Все песни только о любви

Авторы этого небольшого мини-шедевра (по крайней мере, уж по части музыкального наполнения - точно) убедительно, не прибегая при этом ни к какой теоретической базе, доказывают, что не только все песни поются о любви, но и жизни проживаются и прожигаются ради любви, в поисках любви, в страстных попытках любовь настичь, удержать, насладиться ею. Любовь имеет свойство не только поднимать человека на небывалые и изначально незримые высоты, о существовании которых даже не подозреваешь, она же способна обрушивать человека в пропасть, когда любовь проходит или бесцеремонно вырывается костлявыми пальцами смерти. Но и тогда, пройдя различные стадии (от неприятия и попыток впасть в забытье, до неприкрытого ощущения горя, смирения и светлой грусти) человек снова выходит в мир в поисках любви. Все ради любви. Сама форма подачи этой нехитрой жизненной истины, выбранная Кристофом Оноре, завораживает. В множестве прекрасных песен не только понятнее становятся различные тона, в которые неизменно окрашивается любовь в разные времена года, дня и ночи, но и главные герои раскрываются совершенно иначе, становясь объемнее. Песня - это очень мощный инструмент не только влияния на зрителя, слушателя, но и прекрасный способ высказать то самое, что никак не высказывается простыми обыденными словами. На первых минутах фильма я преждевременно огорчился: ну, все, французы сели на любимого конька - жизнь втроем, потом непременно до гейских и лесбийских сцен доберемся. И добрались таки. Только к этому моменту уже в моем восприятии наметился серьезный перелом. Мне стало понятно, зачем изображаются те или иные формы любви, такой многообразной и многоликой, мне стало уже к тому моменту нестерпимо жаль главного героя. Этот фильм, конечно, уступает по части драматизма, например 'Одинокому мужчине' Тома Форда, однако и в том экранном периоде, когда герой пытается справиться со своей утратой и понять, как, а главное - зачем ему жить дальше, хватает не только художественной, но и жизненной правды. Мне вспомнилось, как несколько лет назад один наш старший товарищ, на время (это стало известно потом) разошедшийся с женой, прожигал вечера, топил в алкоголе, нарывался на драки и глядел на мир глазами побитой собаки, не понимающей, за что ей такое. Стоит отдельно сказать про то, что песни, исполняемые самими актерами (!!) просто роскошны. Их хочется слушать и слушать, продлевая и воссоздавая снова и снова ту ауру, которую в жизнь привнес этот очаровательный, волшебный даже фильм. Если у вас не пойдет само кино, то просто послушайте песни - эти томные, чувственные композиции не оставят вас равнодушными. Луи Гаррель, обладающий внешностью античного бога пополам с манекенщиком, успешно свою красоту эксплуатирующий, здесь все же больше сосредотачивается на внутреннем мире своего героя, и это прекрасно! А прекрасные Людивин Санье, Кьяра Мастроянни, Клотильда Эсме и слегка слащавый Грегуар Лепренс-Ренге ему здорово подыгрывают. Очень настроенческое приятное кино. 8 из 10

Только французы могут сделать фильм об утрате близкого человека и попытках унять свою боль таким элегантно-воздушным и при этом щемяще-правдивым. Браво, Оноре! В фильме много Парижа (он, пожалуй, и есть главный герой картины). Парижа не декораторски выверенного, а настоящего, живого, где улицы полны эмигрантов, а архитектурное изщество соседствует с кварталами, мягко говоря 'не очень'. И вместе с героем рассекаешь городское пространство - переулки, углы зданий, повороты, снова площади и снова переулки. Погружаешься в сыроватость жемчужно-серого денька и безысходность его темных, наполненных жизнью, ночей. В фильме много воздуха, много атмосферности. Но временами, вместе с героем начинаешь задыхаться и осознавать - Париж не в силах тебе помочь. Каждый справляется с болью как может. Настигнутый болью, оглушенный ею, пытаешься заново себя собрать и осознать. И музыка, наполняющая картину, великолепна, ее словно рождает сам Париж, как моллюск жемчужину. И как в 'Шербурских зонтиках' герои подчас пропевают свои монологи и диалоги (жаль, смотрела без субтитров -а они помогли бы лучше прочувствовать персонажей). И такой режиссерский ход вплетен в канву картины очень органично. Очень удачен подход к интимным сценам, коих немало в фильме. Лишь намек, предчувствие, рождение прелюдии. И столько красоты и трепета в жестах, почти роденовских позах, восторженного ожидания в глазах. Как волшебны и волнующи неуверенные шаги первой любви. Еще боишься ее спугнуть, но уже готов отдаться ее нахлынувшему потоку. Как же это красиво и ностальгически щемяще(здесь молодежь может вдохновиться, а средний возраст - просветленно вспомнить-пережить те давние ощущения). И опять-таки - французы, только они смогли так развернуть сюжетную линию, предложив герою ту стезю, которая им ранее никогда и не рассматривалась. Это очень тонкий момент - иного зрителя он удивит, иного оттолкнет. Развязка неожиданна. У любви может быть много лиц. И она всегда спасение. Когда отдаешь. И если главный герой это поймет, то он спасен. 'Все песни...' в общем и целом - это женский фильм, в хорошем смысле. За атмосферность, музыку, тонкость, красоту подачи и правдивость 10 из 10

Я пыталась писать эту рецензию, одновременно слушая саундтреки из мюзикла, о котором, собственно, пойдет речь - просто потому, что уже несколько дней ничего другого не слушаю. Однако это была плохая идея - сразу стало понятно, что музыка погружает меня в атмосферу фильма до такой степени, что всяческая объективность умирает в муках, наступает состояние беспричинной эйфории, а перед глазами беспорядочно мелькают лица актеров - преимущественно Гарреля и Санье. Итак, музыку пришлось выключить. И вообще, этот фильм поступил со мной нечестно. У меня с самого начала просто не было шансов устоять - слишком много запрещенных приемов. Гаррель и Санье - запрещенный прием. Ну очевидно же, что они безумно обаятельны и не умеют плохо играть? Песни на французском языке - запрещенный прием. Французы - лучшие композиторы, а их язык - наверное, самый красивый в мире. Яркие характеры, безграничное обаяние героев, захватывающие отношения между ними - это, собственно говоря, как раз то, за что я люблю хорошее кино вообще и то, что является яркой особенностью именно французского кинематографа. Ох уж это французское кино! Когда, насмотревшись его, не только не удивляешься своеобразию отношений между героями, но и понимаешь, что по-другому, в общем-то, и быть не могло, когда, погружаясь в атмосферу очередного фильма, чувствуешь себя так, будто попал домой, тогда уже, кажется, пора наконец ехать во Францию и смотреть своими глазами этот чертов Париж. Итак, режиссер показал нам очень широкий разброс характеров - от правильной и благоразумной Жюли до жестковатой и эгоистичной Алисы (боже мой, она прекрасна!), а где-то между ними - такие люди, как Эстебан, Жюли и Эрван - не нравственные и не безнравственные, не плохие и не хорошие, несколько инфантильные, но яркие и бесконечно обаятельные. Показал, как люди по-разному справляются с потерей - и, честно говоря, жестковатость Алисы или мечущиеся поиски Эстебана мне гораздо более симпатичны, чем 'ну-как-ты-я-принесла-тебе-булочек-давай-порыдаем-вместе' в духе Жанны. Более того, он показал нам собственно французов, атмосферу их жизни, какую-то бесконечно легкую, даже в самые тяжелые минуты. Да, французы так живут, да, французы так любят. И поднятие темы однополой любви не являются провокацией со стороны режиссера, она является констатацией факта - и так тоже бывает, и это тоже любовь, и это тоже жизнь. И разницы никакой нет, и нет у них присущих нам стереотипов и границ в восприятии, а есть понимание и принятие людей со всеми их особенностями. И всем этим фильм напоминает шедевры Франсуа Озона, но тем не менее он очень своеобразен - и атмосферой, и великолепным юмором, употребляемым настолько удачно и к месту. Интересен визуальный ряд - Париж, заливаемый не золотистым солнечным светом, а серым дождем, обычные квартиры, кухни, офисы, непрезентабельные бары... Такая подчеркнутая обыденность и естественность обстановки, на фоне которой герои смотрятся еще ярче, будто подсвечиваются изнутри разноцветными гирляндами. Актерский состав мощнейший, волна таланта и обаяния актеров просто сбивает с ног и не дает вздохнуть - дать главные роли Гаррель и Санье было беспроигрышным вариантом, а знакомство с Клотильдой Эсме и Грегуаром Лепренс-Ренге меня просто осчастливило, но самое главное - актеры не только хороши сами по себе, они еще и великолепно сыгрались между собой. Почти осязаемо чувствуются невидимые нити, которые связывают их героев. Песни. Очень удачные, продуманные тексты, прекрасное дополнение к образам героев. Больше всего понравились дуэты Эстебана и Эрвана - философские диалоги о жизни и любви, о мировоззрении, последний из которых несет в себе невероятно сильный эмоциональный заряд. Фильм заканчивается на звенящей, какой-то отчаянно-радостной ноте, в нем столько жизни, надежды и красоты, сколько вообще можно было вложить в полтора часа хронометража. Произведение воспринимается полным и высказанным, и большой плюс, что режиссер не стал насильственно растягивать время, а просто остановился тогда, когда сказал все, что хотел. С песнями вообще получилось соблюсти 'золотую средину' - при том, что они удачно вплетены в сюжет, они еще и имеют вполне самостоятельную музыкальную ценность (и в этом, на мой взгляд, отличие 'Всех песен...' от тех же 'Шербургских зонтиков'). И это как раз причина того, что я слушаю их и никак не могу остановиться. Теперь у меня есть еще один любимый фильм и много прекрасной музыки. Оноре, спасибо.

Этот фильм – один из самых любимых. Если и есть что-то легкое, прекрасное, кинематографичное в самой сути своей и очень французское, то это «Все песни только о любви». Кристоф Оноре в лучших традициях французской «новой волны» снял потрясающе легкое, музыкальное и печально-прекрасное кино про самую что ни на есть настоящую любовь. Трехчастное деление фильма, черно-белые стоп-кадры, прекрасные песни в стиле французского шансона, удивительная лаконичность, одним словом ничего лишнего. Присутствие режиссера и композитора в эпизодах придает фильму особый оттенок. Я думаю, что писать о сюжете бессмысленно, потому что это кино надо только смотреть. Просто ради того, чтобы понять все стороны любви, принять её такой, какой она тоже имеет право на существование. Этот фильм о том, как носить желтый свитер, полосатый шарф, темно-синий пиджак и белое пальто, любить ради красивого жеста, дарить кольца, запивать водкой баранину, и помнить, что все песни всегда только о любви. Зачем называть причины любви? Зачем давать немые клятвы, обещания без слов? Слова лишние. Надо молчать. Ведь если не остается секретов, всё пропадает. А так хочется любить друг друга вечно под этим дождем, который никогда не кончится, чтобы не остаться одинокими, словно промокший ангел, расправляющий крылья над Бастилией. И пусть ветер унесет твой шарф, над нами вечность. Когда будет звучать песня подкравшейся смерти, бейся головой о стену. Я бросаю в небо раскрашенные тобой камешки. Каждая минута – склеп. Потом ты скажешь, что любовь опустошает нас и ломает нам зубы, от слез высыхает сердце, и глаза распухают. Останется только полным-полно загадок, например, тайна твоих усталых глаз. Есть мосты через реку от меня к тебе. Почему же ты так долго не шел? У тебя нет оправданий. Мне нечего тебе дать. Пусть я все та же. Пусть я красива. Все будет, только не будет тебя. Настанет ночь и больше ничего до того момента, пока не поймешь, что нужно всего-навсего услышать: я тебя люблю. 10 из 10 Спасибо за внимание!

Фильмы Оноре – это экранизации поэзии, звучащей на экране. Картинка и реплики – необходимое дополнение, которое помогает зрителю узнать историю, которую скрывают за собой поэтические строки. И так уж вышло, что Оноре – режиссер ХХI века, потому и исполнение современно (и так притягательно), несмотря на то, что история о чувствах вечна. Собственно и 'Песни о любви' – это фильм, в первую очередь, о песнях, а песни эти – о любви. 8 из 10

Si un jour la vie t'arrache a moi Si tu meurs, que tu sois loin de moi Peu m'importe, si tu m'aimes Car moi je mourrai aussi... 'Все песни только о любви' - неоднозначная картина, обладающая горьким, кисло-сладким послевкусием, ощущение сродни опустошению бокала хорошего французского вина. Первая попытка посмотреть этот фильм не увенчалась особым успехом, на тот момент он показался мне слишком скучным, слишком пассивным, но, как я и подозревала, для того чтобы оценить его по достоинству, необходимо приступить к просмотру с определенным настроем. Осмелюсь назвать эту кинокартину уникальной. Фривольный мюзикл, повествующий о любви такой, какая она есть, не той, которая 'ради красивого жеста', а той, которая заставляет человека почувствовать гамму невообразимых чувств - от счастья до невыносимой боли в груди. Здесь мы не видим чрезмерных, истерических рыданий, криков и гримас, актеры демонстрируют нам реальные эмоции, а не переливающийся через край фарс. Пару лет назад, после просмотра 'Мечтателей', Луи Гаррель вызывал довольно противоречивые ощущения, но сегодня с уверенностью могу сказать, что он перекочевал в разряд любимых. Музыкальное сопровождение заслуживает отдельной похвалы. Довольно часто, в разного рода мюзиклах половина песен не несет, ни особой смысловой нагрузки, ни демонстрации души героев, но к этой картине это не имеет никакого отношения. Каждое лирическое отступление не просто уместно, оно необходимо. Не ждите нереальных вокальных партий. Просто слушайте это не идеальное, но такое настоящее пение и наслаждайтесь. Наслаждайтесь сюжетом, игрой актерского состава и чувственной музыкой. P.S. Франция – страна свободных нравов. Половина происходящего на экране некоторым покажется аморальным, но если вы адекватно реагируете на проявление нетрадиционной (в разных смыслах) любви то, к просмотру рекомендую. 7 из 10

Данный фильм частично помог ощутить настроения и эмоции, которые вызывали фильмы французской новой волны. Здесь присутствует та же непосредственность героев, тот же дух подлинности происходящего, какими бы безумными, иногда, не были сюжеты. Все кажется настоящим, все могло произойти в любой момент и с любым человеком, герои наполнены эмоциями. Хоть Кристоф Оноре и далек то легенд «новой волны»(Ни интересных экспериментов с жанрами и чувствами как у Годара, ни влекущего бытия Трюффо, ни вдумчивости и глубины Рене), но приятно ощущать, что кино получается живым, нужно лишь продолжать развиваться. Исмаель проживает со своей девушкой Жюли. Это, казалось бы, максимально обычная пара с синусоидной в настроениях между собой, что только укрепляет их вид на долгосрочной перспективе, ведь все они проходят. Но изюминкой является наличие третьей девушки-Алисы, с которой образовывается шведская семья. Через нее раскрываются истинные настроения героев по отношению друг к другу, буфером эмоций, где выясняется, что не все так гладко, хоть и имеются попытки все исправить. Однако Жюли внезапно погибает и Исмаэль становится главным героем, вместе со своими переживаниями. Со стороны Исмаэля наблюдаются чистейшие чувства по отношению к Жюли, ему не нужна Алиса, он будто-бы соглашался быть с ней только ради Жюли. Кризис от утраты пожирает его, разные эмоции выплескиваются на все окружение, в том числе и на семью Жюли, которые искренне пытаются помочь Исмаэлю выбраться. В этих эмоциях он пробует обзаводится другом-бретонцем, который впоследствии становится и большим, чем просто другом. И все же, Жюли не выходит у него из головы, хоть финал демонстрирует, казалось бы, выход из клоаки, но предпоследняя сцена все равно вызывает сомнения. Крайне интересно рассматривать человеческие метания при потере самого дорогого, различные взаимодействия героя с окружением, попытки испытать что-то новое и потенциальное(но, как и описывалось выше, не подтвержденное) излечение. Привязанность к человеку не уходит и только само действующее лицо способно излечить себя, внешние факторы могут помочь, но не будут иметь смысла, если человек сам не будет готов. Концовка, однако, дает вывод, что какой-никакой урок Исмаэль извлек, легендарной фразой «Люби меня меньше, но люби меня долго!» сравнимо с известными выражениями, что самая яркая свеча потухает первой. Но сможет ли Исмаэль применить свой урок? Присутствуют в фильме и острые темы, относительно поведения бретонцев, критика распутности и безрассудства которых исходит из уст Алисы. Странности же вызывает поведение семьи Жюли, которые будто-бы не воспринимают гибель своей родной дочери, но делают все, чтобы намного менее знакомый им парень дочери был счастлив. Т.к. это мюзикл, то и музыки присутствует тут сполна, песни звучат крайне красиво, хоть где-то и излишни, интересный баланс между диегетической и недиегетической музыкой. Даже без знания французского языка можно понять примерные смысловые нагрузки за счет визуального ряда. Операторская работа выглядит достаточно стандартно, хотя пара изысков с замедлением и ускорением времени сработали неплохо. Как итог, получился достаточно интересный фильм с интересным смысловым посылом на тему отношений и привязанности к человеку, но будто-бы немного недокрученный до конца. 7 из 10

Фильм необычной атмосферы величайшего города любви, лучшего города для романтиков, поэтов и просто любящих людей. Этот фильм из жизни прекрасного Парижа, в котором разрываются сердца влюбленных, город томного молчания и мрачного неба и в то же время это очень солнечный город, где кипят чувства и живут люди самых разных наций и сословий. Что же связано с Парижем? Да, удивительно харизматичные французы и удивительные француженки. Такие же разные, как и их песни, как и их город. Куда ни глянь, там все поет, все расцветает и благоухает, несмотря на несчастья, люди продолжают оставаться такими же чудесными, какими были и всегда поют песни о любви, о любимом городе, о жизни, о чувствах и о много другом, но все по порядку. Вы любите жизнь? Если да, то Вы раз и навсегда влюбитесь в этот фильм, если нет, то он научит Вас, как любить жизнь и приведет много-много причин, а так же примеров, на которых Вы с легкостью обучитесь искусству жить и любить. Ведь именно жизнь описана в этом фильме, так, что лучше и не бывает. В этом фильме все настолько природно, естественно и вкусно, что слов просто нет. Сладкоголосые французы каждый раз поражают своим умением красиво и чувственно петь, вкладывать в душу в такое великое дело и просто самим получать удовольствие от работы. Актерский персонал очень хорош собой на редкость, я специально хочу отметить обворожительного Луи Гарреля, который, как всегда, удивляет своей безумно привлекательной внешностью, мимикой и харизмой. Хочу не забыть и напомнить о безумно красивой и страстной, но в то же время, очень холодной внешне, парижанке, это Клотильда Эсме, которая действительно является изюмом к нашему с Вами пирожному. Любителям европейского кино я настоятельно рекомендую испробовать это пирожное и вкусить сладчайший плод гениального кинематографа. Трогательное кино, в своем роде не имеет никаких конкурентов. Все изысканно, просто и легко. В этом и есть гениальность... 10 из 10