Москва, я люблю тебя!

Российские режиссеры под чутким руководством российских же продюсеров (Егор Кончаловский и Юрий Глоцер) создали ответ американцам («Нью, Йорк, я люблю тебя», 2008) и французам («Париж, я люблю тебя», 2006), потеряв во время такого «ответа» собственную идентичность и особенности Москвы как российской столицы. «Mosca ti amo!» Реж. – Александр Касаткин. В одной из квартир в центре Москвы мигрант-итальянец-нелегал Николо (Джулиано ди Капуа) предается плотским утехам с любовницей-москвичкой Светой (Светлана Иванова). Любовную идиллию разрушили неожиданно нагрянувшие приставы. Идея: милосердие выше закона. Для старта сырого альманаха - хорошо. Оценка: 5. «Job [d3ob]». Реж. – Артем Михалков. Стрессовое собеседование в международной корпорации, проходящее на английском языке с представителями нескольких стран, оборачивается для испытуемого (Григорий Антипенко) неквалифицированной работой в сердце Златоглавой. Идея: пародия на тренд о необходимости высшего образования при трудоустройстве на любую должность. Оценка: 2. «Он и она». Реж. – Андрей Разенков. Двое встречаются после долгого расставания, после чего он (Евгений Стычкин) предлагает ей (Евгения Добровольская) выйти за него замуж, и они уезжают на поливочной машине. Идея: у любви нет срока давности. Уместная и ненавязчивая музыка и тонкая игра актеров делают эту работу одной из лучших в альманахе. Оценка: 6,5. «Барада (неприятная ситуация)». Реж. – Элина Суини. То ли невесты, то ли проститутки, то ли проститутки в виде невест с комичными щенками на руках сидят на крыльце клуба. Одну из них не пускают в этот клуб изначально (Ангелина Миримская), другую выгоняют из него сразу же (Алиса Гребенщикова), что говорит о принадлежности незадачливых «гёрл» именно к древнейшей профессии. Новелла лишена структуры, сюжета, композиции, идеи, актерской игры. Оценка: 0,5. «Улыбка летней ночи». Реж. – Екатерина Калинина. Женщина, расставшаяся со своей любовью двадцать лет назад (Наталья Вдовина), каждый год в день расставания приходит на мост, и однажды встречает на нем таинственного незнакомца (Максим Суханов). После прогулки по скверу загадочный господин называет местоположение ее любимого мужчины. Идея: чудеса случаются с теми, кто верит в них. Оценка: 7. «Настоящая жизнь». Реж. – Иван Охлобыстин. У молодого любителя запрещенных веществ (Артем Михалков) умирает дедушка (Александр Пашутин). Утром внуку кажется, что дедушка зовёт его на традиционную пробежку. В конце маршрута юного тусовщика встречает мать (Ирина Бразговка) и говорит ему о том, что на самом деле дед умер в четыре утра. Идея: ЗОЖ – сила, наркота – могила. Каких-то продуманных «привязок» к Москве здесь нет, как и нет явных художественных достоинств. Оценка: 4. «Письмо бабушке Уйне». Реж. – Георгий Натансон. На фоне корейских субтитров кореянка Мису (Нелли Цай) пишет письмо своей бабушке о прелестях жизни в российской столице. Идея: «если верить в мечту – она сбудется». Оценка: 5,5. «Валерик». Реж. – Георгий Параджанов. Как нежный шут о злом своем уродстве, Я повествую о своем сиротстве. Одинокий кукольник (Валерий Баяхчян) под пронзительную музыку, написанную самим актером, вывозит на тележке своих кукол, одну из которых, любимую и драгоценную, предает жертвенному пламени, чтобы навсегда проститься с мечтой и увидеть во сне небо, а в небе – застывшие звезды. Под свист глупца и мещанина смех Одна из всех, за всех, противу всех. Оценка: 9,5. «Высотка». Реж. – Нана Джорджадзе. У мужчины (Игорь Ветров) появляется любопытное увлечение – наблюдать за жильцами из соседнего дома в телескоп. В одном из окон он замечает лощеного «мажора» (Федор Бондарчук), пытающегося покончить с собой. Идея: показать обратную сторону порока. Анекдот и сложен неплохо, и режиссерски грамотно выстроен, но вот играет Бондарчук из рук вон плохо. Оценка: 3. «В центре ГУМа у фонтана». Реж. – Екатерина Двигубская. Продавщица мороженого (сама Двигубская) не только сумела проучить непослушную девочку, воссоединить любовную пару и взять автограф у знаменитости, но и встретить свою былую любовь. Идея: ГУМ – место встречи прошедшей любви, которой покорны все возрасты. Несмотря на приятный визуал и органичную актерскую игру, новелле не хватает искренности и проработки. Оценка: 4,5. «Этюд в светлых тонах». Реж. – Василий Чигинский. Ночная смотрительница метрополитена (Татьяна Владимирова) идет на работу, проверяет техническую базу станций, достает мольберт и пишет картину. Придя домой, она вывешивает полотно на стену, где организована целая выставка. Идея: в душе каждого человека живет художник. Новелла искренняя, простая, проработанная и прекрасно сыгранная. Оценка: 9. «Абонент недоступен». Реж. – Олег Фомин. Провинциалка (Александра Урсуляк) приезжает в Москву, где у нее должна состояться деловая встреча. Но у незадачливой искательницы счастья крадут телефон, встреча оттягивается. Посредственная игра, банальный сценарий и отсутствие искренности. Оценка: 3. «Москвичи». Реж. – Егор Кончаловский. Преступные группировки одновременно приезжают к цветочному павильону с целью купить цветы для любимых женщин и не могут поделить определить порядок приобретения подарков. Готовится «разборка» со всеми вытекающими. Пародия Кончаловского-режиссера и Охлобыстина-сценариста на великого и ужасного Тарантино не удалась. Оценка: 1,5. «Королева». Реж. – Алла Сурикова. Растрепанная женщина с ребенком на заднем сиденье (Мария Миронова) успевает и выпить чаю, и сделать макияж, и переодеться на глазах у восхищенно-изумленных пассажиров автобуса, чтобы выглядеть истинной королевой в глазах джентльменов из Дома музыки. Оценка: 7. «Скрипач». Реж. – Вера Сторожева. Мужчине со скрипичным футляром (Евгений Миронов)по пути встречается цыганская девочка (Софья Дударчик). Мужчина поднимается в дом, заходит в квартиру, вынимает из скрипичного футляра ружье и прицеливается. Идея: в сердце убийцы живет сострадание. Новелла оригинальна и убедительна. Оценка: 9. «Таксист». Реж. – Алексей Голубев. В элитное такси садится молодая девушка (Юлия Образцова), узнавшая в таксисте свою прежнюю любовь, опытного стритрейсера (Данила Козловский). В новелле нет ни искренности, ни хорошей игры, ни Москвы. Идея размыта. Сценарий банален. Оценка: 2. «Никитские ворота». Реж. – Ираклий Квирикадзе. Очередной анекдот от сценариста «Высотки»: муж (Федор Лавров) позже обыкновенного возвращается с работы, услышав подозрительную активность в комнате жены. Вбегая туда, он лупит раскаленной сковородой обоих. Но незадачливый супруг в приступе ревности все перепутал. Идея: ревность приносит проблемы. Это примитивно и нелепо. Оценка: 1,5. «Объект № 1». Реж. – Мурад Ибрагимбеков. Старый промальпинист (Леонид Кимцуник) проверяет навыки молодого (Павел Акимкин), юный высотник оказывается «достоин объекта номер один». Бездарному альманаху – бездарный финал. Посредственная новелла мало того, что претендует на арт-работу, так еще и зачем-то копирует визуальную стилистику «Города грехов». Оценка: 2. Полюбить представленное киноделами безобразие, наверное, возможно только в случае тотальной деградации российского кино. Лучики света в темном царстве малочисленны и запоминаются сразу же, создают иллюзию хорошего кино. Но эта иллюзия также далека от реальности, как далеки антологии о Париже и Нью-Йорке от альманаха о Москве.

Я очень долго ждала, когда же выйдет подобный сборник историй о Москве. Когда этот фильм сняли, первое, что меня очень удивило – постер к фильму. Какой-то нелепый, не подходящий, абсолютно ничего не отражающий и не привлекающий внимание. Но я всё же настроилась на прекрасные мгновения. Которых не было. Весь фильм – это какая-то нелепая мозаика из скучных, однообразных, претендующих на интеллектуальность и артхаусность короткометражек. Трейлер намного интересней, содержательней и живей всех этих новелл. О какой любви к городу, к его духу тут может идти речь, если никакого духа города здесь нет и в помине? Гнались за каким-то ложным смыслом, несуществующими образами, которые быстро накидали жирными мазками, но так и не сумели раскрыть. Актеры играют из рук вон плохо, будто участвуют в съемке для семейного видеоальбома. Даже известные лица и громкие имена не спасают проект, а скорее ещё глубже топят его. 4 из 10

Киноальманах 'Париж, я люблю тебя' добавил истории кино нестандартное направление, на которое достаточно положительно отреагировали, как зрители, так и критики. Собрав режиссёров, сценаристов, операторов и актёров первой величины, картина успешно прошла по экранам. Главная завязка, состоящая не только из любви к городу, но и различным проявлениям человеческой любви, как то: любовь к ребёнку, любовь к родителям, любовь к жизни, фильм ещё и оправдал себя и в соотношении жанров, где в пятиминутных новеллах уместились драма, комедия и даже мистика. Что же случилось в 'Москве, я люблю тебя'? Куда запропастилась вся внутренняя начинка, непредсказуемость, красочность? В этом киноальманахе взяли только собственных актёров и режиссёров, у многих даже нет за плечами запомнившихся работ, неужели сработала известная родная формула 'кум-сват-брат'? Или же 'Москва, я люблю тебя' в очередной раз и довольно увесисто доказала, что нынче кинематографический цех находится в огромном упадке, после развала СССР, и пока невидно, когда российское кино выберется из образовавшейся пропасти. Даже в пятиминутных эпизодах многие из постановщиков не смогли доказать состоятельность. Чего только стоит фрагмент 'Барада' от Элины Суни, которая рискованно и нахально напихала безобразным сленгом, от которого становится грустно за настоящее положение дел в родном языке. Забыто было главное условие в создание подобных альманахов: любовь. Где-то там, Элина Суни, возможно, скрыла любовь молодёжи к своему образу жизни, странному и неприемлимому, показала как же москвичи отличаются от всех остальных, но, если честно, пахнет 'Барада' оголтелым бредом, и таких новелл, с такой начинкой подавляющее количество, к огромному сожалению. Но выкроить из 'Москвы...' положительные моменты всё же можно. Визитной карточкой можно назвать новеллу 'В центре ГУМа у фонтана' от Екатерины Двигубской, где без подоплёки раскрывается ещё одна ипостась всепоглощающего чувства: старая, школьная влюблённость. В этой зарисовке даже для актёров эмоциональность - не пустой звук, потому что в других новеллах от актёров с трудом получаешь должное исполнение. Даже спрятавшаяся Любовь Толкалина в этом фрагменте за несколько секунд своего камео делает гораздо большее, чем некоторые актёры, которым давали в новеллах большее пространство. Неплохая история, трагическая, но целомудренная получилась у Наны Джорджадзе, получившей в своё время даже приз Каннского кинофестиваля, 'Высотка'. В данном случае можно почувствовать даже не только московский менталитет, но и в иных местах происходящее одинаково возможно. И отмечу этюд 'Москвичи' от Егора Кончаловского, где он в очередной раз демонстрирует столицу Россию, как город множества приезжих. Это точное попадание, этот момент жизни города неотделимый, так что комедийный уклон удался, но и контекст прочитывается. Положительные моменты выделены, а вот отрицательных, к сожалению, больше. Даже сравнивать 'Париж...' и 'Москву...' нет никакого смыла. Возможно, стоило бы пригласить и зарубежных кинематографистов, которые взглянут на столицу своим авторским, подкупающим и оригинальным взглядом, но очень понадеялись на доморощенных авторов, большинство из которых с задачей не справились, а мы ещё задумываемся, почему так всё сложно с отечественным кинематографом, если даже в пяти минутах многие не в состоянии проявить себя с должным званию талантом. Вовсе не стоило выпячивать себя, будто уже заслуженный кинематографист, складывалось впечатление, что некоторые новеллы создавались наобум, без подготовки, без явной идеи и снималось в скоротечном режиме импровизации. Именно в показательном выражении, когда даже к мелочи идёт пристальное внимание, отображается изысканность, личная мотивация снимать кино. Может предложили небольшие гонорары для съёмок? Так само участие в таком кино - это уже 'оплата', это уже должно было стать мотивацией, но, увы, разданные авансы надежду не оправдали. Что-то нужно делать, в конце концов, с отечественным кинематографом, одна-две ленты, заслуживающих внимания за год - это такой минимум, что он даже не заметен. Как за основу ошибок можно с лёгкостью брать 'Москва, я люблю тебя', там их хватает. За пару неплохих новелл как раз два балла к самой минимальной оценке и итого: 3 из 10 А многим приглашённым кинематографистам должно быть стыдно!

…подумали отечественные режиссеры, потирая свои талантливые руки, и принялись на все лады признаваться в любви Белокаменной, она же «нерезиновая», она же «Moscow never sleeps», она же столица нашей необъятной родины. У меня впечатления от просмотра остались очень неоднозначные. Я прекрасно помню и вкрадчивую прелесть отрывков из «Париж, я люблю тебя» и динамику «Нью-Йорк, я люблю тебя». Но в «Москве…» меня ждало нечто совсем другое. Почти от всех рассказанных историй веет поверхностностью, приправленной нехилым пафосом. Как будто многие из режиссеров и сценаристов что-то недодумали, недоделали, схалтурили, но при этом решили покрыть свои поделки сусальным золотом, чтобы замазать недочеты, да и чтоб побогаче вышло, но куда там… Меня не радовали ни совсем еще «зеленый» Данила Козловский, ни в противовес ему стареющий Бондарчук, ни Александра Урсуляк, ни прочее созвездие актеров и актрис – от самых блистательных и заметных без телескопа до совершенно неприметных. Мне приятно видеть недосказанность, присущую парижским и в нью-йоркским историям, мне хочется домысливать происходящее на экране, нравится представлять, как же дальше пойдут пути персонажей – вброд или по накатанной, ровно, не колеблясь или робко, зигзагами? А в московских новеллах мне неинтересно ничего разгадывать и ожидать. Мне банально скушно – именно так, через шипящую, простонародную «ш», которая вырывается из легких на подступающем зевке. Мне хотелось спать, есть, уйти – всё, что угодно, чтобы не завязнуть в этих короткометражках, как вязнут машины в пробках на извилистых московских улочках. Но я досмотрела до конца и, в общем, не зря – парочка достойных историй все же нашлась, только вот раскиданы они были как золотая крупа среди тонн пустого речного песка на приисках. О плюсах. Запомнились «Никитские ворота» - снято как-то по-домашнему, трогательно, с «шиворот-навыворотским» юморком. Даже неприглядный быт выглядит здесь так, словно каждую составляющую этого быта промыли в ключевой водичке с солнечными бликами. Правда, впечатление немного омрачается финальным хуком одного мужлана другому не-мужлану, ну да ладно, такой поворот можно и простить. Самый любимый эпизод во всем фильме. «Улыбка летней ночи» тоже ничего. Быть может, сама обстановка меня так очаровала – притихшая ночь, чугунная тяжесть изогнувшегося моста, наждачная ирония героя Максима Суханова – и вот я уже втягиваю носом воображаемый запах темной речной воды, и улавливаю едва заметный аромат сухановского одеколона, и чувствую как ночь холодит голые ноги главной героини, и вижу как сырая дымка стелется по тротуару. А сюжет – о любви, конечно. О том, что она совсем рядом, но мы, как слепые, тычемся носом в разные стороны, пока кто-то великодушно не укажет верную дорогу. И явных минусах. Изрядно посмешили (в плохом смысле) меня «Москвичи» - вот честное слово, Охлобыстин и Вадим Цаллати, которые сейчас задействованы в «Интернах», играют в них куда лучше и убедительнее, чем в этом дебилизме про коренных жителей. Но не буду замалчивать остроумное упоминание про специалистов по пошиву «итальянской» одежды – вышел отличный щелбан в сторону лейблов и брендов. В «Скрипаче» меня ввел в ступор Евгений Миронов – от его скрипичных дел киллера так явно веяло «Идиотом» Федора Михайловича, просто поделать ничего не могла с этим невольным сравнением, упорно лезущим в голову. Для князя Мышкина последовательность действий весьма закономерна, но для профессионального убийцы как-то совсем уж наивна. Про последнюю историю и говорить не хочу – бред бредом, причем снята она в стиле «Города грехов», от чего мне и вовсе поплохело. Не надо уж так явно копировать Голливуд, господа. Особенно при отсутствии мозгов – как у Тарантино и Родригеса. Итог. Невнятное кино. Временами интересное, местами занимательное, но в целом незрелое, невыдержанное, рвущееся вперед как подросток, у которого из козырей только юношеский запал и море энергии. А вот ума и стиля мысли – ноль целых ноль десятых. После такого кино я уж точно не поеду в Москву «за щастьем», не примусь твердить своим родным: «все о’кей, мечты сбываются, это же МОСКВА» (а на самом деле буду торчать в переходе со скрипкой и с придурковато-блаженным лицом). Не поверю в любовь с первого беглого взгляда, не закручу одноразовое «ти амо» с заезжим итальянцем, не стану примерять на себя костюм мороженного или хот-дога в надежде на светлейшее будущее. Иногда все же лучше любить на расстоянии. А фильм – ну так, на «двоечку». Потому, собственно… 2 из 10

Так сказал Павел Кашин. Увы, судя по фильму - он прав. В свое время 'Париж, я люблю тебя' посмотрела раза три не меньше. Было такое ощущение, как - будто меня знакомят с этим городом. Красиво, лаконично, узнаваемо. Там была общая идея под которой объединились режиссеры и показали свою любовь к Парижу. Комедии, трагедии, стеб, нуар. Все они разные, но все они живые. Нашу версию еле-еле досмотрела до конца. Судя по фильму Москва, город, голых тел, наркоманов, несостоявшихся мужчин, доступных женщин и главное людей не уважающих ни себя, ни свой город. Разве мы живем в таком городе? Федор Михайлович, Александр Сергеевич и Лев Николаевич, наверно давно устали смотреть с неба на поколение 90-х. Чернуха одно слово. Маленького человека тоже можно показать красиво и тонко, Антон Павлович наверно смог бы нас научить... но увы. Общее резюме таково, не удалось - ничего. Нет гармонии, нет идеи, нет атмосферы, нет характеров, нет любви. Возможно я ошибаюсь и для многих их город - именно такой. В том городе, который показан в фильме - я жить не хочу, мне просто стыдно.

Уже были альманахи про Париж, Нью-Йорк, теперь настало время снять и наш, отечественный сборник. Собраны лучшие режиссеры, актеры, сценаристы. Но, как всегда, наша версия получилась намного хуже западных. Среди 18-ти новелл внимания достойны три: история с умершем дедушкой, кукловодом и продавщицей мороженого. Остальные сняты плохо. Всё медленно и предсказуемо: не хватает искренности, чувств, эмоций. Некоторые обрываются на самом интересном («Письмо бабушке Уйне»), другие плохо поставлены (новелла с бандитами). Последняя история в очередной раз доказывает, что нельзя в таком проекте использовать спецэффекты. Все короткометражки, кроме трех, получились недоделанными. Атмосфера города не передана, интересных историй получилось мало. Да и присутствие киллеров, бандитов и самоубийц убивает всю ту романтику, что должна быть в альманахе. 4 из 10