Скала

Может мне кто-нибудь сказать - что случилось с Майклом Бэем? У него были отличные работы в начале карьеры, хорошие киноленты в 2000-х а также странные и плохие (смотрите остальную фильмографию). Его принято хейтить, но глядя на то, как он на съемочной площадке создает натуральный ба-бах с машинками и красивыми девочками, причем ещё умудряясь в этом хаосе всё снимать, то диву даешься. У человека есть талант, правда он не в то русло ушёл. 'Скала' - это боевик с присущими Майклу Бэю минусами наподобие трясущейся камеры, рваным монтажом и взрывами на пустом месте. Однако есть и те элементы, что были сделаны с вниманием к деталям. В частности, сценарий, шлифовкой которого занимались Квентин Тарантино и Аарон Соркин. Довольно заметный плюс, если принять во внимание, что последние фильмы Майкла оставляют желать лучшего. Сюжетный зачин - захват Алькатраса. Генерал Хаммел (Эд Харрис) с группой солдат захватил бывшую тюрьму, взяли туристов в заложники и угрожает нанести по Сан-Франциско ракетный удар, если их требования не будут выполнены. Какие у них требования? Хаммел, прошедший Вьетнам и Ирак, возмущен тем, что 83 человека погибли, а их семьи не получили никакой компенсации. Он требует от правительства 100 миллионов долларов, чтобы большей частью этих денег помочь семьям погибших. На все про все у них 40 часов. Пентагону больше импонирует мысль спасти заложников. На эту операцию они подряжают ученого ФБР Стэнли Гудспида (Николас Кейдж), ведь ракеты начинены смертоносным газом. Но как проникнуть в самую защищенную тюрьму в мире? Фрэнка Морриса и братьев Энглинов после побега 1962 года никто не видел, остается бывший британский шпион Джон Мейсон (Шон Коннери), который, как мы узнали, похитил тайные микроплёнки, на которых содержалась правда о Розуэлловском инциденте и убийстве Джона Кеннеди. После чего Мейсона поместили в тюрьму на всю жизнь, но это не помешало ему совершить побег из Алькатраса. Ай, стервецы, все словно писали исключительно под Джеймса Бонда. Сюжет совмещает в себе перестрелки, рукопашные схватки, подковерные игры ФБР, допросы и ощущение, что главные герои сжаты во времени. Я понимаю, что нагнал на оператора и монтажёра за 'работу', но их всухую уделывает Ханс Циммер. Он профи в своем деле, музыка в 'Скале' напряженная и эпичная одновременно. Как уже многие сказали, сцена в душевой под его саундтрек пробирает до мурашек и спустя 20 лет. Элементы стандартны для боевика, но сценарий добавляет несколько штрихов. Что работает, так это химия между персонажами Шона Коннери и Николаса Кейджа. Один - мастер боя, знаток Алькатраса, но не горит особым желанием участвовать во всем этом. Второй - типичный ботаник, умеющий обезвредить химическое оружие за секунды, но колеблется убивать. Даже персонаж Эда Харриса не столь однобок, как кажется. Мотивы его поступка оправданы, в сцене в душевой видно, что он хочет избежать ненужных жертв. Кстати, проявление чести генерала Хаммела заметно перед захватом Алькатраса, когда он просит школьников вернуться на паром. Всегда интересно наблюдать за персонажами, которые не подразделяются на 'плохих' и 'хороших'. Детали и оттенки иногда играют важную роль. И поэтому я не побоюсь назвать 'Скалу' лучшим фильмом Майкла Бэя. Смотреть фильмы с подобной проработкой в сотню раз интереснее, чем любой блокбастер того же режиссера, где в основе лежит 'атака на глаза, уши, мозги, здравый смысл и человеческое желание развлечься'*. * - цитата Роджера Эберта

Боевик “Скала” (The Rock, 1996) в одном предложении – это история о том, как мальчик стал мужчиной. И если рассматривать с технической стороны, то чудесная история появления классного фильма на свет. До “Скалы” у Майкла Бэя в портфолио были только “Плохие парни”, поэтому студии ещё не торопились раскошеливаться на его проекты. Зато у Шона Коннери были и голос, и сила в индустрии, поэтому, не особо выбирая выражений, он попросил студийных боссов выложить нормальный бюджет для производства картины. Боссы больше не сомневались в Бэе, а сэр Шон Коннери называл Майкла Бэя мальчиком, пока они работали на съёмках. В некотором роде история отразилась и в сюжете самой “Скалы”. “Скала” – это уже классика среди боевиков 90х, он вышел за год до релиза ещё одного своего собрата из того же жанра (Без лица), он отлично поставлен, понятен, смотрится на одном дыхании, хореография боя здесь на высшем уровне. “Скала” пожёстче “Без лица” (Face Off), потому что здесь всё же на первом плане действие – и Майкл Бэй, который ассоциируется с быстрым монтажом, когда не успеваешь заскучать при просмотре, масштабными погонями и пышными огненными всполохами, – а на втором плане взаимоотношения между действующими лицами. И эта конструкция здесь работает идеально. Джон Ву в 1997 году пошёл дальше. Его боевик (тоже с Николасом Кейджем в главной роли) на первый план выдвинул психодраму, а на второй план поставил классный экшен с блестящими пистолетами и крутыми ракурсами. Оба боевика являются отличными примерами того, что перестрелки и погони могут быть с моралью. Наверное, начало положено Крепким орешком. По крайней мере, у “Скалы”. Стенли Гудспид тоже простой парень, который не производит впечатления спасителя 80 заложников, но в итоге показывает неожиданный результат, даже для себя самого. Фильм начинается противопоставлением двух людей. Лабораторный мальчик Стенли Гудспид (Николас Кейдж) и шпион британской разведки Джон Мейсон (Шон Коннери). Стенли – специалист в биохимии, человек образованный, водит бежевый Volvo, заядлый битломан. И хотя он специальный агент, это не мешает ему с детским трепетом в тайне от подруги получать посылку от курьера на рабочем месте. Он покупает виниловую пластинку Meet The Beatles!, который выпущен 20 января 1964 года, за 600 долларов. И не за 13, потому что на виниле звук лучше. И плюс ко всему Карла, девушка Стенли, сообщает о своей беременности. Да ещё она католичка, а это значит, что нужно делать и следующий шаг – жениться. А для Стенли времён начала фильма – это значит, что нужно от своих игрушек отказаться? Джон Мейсон – единственный, кто сумел сбежать из самой неприступной тюрьмы Алькатрас в 1963 году, когда ему было чуть больше тридцати. После чего его поймали и заточили в другую тюрьму Wolfberg. Прошло тридцать лет, и Джон официально не существует, хотя продолжает при этом быть. Вот к чему приводят заигрывания с властью, за свои тайны властные структуры готовы против всех на многое, а у Джона Мейсона есть бесценная информация, компромат, накопленный за полвека политической истории. А дальше действие разворачивается очень бойко, интересно. Очень любопытно смотреть историю 1996 года, которая сейчас смотрится невероятно свежо и вдохновенно, потрясает своей слаженностью и логичностью. Как сталкиваются наивность и умудрённость, как наивность постепенно тает под напором жизненного опыта, выдержки и здравого смысла. Меня потрясла выдержка Джона Мейсона, которая очень логична. За тридцать лет забвения он выработал в себе стойкость и устойчивость, он спокоен, хотя знает, что его вспомнили только лишь для решения одной задачи. И что бы ему ни посулили, пусть и на бумаге, это всего лишь кусочек сыра на крючке. Бойтесь данайцев дары приносящих. С Мейсоном решили обойтись снова несправедливо, но и он принял эту мнимую помощь с пользой для себя. И ему повезло, что Гудспид оказался рядом. Повзрослел на его глазах. Фактически, Стенли Гудспид на несколько часов заменил ему сына, через него Мейсону удалось почувствовать себя отцом, побыть человеком, а не призраком при жизни. И по итогу, он сумел «вырастить» из Стенли Гудспида классного отца для его будущего ребёнка. Любопытно то, что по первоначальной версии сценария на главную роль прочился Арнольд Шварцнеггер. Правда, точно неизвестно, на чью именно – Мейсон или Гудспид. Он больше подходит на роль шпиона, но возможно это был и химикобиолог. Тем не менее Арнольд Шварцнеггер отверг предложение, он не был впечатлён сценарием. А в числе сценаристов числятся не три автора, как указано в титрах (Девид Вайсберг (David Weisberg), Дуглас С. Кук (Douglas S. Cook), автор самого первого варианта, Марк Рознер (Mark Rosner), он сделал первые правки в оригинальный вариант), а больше. В их число входят не кто-то там, а сами Квентин Тарантино, Аарон Соркин и Джонатан Хенсли (автор сценария Крепкого орешка 3). The Rock – это единственный фильм Майкла Бэя на Rotten Tomatoes со свежим рейтингом. Фильм и сейчас смотрится свежо.

Знаете, это по-моему самый лучший фильм Бэя!! И уж чего тут говорить, мой самый любимый боевик. Почему? Тому есть три основные причины: Николас Кейдж, Шон Коннери и Эд Харрис. Но обо всем по порядку! В славном городе Сан Франциско, отчаявшись искать правды, ветеран всевозможных воин генерал Хаммелл вместе со своими сослуживцами захватывает остров Алькатрас с кучей заложников и опаснейшем газом VX(ядрена вошь!) и просит 100 миллионов баксов у правительства США для того, чтобы потом отправить их женам погибших в войне солдат, которых кинуло правительство. В противное случае планирует запустить ракеты с газом на Сан Франциско и разбомбить его к известной матери. Правительство не находит ничего лучше, кроме как отправить на это задание лабораторную крысу в исполнении Николая Кейджа с престарелым шпионом Джеймсом Бондом, ой то есть Шоном Коннери, который когда то сбежал из этой тюрьмы. Редкий пример удачного сочетания боевика с драмой. Майкл Бэй к этому фильму уже набрался опыта, но еще не ударился в ура-патриотизм с Трансформерами, Армагеддоном и тп. И здесь один из тех немногих его фильмов где на передний план выходит сценарий, а не спецэффекты. В некоторых сценах присутствует смелый срыв покровов с правительства США - раскрыта тема тайных фонды по продаже оружия, а также отсутствие поддержки своим ветеранам. Сейчас бы такой смелый ход цензура не пропустила бы ни за что!! Шон Коннери к этому моменту уже сделал себе доброе имя убедительной кино карьерой. Здесь же так и хочется назвать его не Джоном Мейсоном, а Джеймсом Бондом, ибо все еще чувствуется в нем дух английского шпиона, которого он сыграл и тут и в первых фильмах бондианы! Николас Кейдж в этот момент находился на пике своей карьеры. Только что он получил Оскар, и здесь убедительно играет лабораторного химика, по иронии судьбы без подготовки занесенного в боевую операцию. Впереди у Коляна будет еще несколько классных фильмов с главной ролью, но потом что то пошло не так… Впрочем, это уже совсем другая история! Что в этом фильме точно вышло на 5 с плюсом - это роль Эда Харриса. Генерал Хаммел возмущен несправедливым решением властей забыть о героях войны, не выплатить компенсации семьям погибших, похоронить без почестей. Поняв что добрым словом правды не добьешься, он решает провернуть силовой вариант с захватом заложников и угрозой целому городу. При том что он морально(!) не готов никогда убить своих граждан - это хорошо видно в самом начале, из разговора с двумя девочками. Но самое лучшее что в этом фильме, все-таки, это - магия музыки Ханса Циммера! За одну начальную композицию Hummel gets the Rockets можно сразу выдавать Оскар. Даже два. Без разговоров! Под эту композицию в начале фильма есть сцена на фоне радио-переговоры солдат: -они не прилетят за нами!! - да, сэр! И ни одна сопливая мелодрама или псевдо - страдальческий фильм не дотянет даже близко до силы этой сцены! Сердце сжимается от чудовищной несправедливости, глядя на все это. Точно такие же эмоции вызывает сцена перестрелки в душевой под эту же композицию. Вот умел же, когда хотел, снимать мощные драматические сцены режиссер Бэй!! Экшн в фильме, несмотря на изрядную долю нереализма (паркур с шариком VX-я вас умоляю!), тем не менее смотрится весьма динамично и достойно. И, повторюсь, что лично мне больше всего понравилось в фильме - несомненно это саундтрек!! Гениальные композиции Ханса Циммера можно слушать вечно (что я и делаю до сих пор)! На выходе мы получаем образцовый боевик 1990-х с динамичным сюжетом, запоминающимися персонажами, с долей критики политики США и тему фильма, которая будет неравнодушна любому зрителю - по ходу фильма начинаешь симпатизировать генералу Хаммелу! -Где Мейсон? -Он испарился!! 10 из 10

О, то дивное время, когда деревья были выше, трава зеленее, а снигерсы вкуснее. Комедии были смешнее, фантастика мудрее, а боевики зрелищнее. К этому времени испытываешь трепетные нежные чувства и главная задача – никогда не пересматривать любимые фильмы детства, а иначе можно не хило так обжечься. Не буду приводить примеры, чтобы никого не обидеть, но огромное количество любимых фильмов 90-ых просто не проходит проверку временем и рассыпается на части. На киноленте плавают оторванные куски дешевой графики, актерской игры и операторской работы. Звук можно называть допотопным, а сюжеты примитивными и больше похожими на маленькие рассказы, а не на качественные романы. На выходных я пересмотрел несколько «старых» фильмов. Честно признаюсь – я был удивлен. Как я вообще мог в детстве пересматривать это десятками раз? Отсутствие вкуса? И у меня, и у создателей. Но слава Кинобогам – это не всегда так. Скала – шедевр середины 90-х. И спустя 25 лет легко дает фору современным боевикам. Руку к сценарию приложил сам Квентин Тарантино. Точно не известно, что именно он привнес в фильм (он даже попросил убрать свое имя из титров, так как считал что только поправил его, а не написал), но сцена с протыканием сердца огромным шприцом подозрительна похожа на то, что он делал в Криминальном чтиве. В любом случае сценарий фильма изобилует качественными поворотами и авторам удается раскрыть героев за одну-две фразы. Это высший пилотаж, когда зрителю кажется, что он знает героя с детства, а герои только пару фраз сказали. Причем в фильме нет ни одного лишнего диалога и даже лишней фразы – всё по делу, всё по сценарию, всё по сюжету. Потрясающая проработка. По сути, это второй полнометражный фильм Майкла Бея. Но не надо думать, что он гений, вылезший из ниоткуда. К этому времени он уже снял около сорока короткометражных работ и клипов и его стиль полностью сформировался. Если каждый его короткий метр идет хотя бы десять минут, то по времени наберется минимум три полноценных фильма. Интересно, что за свой первый фильм Майкл Бей получил 100 тысяч долларов, а за свой четвертый взял уже 25 миллионов, а прошло всего пять лет. Юмора в фильме тоже много – одна из особенностей режиссера – он любит и умеет шутить в кино. Многие этого боятся – жанр крутого боевика легко портится неуместными шуточками. В скале юмор серьезный, четкий и очень смешной. Взять хотя бы ситуацию, когда бывший Джеймс Бонд играет пойманного агента английской разведки – ну не классно ли? Причем поговаривают, что первоначальный сценарий выглядел намного мрачнее и серьезнее, а его легкость и юмор – заслуга именно режиссерских решений. И еще не могу пройти мимо продюсера Джерри Брукхаймера – человека, который позже подарит нам «Пиратов Карибского моря». Этот парень тоже умеет в зрелищное зрительское кино, которое останется любимым на десятилетия.

Лет 6 или 7 мне было, когда я впервые посмотрел данное кино. Ничего особо не запомнилось. Хотя помню Николаса Кейджа отчаянно прыгающего за зелёным шариком на крыше здания. Теперь мне уже намного больше 7 лет и если вы спросите меня о моих любимых фильмах, то Скала будет если не на первом месте, то где-то рядом с лидирующими позициями. Довольно много раз я смотрел этот фильм и каждый раз было интересно. Простой, но при этом крепкий драматичный сюжет переплетается с крутым экшеном и остроумными диалогами. Всё это Скала. А ещё Скала – это отличная актёрская игра, запоминающиеся персонажи, красиво снятые сцены, мощный саундтрек. Под драматичную музыку в начале фильма проникаешься судьбой генерала Френка Хаммела. Этого персонажа отлично сыграл Эд Харрис. Хаммел совершает преступные действия, но верит в свою правоту. Он всего лишь хочет справедливости, которой не дождался от правительства своей страны, поэтому прибегает к отчаянным мерам. Также главные роли достались Шону Коннери и Николасу Кейджу. По сценарию их персонажам приходится объединиться, чтобы противостоять Хаммелу. Их персонажи совершенно непохожи друг на друга, но сыграны Коннери и Кейджем просто великолепно. На 10 из 10. Майкл Бэй снял один из лучших своих фильмов. Такие динамичные и крутые боевики сейчас снимают не так часто, как когда-то. В 1996 Бэй смог сделать так, чтобы жанр боевик пополнился ещё одним бриллиантом. 10 из 10

Придя в большое кино после нескольких лет работы над рекламными роликами и музыкальными клипами, режиссер Майкл Бэй сразу же заручился поддержкой продюсера Джерри Брукхаймера, вместе с которым он создал успешный боевик «Плохие парни». После этого Бэй получил еще больший бюджет на постановку фильма «Скала», в котором уже приняли участие такие звезды, как Шон Коннери и Николас Кейдж. Сюжет фильма берет свое начало с того, что бригадный генерал армии США Френсис Хаммел откровенно устал от того, что правительство его страны отказывается признавать часть операций за рубежом, где погибли его солдаты. А как следствие, родственники погибших героев не имели права на достойную финансовую компенсацию. Решив бороться с несправедливостью своими методами, Хаммел собрал бойцов, которым мог доверять, похитил из защищенного бункера опасное оружие массового действия и захватил в заложники туристов, которые прибыли в Алькатрас. Цель операции – достойный выкуп, часть которого пойдет родным погибших бойцов. Американское правительство не собирается так просто соглашаться с тем, что требует генерал, а потому на Алькатрас выдвигается специальная миссия во главе с бывшим агентом МИ6 Джоном Мэйсоном, а также агентом ФБР Стенли Гудспитом, который обладает знаниями для того, чтобы обезвредить смертоносное оружие. Однако очень скоро происходит так, что в отряде остаются только двое главных героев и им предстоит воевать против целой армии элитных солдат Хаммела. И далеко не все из них разделяют идеалы своего командира, сохранившего честь. По моему личному мнению, «Скала» является одним из самых эффектных и качественных боевиков, которые когда-либо снимал Майкл Бэй. Безусловно, тут есть свои сюжетными огрехи и наигранные моменты, но это именно тот голливудский проект, который ты хочешь видеть и который на самом деле тебя восхищает. Здесь мы с самого начала оказываемся в эпицентре событий. Скромняга Стенли Гудспит должен обезвредить бомбу, что добавляет ему светлых волос на голове, а потом мы уже мчим через весь Сан-Франциско на пару с Джоном Мэйсоном, у которого непростые отношения с властями США. И это уже не говоря о том, что генерал Хамелл также показывает нам в прологе, кто он таков. А ведь это только самое начало. Дальше все действие перебрасывается в Алькатрас и скажу, что история становится гораздо интереснее и драматичнее. В бесконечных коридорах бывшей тюрьмы можно запросто заблудиться и неудивительно, что боевые действия в этой твердыне занимают так много экранного времени. При этом двое главных героев имеют возможность обставлять целый отряд противников, ведь у них есть понимание архитектуры здания и стремление добиться своего вопреки всему. За них ты реально переживаешь, потому что они двое против целой армии убийц, которых не в силах сдержать даже генерал. «Скала» определенно является отличным фильмом и одним из лучших в карьере режиссера Майкла Бэя. В этом боевике каждая экшен-сцена вызывает восторг, а дуэт главных героев идеально уживается друг с другом на одном экране. 10 из 10

- Этому надо положить конец! Легендарный боевик с сильной драматической составляющей. Прошёл проверку временем и навсегда остался одним из лучших представителей своего жанра. Начало фильма вызывает сильнейшие эмоции и заставляет душу разрываться на части. Эд Харрис одним своим взглядом доказывает то, какой он крутой актёр. Френсис Хаммел решился на отчаянный шаг. Был ли у него другой выбор? Так сразу и не скажешь. Почти сразу нам демонстрируют воздействие ракет с ядовитым газом. Выглядит это пугающе. Тут уже всё максимально серьёзно. Также стоит сказать про захват этих ракет. Этот отрывок снят очень бодро, динамично, брутально. Так сказать этот отрезок задаёт тон последующим экшен сценам. Это уже влияние Майкла Бэя прослеживается. Многие не любят этого режиссёра, но только один этот фильм чего стоит. Уважаемые телезрители, вопрос к вам. А вы помните сколько раз Скалу показывали по телевизору? Я сам точного ответа не знаю, но с уверенностью могу сказать, что очень много раз. Фильм качественный и пользуется интересом у зрителя. Вот и показывают его как можно чаще. И ведь смотрят. И ведь не надоест никогда, потому что снимать умели подобное кино и делали это с душой подключая к этому свой профессионализм. Не устарел фильм ни чуть. И не устареет, потому что столько лет прошло с момента выхода, а каждый раз смотрится как в первый и на одном дыхании. Магия кинематографа. И никак иначе. В таком серьёзном по сюжету и посылу фильму нашлось место для юмора. Да, даже так бывает. От этого становится смотреть ещё интереснее, когда серьёзные диалоги разбавляются парой шуток. Вообще сценарий отличный. Диалоги прописаны шикарно. Нет ненужных фраз. Всё на своём месте. Но Скала не была бы Скалой в своём виде без гениальной музыки Ханса Циммера. Эта музыка задевает душу до самой её глубины. Драматично, трагично, эмоционально. Раз уж я всё и всех нахваливаю ( вполне заслуженно!), то не могу не выразить уважение работе оператора, который во многих эпизодах заставлял аплодировать ему за снятые сцены. До сих пор некоторые моменты стоят перед глазами, потому что сняты на высочайшем уровне. А какие в Скале экшен сцены?! Просто великолепные. Поражают своей изобретательностью, яркостью, самобытностью. Реально, один из самых зрелищных боевиков. Пишу это, ни чуть не приукрашивая действительность. Майкл Бэй умеет снимать подобное кино. Скала - наглядный тому пример. А ведь это был всего лишь второй фильм Майкла Бэя. И уже со второго раза ему удалось создать боевик - шедевр. Хотя Плохие парни тоже прекрасны. Но Скала всё таки это немного помасштабнее и снято с большим размахом. Вот и добрался я до того места, где буду выражать благодарности актёрам. А сделать это действительно нужно, так как они этого заслужили. Прекрасный актёрский дуэт в лице Николаса Кейджа и Шона Коннери получает от меня 10 баллов из 10 за то, что именно благодаря им получился такой крутой боевик. Ну вспомните их диалоги, их взаимоотношения, экшен сцены с их участием. Очень большая доля в успехе фильма принадлежит именно им. Вообще все актёры были на своих местах. И даже второстепенные роли были исполнены на высшем уровне. Ни одного лишнего персонажа. Всем актёрам огромное спасибо за проделанную работу. Именно без этих актёров Скала была бы другим фильмом, возможно не таким успешным. - Ты бы его ещё на Таити отправил! Когда смотрю этот фильм, то понимаю, что это один из лучших боевиков в истории кино. 10 из 10

Уже много раз смотрел данную картину и каждый новый просмотр оставляет после себя непревзойдённое впечатление. Одним словом - боевик на все времена. Не единственный в своём роде, но от этого хуже быть не перестаёт. Майкл Бэй тогда ещё не имел серьёзного опыта в плане режиссуры кинофильмов. А в плане режиссуры крутых блокбастеров - тем более. Но в свой второй фильм он вложил всю душу, всё своё мастерство. Не было тогда бесчисленных трансформеров, но вместо этого: Плохие парни, Скала, Армагеддон. То есть было что посмотреть и на что полюбоваться. Скала хоть и боевик, но очень эмоциональный, грустный, трогающий за душу фильм. Этого не отнять. И на ряду с этим безумно зрелищный, драйвовый и динамичный боевик. При чём это всё в картине сочетается. Например, для этого, можно вспомнить перестрелку в душевой. Великая музыка Ханса Циммера уже с самого начала даёт понять, что это будет нечто особенное, выделяющееся из представителей подобного жанра. Работа оператора прекрасна. Много запоминающихся кадров можно вспомнить. Диалоги не дадут заскучать. Где-то они даже повеселят, ну а где-то вызовут эмоции иного плана из-за своего драматизма. А какие актёрские работы?! Какие образы?! Шон Коннери, Эд Харрис, Николас Кейдж и все остальные актёры показали, как надо создавать образы, которые навсегда отпечатаются в сознании. Скала - один из моих любимых фильмов. Поэтому я его так и нахваливаю, но этот боевик стоит этих слов. 10 из 10

'Скала' - отличный боевик, который успешно проходит проверку временем и до сих пор является одной из лучших работ Майкла Бэя. Всем любителям экскурсий - добро пожаловать. Итак, генерал Фрэнсис Хаммел захватывает легендарный Алькатрас с находящимися в нем несколькими десятками туристов. Требует взамен он весьма предсказуемую вещь - деньги, суммой сто миллионов долларов, иначе он перебьет не только заложников, но еще и нанесет ракетный удар по Сан-Франциско новейшими боеголовками со страшным химическим оружием на борту. Для разрешения ситуации правительство США формирует специальный отряд, возглавляют который Стэнли Гудспид, специалист по химическому оружию, и Джон Мэйсон - бывший заключенный Алькатраса, единственный, кому удалось сбежать из легендарной тюрьмы и который знает все секретные входы и выходы. Несмотря на то, что завязка фильма не особо оригинальна, все же разворачивающаяся история весьма интересно, а сюжет не воспринимается как нечто необязательное, нужное лишь для оправдания экшена. Именно нить повествования подводит зрителя к той или иной сцене, а не наоборот. В этом же ключе стоит отметить и мотивацию главного злодея. Хамелл - не просто какой-то свихнувшийся террорист-фанатик, он преследует достаточно благородную цель, которая, на его взгляд, оправдывает средства. Генерал пытается добиться справедливости для своих павших бойцов, которым правительство США не только не воздало посмертные почести за их отвагу, но и вообще сделало вид, будто их никогда не существовало, отказав семьям погибших в выплате компенсаций. Именно этим семьям Хаммел и хочет отдать большую часть требуемой суммы, искупив вину политиков. В общем, злодей в ленте действительно весьма интересный, потому что как правило в современных боевиках у антагонистов не бывает даже такой мотивации. Стоит отметить актерский состав, который очень хорош. На главных ролях у нас харизматичнейший Шон Коннери в образе Мэйсона, Николас Кейдж примерил роль Гудспида, весьма неплохо отыграв агента, для которого штурм Алькатраса стал первым боевым заданием, а в качестве антагониста - Эд Харрис, которому его образ повидавшего жизнь генерала очень подошел. Разумеется, экшен, который до сих пор достаточно хорош. Пусть он и снят по канонам боевиков тех лет - куча беспорядочных вспышек от выстрелов, взрывы там, где их даже не должно быть в принципе, и так далее, однако многие экшен-сцены поставлены весьма оригинально. Подбираемся к финалу - 'Скала' это боевик, что называется, на все времена. Пусть в чем-то он уже и может быть устаревшим, однако как цельный художественный фильм с интересным повествованием - это все еще прекрасный образец жанра. Рекомендую.