Под маской: Восхождение Лесли Вернона

Жил-был весёлый парень Лесли Вернон, который однажды решил пойти по стопам своих давних кумиров (М.Майерса, Д.Вурхиса и Ф.Крюгера), надеть страшную маску, взять в руки серп и навести шороху в родном городке. А чтобы запечатлеть это своё становление на путь серийного убийцы для истории, он пригласил группу студентов-кинематографистов. Такова сюжетная канва. К идее псевдодокументального слэшера можно относиться скептически. Одно дело – снимать абстрактный фильм про зомбарей в доме, ведьму в лесу или большую каракатицу в Нью-Йорке, а другое – бегать ночью с камерой за маньяком. Концепция видится явно несерьёзной и потенциально скучной. Но в результате всё получается совсем не так. «Восхождение» - хороший фильм, точно говорю. Не больше и не меньше. Инновационно-пародийный в рамках хоррора, хорошо придуманный и хорошо сыгранный/снятый. И пусть мяса и кровищи тут к сожаленью маловато будет, да и сисек покажут всего две штуки, но для поклонника слэшерного жанра это всё равно настоящий подарок. И не только потому, что ссылается на «Пятницы», «Хэллоуины» и «Кошмары», тут цепляет сам изменённый угол зрения на подобные фильмы. Как выслеживается и терроризируется жертва, как подбрасываются ей зловещие бумажки, как в одиночку и без проблем изничтожается целая куча тусующихся тинейджеров – добродушный и разговорчивый камрад Вернон всё наглядно и подробно расскажет и покажет. Конечно же никаких сомнительных сверхъестественных штучек про неубиваемых мстителей с того света – всё тут от и до реалистично и правдоподобно, и вероятно по этой самой причине чертовски занятно. Дебютант Глоссерман выдал шикарный закулисный взгляд на слэшер именно «изнутри» самого процесса. Взгляд возможно прагматичный (а как же, это ж фактически разрушение всех полумистических канонов жанра), но отнюдь не холодный-отстранённый, а очень даже живой и к себе располагающий. Взять того же Вернона: поначалу персонаж совершенно не впечатляет (особенно на волне сравнения с киношными маньяками), но в итоге не проникнуться целеустремлённостью и энтузиазмом главного героя становится невозможно. И кстати никакой излишней театральности в актёрстве – народ в кадре подобрали поголовно великолепно, при таком кастинге можно было даже без Инглунда обойтись. А самое главное: «Восхождение» от иных псевдодокументалок выгодно отличается наличием истории. Это не просто беготня на камеру туда-сюда, тут сюжет есть, причём закручивающийся грамотным твистом за полчаса до конца, когда «документальная» часть полностью заканчивается, и начинается уже полноценное кино. Твист частично предсказуем, но смотрится отлично и остатки былой комедии (с юмором в фильме порядок) убивает быстро. Но не навсегда: после титров будет вторая сюжетная подкрутка, правда на это раз уже классическая. Хотя сиквела нам не надо, не-не-не... Короче, для любителей и знатоков слэша картина к просмотру обязательна. Это конечно не олд-скульный замес, но жуть какое интересное заявление в жанре за последнее время. 8 из 10

Если вы смотрели фильмы ужасов, а если точнее - такой специфических их подвид, как слэшеры, то знаете, как привычно глупы поступки будущих жертв и как необъяснимо поведение маньяка. Но Лесли Вернон, восходящая звезда в мире убийств всё разложит по полочкам в этом сложном деле, специально для вас. Убийцы из классических слэшеров - Пятница 13, Кошмар на улице вязов, Хэллоуин, предстают в этом фильме как некие реально существовавшие личности, деятельность которых породила массу легенд и мифов, даже целую специфическую культуру. Наследником этих культурных традиций и является новый убийца в маске - Лесли Вернон. Все слэшеры здесь сведены к общей схеме, по которой всегда развивается действие и новый маньяк не собирается от неё отступать. Следующей за ним команде документалистов он демонстрирует все уловки, способы нагнетания атмосферы, которыми пользуются классические маньяки. Всё, что казалось в старых ужастиках надуманным, сделанным абы как, или попросту было глупым здесь превращается в части плана, без которых невозможно создать необходимый эффект. Убийца уже знает, чем закончится фильм (хотя фильм он только для нас, для него же - дело всей его жизни), он знает, кто и как умрёт, а кому суждено выжить. Все ходы, описываемые им легко узнаваемы, если вы знакомы хотя бы с парой фильмов жанра. Особенно забавно то, как рассказ Вернона о создании легенды устрашающего маньяка, о запугивании жертв и расписании распорядка кровавого действа перекликается с действительностью - ведь персонажи фильма действительно действуют по описанным им правилам. В нужный момент все бегут, погибают там где и должны, сделав очередную глупость, в нужный момент должен - и непременно появляется - герой. Всё ведёт к привычному для любого слэшера концу. Но в этом фильме вся эта сюжетная схема неожиданно становится оправдана, закономерна. Мир, в который нас поместили создатели фильма - действительно действует по описанным законам. Потому-то вторая часть фильма и является уже не псевдодокументальным фильмом, рассказывающим о тяжёлых трудовых буднях убийцы, его тренировках и проработке плана (не говоря уж о глубоко духовных переживаниях по поводу исполнения мечты всей его жизни), а самым настоящим слэшером, наглядно демонстрирующим, как работают описанные механизмы жанра и тем самым доказывающим их неизбежность, необходимость. Но стоит ещё сказать пару слов о финале (не о том, что будет показано в титрах и станет ещё одним штрихом классического слэшера). Сыгранный Робертом Инглундом персонаж, явно срисованный с доктора Лумиса из Хэллоуина, высказывает самое главное, дополняющее общую картину. Его прототип - Лумис, в финале первого Хэллоуина отвечает утвердительно на вопрос выжившей героини: был ли убийца в маске Бугименом. Тем самым он утверждает и оправдывает некую ирреальность происходящего, соотнесение сюжета с некой страшной сказкой, воплощённым персонажем которой и был убийца. Роберт Инглунд же отвечает иначе и в его устах звучит слово 'человек', когда он говорит о Лесли Верноне. 'Он просто человек'. Наверное аудитория этого фильма всё же ограничена теми, кто знаком с жанром слэшер, и в этом был бы его минус, если бы он весь не был столь обращён на этот подвид ужасов – без издёвки и насмешки, наоборот, с желанием подтвердить его жизнеспособность.

Есть механизм слэшера. Элементы, создающие саспенс. Законы, определяющие повествование. Обстоятельства, предписывающие поведение. Есть маньяк, жертва, оружие, обстановка. Есть люди, использующие этот механизм для создания вполне серьёзных, претенциозных фильмов. Есть люди, выворачивающие этот механизм наизнанку для создания не то чтобы разоблачающей пародии, но ироничного насмехательства точно. Не буду громогласно заявлять, что Скот Глоссерман, режиссёр фильма с длинным названием «Под маской: Восхождение Лесли Вернона», совершил революцию в жанре, - нет, он лишь талантливо и непринуждённо показал его изнанку (для хирурга), кухню (для повара), закулисье (для театрала). После этого фильма, снятого в 2006 году, всем режиссёрам, работающим в жанре хоррор, нужно было тихонько повеситься на плёнке отснятых слэшеров. Ведь Скот Глоссерман почти что написал учебник под названием «Как снимать слэшэры», пригласил всех на своеобразную экскурсию в мир кинопроизводства, предательски-издевательски выдав секреты жанра. Конечно, режиссёр указал на самые известные, самые узнаваемые, самые распространённые клише типа «финальная девушка должна быть девственницей» или «а вот тут появится персонаж-герой, но я его прикончу». Но нельзя не признать, что фильм получился стильным и свежим, с невероятно строгой логикой и изворотливыми приёмами. Совсем недавно Уэс Крейвен устами персонажей своего «Крика 4» заявил о некоем переосмыслении жанра, о появлении слэшера ver. 2.0, в котором больше не убивают девственниц, а убийства снимаются на камеру. Однако настоящим переосмыслением стала работа Глоссермана, которая в отличие от «Крика» настолько непопулярна, что редкий зритель набредёт на неё среди более накачанных, но менее умных конкурентов. Вывихнутые кости слэшера торчат из фильма во все стороны. Но потом хирургически точно вправляются обратно. Скот Глоссерман не забыл вернуть повествование фильма в прежнее русло, переменив полупародийные интонации на более серьёзные. Кстати, неслучайно в картине столь пародийно-насмехающейся появляется Роберт Инглунд – актёр, сыгравший легендарного киноманьяка Фредди Крюгера. Инглунд как бы провожает старомодные ужастики в архив и приглашает на сцену таланты несравненно дерзкие и многообещающие.

Комедийный элемент в фильме строится в основном на подмене понятий. Зарисовка в стиле MTV, где вместо гламурных интерьеров, собачек на дрожащих лапках и татуировок на копчиках, нам покажут бодрого и болтливого… маньяка. Он полон энтузиазма, готов сводить нас за кулисы слэшера, показать «кухню» по производству саспенса, и даже даст немного поразвлечься вместе с ним. Этот фильм в стиле статей «50 советов как выжить/не выжить в фильме ужасов». Но это не пародия на штампы. «Пятница 13», «Хеллоуин», «Кошмар на улице Вязов» - не предмет стеба, а уважаемая классика. Майкл Майерс, Джексон – добрые дядюшки, а главный герой фильм достойный приемник семейных традиций.

Однажды один не меру честолюбивый маньяк решил заткнуть за пояс всех звезд своей «профессии» - Фредди Крюгера, Джейсона Вурхиса и Майкла Майерса и стать легендой. Для этого он пригласил группу студентов, которые должны запечатлеть на кинопленку всё: и подготовку, и воплощение Глен Иховской резни чем получится. И вот, юная журналистка Тейлор Джентри ходит везде за Лесли Верноном и задает ему разные вопросы по типу «и что вы при этом чувствуете?», а зритель тем временем наслаждается раскладом, при котором всем многочисленным клише слэшеров находится объяснение – трудолюбие. Да-да, только трудолюбие маньяка, его приверженность традициям жанра дарит нам колья под окнами, нераскрывающиеся чердаки, скользкие крыши, вилы в удобных местах в сараях и всё такое. Особенно душу любителя слэшеров или нелюбителя штампов порадует интервью с опытным маньячиной, который даст конкретные советы как избежать расчленения во время пьяной вечеринки. И да, главный совет – «никогда не тусуйся с девственницами». Забавный фильм. Немного неровный: бодренько начинается, немного провисает в серединке, кровавенько заканчивается. Отличный маньяк и его наставник, хорошая съемочная группа (исключая Тейлор), чудная девушка-цель. У меня есть определенные претензии к концовке, но я - не из любителей слэшеров, я - из нелюбителей штампов. В целом меня этот фильм порадовал. Советую всем, кто любит черный юмор и нестандартный подход в кино. 8 из 10

Он в тебя попал? Да, попал, ничего страшного, я же в бронежилете… (примерно 31-ая минута фильма) Под маской: Восхождение Лесли Вернона Лесли Вернон – обычный парень, который решил пойти по стопам своих кумиров, а-хи-хи. А в кумирах у него – Джейсон Вурхиз, Чаки, Майкл Майерс, Фредди Крюгер и др. Для этого Вернон нанимает группу журналистов, чтобы те засняли его (так называемое) восхождение. Заодно Вернон не прочь рассказать, каково это вообще – быть маньяком… Перед нами явно номинант на звание – самого оригинального хоррор-мокьюментари. Только какие-нибудь “Реальные упыри” или “Охотники на троллей” могут обойти “Под маской: Восхождение Лесли Вернона”. Даже если мы возьмем классику мокьюментари “Ведьму из Блэр”, положа руку на сердце, она в подметки не годится “Вернону”. Что мне больше всего понравилось – режиссер не пытается оставить в дураках своего зрителя (как те же шарлатаны с “Ведьмой из Блэр”). Он не издевается над хоррором, наоборот, режиссер Глоссерман (кстати, дебютный фильм) признается ему в любви. И делает это очень красиво, серьезно. В картине полно забавных сцен, но юмор здесь не злой, а именно ироничный. Режиссер делит свой фильм на две части. В самом начале мы слушаем Вернона и следуем за ним, как он подготавливается к кровавой резне, выбирает жертв, знакомит нас с наставником. Болтает про различные правила, ведь у всех культовых убийц есть (к-хм) кодекс чести. Ты смотришь на этого щегла и улыбаешься – типа, что ты вообще несешь, какие к черту правила. А вот дальше, когда кино мутирует из мокьюментари в настоящий кровавый слэшер – эмоции зашкаливают, потому что вся болтовня Вернона работает, т.е. оказывается правдой. Это так круто, я в восторге. Начинаешь задумываться, а может быть и Джейсон Вурхиз разрабатывал план, а-хи-хи, сидя на Хрустальном Озере, натачивая мачете. “Под маской: Восхождение Лесли Вернона” – глоток свежего воздуха (среди огромного кол-ва шлака) и своеобразный разбор всех слэшеров. Глоссерман определенно порадовал. Я нашел (для себя лично) только два минуса – хотелось бы почаще видеть в кадре Фредди Крюгера. Согласитесь, на Инглунда всегда приятно смотреть. И второй минус – стремноватое поведение журналистов (носились там с маньяком по городу). С другой стороны, если речь заходит про мокьюментари, то без подобного расклада просто нельзя (самые тупые – люди за камерой, стандарт), иначе фильма бы не было. Подводя итог – “Вернон” никогда не получит номинацию на Оскар. Да и называть его величайшим шедевром – немножко неправильно. Но, режиссер Глоссерман показал своим оригинальным дебютом, когда у тебя есть интересная задумка и ты ее можешь более-менее адекватно реализовать (даже без гигантского бюджета), то в твоей фильмографии обязательно появится хороший фильм. Хотите посмотреть на внутренности слэшеров (как они функционируют)? Обязательно включайте. P.S. Маленькая старушка в библиотеке – это же Зельда Рубинштейн из легендарного “Полтергейста”! 7 из 10

На первый взгляд Лесли Вернон выглядит обычным милым провинциалом. Он полон амбиций и стремлений: затмить своей славой Фредди Крюгера, Джейсона Вурхиса и Майкла Майерса, став новым великим серийным убийцей. И как истинный шоумен, Лесли приглашает документалистку Тэйлор Джентри стать свидетелем своего кровавого восхождения на алтарь страха сонного городка Глен Ихо. Стоит признать, что придумать нечто новое и держащееся на драматургии в жанре фильма ужасов нынче откровенно сложно. Особенно если говорить о столь прямолинейном жанре как жанр слэшера. Однако авторам данной ленты это определенно удалось. Фактически весь фильм создаёт впечатление микса сразу нескольких жанровых элементов. Во-первых, создавая впечатление некого подобия документального фильма о попытках одного человека добиться успеха в поставленной задаче. Пусть даже этой задачей является убийство людей и становление маньяком. Вокруг этого и выстраивая крайне ироничный стёб над жанром слэшера, но без перегибов в сторону пародии. Особенно интересно развинчивая таким образом многие мифы жанра и отвечая на извечно возникающие при просмотре слэшеров вопросы. Будто почему в домах, в которых убивают главных героев никогда не открываются окна и является ли процесс убиения неким подобием спланированной акции? Во-вторых, уже в последнем акте история обретает куда более прямолинейный для слэшера характер. Но даже тут подкупает крайне харизматично прописанным злодеем. Снова возвращая в те славные времена, когда главными героями слэшеров были именно маньяки, а не их жертвы. Что за последние годы (многими кинематографистами) просто подзабылось. Столь же необычное и отчасти новаторское впечатление производит и режиссура Скотта Глоссермана. Практически первый экранного времени создаёт впечатление некого подобия очередного монкьюментри и реалити шоу на подобии тех, что показывали по вечерам на канале MTV. В последние пол часа же трансформируясь в уже куда более прямолинейный, но достаточно атмосферный слэшер. Многие режиссеры объединить эти две разные тональности воедино наверное не смогли бы. Однако Глоссерману удалось очень органично объединить их на экране. Тем не удивительно, что о существовании такого фильма (незаслуженно) многие нынче не знают, а карьера Глоссермана как режиссера увы не задалась. Актеры отлично отыграли свои роли на экране. Однако безусловной звездой картины можно смело назвать Нэйтана Бэйзела, которому удалось создать на удивление яркий и харизматичный образ далеко не обычного маньяка. 9 из 10 Под маской: Восхождение Лесли Вернона – это определенно один из самых незаслуженно недооцененных и незамеченных фильмов ужасов на моей памяти. Мастерки стебущий жанр слэшера без перехода в откровенную пародию и одновременно с этим – раскрываясь этим самым слэшером в чистокровном виде. Именно на стыке этих двух тональностей и создавая впечатление крайне интересного и завораживающего действия.