Безумный Макс 3: Под куполом грома

Трилогия 'Безумного Макса' берет свое начало в далеком 1979 году под руководством Джорджа Миллера, имеющего в распоряжении крошечный бюджет и нарушения в процессе логического мышления. Первые две части мало чем отличаются друг от друга, кроме небольшого превосходства 'Воина дороги' над первой частью, по причине большей адекватности и понятности сюжета. Во второй части 'Безумного Макса' из предисловия уже становится понятно, что действие происходит в постапокалиптическое время, хотя первый фильм об этом не упоминал, видимо, зритель сам должен был догадаться, что вокруг пустыня - значит скоро грянет буря или мир находится на грани. Нет, из первой части мне этого понятно не было, а только пришлось только наблюдать за бандой байкеров-дегенератов, которые насилуют все, что движется (ну или что они там сделали со 'сладкой парочкой'). И только после просмотра первой части я прочел и понял, что австралийские пустынные пространства - это и есть апокалипсис. В 'Воине дороги' режиссер попытался объяснить зрителю, что на экране происходит и, вроде, немного облако абсурда начало расплываться, но после вам загонит пулю в висок третья часть под названием: 'Безумный Макс 3: Под куполом грома'. Итак, действие разворачивается в пустыне, где Макс (в дальнейшем буду звать Мэл) делает утренний моцион на верблюдах, и вдруг от куда ни возьмись какие-то неизвестные герои сшибают его на кукурузнике и крадут у него верблюдов. Не плохое начало, да? Держитесь! Дальше - больше! Наш герой отправляется искать своих скакунов в какую-то общину, которую построили оставшиеся после атомной войны и пытаются там выжить. Там, по мнению Мэла, обязательно находится бессовестный грабитель с украденными верблюдами. Там Макса вовлекают в какую-то авантюру правители города, и наш герой без страха и упрека отправляется на опасное задание... После начинается немыслимая вакханалия с карликами-гениями и даунами-великанами, с энергией свиного дерьма, боем без правил, гулагом (нет, не Сталинским), детским садом и многим другим. Вы пытаетесь остановить этот поток свиного дерьма, льющийся на вас с экрана, пытаетесь разобраться в происходящем, уцепиться за какую-то мысль, главную найти уже отчаялись, нужно срочно цепляться хоть за какую-то, но все усилия по сбиванию свиного помета хоть в какой-то оформленный комочек остаются тщетными. А если серьезно, то это подходит только в категорию трэш. Герой здесь имеет жизней на много больше жизней, чем у кошки, похоже, бесконечность. Мэлу не страшен ни переворот машины, ни взрыв, он может вылететь из нее на полном ходу, по хромать и пойти дальше, действительно, ничего страшного, особенно не волнует Макса, что на улице апокалипсис и больницы временно не доступны. Он просто скажет: ' I'll be back',- и опустится в чан с лавой. На ваши вопросы будет брошена в ответ только пустынная тишина. Что он делает в пустыне? Куда он все время едет? Почему все сошли с ума? Почему нужно топливо, а не вода? Какого (именно какого) нельзя объединиться и искать почву и воду пригодные для выращивания растений и животных? Зачем нужно электричество? Почему взрослые не передали своим детям воспоминания, (ведь Макс не такой уж и старый) и они молятся на капитана самолета? Откуда вообще в пустыне дети? На эти и многие другие вопросы (очень многие, я даже не успевал запоминать все) ответа вы никогда не получите, потому что сам режиссер его не знает. Персонажи не раскрываются, не меняются, просто появляются из ниоткуда в виде картона с шаблонными диалогами и вполне могут исчезнуть навсегда, поэтому им абсолютно не возможно сопереживать, бояться за них или ненавидеть. В сценарии огромное количество дыр которые видны даже не пресыщенному зрителю, они просто свистят, как тот самый свисток для собак, на протяжении всего фильма, да чего уж, на протяжении всей трилогии. Даже музыка стоит не на своем месте, от чего фильм очень сильно мажется. Здесь нет даже экшена, как это было в предыдущей части, точнее здесь он очень вялый и задвинут в самый конец. Весь фильм скомкан, сжеван и выплюнут на тарелку зрителю. Закончу лучшим диалогом (о режиссере), взятым из фильма. -Какой у тебя план? -План? У меня его нет! ах-ах-ах 3 из 10

Вот и просмотрена трилогия про Безумного Макса. В прошлых частях было много взлётов и падений. Но в итоге они оставили свой след в сердцах зрителей. Кто-то запомнил историю про потерянную душу, кто-то запомнил гнетущую атмосферу пустошей, а кто-то просто череду хороших погонь. Что же принесла нам третья часть? Тупость. Море безграничной тупости и дурной привкус третьесортного фильма, который пытается нажиться на славе своих предшественников. Сюжет. Прошлые фильмы никогда особо не отличались великолепным сюжетом, но они всё же были хороши и приковывали нас к экрану на следующие полтора часа. Тут же сюжет просто отвратителен. Сразу же бросается в глаза странная структура фильма. Первая часть фильма начинается с приезда в скучный город БартерТаун, где его просят устранить конкурента за вознаграждение. Всё бы ничего, но фильм длится 30 невыносимо долгих минут до первой драки. Из этого времени мы выносим совершенно незначительную информацию, которая в основном абсолютно бесполезна. Но дальше веселее. Начинается вторая часть фильма. Макс находит племя подростков, которое родилось после катаклизма, поэтому имеет смутные представления о цивилизованной жизни. Звучит интересно? Но тут подоспел наш добрый сценарист и сделал их раздражающими и скучными до невозможности. А заодно и отупел Макс (который вообще ведет себя весь фильм странно), которого ошибочно приняли за спасителя. Дав ясно понять, что он таким не является, он продолжает жить у них и начинает диктовать свои правила. И тут идет просто гениальная сцена. Группа подростков собирается отправиться на поиски лучшей жизни, но наш добрый малый Макс начинает угрожать оружием, а после вырубает девушку и заставляет всех вернуться обратно. Просто великолепно. В третьей части фильма сценарист тщетно пытается связать два этих сюжета (после того как мы забыли про первую часть фильма на 40 минут), что приводит нас к самой скучной и единственной погоне за весь фильм. Вы только задумайтесь. Фильм про Безумного Макса, где почти нет погонь и машин. Что ведёт нас к абсолютно тупой и наивной развязке, которая в свою очередь ведет к желанным титрам. Но на самом деле не только сюжет угробил этот фильм. PG-13. Вы помните жестокость, которая была во второй части? Тот страх и чувство опасности, которые у вас появились. Нам показали настоящее насилие, жажда к которому просыпается у людей, когда за преступления нет наказания. И это соответствовало атмосфере фильма, поэтому он и получился таким классным, потому что был серьезным. Тут же мы получаем Безумного Макса для детей. Практически никто не умирает на экране, врагов вырубают лопатами, вместо плотной порции дроби в тело. Или в традиции тупых фильмов для малолеток швыряют противника в чан с мерзкой жидкостью. Серьезно? Был даже момент, когда можно было сделать эпичную смерть, но нет, после взрыва машины антагонист только измажется в саже. И на это действительно странно и скучно смотреть после всего, что происходило в предыдущих фильмах. Вот так просто можно уничтожить всю атмосферу трилогии. Я не понимаю, какие проблемы возникли у Джорджа Миллера при съемках этого фильма? Если его первый фильм можно простить из-за нехватки денег и опыта, то я понятия не имею, как можно оправдать это. Если кратко, то фильм глупый. Очень и очень глупый. К тому же скучный, что является просто непростительным к Безумному Максу. И очень забавно, что фильм назвали «Под куполом грома», так как он был одним из немногих интересных моментов в фильме, но к сюжету не имеет никакого отношения. Не смотря на все прелести прошлых фильмов, данный фильм не научился ничего новому, а испытал невероятный регресс. Это провал, мои друзья. 4 из 10

Режиссер картины Джордж Миллер безусловно является одной из самых знаковых фигур в истории кинематографа. Нисколько в качестве режиссера, который вполне легко прыгает от одного жанра к другому и перепробовал свое творчество во всём начиная с анимационных фильмов до жестоких пост-апокалиптических триллеров. Скорее в качестве пожалуй самого узнаваемого австралийского кинематографиста и создателя культовой франшизы 'Безумного Макса'. Никто не ожидал такого, но первый фильм Миллера стал уникальным событием в мировом кинематографе, а сиквел стал редким исключением из правил, которые гласят, что продолжения всегда уступают оригиналу. Но увы войти в одну реку дважды, удаётся далеко не каждому и эта задача так же оказалась не по зубам Джорджу Миллеру. Нельзя сказать, что данный фильм режиссера Джорджа Миллера представляет собой полное разочарование для поклонников культовой франшизы, но уж точно Миллер снял пожалуй самый слабый фильм из всей серии. Удивительным образом как бы следуя главным заповедям предыдущих двух частей, но одновременно с этим представляя собой нечто абсолютно другое и иное. Ведь если первый фильм был достаточно жестким триллером, а второй фильм - пост-апокалиптическим блокбастером, данный фильм представляет собой полноценную сказку для детей. Чем пожалуй фильм и отталкивает более всего. Конечно же в картине есть все эти сцены погонь, взрывов, разрушений и иного зрелища, к которому мы так привыкли за последние два фильма, но уж точно они получились более проигрышными как с точки зрения количества, так и качества. Безусловно создавая малость неоднозначную картинку того, как фильм одновременно пытается следовать принципам предыдущих частей, но при этом и пытаясь снискать симпатию юного зрителя и пожалуй даже детей. Таким образом, буквально разрывая фильм на две части и малость портя общую атмосферу всей этой чрезмерной сентиментальностью. Аналогично двоякое впечатление произвела и история, которая ударилась в слишком уж резкие эксперименты. Таким образом, Макс превратился из бывшего полицейского с трагической судьбой в доброго самаритянина, который готов безвозмездно и с легкостью помогать абсолютно всем, а ближе к концу даже полноценно примеряя образ своего рода няньки для местной диковатой детвары, за чем наблюдать малость необычно. Тем не менее, сюжет развивается вполне по канонам жанра и не плохо. Не смотря на то как был подан Макс с точки зрения сюжета, сыграл его неизменный Мэл Гибсон как всегда великолепно. В очередной раз заставляя убедится в том, что идеальней кандидатуры на эту роль не найти уж точно. Чертовски хороша и Тина Тёрнер в образе главной злодейки картины. Будучи не профессиональной актрисой, Тёрнер местами конечно же существенно переигрывала, но визуально смотрелась в образе очень смачно, эффектно и уместно. Чем безусловно радовала глаза на протяжении всей ленты. 4 из 10 Безумный Макс: Под куполом грома - это далеко не то продолжение полюбившейся франшизы, на которое рассчитываешь до начала просмотра картины. Так как эксперимент режиссера картины Джорджа Миллера с приданием свежести франшизе увенчался не так то успешно. Создавая впечатление не того брутального и буквально переполненного адреналином фильма, а скорее сентиментальной и слишком детской сказки.

Серьёзно, как после «Воина дороги» можно было так изменить тон картины? Это не гонки среди пустоши, это не эпичные сцены погони, это не ошеломляющие транспортные средства всех мастей, это кочевания Мэла Гибсона по разным жанрам, только вот Джордж Миллер поместил их в один фильм. Начало задалось отличным. Пустошь. Одинокий путник. О, парочка героев из второго фильма, кру… и, что всё? Пару минут, и поминай, как звали. Сюжет приводит к городу среди антиутопии. Город, в котором свои законы, своя политика и свой босс. Задумка неплохая, но… мне одному она напомнила «Водный мир»? Хотя, гнать на Миллера пока не за что, так как блокбастер с Кевином Костнером вышел спустя 10 лет «Купола грома». Фильм не может понять, в каком жанре ему выступать. Тут и жестокие сцены, и детишки, и заботливая «мамочка», и полоумный громила. Перед зрителями раскрывается новая локация, где Максу нужно получить важный атрибут. Испытания, после которых каждый получает то, за чем пришёл – это уже попахивает высасыванием из пальца. Тремудрый Турнир означает свободу. Как это примитивно для такого фильма. Под куполом – это бои на смерть в клетке, где «зашли двое, а вышел один». Некоторые второстепенные персонажи ещё задевают любопытство, но оно проходит после купола. Сначала кажется, что весь фильм будет связан с боями, хоть какое-то оправдание названия третьей части, но нет. После нескольких минут, причём они – один из двух плюсов картины, нас ожидает совершенно другой фильм. Мэл Гибсон будто попутал съёмочные площадки. Главную интригу оборвали, цель, с которой Макс вообще попал в этот город, оставили на пороге перед воротами, всё. Фильм про неё не вспоминает. Новая цель – пройти 3 испытания, причём 2 из них (это, блин, что, Даша следопыт?). Если драку в куполе ещё как-то реализовали, то остального нет. Фильм вроде бы начал чувствовать почву под ногами, но очень скользко меняет дубли. Для чего? Для новой локации и представления детских персонажей. Конечно, малышня в этом мире играет отличную роль, хотя бы по «Воину дороги», но этого элемента должно быть минимально, для драматизма либо для юмора, а тут целый детский сад. Хмм… что-то я не видел в названии словосочетания «Повелитель мух», потому что именно этот фильм я сейчас смотрю, не «Безумного Макса», а социальную драму про детей. С новым чувством неизведанного и загадочного ты следишь уже за этой линией, понятные действия героя, понравилась наивность детей, но чем больше свыкаешься с этим, тем чаще возвращается мысль, что это совсем не «Безумный Макс». Главный герой уже не меняется, уже нет того стержня, который был во втором фильме. Предсказуемые моменты и («О, Боже!») неужели это то? Неужели это сцены погони на хитроумных тачках по пустыне? Да, представляете, в фильм про «Безумного Макса» завезли как раз-таки Безумного Макса. Ради этого пришлось ждать полтора часа. Да, какой-никакой, но это триквел легендарной франщизы. Джордж Миллер смягчился, после третьего фильма завязал с антиутопией и пошёл снимать хрюшек («Бэйб: Поросёнок в городе»). Максу нужно было дать время переосмыслить сценарий и попросту отдохнуть, чтобы спустя 30 лет взорвать не только кинотеатры, но ещё и сердца киноманов, забрав при этом кучу «Оскаров». Что же, Том Харди воскресил этого персонажа, поэтому поколение, которое не знакомо с классикой в силу возраста, имеет понятие о герое – Максе Рокатански.

Держать уровень трудно. Особенно когда однажды ты уже это сделал. Коппола не смог и безнадежно слил «Крестного отца» в третьей части, превратив романтичную гангстерскую сагу в бесхитростную притчу о добре и зле для дошкольников. Финчер не вытянул третьего «Чужого» и на полшишки уровня первых двух, Мостоу – так же с «Терминатором 3». Цифра 3, так уж вышло, стала злосчастной и для «Безумного Макса». У Джорджа Миллера было оправдание: он, пусть и взятый под крыло Warner Brothers, не снимал в павильонах Голливуда и не заправлял бюджетами, сравнимыми с ВВП африканских стран, даже после успеха «Воина дороги». Еще и гибель продюсера франшизы Байрона Кеннеди – именно ему посвящен третий «Макс» титром «...for Byron», – ударила по амбициям. Миллер признавался, что третья часть стала неким катарсисом на смерть близкого друга и партнера, что изначально снимать он ее не хотел... Ну вот и получился «Mad Max Beyond Thunderdome» бледным кинцом, снятым по моральному принуждению и без видимой свободы творчества, слабо соотносящимся с предыдущими картинами, не дотягивающим до уровня предшественников во всем и абсолютно закономерно ставшим главным разочарованием франшизы. Пережившую ядерную войну пустошь замело песками, она замаскировалась под локацию, напоминающую ближневосточные красоты. Ни дорог, обуреваемых мерзавцами-психопатами, ни заброшенных заправок, ни разграбленных караванов, на полпути от торгового хаба напоровшихся на каких-нибудь байкеров. Чистота и непорочность. Девственная Австралия, которую ранее раздирали на куски узники постапокалипсиса, уже сходу отнимает надежду на брутальный дизельпанк, где суровость равносильна способности выжить. Все точно наоборот. Мелу Гибсону отращивают патлы ниже плеч, хотя до «Храброго сердца» больше десяти лет, и кидают в обитель песков, без воды, и даже черевички ему перепадают по произвольному сказочному знаменью. Естественно, он, как сказочный принц, номинально сражающийся за добро, выбирается из смертельной ловушки, да еще и сказочным пальцем в небо попадает на Бартертаун, где уже сидит угнавший его верблюдов засранец (с которым во второй части Макс и вовсе скооперировался) – бинго! Надежда на брутальный дизельпанк возвращается, ибо оператор наконец-то бродит по грязному городу с размалеванными безумцами. И город существует как бы по понятиям, прикрывая благородством торговли грызню между звеньями власти. И принц Макс опять становится наемником и нарывается на выведенный в заглавие ленты купол грома, дабы поучаствовать в наиболее оригинальной идее Миллера. Увы, на драке с полоумным Бластером оригинальность затупляется, ибо дальнейшие перлы сценария заставляют лишь неустанно вздыхать – волшебный эпос вновь затмевает безумного Макса. В этом и заключается главная проблема третьей части: Макс перестал быть безумным, а вместе с ним – и обитатели возрождающейся из ядерного пепла цивилизации. Их образы даже карикатурно перестали напоминать тех болванов из предыдущих частей, кто если бы и принимал лекарства, то запивал бы их алкоголем. Мир вдруг разом покинули клокочущие и улюлюкающие дегенераты в промасленных косухах, будто бы их истребило вместе с урбанистическими руинами, поглотило зыбучими песками за немногочисленные 15 лет после победы над похитителями нефти. Вся статистическая шобла Кувалд и прочих татуированных сосунков не внушает оснований видеть в них ужас. Бензопила в их культях становится зубочисткой, автомат – пульверизатором. Макс двумя уклонениями победит всех их разом в схватке, а те в ответ не бросят язвительных матюков или угроз. Враги «эволюционировали» до нехаризматичных туш для битья. Сложно найти более мачистую и маскулинную рокершку, чем Тина Тернер, однако и ей прописали задачу не выпрыгивать из штанов, быть дипломатом гадюшника, хриплым голосом возвеличивать закомплексованного карлика с навозно-энергетической станции. Спрашивается, на кой черт они вообще связываются с Максом, если в своей скучной клоаке могли бы устроить такую диктатуру, какую во мраке тоски коротышка Мастер не оспорит? Не-безумному Максу же впору навесить клеймо супергероя пустошей. Эдакого компьютерного пикселя, генерирующего эдемские кущи в безводном пространстве. Как он выживает в пустыне после отправки в ГУЛАГ? Очевидно – по волшебству. Ведь именно на него натыкаются новейшие аборигены и в нем идентифицируют капитана Уокера, который вывезет их в мифическую страну Завтра. Предыдущий Рокатански плюнул бы на пионеротряд в трусах из лохмотьев при первой возможности; нет награды – нет Макса. Но он ведь «эволюционирует», и ему приспичивает впрячься за этих чудиков, ищущих беду на пятую точку после пришествия кочевника. При этом внезапно выродившая бравурность – не плод либидо, ибо Макс не скачет около местной сексуализированной фурии. Он встревает в неприятности просто так, потому что к 1985 году стал эмбрионом Голливуда, а тот ждет раздутого до вселенских масштабов пафоса. Отсюда и боевик про суровых мужиков с атрофированной совестью переквалифицируется в балладу о супергерое в духе магического реализма. Логика дело десятое, главное – подача. В итоге получается, что фильм худо-бедно держится лишь на экшне, коего здесь – без малого две сцены. Спасибо хоть на том, что не запороли и его. Режиссеру действительно не дали в распоряжение десятков миллионов долларов, что, впрочем, не оправдывает халтурность его работы полностью. Да, он не мог себе позволить налепить из глины и палок мегаполисов или индустриальных технопарков, где устроил бы форсаж на бронепоездах в буре спецэффектов. Но Миллер и раньше же обходился без бездонных бочек в графе «бюджет», и фильмы выходили самобытными, а второй вообще впору назвать великим боевиком. Похоже, весь энтузиазм испарился в угоду памяти Байрона Кеннеди, чтобы ему было что посвятить. Весь третий «Не-безумный Макс» – суповой набор из низкобюджетных голливудских паттернов. Серия стала сказочкой, а Макс – Индианой Джонсом дефис Лоуренсом Аравийским, борцом за права и свободы, но никак не харизматичным уникальным дядькой. Третья часть, конечно, не стала прям беспросветным безобразием, но она лишилась эпитета Mad, своей ортодоксальной идеи. Опасные антагонисты стали серой биомассой, якобы смешно корежащие хлебала, когда туда прилетает кулак. Все они скопом проигрывают второстепенному персонажу из подземки, который выгребал дерьмо хрюшек – еще один элемент клоунады. Дерьмом запитан Бартертаун, и это ничуть не вызывает улыбку, если тебе не ноль лет. Даже музыка отныне напоминает, что зритель смотрит замшелый блокбастер. Безумием было подменять кино симулякрами безумия. На тот же ГУЛАГ в сеттинге постапокалипсиса было бы крайне любопытно взглянуть, на бесправных рабочих в шахтах, выкорчевывающих тонны угля за миску бобов, пока ими понукают озверевшие ублюдки. Но нет, зритель, наслаждайся пейзажами сказок «Тысячи и одной неприметности». Кино-жвачка отбило бюджет троекратно, однако «Безумный Макс» надолго стал музейным экспонатом. Попытки перерождения, возвращения к истокам пришлось ждать долгих тридцать лет. 4 из 10