Охотник за разумом

'Охотник за разумом' стал второй удачной попыткой экранизировать профессию профайлера из ФБР. Если в первом случае 'Мыслить как преступник' собрал все мыслимые и немыслимые образы вымышленных серийных убийц, то здесь Netflix практически воссоздал эпоху становления отдела поведенческого анализа ФБР времен Джона Дугласа. Дэвид Финчер вдумчиво и кропотливо адаптировал бестселлер Марка Олшейкера и Джона Дугласа 'Охотник за разумом. Особый отдел ФБР по расследованию серийных убийц', последние же и выступили в роли сценаристов. Это тот самый случай, когда экранизация вышла лаконичной не в ущерб качеству: долгие, порой утомительные истории из биографии Дугласа были опущены, имена агентов заменены, а образы преступников воссозданы пугающе реальными. Если раньше я воспринимала криминальную терминологию как само собой разумеющееся, то Mindhunter, погружая в историю становления профайлинга, раскрывает зрителю, как далеки мы были от понимания мышления социопатов еще несколько десятилетий назад. Медленный стиль повествования здесь абсолютно логичен и оправдан: потребовались долгие месяцы и годы, чтобы встроить работу бихевиористов в неповоротливую бюрократическую машину ФБР, одних талантливых эрудитов-психологов недостаточно. Mindhunter стоит особняком в своем жанре, поскольку напрочь отрицает романтизацию профессии профайлера. В Criminal Minds помимо шуток о полуподвальной жизни отдела в Куантико герои проводили добрую часть времени на борту собственного самолета, раздавали пресс-конференции и щелкали маньяков как орешки (одна серия - один преступник). Хардкорный вариант 'Охотника за разумом' развеял флёр привлекательности этой профессии: очень сложно сохранять свой разум в разговоре с серийным убийцей, ещё сложнее - не винить себя за ошибки и будущие жертвы, неимоверно сложно - не выносить этот груз в семью. Netflix был бы не Netflix, если бы не засунул (другого слова не подобрать) свои фирменные каминг-ауты в сюжет. Для чего нам нужно знать, с кем спят герои сериала в свободное от работы время? Что diversity ради diversity дает сериалу помимо того, что просто крадет хронометраж? Мне хочется верить, что ни пол, ни возраст, ни сексуальная ориентация не влияют на способности поймать серийного убийцу. Всего лишь совершенно не нужная ложка дегтя в отлично скроенной истории.

Возрастной рейтинг '18+' Серийный АСМР для киномана Нетфликс в очередной раз подобрал чужой проект, который наверняка мог бы и погибнуть в производственном аду без денег стриминга. Это не дешевый сериальчик. В нём много аутентичных деталей, на которые простой зритель, особенно не из Северной Америки не обратит внимания. Тут много реквизита на заднем плане, авто прошлых лет. Хотя локаций разнообразных не так много. Некоторые мимолетные сцены путешествующих детективов снимались ради экономии времени и денег на фоне зелёного экрана. Но это не портит ничего. Но больше всего мне нравится тут звук, даже в полном дубляже. Автономная сенсорная меридиональная реакция (АСМР) подразумевает воздействие на человека с помощью неких звуковых эффектов и визуала. На Ютуб много блогеров по этой теме. И в этом сериале звук очень важен от начальных титров до выбора музыкального фона и голосов актёров, особенно маньяков (серийных убийц). Голоса тут завораживают, практически гипнотизируют. А ещё тут много секса, сексуальных отсылок. Не удивительно, что мужики летят на этот сериал как пчёлки на мёд. Сериал можно воспринимать как приквел фильма 'Молчания ягнят' и сериала 'Мыслить как преступник'. Тут много ФБР, разбора поведенческой тематики по отношению к серийным убийцам. Но и не только в гости в мозг убийц заходит зритель. Разбирается и жизнь главных героев-исследователей. Вообще работа любых органов правопорядка весьма интересна, интересно наблюдать, как меняется их жизнь в свете увиденных преступлений, как это влияет на их окружение. Массовому же зрителю куда интересней познакомиться с убийцами поближе, узнать нечто интересное о событиях прошлого. В этом плане зритель даже не просто знакомится с чем-то или кем-то, но и примеряет опосредственно эту чужую шкуру. Это как в видеоиграх, где можно сыграть за любого человека, даже животного, в том числе вытворять совершенно нелицеприятные действия. Быть кем-то другим, но оставаясь при этом собой, не запачкав руки. Это как прививка от болезни. Тебе вводят мёртвую дозу убийственных ощущений, которые вовсе не делают тебя убийцей, но при этом ты косвенно можешь пережить/переболеть всё это нехорошее. А потом ты, скорее всего, больше не захочешь этого. У тебя не будет влечения сделать нечто подобное в реальной жизни, так как ты уже практически ощутил каково это и в реальной практике не попробуешь. Это же бывает с нами во снах, где порой мы совершаем много всего неуместного, но это не мы, это всего лишь сон. И надо проснуться, надо проснуться и после этого кино. А ещё я наконец опробовал в одной сцене аудиодескрипцию (AD). На Нетфликс она существует пока только для английского языка. Такой перевод ничем не отличается от обычной аудиодорожки, только дополнительно, где это не мешает монологам актёров, 'суфлёр' дополнительно проговаривает, что делает герой на экране: ставит чашку на стол, садится, читает газету или ещё что. Получается как аудиокнижка, которую можно слушать без картинки, то есть это больше предназначено для слабовидящих людей. Может и КП стоит озаботиться для своего онлайна. _ Постановка фильма просто завораживающая. Больше понравился первый сезон. Второй уже слишком однотипный с первым, хотя сюжетно более интригующим может показаться. Надеюсь, что всё-таки снимут продолжение.

Что мы знаем о психологии преступников и об идеальных преступлениях? О части преступлений и их участниках, мы можем узнать из различных протоколов, после их раскрытия, а о многих, очень может быть, не узнаем никогда. В тоже время криминология — наука о преступлениях, в определенной степени говорит о психологии убийц, грабителей, торговцев наркотиков, оружия и скупщиков краденого. И именно вопросам изучения психологии преступников, посвящен сериал Дэвида Финчера, который из любого повседневного диалога может сделать конфетку и она несомненно будет интереснее, чем все вместе взятые последние 5 частей Форсажа. Очень сложно уложить в один фильм целую одноимённую книгу, тем более которая посвящена психологии, поэтому Финчер нашел компромисс и посвятил ей сериал. Как вы поняли, события происходящие в нём, действительно были. Два специальных агента ФБР Холден Форд (в реальной жизни персонажа звали Джон Дуглас) и Билл Тенч (Роберт Кесслер) работают в отделе поведенческих наук. Они вдвоём опрашивают реальных серийных убийц, воссоздают мотивы преступлений и причины их совершения, изучают психологию и характер опрашиваемых субъектов и всё это для более эффективного расследования будущих аналогичных кровавых злодеяний. На тот период очень интересная и новаторская идея, которую получилось реализовать уж больно хорошо. У большинства детективы и криминальные картины ассоциируются именно со стрельбой, погонями, красивыми файтингами и крутостью главных персонажей. Вы глубоко заблуждаетесь, если считаете этот сериал именно таким, практически ничего, повторяю, практически ничего, кроме диалогов тут нет. Но не спешите плеваться во все стороны, в этом сериале одни из лучших диалогов. Если вам понравился фильм «Исчезнувшая» или «Зодиак», добро пожаловать в более удлиненную их версию. Каждое слово любого персонажа тебя интригует и вызывает подлинное ожидание следующего монолога. Каждый герой раскрыт до мелочи, их истории интересны, кроме одной, на мой взгляд, сюжетной линии, а именно профессора психологии Венди Карр. Её прототипом была Энн Уолберт Берджес, (на самом деле, она не переезжала в Куантико и не была лесбиянкой). Я не гомофоб и не выступаю против ЛГБТ, но в большинстве фильмов и сериалов эта тема - неуместна. Как и тут, вся напряженная и страшная атмосфера пропадает, из-за выяснений на кухни личных проблем. Они скучные, заурядные и пустые. Их отношения смотреть не интересно, возникает ощущение будто пытались удлинить хронометраж серии, как в своё время это сделал Линч в Твин Пиксе. Они не несут никакого смысла в главной истории. И к счастью, это единственный минус. А главный, пожалуй, плюс это каст и атмосфера. Если посмотреть фото серийных убийц, которых показывают на протяжении двух сезонов, например Пирса, Берковица, Спека, Кемпера и главной «звезды» - Чарльза Мэнсона, то это вызывает у тебя страх и тревогу. Страх, потому что актёры просто идеально подобраны и в совершенстве проработали образ. А особняком тут стоит актёр, сыгравший Мэнсона. Я посмотрел реальное интервью с этим «гением» преступного мира, он действительно может загипнотизировать «впечатлительных» своими длинными и харизматичными монологами, (более подробно я рассказал о «Семье» в рецензии на Тарантиновский «Однажды в Голливуде»), в сериале также каждое движение, каждое словечко актера трудно отличить от подлинного Мэнсона. Тревогу же вызывает то, что во вселенной действительно существуют существа, (это я сейчас не про Мэнсона) способные отрезать, а потом изнасиловать голову своей матери. При этом, во время допроса большинство убийц всегда упоминают о своих родителях в плохом свете, пытаясь переложить ответственность за содеянное на них. И именно детские психологические травмы и порой неадекватные поступки родителей, по их убеждениям и по некоторым рассуждениям исследователей, виноваты в том, кем стали маньяки из сериала «Охотники за разумом». ‘ Сериал Дэвида Финчера поражает тем, что он может заинтересовать зрителя только диалогами и своей напряженной и реально отображенной атмосферой. Отлично поставленные сцены словесных баталий персонажей, интересная завязка, хорошо подобранный актерский состав и интригующий с первых минут сценарий - главное в любом фильме и сериале. Всё это сполна, и даже больше, присутствует в данном прекрасном, замечательном (и гора подобных синонимов) сериале. Отныне, «Охотник за разумом» стоит в моем личном списке «Лучших сериалов» на втором месте.

Дэвид Финчер для меня однозначно является одним из любимых режиссёров. Это один из тех редких случаев, когда смотришь кино и по стилю можешь понять, кто его снял. «Охотника» я заприметила ещё до выхода первого сезона, однако разрыв между просмотром первой серии первого сезона и второй (и, соответственно, вторым сезоном) составил аж целый год. Почему? Я и сама не знаю, ибо со второго захода этот сериал полностью поглотил моё внимание и смотреть я хотела только его. Охотник за разумом - произведение отнюдь не самостоятельное, а имеющее реальную подоплёку, тк снят сериал по одноимённой книге спецагента ФБР Джона Дугласа и его соавтора, журналиста Марка Олшейкера. Собственно, сериал повествует о том же, о чём и книга - о становлении поведенческого анализа. Я заинтересовалась сериалом, тк тема серийных убийц мне крайне интересна. В своё время я перечитала кучу интервью, статей и пересмотрела всевозможные документальные фильмы о серийных убийцах. Примечательно, что в сериале есть момент, показывающий как создавалось само понятие «серийный убийца» и другие его возможные формулировки. Хочется также сказать пару слов о стиле Дэвида Финчера. Пусть он и не все серии режиссировал, но влияние его трудно не заметить. Кто смотрел хотя бы «Зодиак», «Семь» и «Бойцовский клуб» или «Исчезнувшую» сразу смогут заметить определённые параллели. Кроме того, что Финчера явно привлекают психически неуравновешенные персонажи, в его фильмах прослеживается определённая колористика. Не зря же его называют «творцом тьмы и хаоса». И пускай Mindhunter получился не таким мрачным, как другие работы режиссёра, схожесть видна. Начало сериала отсылает аж к нескольким картинам. Во-первых, очень похоже на первый сезон «Настоящего детектива» и финчеровский же «Семь». Напарники начинают совместную работу и один явно не переваривает заносчивость другого. Во-вторых, как мне показалось, один момент очень похож на X-files, тк команда впоследствии начинает работать в подвале, где, как всем известно, и заседал всеми любимый Фокс Малдер со своими теориями. Хронометраж одной серии около часа, но это тот самый случай, когда ты не замечаешь, как быстро идёт время и можешь буквально за день посмотреть весь сезон. Потому что как можно оторваться, когда герои читают лекции, беседуют с серийными убийцами, а попутно ещё и помогают раскрывать преступления? Отдельное слово о серийных убийцах. Вдвойне интересно смотреть, если знаешь бэкграунд, но это уже незыблемая истина. Чарльз Мэнсон, Эд Кэмпер, «Монстр из Атланты» и другие ребята, о которых вы явно где-то да слышали. Также в начале каждой серии нам показывают минуту сюжетной ветки об убийце ВТК, продолжение и развязку которой я жду в третьем сезоне. Влияние нынешней обстановки кинематограф не обходит стороной. ЛГБТ персонажи есть уже в каждом фильме и сериале. Mindhunter в стороне так же не остался. Лично я против ничего не имею, главное чтобы не слишком навязчиво. Отдельное слово о музыкальном сопровождении, которое и после просмотра будет в прямом смысле сопровождать вас, ибо музыка отличная. Нагнетает и навевает соответствующую атмосферу там, где это требуется. Mindhunter однозначно отправляется в папку «любимые»! 10 из 10

Первый сезон: Зная творчество режиссера Дэвида Финчера и результат который получился по итогу фильма 'Зодиак' можно увидеть насколько легко Финчер способен трансформировать сюжет. В 'Зодике' история расследования тянется на долгие годы и зрителю остается наблюдать за монотонной и сложной работой детективов. Увлечь зрителя непросто, но огромная любовь к деталям позволяет Финчеру сохранять напряжение там, где фактически ничего не происходит. Тоже самое как в технической, так и смысловой нагрузке приходится ожидать от первого эпизода сериала 'Охотники за разумом'. Группа агентов ФБР только начинает разработку метода 'Профилирование'. Проводит интервьюирование уже арестованных серийных убийц. Формирует картину происходящего, ищет метод. На глазах зрителя уже знакомые методики, многократно показанные в современных сериалах только-только приобретают форму, ведь действие сериала начинается в 1977 году. Приготовится нужно к большому количеству диалогов, повторяющихся ежедневных сцен и очень монотонной работы. Использование реальных историй и диалогов из материалов следствия создает максимальное приближение зрителя, как участника происходящего. Скрупулёзность воссоздания событий всегда соответствовала Финчеру, поэтому с его старта уже другая команда режиссеров продолжила продвигать зрителя по сюжету, сохраняя манеру подачи и структурную цельность. Кроме того, что мы смотрим как за детективом, так и за развитием метода, мы оказываемся лишены популярной темы современных сериалов - каждая серия новое преступление. Все повествование будет очень неровное и от этого приближенное к тому, какую постоянную и монотонную работу приходится выполнять агентам и следственной группой. Трансформация, которая происходит с главными героями является на самом деле очень ключевой точкой в формировании восприятия. Агенты ФБР меняются вместе с тем, насколько хорошо узнают то, с чем работаю и тех с кем работают. Это создает основную линию, которая очень хорошо раскрывается к финалу. Несомненно главным героем повествования получается история с агентом Холденом Фордом, который в силу интуиции, но необузданного характера переживает особые трансформации в момент своей работы. Второй сезон: Режиссер и сценаристы пробуют продолжить повествование в ключе первого сезона. В тоже время желание увеличить масштаб (и это логично) происходящего уводит зрителя от метода и полностью концентрируется на детективной истории. Максимальная точность, с которой описываются преступления и происходящие события добавляют сериалу соответствующую долю аутентичности и переносят в мир конца 70-начала 80х. Настроение и политические события грамотно раскрываются в сюжете. Любители первого сезона ждет такое же четкое и яркое повествование. Очень много хороших персонажей второго плана, к тому же все детали по формированию взаимоотношения среди профессионального полицейского общества раскрыты на более грамотном уровне, чем ранее. Концентрация внимания к личностям уже разделяется на всех участниках событий. Каждому из агентов, которым не хватило экранного времени в первом сезоне, достанется ровное количество. В частности увидим переживания Билла Тенча и Венди Карр. Но в этом кроется и самая слабая часть повествования. Обозначенные сложности, с которыми сталкиваются главные герои носят более поверхностный и нарочно условный характер для зрителя. В такой сюжетной канве приходится выбирать между реальными переживаниями и придуманной историей. Сценаристы при этом заставляют поверить в то, что агенты которые профессионально выполняют работу в своих семьях и отношениях совершают такие же ошибки, как те люди с которыми они сталкиваются по мере расследований. При этом сокращают поведенческие роли агента Холдена Форда, загоняя его в особые рамки сюжета. Все это приводит к тому, насколько получаются картонные главные герои. Цельностью и причинность немного нарушены. Поэтому линия, которая формируется к финалу совершенно ничем не отличается от обозначенного в начале фильма. Возникает вопрос навязывания повествования зрителю и выводов внутри личных историй. Это провело к тому, что посмотрев сериал видишь хорошую историю, но сами персонажи перестают быть интересными. 8 из 10