Луна 2112

На русском постере к фильму 'Луна 2112' можно увидеть следующий слоган 'Обратная сторона будущего'. Очень точно наши уловили суть этого фильма. Как кажется, он антиглобалистский, хотя есть и нюансы. О них чуть позже. 2009 год. Тогда еще идеи трангуманизма и постправды были только на уровне идей. Практическая реализация только-только начиналась. И, возможно, данный фильм должен был показать людям то, к чему их поведут. 'Луна 2112' рассказывает об эксплуатации глобальными корпорациями маленького человека с учетом предоставленных научным прогрессом возможностей. Также поднимаются вопросы искусственного интеллекта. Поднимаемая в фильме проблема также рассматривалась в фильме 'Обливион' с Томом Крузом (2013). 'Луна 2112' представляет собой качественную фантастику. Особенность фильма заключается в том, что все внимание сфокусировано на одном персонаже. От актера в такой ситуации зависит очень многое. И Сэм Рокуэлл справился с задачей блестяще. Преображение персонажа по ходу фильма сыграно замечательно. Зритель буквально ощущает на себе то, что происходит с героем. Надо отметить, что успешная реализация идеи потребовала и других визуальных решений, которые были найдены и воплощены на экране. С точки зрения структуры сюжета, режиссуры никаких замечаний нет. Разве что компьютерная графика в фильме могла бы быть чуть лучше, но, с другой стороны, это, своего рода, придирка. Еще фильм приглашает подумать о роли и месте искусственного интеллекта в жизни человека. Любопытно, что в фильме этот самый искусственный интеллект наделен таким человеческим качеством как сострадание, и это надо считать большим авансом, который выдается этому самому ИИ. В реальности, как кажется, ИИ вряд ли может обладать таким качеством. Именно этот момент заставляет задуматься о том, правильно ли мы понимаем антиглобалистский посыл фильма. Под определенным углом зрения можно посчитать, что фильм приучает зрителя доброжелательно относиться к ИИ в качестве партнера человека. В этом компоненте, кстати, этот фильм является прямой противоположностью фильму Стэнли Кубрика '2001 год: Космическая одиссея' (1968). В общем, 'Луна 2112' - это хорошее и умное кино, которое стимулирует мыслительные процессы, что само по себе уже является достоинством. Но фильм и снят хорошо, и сюжет нетривиальный. Заслуживает просмотра.

2035 год. На базе «Sarang», расположенной на обратной стороне Луны, компания Lunar Industries Ltd. осуществляет добычу ценного газа helium-3, который удовлетворяет энергетические потребности Земли на 70%. Персонал станции состоит из единственного астронавта Сэма Белла и робота-помощника Герти. Добычу h3 в автоматическом режиме производят четыре харвестера, координацией и регулированием которых и занят оператор-Сэм. После аварии одного из харвестеров, Сэм в луноходе отправляется на его починку. На месте происшествия он обнаруживает еще один луноход, из которого удается вытащить раненного астронавта. К своему величайшему изумлению Сэм обнаруживает, что спасенный человек является его точной копией (Сэм-2). Вышеизложенный синопсис может создать обманчивое впечатление, что это очередной фантастический фильм, ничего не имеющий общего с реальной жизнью и созданный лишь для развлечения зрителя. На самом деле «Луна 2112» намного ближе к нашей действительности, чем кажется на первый взгляд. Во-первых, фильм обращается к актуальной уже сейчас и всё более актуальной в будущем проблеме клонирования человека. Во-вторых, несложно усмотреть за образностью фильма метафору социальной проблематики. Сэм Белл на Луне в 2035 году – это никто иной как самый обычный рабочий здесь и сейчас – на Земле и в наше время. Обратная сторона Луны, освоенная промышленностью по добыче энергоресурсов – это, как не сложно догадаться, обратная, то есть тёмная, сторона капитализма. Вся образность фильма соответствует этой аллегории. Мы видим одинокого астронавта, который работает на гигантскую даже уже не транснациональную, а транстерральную (выходящую за пределы Земли) корпорацию Lunar Industries Ltd. Поскольку действие происходит в герметичной обстановке лунной станции, где присутствует один (или два – в зависимости от того, как определять онтологический статус клона) человек(а), то все действие сводится к треугольнику взаимоотношений: человек – робот – корпорация. Иерархия в данном случае такова, что наверху находится ТТК Lunar, которая создает все условия существования и труда человека на космической базе. Для этого используются инновационные технологии, конкретным воплощением которых стал робот Герти. Он создан и запрограммирован кампанией и выступает как посредник между ней и человеком. Работник, отбывающий трех годичную вахту на Луне, по сути, является лишь еще одним инструментом корпорации. Но таким его делают именно условия, в которых он вынужден находиться. Итак, каждый день Сэма ничем существенным не отличается от предыдущего и последующего, он полностью погружен в рутину. Немногочисленные развлечения – просмотр телесериалов, игра в карты с роботом, работа над макетом, культивирование растений – соответствуют типичному образу жизни обывателя. Общение с оставшейся на Земле семьей осуществляется посредством записанных видео-сообщений, прямая связь недоступна. Образ Сэма – это типичный образец современного отчужденного человека, потерявшего прямой контакт с земной реальностью, другими людьми. В жизни этого человека центральное место занимает монотонная механическая работа, а свободное время заполняется такими отупляющими занятиями как просмотр телешоу или «общение» с роботом. Смысловым узлом кинокартины становится встреча героя с его точной копией. Но вот только кто есть истинный Сэм, а кто лишь клон? Эту ситуацию, помимо буквального научно-фантастического прочтения, можно понимать по-разному. Например, как диссоциативное расщепление субъекта «Сэм» на две субличности: Сэм-1 и Сэм-2. Такое психическое расстройство вполне могло быть вызвано длительным (3 года) пребыванием в замкнутой обстановке вдали от всех людей. Косвенным подтверждением этой версии являются визуальные галлюцинации Сэма-1. В таком случае можно говорить о причинно-следственной связи между расчеловещивающим капитализмом и его последствием – шизофренией. Более «легкой» версией является трактовка происходящего как экзистенциального кризиса. Обыватель, встретившись со своим отражением, вдруг остро осознает, что вся его жизнь, личность, история – типичный продукт общественных отношений, лишённый уникальности и самоценности. Перед ним открывается зловещая картина: культурная индустрия (Lunar) в массовом порядке фабрикует мнения, верования, воспоминания, ценности, потребности, мечты всех людей, находящихся в пространстве ее влияния. Итак, человек трагически переживает отсутствие аутентичности, безликость своего бытия. То, что данные соображения не являются досужими домыслами, можно понять по подсказке режиссера – фильм начинается с титра: WHERE ARE WE NOW? Этот вопрос является приглашением к рефлексии тех социальных условий, в которых мы (we) сейчас (now) находимся (where), а также ближайших перспектив развития человечества в контексте его взаимоотношений с новыми технологиями и транстерральными корпорациями.

Что приходит на ум, когда мы говорим о современной научной фантастике в кино? Дорогие спецэффекты, море экшена, космические гонки, перестрелки и прочее. Большая часть современного сай-фая строится на этих пунктах, при этом содержание подобных фильмов нельзя назвать каким-то оригинальным и цепляющем душу. Конечно, есть примеры крупнобюджетного интеллектуального сай-фая, за которыми стоят сильные авторы с важными идеями (например 'Интерстеллар' и 'Гравитация'). Если посмотреть на малобюджетные примеры, то самым достойным является 'Луна 2112' от режиссёра Дункана Джонса. Кино можно назвать эталонным сай-фаем, современной классикой жанра, ни разу не уступающей куда более дорогим фильмам. Это камерная драма об астронавте, добывающем редкий газ на Луне. На Земле его ждёт семья, от которой он принимает редкие видеосообщения в записи, прямой связи с домом у него нет. В полном одиночестве на пустынной Луне он живёт и работает с надеждой на скорое возвращение к близким. Уникальность фильма в его минималистичности. Здесь нет множества персонажей и обилия дорогой графики, есть только человек и космос. Зачастую космос в кино является метафорой одиночества. Фильма возводит эту тему в абсолют и медленно погружает в историю героя, которому действительно хочется сопереживать. Лента состоит из философских рассуждений и аллюзий на классические сай-фай фильмы прошлого века. Здесь видно влияние 'Космической одиссеи' Кубрика и 'Соляриса' Тарковского. Дункан Джонс очень аккуратно относится к цитированию, беря за основу выдающиеся фильмы, он создаёт оригинальное атмосферное произведение, исследующее тему человека перед лицом неизвестности. Его герой — одинокий наблюдатель, Starman, Major Tom, растворившийся в космическом пространстве. Тут Джонс вспоминает и продолжает творчество своего отца — великого Дэвида Боуи — главного Starmana современности. 'Луна 2112' — фильм о человечности и гуманности, космосе и надежде. Нетипичная научная фантастика, чётко попавшая в своё время. Как же хочется, чтобы будущее, показанное в картине, не стало явью, а лишь осталось художественным представлением автора.

Много писать не буду, отмечу положительные стороны фильма. Во-первых, отличное звуковое сопровождение, музыка усиливает этот эффект одиночества, вводит в такую серую атмосферу безысходности, когда понимаешь, что всё вокруг обман и ничего с этим поделать нельзя. Во-вторых, атмосферные помещения базы, слабая подсветка, опять же навевает такую грусть одиночества, но в то же время грязные забрызганные подстаканники и испачканные стены говорят о том, что работа идет. Уныние купируется плотным графиком занятий. В-третьих, игра 'актёров', естественные эмоции. И такой тонкий момент, клоны вроде как одинаковы, но по характеру абсолютно разные, несмотря на это, всё же уживаются и действуют сообща, что не может не радовать. В целом фильм хорош, не перегружен лишними, ненужными диалогами, бестолковыми 'экшен' драками, всё скромно, по делу, мне нравится.

Эта увлекательная кинокартина Дункана Джонса повествует историю астронавта, проводящего одинокие рабочие дни на лунном горнодобывающем комплексе. Изо дня в день он контролирует все автоматизированные процессы добычи полезных ископаемых, тоскует по Земле, а если быть точнее по своей любимой супруге, которая регулярно присылает ему видеосообщения, и неутомимо желает по истечении трёхлетнего рабочего контракта вернуться домой. И вот долгожданный срок лунной вахты подходит к концу, и на сцену, как это часто бывает в жизни, выходят непредвиденные обстоятельства. Герой собственноручно становится виновником страшной аварии, после которой начинают происходить абсолютно анормальные события, заставляющие его задуматься о безумной детерминированности личной судьбы на сером земном спутнике. Сможет ли астронавт вернуть на прежний курс сошедшую с орбиты психику? Или же всё это безумие действительно является явью? Кто здесь кто? И почему жизнь так несправедлива? Герою предстоит выяснить всё это, не растеряв остатки некогда здравого рассудка... Эта космическая кинолента углубляется в темы 'Соляриса' и 'Бегущего по лезвию', используя для этого в некотором роде камерную атмосферу, позволяющую талантливому Сэму Рокуэллу единолично вести сюжет от начала до завершения, разбавляя свой бенефис голосом Кевина Спейси, который озвучил робота-помощника Герти. Производственный бюджет фильма составляет всего пять миллионов долларов. Однако создатели картины использовали его на все сто процентов. Лунные ландшафты выглядят завораживающе, да и горнодобывающая техника с самой космической базой имеют весьма реалистичный вид. Вот так нужно тратить деньги при производстве кинофильма! Таким образом, 'Moon' - это потрясающая научная кинофантастика режиссёра Дункана Джонса, великолепно раскрывающая проблемы одиночества, самоидентификации, принятия своей судьбы, а также хозяйственного освоения спутника Земли с целью добычи полезных ископаемых. Лента прекрасно использует вложенный в неё минимальный производственный бюджет, точно воплощая повествовательные и технические авторские задумки, что вызывает настоящее восхищение.

«Луна 2112» — фильм, в котором научная фантастика служит лишь оболочкой для тонкого и болезненного исследования личности. В центре картины — человек, оставшийся наедине с собой, и процесс внутренней трансформации, который происходит не вопреки одиночеству, а благодаря ему. Сэм Роккуэлл выдаёт здесь эталонный актёрский перфоманс. Его работа — не просто убедительная, а тонкая и выверенная: два персонажа, внешне идентичные, ощущаются как принципиально разные личности. Особенность работы Роккуэлла в том, что он не разводит персонажей по характеру внешне. «Молодой» и «старший» Сэм — это не контраст, а постепенное смещение. Видно, что актёр проделал серьёзную подготовительную работу — и именно это делает его героя притягательным и живым. Фильм делает осознанный акцент на личности, исследуя то, как полное одиночество и изоляция способны изменить человека в лучшую сторону. Трёхлетняя жизнь в замкнутом пространстве, без социального давления и постоянной оценки со стороны других, становится своеобразной внутренней «перепрошивкой». Герой смягчается, становится спокойнее, внимательнее, человечнее. Эта идея подаётся без нажима, через повседневные детали и наблюдения, что только усиливает её воздействие. Особенно показательной становится сцена с сообщением жены — важная драматургическая деталь, позволяющая взглянуть на «оригинального» Сэма иначе. Импульсивность, вспыльчивость, страх и эмоциональная незрелость становятся понятными не через прямые объяснения, а через сопоставление двух версий одного человека. Более «молодой» Сэм, увидев старшую проекцию самого себя, осознаёт, каким человеком он мог бы стать, пройди он тот же путь. Осознание «старшим клоном» Сэма невозможности прожить настоящую человеческую жизнь вызывает сильное чувство эмпатии к герою и делает его трагедию особенно болезненной. Фильм редко позволяет себе прямую сентиментальность, но именно в моменты, когда герой находится в состояниях отчаяния, уязвимости и страха от осознания собственной вторичности он пробивает по-настоящему — до слёз. Отдельного упоминания заслуживает визуальная составляющая. Эстетика космических помещений, техника, декорации и мастерство художников-дизайнеров создают цельный и убедительный мир, в который хочется верить. Практические эффекты, миниатюры и реальная работа с реквизитом делают космос ощутимым и правдоподобным — здесь почти нет цифрового «наигранного» пространства. Грим, CGI, следы износа, грязь на роверах, личные вещи персонажа — всё это формирует ощущение подлинности и демонстрирует высокий уровень дизайнерской работы, который особенно заметен при детальном рассмотрении каждой сцены. Образ робота-помощника GERTY заслуживает более внимательного рассмотрения. С одной стороны, его поведение очевидно упрощено в угоду хронометражу и ограниченного бюджета: отклонение от корпоративных директив происходит слишком легко и без той многоступенчатой логической или поведенческой эскалации, которая была бы вероятна в реальности. В более жёстко прописанной системе главному герою, вероятно, пришлось бы пройти значительно более длинный путь взаимодействия с ИИ, что неизбежно растянуло бы фильм ещё на десятки минут. С другой стороны, это художественное допущение работает на эмоциональный эффект картины. Режиссёр сознательно идёт на упрощение, формируя ощущение своеобразной «эволюции» робота — его постепенного очеловечивания. GERTY остаётся формально верен своим директивам, но интерпретирует их так, чтобы помощь человеку стала приоритетом. Этот приём одновременно служит удобству повествования и удовлетворяет зрительское ожидание: нам хочется верить, что искусственный интеллект способен быть чем-то большим, чем бездушный исполнитель приказов. Операторская работа — ещё один ключевой элемент успеха фильма. Съёмка актёра, взаимодействующего с самим собой, — непростая задача, и она решена так, что внимание зрителя полностью остаётся на персонаже и его эмоциях. Камера движется естественно, ракурсы и свет словно направлены не на демонстрацию техники, а на погружение в пространство базы. В динамических сценах, вроде игры в пинг-понг или физического конфликта между клонами, движения камеры создают ощущение непосредственности — зритель словно находится рядом с героями, переживая каждый момент вместе с ними. «Луна 2112» — цельная, последовательная и удивительно выверенная картина, которая полностью раскрывается в своём хронометраже, не затягиваясь и не оставляя ощущения недосказанности. Это недооценённый фильм, прошедший мимо широкой аудитории в своё время, но заслуживающий как минимум оценки 8/10 и куда большего внимания со стороны зрителя.

Всем поклонникам космических одиссей категорически рекомендуется к просмотру! Тема клонирования довольно избита, не эксплуатировал ее только ленивый. Тем ценнее, что на этот раз создатели фильма сделали ставку не на противопоставление клонов и выяснение ими отношений на тему кто из них 'более настоящий', а на простые человеческие взаимоотношения, где есть место состраданию, милосердию и великодушию. Неспешность повествования вполне соответствует размеренно-монотонному и однообразному нахождению главного героя в полной изоляции в условиях космической станции. Зритель словно впадает в транс по ходу повествования, полностью погружаясь в атмосферу тотального одиночества и выматывающей тоски по дому. Этому немало способствует столь же медитативный и гипнотический саунд-трек фильма. Любителям экшенов тут конечно непросто - сюжет двигается нарочито медленно, подобно главному герою в безвоздушном пространстве. Несмотря на это история затягивает без остатка. Ловлю себя на мысли, что если случайно отвлекалась от просмотра, то постоянно возвращала фильм на несколько минут назад, т. к. не хотелось упустить ни одной детали: каждая реплика была важной, каждый поворот - формообразующим. Единственное, что хотелось бы поменять в сюжете - просто уничтожить последние пару минут фильма! Вот правда - ощущение скомканности такой многообещающей истории оставляет в недоумении и наводит на мысль, что открытые финалы - возможно не такое уж и зло. Несмотря на это фильм стал одним из немногих, которые тянет бесконечно пересматривать 'фоном', погружаясь в него как в другой мир, где время тянется бесконечно долго, движения плавны и замедленны, а над головой по ночам восходит Земля.