Я сражаюсь с великанами

Если вы в своей жизни никогда не сталкивались с великанами, то этот вовсе не значит, что их не существует. Вполне возможно, что кто-то просто хорошо справляется со своими самолично выбранными обязанностями, оберегая ничего не подозревающих обывателей от страшной угрозы. Маленький воин, прекрасно знающий, когда наступает время поправить на голове сползающий ободок с кроличьими ушками, одёрнуть подол грязного пальтишка и дать бой чудовищам, забирающим из жизни своей жертвы всё самое хорошее. Имя этого защитника скромного пригорода - Барбара Торсон, и ей всего 12 лет. Экранизации графического романа Джо Келли и Х. М. Кэна Ниимуры 'I Kill Giants' не повезло в том, что она увидела свет позже схожей по мотивам адаптации 'Голоса монстра' Патрика Несса, хотя в литературном мире всё было с точностью наоборот. Поэтому кто-то, не знакомый с этим фактом, легко может принять фильм Андерса Вальтера Хансена (на минуточку, обладателя Оскара, пусть и в короткометражной категории) за неуклюжего подражателя картине Байоны, и даже будет в чём-то прав. Схожесть двух историй выражается не только в символике посттравматического эскапизма и создании ребёнком собственной мифологии мировосприятия (если быть совсем серьёзными, то тут можно вспомнить и 'Мост в Терабитию'), сколько в причинах, побуждающих главного героя уходить за ответами в выдуманный мир. Однако в этом плане 'Я сражаюсь с великанами' выглядит чуть менее фантастичным, чем 'Голос монстра', благодаря постоянному скрадыванию основных фэнтезийных элементов. Фильм предпочитает демонстрировать их украдкой, оставляя простор для размышлений о том, что здесь настоящее, а что нет. Картина поначалу демонстрирует мир исключительно глазами главной героини, сразу же знакомя зрителя с тем, что может показаться странной игрой - девочка готовит зелья-приманки (обязательно с блёстками), конструирует ловушки и рисует загадочные руны в труднодоступных местах. В общем, со всей серьёзностью и ответственностью подходит к выполнению своей тайной миссии, которую окружающие принимают за глупую фантазию нелепой чудачки. Постепенно границы действительности расширяются, в действие добавляются новые места (например, школа), персонажи (недруги, семья, школьный психолог, первая подруга) и эмоции (хаос родного дома, неловкая дружба, отчаяние, боль и в конце – причина всего). И всё это происходит на фоне постоянно подмечаемых Барбарой плохих предзнаменований, обещающих скорое наступление решающей битвы. Однако окружающий её волшебный мир здесь более скромен и блекл по сравнению с его аналогом в графическом романе, но в то же время сам фильм относится к своей героине куда мягче. Её не оскорбляют откровеннее того, что позволяет рейтинг фильма, и не пихают грязным ботинком в лицо (лишь сбивают с ног и бьют кулаком в живот), не заставляют видеть кошмары, заменяя их нерегулярными появлениями жутковатых предвестников, пытающихся ещё сильнее расшатать и без того неустойчивое душевное состояние девочки. Насильственные метаморфозы в восприятии героиней окружающей действительности ожидаемо происходят уже в развязке, сопровождаемые обязательным наставительным месседжем и попыткой подёргать зрителя за чувствительные стороны души. Не сказать, что у Хансена это не получается - финал вызывает необходимые впечатления, но общая лайтовая депрессивность с намёком на возможное светлое будущее, перманентно сопровождавшая основное действие, не располагает к серьёзным эмоциям. Местная меланхолия драматизма мажется слишком тонким слоем, искусственно растягивая повествование и приглушая столь необходимые здесь кульминационные аккорды. Полосатые гетры, цепко сидящие на носу очки, модное нынче среди киноперсонажей задротство в 'Dungeons & Dragons' и могучий молот Ковелески, надёжно спрятанный в маленькой сумочке в форме сердечка - на детали в 'Я сражаюсь с великанами' хочется обращать внимание больше, чем на развитие сюжета. И в этом кроется немалая доля заслуг юной Мэдисон Вульф, которая, (внешне) не прикладывая каких-то особых усилий, умудряется сделать свою героиню живее всего её окружения. Пасмурная депрессивность, сублимированное в игровой форме асоциальное поведение и сквозящая общая беззащитность ребёнка перед лицом личных трагедий циркулируют по пространству киноленты, но сюжет, благодаря обходительному отношению датского режиссёра, отнюдь не стремится сгущать краски до предела. Конечно, в какой-то момент может появиться разочарование - очередной фильм-метафора, очередная аллегория, в которой что-то проецируются, что-то визуализируется, что-то находит своё отражение и многое другое, что излагалось уже не раз в не менее доступной форме. Но Хансон отнюдь не собирается претендовать на мощный кинокалибр, спокойно оставаясь в рамках своего компактного изложения истории. И, в конце концов, оказывается совершенно не важно, насколько здесь сильна трансцендентная составляющая и существуют ли великаны на самом деле, ведь Барбара Торсон непременно справится с любыми бедами. Ведь так, Барбара? 7 из 10

'Я сражаюсь с великанами' - это фэнтезийная драма, выпущенная студией известного режиссёра, сценариста и продюсера Криса Коламбуса в 2017-ом году по мотивам инди-комикса от Джо Келли и Х.М. Кен Ниимуры (этот же тандем и занимался адаптацией к художественной постановке). Бюджет создания составил немногим более 15 миллионов долларов, так что данный проект практически без каких-либо оговорок можно назвать независимым (даже при том, что в создании приняли участие кинематографисты из Бельгии, Великобритании, Китая и США). И даже при таком совсем небольшом по сегодняшним меркам бюджете удалось собрать довольно впечатляющий актёрский состав, который включил в себя звезду 'Аватара' и 'Стражей Галактики' Зои Салдану, обладательницу BAFTA и 'Спутника' Дженнифер Эль (правда, здесь она появилась в статусе приглашённой гостьи), Имоджен Путс, некогда занесённую в список самых талантливых молодых актрис после съёмок в '28 недель спустя'. А главной роли удостоилась восходящая звезда Мэдисон Вольф. Героиню Вольф зовут Барбара Торсон. В своей школе она изгой, так как ведёт себя очень и очень странно. Да и внешний вид её вызывает недоумение, в особенности ушки на обруче, которые Барбара носит на голове и не снимает даже во сне. Живёт Барбара в доме недалеко от берега вместе с братьями и старшей сестрой (Имоджен Путс), которая изнуряет себя сложной работой, что совершенно не ценится начальником. Старшая сестра не только содержит младших братьев и сестру, но и взяла на себя все обязанности по дому. И из-за этого практически не уделяет внимания Барбаре, а то уже практически замкнулась в себе, выдумав для себя собственный мир, где она сражается с великанами и спасает людей от них. Новоприбывший школьный психолог миссис Молли (Зои Салдана) пытается разобраться, что же случилось с Барбарой, но получает вспыльчивый отпор, что даёт понять, что Барбара не в состоянии себя контролировать... А между тем события развиваются в сторону чего-то страшного и трагического. И в первую очередь хотелось бы отметить довольно судорожную и напряжённую атмосферу фильма, которая позволяет даже подсознательно ощутить драматургию картину и чувство чего-то надвигающегося, чего-то опасного, чего-то разрушительного нарастает как снежный ком. Можно выделить и то, что к главной героине формируется неоднозначное отношение. С одной стороны у Барбары всё больше и больше проявляются психологические проблемы, с другой стороны её искренне жаль, ведь это погружение в собственный выдуманный мир стал единственным шансом абстрагироваться от перенесённых утрат в детстве. Ещё один выразительный параметр картины 'Я сражаюсь с великанами' - это визуальная графика. Вроде бы она совмещена с нашими реалиями, но любой зритель прекрасно отдаёт отчёт, что появление великанов - это метафорическая иллюстрация фантазий Барбары. И в последнем случае 'Я сражаюсь с великанами' отождествляется с лентами 'Мост в Терабитию' и 'Голос монстра', которые заработали вполне заслуженные зрительские и критические симпатии. Отдельным абзацем стоит поговорить и за актёрское воплощение персонажей картины. За Мэдисон Вольф многое было сказано выше и общее мнение уже можно составить, а как подытог стоит добавить, что у девочки действительно есть будущее, главное, чтобы подбирались правильные проекты и не завязнуть в каком-то одном амплуа, потому что драматический талант у Мэдисон точно просматривается. Грамотно влилась в общую концепцию картины и Зои Салдана, вроде бы была такой непринуждённой, совсем непохожей на свою героиню из 'Стражей Галактики', но во взгляде и в словах отчётливо было заметно, что она искренне переживает за Барбару. Немного жаль Имоджен Путс. Некогда она подавала такие большие надежды как и Мэдисон Вольф сейчас, но на сегодняшний день Путс играет в независимых проектах и не всегда в главных ролях. Второстепенная роль у неё и в 'Я сражаюсь с великанами', но при этом никаких нареканий к воплощению образа нет: глубина драматургии есть, подача характера героини зрителю также в наличии, так что можно заносить эту роль Имоджен в положительную копилку. И нельзя забывать про Сидни Уэйд и Рори Джексон, ещё одних юных актрис, которые стали удачной находкой кастинга. 'Я сражаюсь с великанами' добротно сделанная драма, которая открыто всем говорит, что обязательно надо уделять внимание своим родным и близким, ведь они иногда так в этом нуждаются, в особенности дети, которые находятся на переломном этапе между детством и юностью. И ещё раз бы хотелось подчеркнуть, что тот зритель, которому пришлись по душе ленты 'Мост в Терабитию' и 'Голос монстра', то 'Я сражаюсь с великанами' обязательно надо посмотреть. 8 из 10

Выбирая фильм на вечер, решил обратить внимание на новое фэнтази, которое не вызвало признание со стороны общественности – оценки на старте отпугнули от похода в кинотеатр, но посмотреть дома уж больно хотелось. И вот, все-таки у нас появился лишний час для оценки работы Андерса-Вальтера Хансена. И, знаете, в итоге остался легкий осадок на душе – не из-за фильма, а из-за неприятия со стороны общественности. Сюжет Поверхностно фильм создает впечатление, что перед нами новая фэнтази-вселенная – так кажется и из описания, а трейлеры еще более ярко ведут нас к этому. Однако это лишь способ, которые позволяет достать сокровенные тайны и горечь жизни Барбары Торсон. Барбара – очень закрытый, колкий и проблемный ребенок, который живет в себе и ведет 'собственную' войну с 'Великанами' – у каждого из них есть история, каждый из них что-то несет в себе. Но видеть их может лишь сама героиня, ведь великаны – это не физические, а метафорические существа, благодаря которым выражается вся горечь жизни семьи Торсон – двух сестер, брата и их домика на берегу. Из-за общей оценки я поначалу предвзято смотрел фильм и во многом мой мозг вырисовывал глупости, а также задавал, как мне казалось, логичные вопросы – 'так не делают в реальной жизни', 'почему эти дети – одни, за ними не приходят из органов', 'почему никто не реагирует на такую жизнь Барбары кроме психолога' и так далее. По сюжету вдобавок разбросаны дополнительные элементы, которые 2/3 фильма лишь запутывают и заставляют еще с большим скепсисом смотреть фильм, однако концовка ответит на ваши вопросы. Персонажи Для меня все актеры оказались открытием, лишь Зои Салдана выступает опытным волком с большим стажем. В остальном же каждое лицо новое, но это было и к лучшему: фильм оценивался по-достоинству и никаких авансов никому не предоставлялось. Мэдисон Вульф, выступающая главной героиней, заставляет испытывать к себе разные чувства – поначалу интерес, потом гнев, а после сопереживание. Ее работа в 'Я сражаюсь с великанами' очень качественная и достойна похвалы. Остальные же действующие лица не столь существенны, но каждый из них – частичка нужного пазла, который показывает итоговую картину. Итог 'Я сражаюсь с великанами' – это не веселое и беззаботное фэнтази, в котором магия, чародейство и волшебные силы правят миром. Это – тяжелая драма с большими проблемами, которые ввалились на плечи маленькой и очень хрупкой Барбары. Она закрывается от всего мира, терпит издевки, ведет себя странно, плюет на свою учебу, но продолжает двигаться в одном направлении – готовиться к главной схватке с Титаном, который заберет у нее самое дорогое. И здесь маленькая девочка не выиграет, как бы ей не помогал ее Ковелевски. Конец фильма сильно расстроил. Расстроил не из-за самой картины, а из-за того, что общественность не поняла главный посыл – у каждого из нас в жизни есть свои великаны; каждый из нас ведет постоянную борьбу, в которой мы все не в выигрышных ситуациях. За мощную драму, во многом напоминающую по своей фабуле 'Мост в Терабитию', которую удалось снять за крошечные деньги, ставлю очень достойные 8 из 10 «...Я пришел не за ней, маленький воин. Я пришел за тобой»

Удивительная и трогательная история маленькой Барбары уводит нас в самые потаенные уголки ее души, где происходит настоящая борьба за выживание. Оказавшись взаперти собственных переживаний, Барбара оказывается отстраненной от всего мира, кажется чуждой ему, и друзей у нее, казалось бы, вовсе нет. Возможно, мир несовершенен, как и ее мир, но рука помощи появляется, и одиночество уже не кажется таким бесконечным. Персонаж Зои Салданы оказывается чуть ли не единственным человеком, хотящим и способным помочь девочке в ее нелегком пути к свободе. Но разорвать оковы тяжелых проблем оказывается вовсе не так просто, ведь миссия Барбары – победить великанов. Жестоких и бесчувственных существ, грозных и огромных, угрожающих не только маленькой Барбаре, но и, кажется, всем вокруг. «Тупые люди», по словам Барбары, не понимают и не хотят понять той проблемы, той трагедии, что свершается прямо рядом с ними. И в этом определении я бы скорее согласился с девочкой. Здесь поднята вечная проблема непонимания между взрослыми и детьми, нежелании помочь тогда, когда эта помощь действительно нужна. Даже жизненно необходима. Вопрос дружбы, когда в одиночку великие дела не свершить, хорошо показан нам с помощью персонажа Сидни Вэйд, прекрасно справившейся со своей ролью. Хрупкая, скромная и стеснительная, она тоже решает свои проблемы (переезд для детей всегда тяжел), пытается знакомиться, и ее образ один из немногих цепляет Барбару. Завязавшаяся дружба не может быть идеальной, и история это показывает. Но настоящая дружба нерушима, увидим мы и это. История со сказочным элементом (входящим в жестокое противоречие с реальным миром) обладает не таким уж большим набором персонажей, но каждый справляется с поставленными перед ним задачами. Да, здесь не придать особого значения игре Зои Салданы, но и цели перед ее персонажем психологом стояли не те. Юные актрисы показали нам настоящих, живых девочек, и, вне всяких сомнений, самой настоящей стала Барбара (порой противоречивая, добрая и обозленная, сильная и слабая), с ее настоящими великанами, ведь только настоящее может причинить боль. Фильм ни разу не показался глупой и беззаботной сказкой, сумел показать разные проблемы, с которыми мы сталкиваемся на жизненном пути. С некоторыми из этих проблем – в любом случае, и это становится трагедией. Андерс Вальтер Хансен взялся за действительно сложную работу, уложив в чуть более полуторачасовой фильм целую эпоху переживаний ребенка, которая сделает из нее личность путем тяжелого испытания – сражения с великанами. С технической точки зрения не нашел к чему придраться – это не блокбастер, где ставка на картинку. Здесь мы переживаем вместе с персонажами, но и великанам мы тоже удивимся. Показанные проблемы, вне всяких сомнений, являются общечеловеческими, и те ценности, на которые нам указывают, должен беречь каждый. Поэтому, на мой взгляд, фильм достоин просмотра.

Данный фильм рассказывает про травмированную, страдающую галлюцинациями девочку, которая свои домыслы и фантазии принимает за реальность, а сама не хочет верить в настоящую реальность (искренне разочарован тем фактом, что данный фильм снят в жанре драмы, а не фэнтези). Был похожий фильм про космос 'На Землю' (2012), но там все было намного интереснее (рассказывать не стану, смотрите сами, мне фильм очень понравился). Бег от реальности и отрицание ее - вот о чем 'Я сражаюсь с гигантами' и вот чем занимаются все, а именно - бегут от самой мысли о смерти, в глубине души полагая, что, пока ты не думаешь о факте своей будущей смерти, она не заберет твою жизнь и жизнь не потеряет смысл; бегут - в семью, работу, творчество, хобби и плохие привычки. Сцена, где героиня приходит к дому психолога, ясно и четко показывает, насколько надумана и иллюзорна та так называемая 'реальность', которую люди видят - или воображают, будто видят? -'вокруг'. И здесь речь идет не об оптической или графической иллюзии, созданную супер компьютером, как в легендарной 'Матрице', а о той картине внешнего мира и своего будущего (и прошлого), которую человек рисует себе в своем сознании, водя кистью самообмана по холсту своего воображения, в реальность которой верит, тем самым превращая эту картину мира и своего места в нем в иллюзию. У крыльца их дома девочка говорит счастливой молодой паре страшную правду: 'Ваш ребенок - умрет. Мы все умрем!' Но - от рук гигантов ли? Или со временем? Когда именно? И при каких обстоятельствах? А - важны ли эти частности (то - как) вообще, если общий смысл (то - что) не изменится и итог будет все равно тем же - концом? Никто не осознает, что умрет, что все потеряет и что потеряют его самого и что это уже случилось в будущем: может, - уже через минуту. Представь, тебе сообщили, что через минуту или час, завтра или через год ты умрешь, какой смысл жизни останется? Насладиться моментом, надышаться перед смертью, еще сильнее привязаться к вещам, людям и жизни? В ответ ты бездумно бросишь философское 'ну и черт с ним', которое говорят тогда, когда не осознают - или даже не понимают - Истину, гласящую, что не вечно ничто и никто и что все события уже свершились - даже те, которые еще не произошли, но свершились в будущем. Для того чтобы понимать и, главное, осознавать такие вещи, нужно быть взрослым, а по-настоящему взрослеют очень не многие. В фильме речь идет о другом - о психологии ребенка, взрослого и травмированного не по годам, а не о философии и глубоком смысле, озвученном выше, однако его тема - тема иллюзий - является широким полем для размышления такого рода: чем же именно галлюценоторная (или галлюценногенная?) иллюзия маленькой, однако, обладающей сознанием зрелой личности, девочки хуже иллюзии 'взрослых' людей, которые в душе остались теми же самыми маленькими детьми, однако, как личности не зрелыми в своем большинстве? Почему вера в гигантов не имеет права называться здоровой, а считается патологической по той лишь только причине, что гиганты существуют только лишь в уме ребенка, а вера взрослых в счастливое будущее, в котором нет страха и боли и в котором горизонт собственного конца полностью размыт, - будущее, которое так же существует только лишь в уме взрослых, имеет право носить статус 'нормального' и общепринятого? Однако, формат и цель данного кино подразумевает и решает идеи и вопросы из сферы психологии, не акцентируя внимание зрителей на философской и этической сторонах всей непростой ситуации, положенной в основу сюжета. Не выношу банальные психологические драмы, пускай даже такие качественные и красивые, трогательные и эмоциональные, с приятным OST, добротной постановкой и хорошей игрой (на четверочку), как эта, тем не менее советую ее к просмотру и помнить, что, в отличие от веры во что бы то ни было, о которой идет речь в данном фильме, мечта это не сказка, выдуманная больным сознанием и воображаемая поломанным разумом, а внутренняя реальность, более настоящая, чем все происходящее вокруг, пускай, технически тоже является фантазией. За банальную тему фильма -1 балл

Начало фильма очень странное. Девушка с кроличьими ушами на голове бегает по лесу и ставит непонятные ловушки для непонятных великанов. Барбара (это главная героиня) живёт в мире, в котором существуют великаны, угрожающие всему человечеству. В этом мире есть некий бейсболист Ковальски, который основал орден защитников от великанов. В разговоре с школьным психологом Барбара говорит: «Великаны — это ненависть». Страх второго этажа становится объясним после разговора с психологом. этот страх рождает мир великанов. Старшая сестра говорит Барбаре: «Я не могу смотреть, как ты сходишь с ума». Барбара по-детски воспринимает свои страхи. Она думает, если чего-нибудь не изобретёт (1-она постоянно смешивает мармелад, джем и блёстки; 2-ищет дохлых крыс; 3-делает никому непонятные ловушки из деревяшек и рыболовных сетей), то наступит смерть для всего человечества. Ловушки для великанов — это отдельная тема про лайфхаки, поразившая весь интернет. Лайфхаками занимаются все известные блогеры, и вот эта тема пробралась в кино. Барбара очень изобретательна в «борьбе» с великанами — это настоящий лайфхак для детей верящих в чудо. Это сказка для девочек, выросших на куклах Барби. Ребёнку очень трудно признать свои страхи. Барбара — фантазёрка, оставшаяся одна с надвигающейся трагедией. Разобраться в себе Барбаре помогает школьный психолог. Школьный психолог помогает Барбаре признать неизбежное... Психологи помогают людям признавать события такими какие они есть с помощью разговора. Страны-производители этого фильма — Бельгия и Великобритания. Они поднимают актуальные темы: «роль психолога в обществе потребления», «лайфхаки блогеров», «что такое смерть и жизнь в 21 веке?».

Даже если ты герой и боец, даже если ты очень умная и самостоятельная, даже если сама можешь позаботиться о себе, в твоей жизни может случиться такое, с чем непонятно как жить. Единственный выход - пожертвовать собой ради спасения людей, особенно самых любимых. Главное правило - не бояться. Надо просто выстроить защиты и ловушки для врагов - это требует много времени и сил. Барбара очень занята спасением мира, поэтому у нее нет времени на отношения с другими людьми. Ей некогда и неинтересно думать о каких то школьных задирах - ее миссия спасти мир. Она переступает через все обстоятельства школьной жизни и идет заниматься самым важным. Барбара не боится. Все, что ее окружает покрыто защитными рунами. Путь по школьному коридору - дорога от одной руны до другой. На голове символ защиты духа помощника. В сумке - магический убийца великанов. Она ждет и готовится в битве. Она обязана победить. Она копит силы и в конце-концов побеждает и превращает врага в союзника, ведь когда ты смелый и добрый, тебя уважают даже враги. И только после этой победы над самым страшным титаном она понимает, что готова посмотреть в глаза самому страшному страху. А дальше Умная и сильная Барбара Победитель Великанов будет плакать, и Вы будете плакать вместе с ней. Потому что плакать без страха это самая лучшая стратегия проживания потери. Сильный красивый фильм. Прекрасная актерская и режиссёрская работа. Красивый видеоряд. Возьмите салфетки вытирать слезы. Если Вы не знаете как выжить в сложных обстоятельствах - этот фильм будет полезен, поскольку содержит много прямых подсказок и метафор.