Ночной рейс

Есть своя романтика в ночных перелетах. Ты можешь уютно сесть в своем кресле, откинуть спинку и расслабиться. Если есть желание, то можно почитать книгу, посмотреть фильм или просто отдохнуть, или же обдумать свое деловое расписание на следующий день. Ночные полеты способствуют душевному умиротворению и вместе с тем, если вы деловой человек, то они не забирают у вас критически необходимые часы работы в дневное время. Вот почему именно ночные рейсы старается предпочитать героиня триллера Уэса Крейвена, который в нашем прокате как раз и получил название «Ночной рейс». Рэйчел МакАдамс играет уверенную в себе управляющую шикарного отеля Лизу Рейзерт, которая по важному делу отправляется из одного города в другой. А так как у нее расписание предельно жёсткое, ведь от ее работы зависит успеваемость большого коллектива и репутация отеля, то она должна как можно быстрее добраться в точку назначения. Ночной рейс становится для нее настоящим спасением, а тут еще и одна приятная встреча заставляет ее сердце биться учащенно. Располагающий к себе незнакомец, представившийся как Джексон Риппнер (Киллиан Мерфи), очаровывает Лизу в аэропорту и впоследствии оказывается, что они еще и лететь будут по соседству. Лиза полагает, что это не иначе, как судьба намеренно сводит их вместе. Непринужденный разговор прекрасно скрашивает часы полета, но уже очень скоро Джексон раскрывает свои истинные намерения. Оказывается, что он далеко не такой однозначный человек и он фактически берет Лизу в заложники для того, чтобы она выполнила для него одно небольшое, но критически важное поручение. Но Лиза понимает, что как только она согласится, то ни для нее, ни для ее близких ничего хорошего точно не случится. Прелесть этого фильма в том, что он постоянно поднимает уровень саспенса и напряжение здесь не спадает до самого конца. Режиссер умело играет на наших ожиданиях и сполна оправдывает принадлежность «Ночного рейса» к жанру триллера. Первая треть фильма довольно спокойная и отчасти даже предсказуемая, но как только герой Киллиана Мерфи раскрывает свою суть, то история накаляется и ты реально начинаешь переживать за Лизу в исполнении МакАдамс. Поразительно, как в некоторых ситуациях время вдруг начинает бежать очень быстро и ты понимаешь, что длительный ночной перелет на самом деле пролетает, словно стрела, если тебе грозит большая опасность. Вокруг тебя много людей, но у тебя нет возможности позвать на помощь. Лишнее движение, и ты можешь лишиться жизни. Но хуже всего, что ты понимаешь, что от твоего решения зависит гораздо больше, нежели одна твоя жизнь. «Ночной рейс» получился сильным герметичным триллером, который строится в первую очередь на отличной игре актеров, а также уверенной режиссуре Уэса Крейвена, который к жанру нечасто обращался ввиду своей любви к слэшерам и ужасам, но все равно он справился достойно. 8 из 10

Буквально вопрос этого фильма. Но, как говорится, ломка четвёртой стены и все по чесноку. Как триллер этот фильм очень хорош. Мне безумно понравилась роль Киллиана Мерфи. Наблюдать его игру после того, как он стал обладателем «Оскар» — одно удовольствие. Будто он рожден для того, чтобы играть подобные роли. Что Пугало в «Бэтмене» Кристофера Нолана, что здесь, в «Ночном рейсе» — красота да и только. Фильм по хронометражу ощущается как короткометражка, ведь идет он 1ч 20 минут с лишним) словно на одном дыхании посмотрел. И, начиная со сцены в самолете, фильм вводит тебя в напряжение и не перестаёт оттуда выводить, скажем так. Учитывая то, как Мерфи сыграл свою роль что в сцене в самолёте, что в финальной сцене, это лучший триллер, который я пока что смотрел, правда. За героев и их действия, а также за актерский состав высказываться не буду. Сюжет хороший, спору нет, локации тоже — Майами, все-таки -, и концовка тоже весьма напряжённая и иногда пугающая. Чарльз жив, отец — тоже, следовательно… 9 из 10

Режиссёр, подаривший нам «Кошмар на улице Вязов» и «Крик», в этот раз представляет отменный триллер в замкнутом пространстве (большая часть хронометража), чтобы благодаря актёрскому мастерству выдать нужный саспенс. Экспозиция начинается с лёгкого преступления, чтобы далее представить управляющую отелем Рэйчел Макадамс, решающую проблемы удалённо, оказавшуюся в очереди в аэропорту. Сюжет удачно сводит события с приездом влиятельного политика и появлением прекрасного Киллиана Мёрфи среди пассажиров. Интересное, спокойное, внимательное знакомство Рэйчел и Киллиана вызывает определённую лёгкость. Нет ни подвоха, ни предостережения, ни чутья – знакомство молодых людей, которое навивает определённое развитие, но оставляет эти попытки, удивив зрителей. Слишком много совпадений с Мёрфи, чтобы при взлёте раскрыть его с другой стороны. Прекрасное исполнение роли, глубокие голубые глаза, лёгкая улыбка, чтобы позволить актёру отыграть триллер на полную катушку. Лучшая часть «Ночного рейса» заключена именно в этом полёте. Крэйвен освещает героев светом, не смотря на полный салон, мы видим именно Киллиана – власть и Рэйчел – во власти страха. Шантаж заключается в полномочиях Макадамс, а на кону находится жизнь близкого человека. Поражают попытки девушки отсрочить требующиеся от неё действия. С каждой новой попыткой мы буквально чувствуем, что у злодея лопается терпение, что ему надоест эта игра, но в тоже время даже применение силы необходимо для устрашающего эффекта. Ситуация с турбулентностью, с телефонами, с походом в уборную – каждое действие отражает напряжение. Можно разделить фильм на время в воздухе и время на земле. Да, шпионские игры, защита важного человека, раскрытия его пребывания в отеле, а также угроза жизни близкого человека – это представляется нам как типичный боевик, имеющий экспозицию и кульминацию «Ночного рейса». Уэс Крэйвен даже цитирует свои же хорроры, представляя Киллиана с ножом, но персонаж утрачивает свою неуязвимость, свою силу, которыми был наделён на борту самолёта. Это полёт, который вызывает самые разные ассоциации; это мученическое нахождение со злодеем в одном самолёте; это закрытое пространство, откуда не сбежать. Кульминация и развязка быстренько завершают сюжет, поэтому Мёрфи на борту, владеющий ситуацией и шантажирующий героиню, прекрасный, хладнокровный злодей.

**Психологический разбор фильма 'Ночной рейс' (2005): когда старая травма встречает новую угрозу** Лиза, администратор отеля, летит домой с похорон бабушки. В самолёте симпатичный парень по имени Джексон, с которым она мило болтала в аэропорту, вдруг говорит: я террорист, ты сейчас позвонишь в свой отель и поможешь убить одного политика, иначе я убью твоего отца. И дальше полтора часа — про то, что она будет с этим делать. У Лизы шрам — два года назад среди бела дня на парковке её изнасиловали, держа нож у горла. Она боится летать, что типично для ПТСР: самолёт — место, где ты 'заперта', ничего не контролируешь и не можешь убежать. На работе она компенсирует страх гиперконтролем — помнит гостей по именам, все их предпочтения, лично проверяет каждую мелочь в номерах. И это не только про профессионализм. Когда у тебя силой отняли контроль над телом, мозг пытается вернуть его через власть над всем остальным. Когда Джексон раскрывает план, Лиза пытается осторожно сопротивляться — так, чтобы не спровоцировать. Пробует разные способы: обратиться за помощью, оставить сигнал об опасности. Но каждая попытка обнаруживается и встречает всё более жёсткую агрессию. Лиза понимает: просьбы не работают, хитрость не помогает, сопротивление провоцирует ещё большее насилие. Джексон требует рассказать про шрам — и Лиза рассказывает. Тихим голосом. Про парковку, про нож, про то, что она с тех пор повторяла себе одну и ту же фразу фразу снова и снова. 'Что это было вне твоего контроля?' — спрашивает он. Лиза смотрит на него. 'Нет, — отвечает она, — что это больше не повторится'. И дальше фильм разворачивает, что происходит, когда человек с психической травмой встречает похожую ситуацию снова, но уже с другим внутренним решением. Фильм показывает важную вещь про людей с посттравматическим стрессовым расстройством: их нервная система живёт в режиме постоянной опасности. Когда угроза становится реальной — им не нужно время на 'включение'. Они уже там. Обычный человек впал бы в ступор от шантажа террориста в самолёте. Человек с ПТСР может среагировать иначе. Опасность не всегда парализует — иногда она запускает систему экстренного реагирования, которая была на старте годами. Это обратная сторона постоянного выживания — ты можешь функционировать в кризисе эффективнее, чем 'здоровые' люди. Но платишь за это постоянным напряжением в каждый день спокойной жизни. Фильм задаёт вопрос: что происходит, когда человек, переживший насилие, оказывается в ситуации, где он снова под угрозой? Повторится ли сценарий замирания — или произойдёт что-то другое? И что вообще нужно для того, чтобы выйти из режима постоянного выживания? Почему стоит посмотреть: - Увидишь реальную картину гиперконтроля — поведение человека, который пытается удержать мир от распада через тотальный контроль мелочей - Поймёшь, почему жертва не зовёт на помощь сразу — идёт сложнейший расчёт рисков в реальном времени, когда попытка позвать на помощь может стоить жизни близкому - Увидишь психологически точный портрет человека с ПТСР в ситуации реальной угрозы — не через клише 'сломленной жертвы', а через сложную динамику страха, контроля и выбора действовать

Уэс Крейвен всегда умел снимать относительно недорогие триллеры и хорроры так, чтобы они выглядели заманчивыми и дорогими. Именно Крэйвена мы можем благодарить за такие культовые картины, как «Кошмар на улице Вязов», «У холмов есть глаза» и «Крик». По большей части великий постановщик любил снимать картины мистического, или откровенно гротескного образца, показывая некоторые вещи откровенно преувеличенными или безумными. Однако, попой в его фильмографии встречались также и более спокойные работы с прилежной историей и довольно типичными персонажами, которых спокойно можно встретить на улицах. Для Крэйвена подобное кино редкость, но снимал он его внимательно и педантично, чтобы порадовать как своих поклонников, так и обычных зрителей, которые не готовы к радикальным творческим экспериментам постановщика. Именно таким прилежным фильмов Крэйвена является «Ночной рейс», который разыгран в жанре криминального драматического триллера, в котором нет ни сверхъестественных маньяков, ни мутантов, ни безумных психопатов, которые хотят прославиться посредством жестоких убийств. Но без опасного злодея и жестокости «Ночной рейс» точно не обойдется, даже не сомневайтесь в этом. Рэйчел МакАдамс играет в фильме Уэса Крэйвена администратора престижного отеля в Майами, Лизу Райсерт. По личным делам ей предстояло совершить перелет в другой город, и вот теперь она собирается отправиться назад, что для нее не так просто. Лиза панически страшиться летать на самолете, но из-за ответственной работы и приема важных гостей, она не может позволить себе путешествовать поездом или автомобилем. Время для нее имеет критическое значение, о чем она неоднократно давала нам понять. По своему нутру Лиза является классической карьеристкой, которая ради работы готова практически на все. Но в то же время она довольно симпатичная и отзывчивая девушка, с которой легко можно завести знакомство. Именно этим героиня МакАдамс меня к себе и привлекает, ведь ей запросто симпатизируешь. Может быть, местами сложно поверить в то, что вечно занятый администратор отеля может быть настолько приветливым с теми, кто не имеет отношения к ее работе, но я принимаю вот такой образ Рэйчел МакАдамс и болею за него в этом фильме всей душой. Очень хорош тут Киллиан Мерфи. Он сыграл элегантного и учтивого Джексона Риппнера, который оказывается соседом Лизы по самолету. Вместе им предстоит пережить долгий ночной рейс и Джексон поначалу делает все, чтобы заинтересовать собой Лизу. И это не так уж сложно для настоящего джентльмена, который всегда знает, как подобрать правильное слово и поддержать практически любой разговор. Но со временем Мерфи раскрывает совсем другую сторону своего персонажа и становится настоящим злом во плоти. Он не просто так оказался в том самом самолете, что и Лиза, и ему кое-что от нее надо. Естественно, что это незаконно и действует Джексон очень жестко. Это просто поражает, как он с обычного простого парня, который готов флиртовать и отпускать милые знаки внимания, неожиданно оказывается настоящим психопатом, который буквально одним взглядом своих холодных глаз способен дать понять все то, что находится у него в мыслях. Да, актерская игра в этом фильме просто великолепна. Уэс Крэйвен очень умело играет на страхе высоты и клаустрофобии, которые являются большой бедой для главной героини. Причем постановка фильма настолько точная и уверенная, что даже я во время просмотра начинаю чувствовать, что поневоле переживаю из-за того, что наблюдаю за развитием истории в самолете и ощущаю, что высота и давление стального корпуса действуют прямо на меня. Вот именно ради таких невероятных и напряженных ощущений можно спокойно смотреть этот фильм. А еще мне очень нравится то, что на протяжении всего полета герои Мерфи и МакАдамс не могут раскрыть то, что между ними происходит, другим пассажирам или стюардессам. Им приходится вести себя максимально аккуратно и тихо, ведь в ином случае произойдет что-то очень нехорошее для Лизы, чего она допустить не может. Вот это было очень напряженно и совершенно непредсказуемо! Может быть, «Ночной рейс» Уэса Крейвена не стал большим и громким событием в его карьере, но фильм очень даже неплохо показал себя в прокате и порадовал зрителей, которые соскучились по действительно хорошему триллеру. Так что Крэйвен еще раз доказал, что даже простенькие на вид сюжеты он вполне может превращать в крепкие образцы жанра. 8 из 10