Город гангстеров

Особый интерес Америки к гангстерской теме в первой половине 20 века объясняется широким распространением преступности и ее бесстыдной популяризацией прессой. Когда в 1929 году в Атлантик-Сити состоялся общеамериканский съезд мафиозных главарей, органы СМИ смаковали детали, снабжая их восторженными заголовками и 'красочными' фотоснимками. Газетные статьи служили основой для книг и сценариев - 'Лицо со шрамом' посвящалась Аль Капоне, 'Окаменевший лес' - Джону Диллинджеру, а на экране знаменитых гангстеров играли не менее известные актеры. Муни, Богард, Кегни под чутким руководством режиссеров создавали образы жестоких, но ярких и незаурядных личностей, романтизируя образ гангстера и возводя в идеал альфа-самца. Не удивительно, что мужчины пытались подражать их стилю, а женщины - влюблялись. При том, что по своей природе философия гангстерских фильмов была жестока - с характерной античеловечностью, культом насилия и презрением к человеческой жизни - нуар всё больше сглаживал ее углы моральной двусмысленностью, в точке абсурда доходя до полного обеления преступных элементов и чисто номинального противостояния 'благородных' бандитов и невзрачных (почти отрицательных) служителей закона, закономерно обделяя последних всяческим расположением публики. Для усиления сочувствия акцент на жизнеописании преступников почти всегда сопровождался сентиментальными сюжетными витками с участием влюбленных героинь, что заставляло зрителей рыдать над участью 'несчастных' Клайда Барроу с Бонни Паркер, а много позже - персонажей Роберта Де Ниро и Аль Пачино с их возлюбленными - соответственно. Много раз нам обещали реалистичную конфронтацию гангстеров и полицейских, с равновесным, непредвзятым описанием противников, без четкого деления на черное и белое, без упрощения и авторских 'любимчиков', но раз за разом на экране мы видели смещения в одну-другую сторону. Скорсезе, Коппола и Серджио Леоне беззастенчиво пиарили преступников, а де Пальма, ни секунды е теряясь, своих 'Неприкасаемых'. И только Майкл Манн в своей великой 'Схватке' хотя бы внешне постарался сохранить нейтралитет, чтобы вскоре послать его к черту и любовно воспеть 'Джонни Д'. Кертис Хенсон в 'Секретах Лос-Анджелеса' честно усложнил своих героев на радость благодарной публике, но гангстеры как вид в его картине не были замечены. Еще один момент - в своей романтизации преступников некоторые мувимейкеры настолько удалялись прочь от основной дороги, что их герои-гангстеры в своей сопливости переставали вписываться в заданный насильственный контекст, и с автоматом Томпсона в руках смотрелись просто смехотворно. Тут стоит вспомнить 'Бакси' Левинсона с Битти и упомянутого выше Диллинджера-Деппа. Поэтому, в тревожном ожидании 'Mob City' Фрэнка Дарабонта я беспокоилась о нескольких вещах - об атмосфере подлинного 'черного детектива' по трафарету Джона Хьюстона, о непосредственно сюжете (в содроганиях от свеженьких 'Охотников на гангстеров') и пресловутом 'равновесии' сторон. Стараниями Фрэнка атмосфера, декор и дух 40-х воссозданы на самый высший балл - те самые длинные тени, острые углы, изломанные линии, джаз, дым и одиноко плачущий на сцене саксофон приятно отсылают в заданное прошлое, даря при этом робкую надежду, что и сюжет без жесткого упора на Хэммета, Чейза и Пьюзо по праву завладеет зрительским вниманием. И что мы видим? Да, все составляющие сильного и напряженного кино с чеканными, 'мужскими' диалогами и любопытными сценарными находками. В первых же кадрах Джо Тиг, детектив с тяжелым богартовским взглядом, без колебания идет на компромисс с девизом и совестью ради девчонки с черно-белого снимка в своем потертом портмоне, а неподкупный и суровый Уильям Паркер своим флэшбеком закрепляет преимущество за копами. А гангстеры - Бен Сигел, Микки Коэн и Сид Ротман в ответ насмешливо качают головами и обещают мощный встречный каминг-аут. Должна сказать, что этот каминг-аут меня решительно пленяет, и я бесповоротно отдаю свои симпатии условно черным шахматным фигурам. Причина? Эдвард Бёрнс и Роберт Неппер. Бен Сигел первого сбивает меня с ног своей животной энергетикой в роскошном, шитом на заказ костюме, а Ротман Неппера - в который раз бессовестно и дерзко совращает. Конечно, это против всяких правил - для Бёрнса поражать меня своей шикарной, нетипичной и непредвиденно талантливой игрой; для Неппера - быть снова Теодором Бэгвелом, что равносильно выстрелу в упор и перикард. Диалог арестованного Бакси с капитаном полиции рождает уйму острых ощущений; 'банановая вечеринка' Микки Коэна - заслуженный кивок, ресторанная расправа Сида, его добровольный визит в полицейский участок, игра на скрипке, 'алиби' и встречный иск - авации и спертое дыхание, а эффектный приезд 'гробовщика' Мейера Лански - широкую улыбку. И все же рухнувшим стеклянным витражом на последнем круге перед финишем полиция буквально вырывает у мафии победу в этой партии... Все шесть эпизодов первого сезона одинаково умны, красивы, динамичны и попросту пестрят колоритными фразам, сценами и поворотами истории. А это значит Даработ действительно вложился, не просчитался и создал первоклассный авторский проект. 10 из 10

История противостояния полицейских и гангстеров в 40-е года прошлого века на территории Лос-Анджелеса. Это время «въевшееся» в историю Америки. Многие режиссёры хотели бы снять по-настоящему реалистичный фильм или сериал о жизни гангстеров, но не каждый решается и тем более не у каждого получается. И попытка Фрэнка Дарабонта засчитана. Этот проект не стоит сравнивать с другими сериалами и фильмами на эту же тематику. И посмотрев его без сравнения, можно только подумать «О Боже что это было?». Спросите почему? Ответ не заставит Вас ждать. Этот сериал просто невероятно передает атмосферу тех времен. Да может и приукрашенно, но так красиво и маняще. Все идеально и с каждой серией становится все лучше и лучше. За внешний вид персонажей отдельное спасибо костюмерам. Брутальные мужчины носят дорогие костюмы и лакированные туфли, курят Lucky Strike и слушают джаз. Отдельную роль играют разноцветные галстуки, по ним сразу можно понять кто обеспеченный преступник, а кто бедный полицейский. Да, именно бедный. Ведь зарплата хранителей правопорядка оставляет желать лучшего, и тема коррумпированных копов также затронута и будет развиваться дальше, как и война двух миров. Одна сторона – гангстеры, которые творят что хотят, роскошно одеваются и всегда при деньгах. Власть их одурманивает, что позволяет им смеяться над инспектором находясь в комнате допроса. Вторая сторона – полицейские, хранители порядка за гроши. Некоторые не прочь подзаработать на стороне, да и мысли посещают о правильности выбранного пути. Вся обстановка не могла бы быть таковой без отличной игры актеров. Эдвард Бернс, Майло Вентимилья, Алекса Давалос и все остальные отрабатывают свой гонорар на все 100 процентов. Но особо хочется выделить двух актеров. Джон Бернтал, которого привел с собой Фрэнк Дарабонт, работавшие вместе над сериалом «Ходячие мертвецы». Герой Бернтала имеет неопределенный характер и непонятные мотивы. В роли детектива 40-х он выглядит как влитой. Остается ему пожелать удачи в дальнейшей карьере. И второй актер, при виде которого в жилах кровь стынет. Он ужасен и прекрасен одновременно. Прошу поприветствовать, Роберт Неппер. Актер, который на плохишах собаку съел. Самый непредсказуемый и опасный гангстер в сериале, беззастенчиво перетягивающий одеяло эфирного времени на себя. Остальные детали Вы сами увидите, начав смотреть этот замечательный сериал. Фрэнк Дарабонт снова пришел чтоб доказать свою гениальность. Посмотрите и оцените, и может быть лет через десять Вы будите пересматривать «Город гангстеров» ворча при этом, что сейчас сериалы не снимают так красиво и правдоподобно как раньше.

Еще до того как стать заядлым киноманом я был заядлым любителем видеоигр. Впрочем, и сейчас отнюдь не считаю игры баловством. Напротив, искусством – и ничуть не менее значимым, чем кино. Это хорошая тема для отдельной дискуссии, но сейчас не об этом. В 2001ом году, будучи ребенком, я обожал среди прочих игру «Корсары». Парусники, приключения, морские сражения, фехтование… сказка! Спустя четыре года вышло долгожданное мной продолжение «Корсары-3». Придя домой со свежекупленным диском, полный светлых надежд, я установил игру и… жесточайше разочаровался. Игра была полна глюков, багов, лагов, но все это еще можно было бы стерпеть, если б она не была абсолютно безыдейной и бесконечно пустой. Ни тебе сюжета, ни диалогов – ровным счетом ничего. Масло в огонь еще подливало то, что за пару месяцев до релиза ныне почивший журнал «PC-игры» опубликовали рецензию, в которой нахвалили проект и поставили 8,5 баллов по десятибалльной шкале. В дальнейшем редакция вынуждена была публиковать рецензию-опровержение с оценкой в 5,5 баллов. Этот случай наставил меня на путь критика и скептика, старающегося анализировать новую информацию. А мораль сего длинного предисловия, которую надо уяснить для дальнейшего повествования, такова: будучи рецензентом, автором статей, журналистом – не важно - не стоит гнаться за первенством, не представляя перед собой всей картины. Фрэнк Дарабонт далеко не последнее лицо не только в кино, но и на телевидении. Его режиссерские киношедевры «Побег из Шоушенка» и «Зеленая миля» знают и любят на всей планете. На малых же экранах он известен нашумевшим постапокалиптическим сериалом «Ходячие мертвецы» (The Walking Dead). В 2011 году появились первые новости о его новом проекте, который тогда назывался L.A. Noir, что подогрело интерес ввиду недавнего выхода одноименной игры от Rockstar Games, авторов грандиозной линейки GTA. Вместе с тем Rockstar тут же пригрозились засудить телевизионщиков, из-за чего проект переименовался в Lost Angels – название красивое, хотя и отдающее скорее мыльной оперой. Как знать, может из тех же соображений сериал обрел окончательное название «Город гангстеров» (Mob City) и дату выхода в декабре 2013. «Город гангстеров» - основанная на реальных событиях история многолетнего конфликта между департаментом полиции Лос-Анджелеса под руководством Уильяма Паркера и безжалостных преступников во главе с Микки Коэном, боксёром, который взошёл на вершину криминального мира этого города. Надо ли говорить, что имя режиссера плюс успех «Подпольной империи» (Boardwalk Empire) от канала HBO не могли не привлечь моего – любителя хороших криминальных драм – внимания? Без сравнения с «Империей» не обойтись, хотя оно и не совсем корректно. Почему – об этом чуть погодя. В первых двух сериях зритель знакомится с основными персонажами сериала. Джо Тиг в исполнении Джона Бернтала – классический главный герой нуар-картины. Его значение сродни герою Клинта Иствуда в ленте «За пригоршню долларов», призванному расшатать и без того шаткое равновесие между сторонами конфликта истории. Джо Тиг – полицейский, не являющийся святым, но следующий своему кодексу чести, а значит, обреченный быть между молотом и наковальней. Алекса Давалос в роли Жасмин Фонтейн – столь же классическая роковая женщина, так необходимая в этом жанре. Она является бывшей женой Тига и вместе с тем – фотограф. Человек с хорошей фантазией уже может увидеть варианты завязок конфликтов, не правда ли? Еще один интересный персонаж – это персонаж Майло Вентимильи, известного благодаря сериалу «Герои» - некоей телевизионной вариации «Людей Икс», к сожалению сдувшейся после первого сезона и оставшейся закрытой и незаконченной после четвертого - Нэд Стэкс. Нэд – серый кардинал, адвокат Микки Коэна, вызывающий ощущение того, что именно он, а никто иной решает большие дела в Лос-Анджелесе. Пикантность ситуации еще и в том, что Нэд – фронтовой товарищ Джо Тига, которого тот спасал три раза. Роберт Неппер – частый исполнитель харизматичных негодяев – и тут не остался в стороне, сыграв Сида Ротмана, гангстера Микки Коэна и Багси Сигела. Внимательный зритель может заметить в одной из серий отсылку к другому персонажу актера, сделавшему его известным – Теодору Багвеллу из «Побега» (Prison Break). Подсказка: T.Bag – tea bag. Уильям Паркер (Нил Макдонаф) – в первом сезоне еще молодой полицейский и ему только предстоит возглавить полицейский департамент Города Ангелов. По другую же сторону баррикад – Микки Коэн (Джереми Люк) и Багси Сигел (Эдвард Бернс). Разумеется, мной названы далеко не все действующие лица, но на данный момент основные и наиболее запоминающиеся. Обычно в сериалах пилотными являются первые две серии, благодаря которым становится понятно стоит ли продолжать историю. Здесь же пилотным является, пожалуй, весь первый сезон. И это та причина, по которой я не хотел ничего писать до его окончания. Ведь первые серии оставляют ощущение пустоты, а сценарий «разгоняется» лишь к четвертому-пятому эпизодам. При примерно одинаковом хронометраже эпизода в «Подпольной империи» действия, кажется, куда больше. Некорректность сравнения еще и в том, что если «Империя» четко обозначила свою позицию криминальной саги уровня «Крестного отца», то «Город гангстеров» даже к окончанию сезона остался на распутье. Если это просто хороший нуар, то в синопсисе стоило указать, что это история одного полицейского на фоне противостояния полиции и гангстеров, если же нечто более масштабное, то в сценарий так и просятся Говард Хьюз, Фрэнк Синатра, Дин Мартин, Сэмми Дэвис мл. и прочие звезды тех времен. Впрочем, для начала побольше бы хорошего джаза и соула тех времен. В «Империи» запоминающейся музыки куда больше, «Городу» же это просто необходимо будь он хоть нуаром, будь криминальной сагой в нуарной оболочке. При всех очевидных недостатках задел на будущее у сериала огромный. Здесь прекрасная режиссура, некоторые сцены украсили бы лучшие шедевры большого кино, здесь замечательные и интересные персонажи, сыгранные хорошими актерами, здесь стилистика, не имеющая аналогов на современном телевидении, здесь хорошая заглавная песня и стильные начальные титры, но самое главное – есть интрига в духе лучших романов Джеймса Эллроя, мастера нуара. Это тот случай, когда сериал, не являясь сиюминутным хитом, уверенно набирает обороты и растет в глазах зрителя. Остается лишь надеется, что ему дадут шанс и не закроют из-за низких рейтингов. Начало сезона - 6 из 10, к концу сезона - 8 из 10. И не исключено, что оценка вырастет.

Новый проект Фрэнка Дарабонта об американских гангстерах и служителях закона был ожидаем мною буквально с самого анонса. Правда на тот момент времени, он носил гордое название 'Лос-Анджелесский нуар'. В принципе, нынешнее тоже не так уж плохо. Но что толку название? Важен, сам сериал, который к слову, получился на мой взгляд во многом очень замечательным. Возможно, первый сезон понравился мне в первую очередь из-за того, что обожаю многие гангстерские картины и смотрю их просто с огромным удовольствием. Вот и этот сериал я посмотрел однозначно с огромным удовольствием. В целом, многое сделано качественно и крайне радует, в особенности вся эта атмосфера конца 40-х годов. Ну и сюжет, по своему так же вполне интригует и способен порой даже удивить неожиданными поворотами. Сам сюжет к слову, строится вокруг своего рода противостояния полиции и гангстеров. Это противостояние, выливается в крайне интересную картину, руками режиссера Дарабонта. Вообще, актерский состав лично меня очень радует. Не нравится мне Джон Бернтал, но здесь он свою роль исполнил в принципе весьма не плохо. Эдвард Бернс очень порадовал, в роли Багси Сигела, Джереми Люк с первого взгляда, на главного мафиози всея Лос-Анджелесса' не шибко похож. Но видимо, создатели хотели добиться внешнего сходства с Микки Коэном. Постепенно к этому образу привыкаешь и как то даже веришь. Из Роберта Неппера, как и всегда, вышел просто отличный злодей. Но блистал тут на мой взгляд, больше всех Майло Вентимилья. Великолепно вписался в роль. Честно говоря, после столь замечательного начала, определенно жду не менее замечательное продолжение и очень надеюсь на то, что сериал все таки будет продолжен. Мои горячие рекомендации касательно этого проекта. 9 из 10

История Америки действительно богата. Богата на многочисленные исторические события, которые вершили дальнейшую судьбу страны в разные эпохи, времена и каждый раз по своему. Будь это тема войны за независимость, которая вылилась в 'коронацию' Джорджа Вашингтона в качестве президента, или же противостояние за борьбу против рабства, которую развернул Авраам Линкольн. Вот и противостояние полицейских и гангстеров в послевоенной Америке является чуть ли не одной из самых мрачных с точки зрения жестокости, но ярких с точки зрения насыщенности событий временем. Создатель сериала Фрэнк Дарабонт отлично и очень достоверно раскрыл занавес зарождения или даже первых шагов на пути к современной Америке. Когда война между правоохранительными органами и преступниками проявлялась в жестоких актах насилия и даже обычные люди не были застрахованы от попадания шальных пуль в одной из разборок. Всё это буквально воссоздаёт дух того времени, который Дарабонт выдержал в лучших традициях нуар лент и тем самым, сразу же проявляя многочисленные аллегории с 'Секретами Лос Анджелеса' и 'Подпольной Империей'. Идеально воссоздано абсолютно всё. Атмосфера, дух того времени, костюмы и даже декорации. Радует во всём этом конечно же и сюжет, который раскрывает зрителю обилие действительно ярких, харизматичных и неоднозначных персонажей с учетом исторической достоверности. Хотя если быть знакомым с историей США, сразу же бросается в глаза, что многое в сериале было придумано уже создателями и многое не происходило на самом деле. В том числе и мельтешение Микки Коэна на вторых ролях на протяжении всего сезона. Однозначно главным достоинством сериала же стоит считать поистине впечатляющий актерский состав. Джон Бернтал шикарно вжился в образ полицейского того времени. Такой игры на уровне естественных эмоций и языка тела я не видел давно. Чертовски хорош и Эдвард Бёрнс, который идеально попал под образ Сигеля. Настолько, что никого другого в этом образе я представить уже не могу. Неописуемо хорош Майло Вентимилья, который однозначно выделился с точки зрения игры лучше всех актеров сериала. Это при том, что по сути ему отдан персонаж на вторых ролях. Как всегда очень хорош Роберт Неппер, который уже давно съел собаку на образах плохих парней и сделал это снова в данном сериале. Хороши и Нил МакДонаф, Джеффри ДеМанн и Саймон Пегг, но портит впечатление от их игры явная вторичность их персонажей. Собственно как и не производит впечатление абсолютно нулевая игры единственной дамы во всем этой патриархальной компании в лице Алексы Давалос. 8 из 10 Город Гангстеров - это достаточно не плохой, атмосферный, захватывающий и интригующий сериал, который выполнен в лучших традициях нуар проектов. Возможно не лишенный недостатков, но как по мне достаточно хорош, что бы с удовольствием наблюдать за происходящим на экране и отсюда становится непонятны причины низких рейтингов сериала. Так как скорее всего тут дело не в низком качестве продукта, а в том, что тема гангстеров и мафии зрителям уже не интересна.

Лично для меня сериал 'Город гангстеров' был самый ожидаемым в этом году. Я дико соскучился по хорошим гангстерским историям и надеялся, что этот сериал уберёт во мне эту скуку. Я посмотрел весь первый сезон и хочу поделиться с вами моим мнением. Безусловно, одним из главных плюсов этого сериала является то, что его создателей это Фрэнк Дарабонт, автор фильмов 'Зелёная миля' и 'Побег из Шоушенка'. Тут Фрэнк тоже не подвёл, написав интересный и увлекательный сценарий. Актёры отыгрывают хорошо, музыка операторские планы радуют. Хотелось бы отметить, что здесь прекрасна передана атмосфера 40-х, что лично меня привело в восторг. Минус сериала заключается в том, что он не слишком сильный. Он интересный, хорошо смотрится, но в нём нет чего-то глубокого, как например в сериале 'Подпольная империя'. А в остальном у меня претензий нет. Исходя из всего выше сказанного, 'Город гангстеров'- это интересный, хорошо смотрящийся сериал, который в принципе получился хорошим, но зная Фрэнка Дэрабонта и его сериал 'Ходячие мертвецы', мог бы быть по-лучше. 8 из 10

Рэкет - древняя профессия. Воровство и грабежи - составляющая. Букет, прямо скажем - отвратительный и для владельца лавчонки, пытающегося прокормить семью, и для владельца джаз-бара с постоянным страхом потерять всё в один миг. Турбулентно зло растёт и в среде полицейских с маленькой зарплатой ежедневно рискующих своей жизнью с соблазном подкупа, и среди чиновников среднего и высшего класса, охочих до лёгких денег. Перед режиссёром, снимающим сегодня фильм о гангстерах стоит не лёгкая задача. История интерпретирована, молодёжь мало знакома с истоками и вкусы сегодняшние требуют штампов. Фильм должен собрать аудиторию и быть в, худшем случае - самоокупаемым. Талантливый режиссёр пытается в этих рамках взять высокую планку - не правдоподобностью, а реалистичностью антуража, декораций и обрисовкой образов. И получилось! Фильм атмосферный, красочный, с отличным актёрским составом, динамичный и затягивающий зрителя в сороковые годы без малейшего сомнения в достоверность. Культовый 12 серийный фильм 'До последнего выстрела' или 'Гангстерская хроника' - с абсолютным правдоподобием времён сухого закона не содержит столь многочисленных кровобрызжущих убийств и сила его в безмолвном шоке, поселяющемся в нас ледяным страхом перед беспощадностью мафии, при том, что главные мафиози - изящные красавчики. Сравнение в минус 'Города гангстеров'. 'Крёстный отец' фильм всех времён и народов - не будет превзойдён, потому как утеряна философская составляющая, не имеющая отклика по причине упрощения мыслительного процесса выхолощенного физическим преодолением сложностей сегодняшней жизни и, напрочь исчезнувшего, качества актёра - проживать образ, заменённого профессионализмом. Второй минус 'Города гангстеров' Сцена убийства Сигала, уже виденная нами в фильме 'Багси', вызывает вопрос: как можно легко добраться до мафиози, избитому в хлам полицейскому, зная, что мафия не оставляет в живых тех, до которых дотянулись руки. Третий минус фильма и потеря интереса к правдивости сюжета. Что влечёт дальнейший интерес? Игра актёров: Жасмин - женщина необычайной красоты, стойкости, самообладания, яркий образ создан Алексой Давалос и достоин женских ролей в 'Касабланке' 'Гаване' и 'Потерянном городе'. Из мужских ролей более всех богата палитра чувств адвоката в игре Майло Вентимилья - идущего по лезвию между прошлой жизнью и теперешним занятием и эти герои - искус в желании досмотреть фильм.

'Город гангстеров' - сериал, протяженностью всего в 6 серий (что обидно, потому что все серии просматриваешь на одном дыхании и время проходит очень быстро). Также режиссером данного сериала выступил Фрэнк Дарабонт, снявший легендарные и популярные 'Ходячие мертвецы'. В заглавной роли - Джон Бернтал, сыгравший копа, который по своей сули являлся хорошим копом, но местами действовал вне закона. Его избиения выглядели очень грубо и жестко. Не хочу пропустить Роберта Неппера, который всем известен по тв-сериалу 'Побег', как и в этом сериале, так и в 'Городе Гангстеров' он сыграл отлично, злодеев у него всегда получается играть очень хорошо и я рад, что в этом сериале у него одна из ведущих ролей. Нил МакДонаф- очень честный и порядочный полицейский, который олицетворял собой правосудие и неподкупность. Отдельное спасибо за воспроизведение Лос Анджелеса 40-50-хх годов, декорации, костюмы, машины, оружия, гангстерские перестрелки, драки, все это ыполнено на высоком уровне, жаль только, что сериал короткий, а так: 8 из 10

…все видят отраженье в стекле и все слышат неестественный стук… Люблю жанровое кино. В особенности — вестерн и нуар. Но среди классических картин очень мало того, что трогает меня до удушья (а только так и можно измерить качество фильма: трудно дышать — фильм сильный, великолепный, потрясающий; в остальных случаях — оценка не «супер», возможно, «хорошо» или «неплохо», но не идеал, «в который можно умереть»). Последнее закавыченное — моё личное определение великолепного фильма (и не только фильма, любой вещи — песни, музыкального трека, книги, картины): тот, в котором хотелось бы очутиться после смерти, в котором можно жить вечно, уйдя в безвременье, что ожидает нас по ту сторону… Так Сайто в «Начале» Кристофера Нолана уходит в лимб, где без малого вечность ждёт появления Кобба. В общем, я — такой поклонник нуара и вестерна, который не любит классического нуара и классического вестерна. Идеальным вестерном для меня, например, являются творения Серджо Леоне «Хороший, плохой, злой» и Серджо Корбуччи «Джанго». Примечательно, что эти фильмы тёзки-итальянцы выпустили в один год, 1966-й. Более полувековая временная дистанция уже сделала эти картины классикой кинематографа, но если их назвать классикой жанра, то это значит оскорбить истинных ценителей аутентичных ковбойских фильмов. Спагетти-вестерны Леоне и Корбуччи сродни «гэдээровским индейцам» с Гойко Митичем или «Человеку с бульвара Капуцинов» Аллы Суриковой, то есть, это всё равно, что для нас признать «Онегина» Марты Файнс — лучшей экранизацией Александра Сергеевича. Короче, знатоки вестерна за такие речи мне должны бы плюнуть в глаза, но только два этих фильма я считаю единственными из всего великого мирового ковбойского наследия идеальными. Эти фильмы — эталон. Абсолют. Есть ещё одна равнозначная им вещь — песня БГ «Капитан Воронин» (единственная действительно гениальная вещь Борис Борисыча, тоже вестерн). Так вот, к чему я всё это так долго и занудно веду: если с эталоном вестерна я определился давно, то с идеальным нуаром до недавнего времени дело обстояло неважно. «Касабланка», «Двойная страховка», «Третий человек» — очень хорошие картины, но чего-то в них не хватает. Видимо, так отдают пылью, что чихать хочется. «Лифт на эшафот» — прекрасно, но слишком нововолново. «Сердце ангела» — слишком мистично. И со всеми фильмами так: нужно то же самое «но без крыльев» или хотя бы «с перламутровыми пуговицами». Ведь не отнесёшь же к классическому нуару «Город грехов» или «Бегущий по лезвию», «Темный город» или «Ромео истекает кровью» — это несомненные вершины жанра, но каждый в своём роде, классикой здесь не пахнет… На помощь пришли сериалы, вернее один из них — «Город гангстеров». Это та самая классика, как я её понимаю. Антураж эпохи, типажи, сюжет, режиссёрские ходы, актёрская игра и музыка! Джаз, в котором так много ночи. Так много тьмы. Мягкой… баюкающей… царапающей, но нежной… бьющей, но любящей… ненавидящей, но обожающей… убивающей тебя и тоскующей по тебе… Той душной тьмы алкогольного дурмана, из которой нельзя выйти на свет, можно только провалиться в другую тьму, дождливую и беспросветную… Если блюз — это «когда хорошему человеку плохо», то джаз — это когда хорошему человеку так погано, что бывшее «плохо» — это уже почти хорошо. Главный герой — крутой неподкупный коп. Он может оказать услугу мафии, но никогда не будет работать на неё; он борется с преступностью, но не всегда законными методами. У него есть своя личная боль, и это, конечно, женщина. Расставание с любимой — это больно, но переносимо. Непереносимо, когда ей угрожает смертельная опасность из-за того, с кем она сейчас. Тут уже ничего иного не остаётся, кроме как спасти её, даже если для этого придётся кого-то убить. И пусть после этого весь город будет против тебя: с одной стороны — все гангстеры Лос-Анджелеса, с другой — все его копы, а посередине — ты. Один. Её с тобой всё равно не будет, потому что сказать о том, как погиб её любовник придётся: «Да, я убил его, и убил бы снова. Ради тебя я убил бы сотню таких, как он, и я весь мир спалю дотла, если придётся…» Больше никаких цитат и пересказов, остальное смотрите сами. Сериал прожил один короткий сезон (6 серий) и закрылся. С одной стороны жаль, с другой — приятно, что остался законченным лаконичным высказыванием. Теперь он — как гениальное стихотворение: глубокий в своей недосказанности, прекрасный в своей краткости, прям и ясен своим ритмом, запутан во внутренних рифмах, идеален формой, честен содержанием. Таких вещей просто не может быть слишком много. Это то, что не обесценивается и становится лишь дороже со временем. Статус культового «Городу гангстеров» обеспечен, и это от слова «культура», а не от слова «культя». Иные культовые фильмы-уродцы кичутся своими инвалидными группами: кто рассказывает о психических расстройствах, кто о физиологических мутациях, кто о болезнях либидо; здесь же всё красиво — персонажи, интерьер, костюмы, поступки, мысли. Даже подлецы, трусы, вымогатели, кидалы и прочие мерзавцы здесь прекрасны в своей законченности и цельности. Это не делает их лучше, но убедительнее. Потрясает тщательность, с которой прописана реальность сериала. Она, конечно, имеет мало общего с тем Лос-Анджелесом, который в период 30-50-х годов прошлого века существовал на самом деле, но в неё поверить гораздо легче, чем в реальность нынешних Штатов. Поставил «Город гангстеров» Фрэнк Дарабонт, довольно редко, но очень метко снимающий. Атмосфера той прошлой Америки, «которую они потеряли» — одна из составляющих его творчества. «Побег из Шоушенка», «Зелёная миля», «Мажестик» — это всё следы на той тропинке, по которой режиссёр, в конце концов, логично вышел к идеальному нуару. В одном из интервью Дарабонт признался, что он поклонник жанра — и это чувствуется в каждом кадре сериала. Так уважительно отнестись к законам жанра, и в то же время, не робеть перед ними (а если нужно — то и нарушить) мог только настоящий ценитель, понимающий толк в предмете. Это сделано с любовью и для вас, поклонники нуара. ПС. Дарабонт не зря считается лучшим экранизатором Кинга. Король ужасов тоже знает толк в нуаре, один его рассказ «Карниз» чего стоит, не говоря уже о других прогулках на территорию гангстерского чтива. Да и вестерны американский писатель уважает, взять хоть «Темную башню» — не зря же главными ингредиентами этого постмодернистского варева стали вестерн и нуар. Похоже, мы вернулись к тому, с чего начали: я люблю жанровое кино, в особенности, я люблю кино двух жанров…