в страхе. Но его страх другой. Он боится потерять свой комфорт, свой статус. Он — паразит, который удачно присосался к системе. И если Костиган вызывает сочувствие, то Салливан — только презрение. Эти двое — зеркальные отражения друг друга. И их противостояние — это не просто битва хорошего и плохого. Это битва двух людей, которые пытаются выжить в мире, где правда никому не нужна. Пункт третий: Фрэнк Костелло — Дьявол во плоти. Джек Николсон в роли босса ирландской мафии Фрэнка Костелло — это отдельная песня. Это не Дон Корлеоне. Это — животное. Старый, циничный, развратный упырь. Он не соблюдает никаких правил. Он убивает, насилует, предаёт. Он — хаос. Николсон здесь отрывается по полной. Его импровизации (как сцена с крысой или с фаллоимитатором в кинотеатре) добавляют фильму безумия. Он — центр этой вселенной, чёрная дыра, которая затягивает всех вокруг. Он — тот, кто создал и Костигана, и Салливана (одного — как врага, другого — как «сына»). Он — причина всего этого дерьма. И самое страшное — выясняется, что он сам... Что вся его империя, вся его «власть» — это результат сделки с дьяволом. Это полностью обесценивает всё, во что верили его люди. Это — финальный плевок в лицо любой «бандитской романтике». Пункт четвёртый: Сержант Дигнам — Глас народа. Марк Уолберг в роли сержанта Дигнама — это находка. Он — единственный персонаж, который говорит то, что думает. Он грубый, он матерится через слово, он хамит начальству. Но он — честный. Он — единственный, кто реально заботится о своих людях. Его диалоги — это шедевр. Это поток чистой, незамутнённой агрессии и сарказма. Он — как цепной пёс, который лает на всех, но защищает свой дом. И именно он в финале ставит точку в этой истории. Справедливую, кровавую точку. Пункт пятый: Финал. Финал «Отступников» — это кровавая баня. Скорсезе не жалеет никого. Сцена в лифте — это шок. Это нарушение всех законов жанра. Но в жизни так и бывает. Пуля не выбирает, кто хороший, а кто плохой. И финальная сцена, где по перилам ползёт крыса, — это мощнейшая метафора. Крыса получила по заслугам. Круг замкнулся. Справедливость восстановлена, но какой ценой? Ценой полного уничтожения. Итог «Отступники» — это мощное, злое и очень качественное кино. Это — старый добрый Скорсезе, который вернулся к своим корням. Да, это ремейк. Но это ремейк, который имеет право на жизнь. Он другой. Он более грубый, более громкий, более американский. Это — кино о том, что ложь всегда выходит наружу. Что предательство разрушает предателя. И что в игре с крысами победителей не бывает. Снято — гениально. Монтаж Тельмы Шунмейкер — эталонный. Саундтрек — от Rolling Stones до ирландского панка — качает. Актёрский состав — один из лучших в истории. Это — не просто боевик. Это — трагедия шекспировского масштаба, разыгранная в декорациях современного Бостона. 10 из 10 (Балл снят за то, что оригинал всё-таки был изящнее. Но это — вкусовщина.)
КОММЕНТАРИИ