Из оленей только зритель
Неприятное и чрезмерно претензионное кино, ставящее во главу угла необратимость судьбы и тщетность бытия. Оставляет отвратительное послевкусие, несмотря на актерский состав и неплохую операторскую работу. Одними раскадровками сыт не будешь. Сюжет фильма прост как пять копеек, а именно – слизан с древнегреческого мифа про царя Агамемнона, который должен принести в жертву собственную дочь в качестве расплаты за убийство одного из священных животных богини Артемиды. И тут же появляется первая проблема: большинству людей первоначальное произведение либо знакомо очень поверхностно, либо не знакомо вовсе. Понять, что все происходящее в фильме – лишь выдумка, да еще и не самая оригинальная, удается только после прочтения многочисленных восторженных статей и попыток ответить себе на вопрос “а что же я только что посмотрел?” Логикой картина тоже не блещет. Самые квалифицированные врачи отправляют сложных пациентов домой, дочурка хирурга всеми правдами и неправдами пытается заарканить психопатичного Мартина, главный герой даже не думает обращаться в полицию с целью разъяснения происходящего, а дети между собой общаются так, что лучше б вообще не общались. Персонажи ведут себя наигранно безэмоционально и разговаривают исключительно простыми примитивными предложениями, как в учебниках по иностранному языку для 6 класса. Полное отсутствие интонационных ударений и кислые мины героев производят впечатление, что актеры просто читают с листа. Диалоги про инцест с малолетними на фоне всей этой пантомимы уже даже пожалуй не удивляют. Хотя нет, все еще мерзко. Вишенкой на торте из отходов стало музыкальное сопровождение, если ту какофонию, которая лилась в уши на протяжении почти всего фильма, можно назвать музыкой. Ни о каком саспенсе и речи быть не может, сомнительный набор звуков просто неприятен для ушей, особенно когда он в два раза громче основной дорожки. Местами фильм просто хотелось заглушить. Картинка, как ни прискорбно, не складывается. Все составляющие повествования будто существуют отдельно друг от друга. Сие творение, вроде бы, претендует на серьезность, но, как только начинаешь воспринимать происходящее серьезно, сразу ломается сюжет. Ничего не объясняется, на каждом углу мистика, врачи бессильны, Мартин – посланник богов, судьба неотвратима, отель – Триваго. Трата времени. Нудная и местами вызывающая рвотные позывы трата времени. 3 из 10
ДБ
Данила Басалай
Кинокритик
Позитивный отзыв
Безумный и дерзкий Лантимос
“Убийство священного оленя” целиком держится на тонких мелочах и деталях, раскрывающих фильм, как совершенно новый визуальный опыт. За каркас истории взят древнегреческих миф о Ифигении, и кто как не грек Йоргас Лантимос мог так безумно преобразить классические мотивы. В отличии от Древней Греции, в наше время всё должно поддаваться логике, оттого дилемма, в которую попала семья, выглядит ещё более экстремальной и неразрешимой. Главный герой Стивен работает хирургом, он рассудительный и хладнокровный, ведь в силу профессии ему нередко приходится нести ответственность за чужие жизни, любая оплошность может не только нести за собой летальные исходы, но и эмоционально ломать семьи пациентов. При этом, как и у любого человека, у Стивена тоже бывают неудачные дни. Так называемая “судьба” сыграла с ним злую шутку, поэтому теперь играть в бога ему придётся не только в операционной. Лаконичные, будто безжизненные диалоги с одной стороны дают ровно столько информации, сколько нужно для продвижения сюжета, а с другой будто задают нормы и правила мира, созданного Лантимосом. Этот мир апатичен, в словах родных людей напрочь отсутствуют эмоции, а серые холодные интерьеры помещений скорее напоминают медицинский кабинет. Искажающие линзы, рыбий глаз и нестандартные ракурсы в манере съёмки ещё больше дислоцируют нас от персонажей, оставляя их одних на растерзание в ситуации, где в изначально прагматичном мире начинают рулить совершенно другие ценности. Ведь вместе с несчастьями Мартин приносит с собой и новые устои, нечто мистическое и духовное. Лантимосу часто даже не нужны диалоги, для того чтобы двигать сюжет. Для примера можно посмотреть на первые сцены взаимодействия Мартина и Ким и их композиции. Сначала внимание уделяется тому, как внимательно Ким рассматривает брелок, подаренный ей Мартином, тем самым идя на первый эмоциональный контакт. Затем идёт сцена в комнате Ким, где план захватывает только ноги подростков, так мы можем заметить на них одинаковые кроссовки, указывающие на что-то общее между ними. После этого они отправляются на прогулку, во время которой Ким демонстративно распускает волосы, начиная открываться Мартину. И в последней сцене, закрепляющей контакт между подростками, Ким начинает петь, что делать раньше наотрез отказывалась. Тем самым в четырех сценах и без использования слов, Лантимос смог целиком отразить развитие взаимоотношений героев от первого знакомства до симпатии и доверия. Однажды у режиссёра спросили: почему его фильмы ощущаются так странно? “Я не думаю, что могу снимать как-то по-другому, я во всём нахожу элемент абсурда, в самых обычных ситуациях, и что-то смешное – в темных и драматических обстоятельствах.” В этом весь Лантимос. Самые повседневные диалоги за столом у него могут звучать дико, а в сценах эмоционального накала можно проследить чёрный юмор. Парадоксально, ведь так зрителю сложнее ассоциировать себя с героем, но такой подход может притягивать своей находчивостью. Всегда ведь интересно взглянуть на ситуацию под другим углом, особенно когда в этой ситуации тебе нужно убить члена своей семьи. Нет? Ну по крайней мере так это возможно только у безумного и дерзкого Лантимоса. 8 из 10
Мрачный холод бездушия
Тот редкий случай, когда я предпочёл дать нейтральную оценку. Такую же ледяную и безэмоциональную как и данная лента. «Убийство священного оленя» относится к тем фильмам, которые даже при полном понимании картины вряд ли захочется пересмотреть. В первую очередь, потому что отсутствует хоть сколько-то выраженная событийная линия, не говоря уже о каких-то сюжетных интригах. Искре интереса тут просто не за что зацепиться. Польза тут иного рода. Подобное кино можно сравнить с не очень приятным опытом медленного погружения в тихий, холодный, абсолютно пустой подвал, где царит не тьма даже, а неясный полумрак. Один раз можно побывать в таком месте, пережить не пережитый до этого опыт, но повторять подобное в дальнейшем не имеет смысла, ничего больше этот подвал не сообщит вам. Да и желания нет повторять. В эпиграфе к фильму сказано, что кино якобы об «иллюзорности выбора». Честно — в упор я там такой проблематики не увидел. На мой взгляд, «УСО» о другом. Суть в том, что это ни разу никакой не ужастик, не триллер, и упаси не детектив и не драма. Потому что фильм не вызывает соответствующие эмоции: страх, напряжение, ангст, заинтригованность, сочувствие. Это даже не притча. Это… фильм-сообщение, фильм-ремарка. Как мне кажется, главная тема в этом фильме — бездушие. Бездушие, и как следствие, чрезвычайно обедненная эмоциональность. Это явственно видно в поведении родителей, в поведении детей, в поведении вообще всех и каждого в этом фильме. 'Не притворяйся - ешь булочку', «Когда ты умрёшь, можно я возьму твой плеер? Пожалуйста, пожалуйста», 'Всегда виноват анестезиолог', 'Всегда виноват хирург', 'Я тебе секрет открою, но ты знаешь, чего я хочу'. Мама даёт пощёчину дочери, пославшей её на три буквы. Мол, «дочка, ты ведёшь себя неприлично». Это на фоне того, что происходит! Ни угрызений совести, ни чувства стыда, ничего. Даже когда персонаж Фаррелла плачет, создаётся впечатление, что плачет он просто сам с собой, сам в себя, а не из-за событий в семье. И неслучайно действия описаны в этакой образцовой, мега-благополучной, архи-приличной семье среднего класса. Ледяным холодом веет от этого фильма. Здесь есть только смысл, но нет никаких чувств, никаких эмоций. И воспринимается кино также совершенно безэмоционально. Просто потому что здесь не получается кого-то жалеть, кому-то сочувствовать. Что называется, «принято к сведению», «надо это учитывать». 6 из 10
Необратимость
Успешный кардиохирург Стивен (Колин Фарелл) проживает размеренную жизнь, имея всё для счастья: любимая красавица-жена (Николь Кидман), двое замечательных детей, собака, красивый дом в дорогом районе, два престижных автомобиля. При этом иногда он встречается и проводит время со странным парнем Мартином (Барри Кеоган), который излишне вежлив и зачем-то постоянно интересуется жизнью Стивена. Вскоре становится ясно, что отрешенный Мартин является предвестником возмездия и большого горя в семье главного героя. «Убийство священного оленя» - парафраз античной трагедии «Ифигения в Авлиде» древнегреческого драматурга Еврипида. И это совсем не случайно, так как режиссёр Йоргос Лантимос родом из Греции, и он наверняка долго вынашивал идею переноса античного сюжета на реалии современной жизни. В «Убийстве», как и в более ранних «Клыке» и «Лобстере», Лантимос использует свой любимый приём (нечто похожее делал Ларс фон Триер): он ставит абсолютно обычных людей в странные, абсурдные, и порой пугающие ситуации, заставляя принимать сложнейшие решения. Помимо сюжета и потрясной пугающей атмосферы приближения неизбежного, фильм не был бы так хорош без очень сильных актерских ролей: Колин Фарелл уже блистал у Лантимоса в «Лобстере», Николь Кидман напоминает лучшую версию себя времён «С широко закрытыми глазами», но изюминка фильма - Барри Кеоган. Его персонаж вызывает то сочувствие, то неловкость, то страх. Не зря он сыграл Джокера в вырезанной сцене последнего «Бэтмене». Фильм однозначно рекомендуется любителям психологических триллеров, а также нетривиального, временами абсурдного кинематографа. Однозначно, один из самых ярких фильмов 2017 года. 8 из 10
ГН
Гилберт Найтрей
Кинокритик
Негативный отзыв
Repulsion
Ходил на этот фильм в кино. До этого про Йоргоса Лантимоса я ничего не слышал и ни один его фильм не смотрел. Узнал, что он снимает 'странные фильмы', а я такое люблю. Что же по мне не так в этом фильме? Во-первых, начало. Оно оочень затянуто. Фильм длится 2 часа, и чуть ли не добрую половину фильма зритель наблюдает за беседами главного героя (хирурга), его домочадцев и странного подростка - Мартина. Очень долго ты вообще не можешь даже предположить, а про что собственно фильм. Связь гг с последним долго не раскрывается, и все эти бытовые диалоги порой ни о чем надоедают. Про Мартина стоит сразу сказать - есть такой штамп в кино - 'шизоидный мальчик'. Вот он является ярким представителем. По-взрослому рассуждает, абсолютно безэмоционален, со странностями в поведении, обладает неким 'тайным знанием' недоступным другим. Ни один персонаж не вызвал у меня симпатии, разве что дети в этой самой семье. А вот сам Стивен (хирург) и его жена Анна хоть и условные протагонисты, но в некоторых сценах ведут себя не совсем адекватно, даже с учётом положения. Особенно Стивен. Во-вторых, и это главное, досмотрев до конца, я так и понял, о чем фильм. То есть сюжет, конечно понятен, но не понятно, какой смысл, пусть даже 100 раз зашифрованный вложен в эту историю. На ум приходит только банальное - 'за свои грехи придётся платить'. И в этом проблема. Учитывая большое количество сцен, направленных вызвать у зрителя шок и отвращение, начинает казаться, что это и есть цель этого фильма. А сюжет уже вторичен, он построен так, чтобы можно было показать побольше таких сцен. Я довольно спокойно отношусь к шок сценам в кино, но когда они не слишком детализированы и когда они несут важный смысл, без них донести до зрителя свою идею нельзя. Здесь же трэш ради трэша. Что это за шок сцены, легко догадаться - так уж повелось, что сперма и кровь более всего будоражат людей. Тема разных сексуальных деяний здесь порой упоминается где надо и где не надо. И все же было интересно, чем все закончится. Зная, что фильм основан на древнегреческом мифе про оленя Артемиды, я ждал если не оленя, то какой то мистики. Но нет. Это лишь красивая метафора. Мистика если и есть, то она не объясняется. Вообще в этом фильме много чего не объяснятся. Есть много картин, наследующих подобный подход и только выигрывающих от этого. За счет магии кинематографа. Здесь же возникает чувство незаконченности, отсутствия проработки мифологии показанного вымышленного мира (он в общем-то реальный, но все же это альтернативные Штаты и альтернативный Цинциннати). Положительная сторона фильма - это игра актёров. Все они сыграли убедительно, им веришь. Хоть особого раскрытия персонажей в фильме и нет, но образы получились что надо - от некоторых действительно веет чем-то жутковатым. Ещё можно отметить, что хоть фильм мне и не понравился, я вижу в нём некоторый особый фирменный стиль. Это такой абсурд на грани фола, абсолютно умышленно таким созданный. А потому после просмотра мне захотелось посмотреть другие фильмы Лантимоса, поближе узнать его миры. Надеюсь больше понравится...
У каждого святого есть прошлое.. .
Йоргос Лантимос одиозный режиссер современности не разочаровал и 'Убийством священного оленя'. Картина получилась тяжелой, но не тягостной, мрачной, но не блеклой. Идея вплести в сюжет давно известные истины из древних мифов и легенд, оказалась более чем удачной и впечатляющей. Здесь есть всё, о чем стоит размышлять: семейные ценности, уроки прошлого и ответственность за настоящее, поиск и боль истины, слепое возмездие и справедливость. Все образы максимально отточены, невероятно эстетичны и мифически завораживающие. Несмотря на глубину мысли фильм смотрится на одном дыхании. А после просмотра появляется та редкая пауза переосмысления. Это редкий случай, когда мрачные образы героев не отталкивают, лишь толкают на сопереживание, а режиссерская работа словно управляет мыслями смотрящего. Отдельное уважение вызывает работа Николь Кидман, подтверждающей звание великолепной актрисы. Николь Кидман не играет Николь Кидман и это прекрасно. Образ её героини как нельзя слаженный и яркий, не смотря на сюжет. Ей удалось передать всю трагедию повествования. Трагедию матери и жены, предчувствующей и беспомощной. Колин Фаррел в очередной раз показывает высоту драматической игры. Пронести столь сложный образ главного героя мало кто сможет. Фаррел смог. На отлично. Внутренние колебания, сомнения, разочарование в себе и горести событий актер смог передать очень точно, до ужасающего сопереживания. Ведь на его месте оказаться не приведи Господь. Барри Кеоган для меня лично открытие. Не могу представить игры, раскрывающей возмездие так точно. Бурю эмоций, переданную глазами актера, не запомнить будет сложно. И возвращаясь к идее «Убийства священного оленя» хочется отметить сценарий. Это точно выверенный план, бьющий в сердце. Так точно современным языком передать ценности архаичных мифов могут настоящие профессионалы, заслуживающие наивысшей оценки. У каждого святого есть прошлое, у каждого грешника есть будущее. Так же, как и у каждой ошибки есть цена. Фильм может и не поможет разобраться, но точно напомнит об истинных ценностях. Финал фильма — это отдельное произведение на несколько минут. Йоргосу Лантимосу и Колину Фаррелу удалось воспроизвести ту самую кричащую тишину, которая приводит в оцепенение. Смотрите, достойное кино!
в остальном кино хорошее.
Атмосфера конечно шикарная. Нарастающее безумие под скрежущие звуки. Чем-то атмосфера напомнила Реинкарнацию Астера. Картинка идеальная. Выверенная, минималистичная подача информации. Фаррел, Кидман и особенно Кеоган - красавчики. Образ Кеогана прям действительно жуткий. Да и Кэссиди с Сулджиком смотрятся отменно. Каннская ветка за лучший сценарий. Ну... Ок... В целом форма замечательная. Но вот что касается идеи и смысла, тот тут конечно большущий вопрос. Ладно, там понятна тема власти родителей и особенно патриархат, со всеми морально-этическими вытекающими. Но это слишком прозрачно. Ну интересная мифологическая параллель с трагедией об агамемновском олене в Ифигения в Авлиде. Хотя там финал как-то по оптимистичнее. Но самое большое недоумение вызвал вот такой открытейший финал. Чёрт с ним со всеми деталями по логике происходящего. Там конечно тоже нифига не понятно вообще. Но о чём вообще кино то в итоге? Типа, к чему это всё и дальше то что?! Я понимаю открытые финалы и считаю, что это нормально. Но тут же толком не за что и зацепиться. Мифологические привязки тоже ничего толком не дают. И не то что бы есть какая-то недосказанность. Просто, как будто швырнули тебя в финале в открытый космос и Хелп Йо Селф. И если честно, это не особо круто. И по этому я не понял, насчёт приза за сценарий. Но в остальном кино хорошее. Посмотреть точно стоит.
CC
ConstanceFleur
Кинокритик
Позитивный отзыв
one two three four
Античный миф лежит в основе всей последующей культуры, это бесспорный факт. Все эти противостояния богов да героев - вы можете даже и не заметить их присутствие в какой-нибудь современной картине, захлебнувшейся своей постмодернистской желчью. Человечество рассказывает друг другу истории с самого начала. Максимального уровня мастерства достигли греки со своими пьесами. Одна из них и легла в основу фильма 'Убийство священного оленя'. Йоргос Лантимос - один из самых главных провокаторов в мировом кино сейчас. Он шокирует, пугает. Но при этом способен вывернуть человеческую душу наизнанку. При этом режиссёр пробует всё новые и новые мотивы и темы. В 'Священном олене' он исследует институт семьи, которую давно покинуло счастье, за весь хронометраж на лице персонажей не скользнёт даже и намёка на улыбку. При этом смотреть нам на семью, оформленную блистательными Колином Фаррелом и Николь Кидман приходится словно бы через замочную скважину. Особенность камеры здесь такова, что она постепенно приближает нас к центру событий. Вкупе с тревожными струнами такой приём вызывает паранойю - основное чувство в картине. 'Убийство священного оленя' не заигрывается в притчевость, и вполне внятно и членораздельно проводит нас по своей безумной, хоть и прямой линии повествования. Вот есть у нас успешный кардиохирург, его жена, его сын и его дочь. В жизни доктора появляется мальчишка по имени Мартин. Его отец недавно умер в больнице, вот он и общается с лекарем. Юноша и становится причиной цепочки самых странных событий. Лантимосу чудесно удалось превратить древнегреческую трагедию в современный стильный параноидальный триллер. Это и доказательство того, что эхо античности всё ещё раздаётся где-то в высоких недоступных горах, и прекрасный разговор о семье, далеко не обязательно американской.
Пап, а сколько у тебя друзей?
Йоргос Лантимос- это уникальный режиссёр, снимает он очень натурально и не снимает для массового зрителя. Его фильмы конечно обладают очень специфическим вкусом, который не каждый конечно способен полюбить. Он как художник-натуралист рисует очень разными красками, где-то черными, где-то красными, после его картины сидишь и не понимаешь. А что это всё-таки было? Шок или всё же то, что стоит осмыслить и принять? Это третий фильм от него, который я смотрю и он оставил сильное впечатление. В первую очередь бросается в глаза, то как кино снято. Операторская работа великолепна. Не важно макароны в кадре, картошка фри с кетчупом или же операция. Показано так крупно и натурально, что это преобладает особенный смысл. А ведь началось всё с операции. Конечно смотрелось достаточно тошнотворно, но зато как естественно. История выглядит достаточно чудовищной и вызывает отвращение временами, но исполнено было очень круто, что смотришь и реально интересно за всем этим наблюдать, хотя и вызывает отвращение, но как ни странно смотрится на одном дыхании. Хотя в концовке, ты уже перестаешь понимать и только тебя шокирует, что в итоге как это заканчивается. Тут было смешение жанров. Был и напряженный триллер и фильм ужасов под ещё такую напряженную музыку, да и конечно глубокая драма. Да и актёрский состав выдает очень достойную игру. И им реально веришь. Колин Фаррелл. Стивен Мёрфи кажется по началу фанатом своего дела. По сути он живёт работой и достаточно успешный хирург. Но его жизнь кардинально меняется, когда Мартин начинает оказывает к нему огромное внимание. Колину удалось показать своего героя со всех сторон. От доброго и любезного врача, который не отказывает не в чем, хотя и не особо ему приятно до полного бешенства своего героя. Николь Кидман. Николь тоже оставляет эмоции и показывает вполне интересную игру. В роли жены Стивена оказывается не такой простой. Её героиня тоже скажет своё слово в этой истории. Барри Кеоган. Внешне казался достаточно отвратительным и очень сильно отталкивал. А его герой отталкивает ещё больше. Ему удалось показать сильное омерзение. Очень круто вжился в образ своего героя Мартина. Алисию Сильверстоун абсолютно не узнать. Она сыграла небольшую роль, но запомнилась. Эпизод с ней был достаточно провокационный конечно. Убийство священного оленя- это достаточно жестокий, странный и конечно же шокирующий фильм, который снят очень ярко, насыщенно и конечно немало крупных планов, которые оставляют сильное впечатление. Очень неплохая актёрская игра и очень драматичный финал. Лантимос конечно очень сильно выделяется своей режиссурой и своим провокационным и специфическим вкусом. 7 из 10
AG
Armen Ghonakhchyan
Кинокритик
Позитивный отзыв
Убийство священного оленя
Это один из тех редких фильмов, которые заставляют смотреть внимательнее и думать о границах справедливости, правильного и неправильного. Врач, на мой взгляд, здесь не жертва. Это человек, который долгое время жил в состоянии самообмана. Его «теплое» отношение к Мартину — не проявление доброты, а попытка облегчить собственную вину. Скорее, это голос его эго, или даже крик совести. Таким поведением он пытается убедить прежде всего самого себя, что способен очиститься от совершенного. Мартин же здесь — воплощение возмездия и холодной решимости. Фильм задает жесткий вопрос: на что способен человек, переживший утрату? Что происходит, когда боль изнутри разъедает совесть и уничтожает человеческие ценности? Я не хочу оправдывать Мартина, но и обвинять его не могу. Он дает врачу право выбора — в той ситуации, где сам когда-то был этого выбора лишен. Тяжелый, глубокий, но при этом удивительно уравновешенный фильм, полный противоречий, от которых невозможно уклониться.
КОММЕНТАРИИ