Холодный мрак
Самые опасные и непредсказуемые маньяки зачастую скрываются за личиной обыкновенных людей. Они могут с невинным обликом посещать воскресные церковные богослужения, общаться с вами за чашечкой кофе в непринужденной домашней обстановке или продавать вам молоко, беззаботно улыбаясь и спрашивая о том, как прошел день. Но когда они остаются наедине со своими внутренними демонами, в их головах начинают проходить невероятные и пугающие преобразования, выпускающие психологического зверя на свободу. Умея прятаться и не вызывать никакого подозрения, маньяки способны ловить и убивать своих невинных жертв на протяжении десятилетий. И самое печальное в этой ситуации то, что полиция далеко не всегда способна выявить преступника и одеть на его руки кандалы. Имел все шансы избежать наказания также и Роберт Кристиан Хансен, с виду благочестивый семейный человек, давно забывший об ошибках молодости и решивший остепениться. Соседи и знакомые знали Хансена исключительно с положительной стороны, тогда как сам он на протяжении долгих двенадцати лет насиловал и убивал женщин, закапывая их бездыханные тела в отдаленной лесистой местности штата Аляска. И лишь случайная ошибка поставила под сомнения его умелую маскировку и наконец привела маньяка на скамью подсудимых, а затем и в тюрьму, откуда ему уже не получится выйти на своих ногах. Безусловно, преступления Хансена вызвали серьезный общественный резонанс, заставляющий людей пораньше возвращаться домой и не разговаривать с незнакомцами. Также его кошмарная биография отразилась в кинематографе благодаря стараниям режиссера и сценариста Скотта Уокера, поставившего картину под названием 'Мерзлая земля'. Отразив холод и тьму, обволакивающую сознание детектива, идущего по следу убийцы, Уокер показал зрителям, что в преступлениях бессердечного маньяка и последующем следствии нет ничего романтического. Это сложная, запутанная и причиняющая острую боль окружающим история, знать которую необходимо, но восхищаться, как тем же 'Зодиаком', ни в коем случае. Итак, сюжет фильма разворачивается в Анкоридже, одном из самых крупных городов Аляски, где начинают пропадать девушки и женщины, а полиция не в состоянии объяснить происходящее, списывая происшествия на череду несвязанных друг с другом исчезновений. Однако чудом сбежавшая из лап похитителя Сидни Поулсон (Ванесса Энн Хадженс) заявляет о том, что она попала в плен к маньяку и есть все подозрения считать, что он действует систематически и совершенно не собирается останавливаться. Ответственным за проверку информации и последующие действия становится детектив Джек Хэлкомб (Николас Кейдж), человек с непростым прошлым, который тем не менее не собирается оставлять службу, а наоборот старается сделать все необходимое, чтобы уберечь местных жителей от невеселой участи быть убитыми где-то посреди исполинских сосен. Противником Хэлкомба в этой непростой партии становится скромный и совершенно ничем не выделяющийся Роберт Хансен (Джон Кьюсак), рядовой обыватель, с виду не подающий совершенно никаких подозрений. Но чутье опытного Хэлкомба говорит ему о том, что необходимо рассмотреть любую имеющуюся возможность и не стоит отрицать того, что Хансен в действительности может быть маньяком, пускай и с образцовым социальным списком. Зацепившись за след, детектив постепенно приближается к раскрытию преступлений самого пугающего маньяка за всю историю Аляски, однако для того, чтобы финальный акт расследования увенчался успехом, необходимо провести серьезную работу. Хансен оказывается гораздо более смышленым, нежели хочется показаться и Хэлкомб это отлично понимает, ставя на кон репутацию и отношения с близкими ради того, чтобы разобраться с проблемой раз и навсегда. Перед тем, как приступить к работе над 'Мерзлой землей', Скотт Уокер отличился в кино исключительно одной короткометражной работой. Однако она оказала большое впечатления на продюсеров, которые всерьез заинтересовались сценарием Уокера и согласились помочь ему поставить неспешный, местами жутковатый и напряженный триллер, выступающий своего рода предупреждением для простых людей, относящихся к своей жизни слишком беспечно. 'Мерзлая земля' лишена невероятных сюжетных поворотов, режиссер выстраивает действие в подчеркнуто монотонной манере, смакуя атмосферу холодного мрака, завораживающих пейзажей бескомпромиссной Аляски и хмурых взглядов суровых людей, всматривающихся вдаль. Также фильм не лишен отталкивающий, пронизывающей грязи, окопавшейся на улицах Анкориджа и еще раз недвусмысленно намекающей на то, что в реальной жизни сказок не бывает. Уолкер с каким-то затягивающим упоением демонстрирует нам притоны, падших женщин и подлецов, которые с вызовом относятся к законам общества и не желают даже ни на йоту менять свою жизнь к лучшим стандартам. Так что именно в такой, неприглядной и одновременно затягивающей обстановке разворачивается действие 'Мерзлой земли', заставляющее зрителя каждой клеткой тела почувствовать дискомфорт и наконец осознать, что такое настоящая угрозы, скрывающаяся прямо перед нами с обезоруживающей ухмылкой на лице. Через призму грусти, неудовлетворенности, вызова всему сущему и нарочитых ошибок режиссер разрывает любые намеки на криминальный романтизм на корню. И пускай 'Мерзлая земля' носит в себе слишком много немногословных эпизодов медитативного характера, она оставляет в сознании куда больший след, нежели претенциозные детективные триллеры, выстроенные на оригинальном сюжете. Несколько удивительно было видеть в роли Роберта Хансена прилежного и доверительного Джона Кьюсака, однако необходимо признать, что ему к лицу образы резко негативного характера. Когда наблюдаешь за непринужденными действиями убийцы и сталкиваешься с его ледяным взглядом, то начинаешь поневоле ощущать тревогу, хотя понимаешь, что все происходящее на экране является всего-лишь фильмом, причем с изрядной долей художественных расхождений с настоящими событиями сорокалетней давности. Кьюсак одним своим видом и движениями показывают всю суть персонажа, однако в образе Роберта Хансена, переданном на экране, есть один существенный недостаток, который напрямую относится к работе Скотта Уокера. По каким-то непонятным причинам режиссер решил оставить некую недосказанность и не до конца раскрыл причины и мотивацию поступков маньяка, требующего к своей персоне гораздо больше внимания. Старания Джона Кьюсака сомнениям не подлежат и лишь украшают постановку, но Скотт Уокер явно не дожал историю, от чего 'Мерзлая земля' оставляет по себе серьезные вопросы, ответить на которые никто уже не сможет. Что же касается Николаса Кейджа, то его традиционно приятно видеть в серьезном фильме, позволяющем проявить драматический талант и напомнить о том, что даже самые удручающие творческие неудачи не сказались на умении актера держаться перед камерой в полном средоточии внимания. Детектив Хэлкомб в исполнении Кейджа выступает безукоризненным противником для тихони Хансена. И пускай ему не получилось проявить полный спектр безудержных эмоций, старания Кейджа все равно неоспоримы и оставляют по себе внушительный след. В итоге хочу сказать, что 'Мерзлая земля' вопреки некоторым смысловым недочетам, вызванным неопытностью Скотта Уокера, вызывает интерес и пугает обыкновенной серостью безликих будней, которые без стеснения растворяют человека в себе. Так что приготовьтесь к расследованию в предельно хмурых тонах и не забывайте следить за собственной безопасностью везде и всегда. 8 из 10
Основано на реальных событиях - хорошо или плохо?
Тезисно: Почему этот фильм не для всех? === Аляска - красивое и завораживающее своими панорамными видами место, в котором, наверно, хотел бы побывать каждый, однако фильм нам демонстрирует, что Аляска оказывается отнюдь не райским местом. Город имеет свои секреты и тайны, окутанные мраком и опасностью, которая подстерегает тебя на каждом шагу, об одной из этих опасностей был снят фильм 'Мерзлая земля'. Фильм повествует о истории девушки, которая была похищена маньяком, произведение снято в довольно мрачной и угнетающей атмосфере, позволяющее нам испытать на себе весь ужас, который испытывала похищенная девушка. Так же фильм повествует о детективе, расследующим дело убитых девушек, который в итоге выходит на след маньяка. Для зрителя, который особо не интересуются жанром 'детектив', будет сложно просмотреть фильм от начала и до конца, так как 'Мерзлая земля', скорее всего, заинтересует поклонников жанра, нежели рядового зрителя. Основано на реальных событиях. === Фильм был снят на реальных событиях, и посвящен жертвам маньяка Роберта Кристиана Хансена, американского серийного маньяка по прозвищу 'мясник-пекарь'. От этого фильм становится еще страшнее и интереснее, потому что ты смотришь на реальную историю с обеих сторон - маньяка, и детектива. Почему важен перевод? === Если вы все-таки решили посмотреть фильм 'Мерзлая земля', настоятельно рекомендую смотреть его в оригинальном переводе, так как дубляж фильма - ужасен. Дубляж не передает и доли тех ощущений при просмотре, что оригинал. Итог: После просмотра фильма ты испытываешь потрясение и интерес, который заставляет тебя зайти на википедию и узнать как можно больше об этой истории, и о самом Роберте Кристиане Хансене. 'Мерзлая земля' рекомендую к просмотру всем любителям и поклонникам жанра 'криминальная драма', и 'детектив', не пожалеете. У меня все, спасибо!
Невыдуманная история
«Мерзлая земля» – криминальная история, основанная на реальных событиях. Жестокий маньяк орудовал на Аляске в начале 80-х прошлого века, его жертвами стали молодые женщины от 17 до 30 лет. Некоторые тела так и не удалось найти. В конце фильма режиссер Скотт Уокер устраивает своеобразные поминки по убитым и рассказывает вкратце, сколько лет было каждой жертве и нашли ли ее останки. Этот кинопроект не мог провалиться, хотя бы потому, что в нем приняли участие знаменитые голливудские актеры Николас Кейдж и Джон Кьюсак, которые уже встречались на одной съемочной площадке. С Кейджем все понятно: ему досталась типичная, узнаваемая роль доброго копа Джека Хэлкомба. Он не перепрыгнул выше себя, но и не переиграл: получился отличный герой-полицейский, ищущий убийцу и переживающий за малолетнюю проститутку Синди Полсон (Ванесса Энн Хадженс), которой удалось убежать от маньяка. Наибольший интерес представляет персонаж Джона Кьюсака. В этот раз актеру досталась роль Роберта Хансена, который несет опасность для местного женского населения. Этот мужчина двуличен: для окружающих он – семьянин, хозяин пекарни, отличный друг, на самом деле – извращенец с охотничьим инстинктом. Издеваться над жертвой, насиловать и унижать, – ему скучно, поэтому Хансен выбирает более интересное развлечение, – он дает каждой девушке шанс выжить. Хищник отпускает мучениц в лес, но понятное дело – умелый охотник никогда не упустит жертву из виду и добьет ее. Героиня Хадженс спасается то ли чудом, то ли собственной силой воли. В одном из разговоров она признается Хэлкомбу, что поняла, что сможет выжить, если перестанет бояться. И это сработало. Она убежала от маньяка. Этот фильм показывает типичный случай мирного существования маньяка среди людей. Герой Кьюсака живет простой семейной жизнью. На первый взгляд, кажется, что его супруга ни о чем не догадывается. Но у нее от природы типаж жертвы, забитой женщины-тихони, не смеющей сказать своему мужу лишнего слова. Ее образ вызывает кучу вопросов, хотя в кадре она появится всего несколько раз. То ли Хансен запугивает мать своих детей, то ли она такая сама по себе. Известно много реальных историй, когда женщины прекрасно жили с серийными убийцами не один десяток лет и ни о чем не догадывались. Также в «Мерзлой земле» режиссер затронул очень важный момент: несмотря на то, что Хансен находится под подозрением Хэлкомба и его опознала проститутка Полсон, полиция не верит в то, что такой добропорядочный гражданин и примерный семьянин способен на убийство. Если бы не такая халатность, скорее всего, не было бы новых жертв. Невозможность выбраться из плена показана огромными заснеженными просторами Аляски. Именно в лес на самолете маньяк привозил своих жертв, там и охотился за ними. Мрачная Аляска стала приютом для душ погибших девушек, холодная земля приняла их измученные тела. От вида таких просторов и густых лесов становится не по себе. Сложно представить, что испытывали девушки, которые попали в страшную сказку, выбраться из которой было практически невозможно. Для сравнения автор показал двух жертв: выжившую девушку и последнюю, убитую маньяком. Первая – одолела свой страх и поэтому спаслась, вторая – была слишком запугана. Возможно, режиссер наглядно дает совет: страх парализует, его нужно преодолеть. И только так. Многие критики сравнивают «Мерзлую землю» с «Молчанием ягнят», «Зодиаком» и «Милыми костями», причем считают фильм Скотта Уокера жалкой пародией на знаменитые триллеры. Все эти кинокартины объединяет только одно – тема серийных убийств. Каждая из историй снята по-разному, да и образы преступников сильно отличаются друг от друга. Триллер «Мерзлая земля» ничем не хуже всеми любимых фильмов. Скотт Уокер заявил о себе как об отличном сценаристе и режиссере, способном сделать качественное и интересное кино. 8 из 10
Серийные убийцы не останавливаются пока их не поймают.
На реальных событиях, но не реальное расследование. Убийца уже орудует с 1971 по 1983 годы. Детство и т.д. - не лучшее для Роберта. Летом 1960г. женился. Аресты (поджог, воровство). В 1967г. со 2-й женой и 2-мя детьми переезжает на Аляску. В 1977г. диагноз – биполярное аффективное расстройство, лечения не было. Странно как-то. Все эти болезни возникают не вдруг. Если завёлся серийный убийца, да ещё и зачастил, то это уже говорит о нарушениях в психическом плане человека, криминалист-профайлер хорошо с этим справляется... По фильму два героя схожи на столько, что можно их поменять и ничего бы не изменилось. Девушка Синди (Ванесса Хадженс), прототип, реальн. выживш. жертвы – 17-л. проститутка Синди Полсон) странно себя вела. Самосохранение на нуле. Детектив, имея единственного свидетеля, не имел с ней связь по телефону, не обеспечил ей прикрытие, а та постоянно сбегает, гуляет... Если она такая бойкая, так возьми и используй её как приманку. Если свидетель жив, то убийца, зная об этом, постарается исправить свою ошибку. Столько улик и их нет? Абсурд. Фильм на раз.
'Если человек мне говорит, что всё будет хорошо, то мне действительно хочется в это верить...' - Сидни Поулсон
В выходящем на протяжении 15 сезонов в период с 2005-го по 2020-ый года сериале 'Мыслить как преступник' (есть слух, что готовится к выпуску 16-ый сезон) группа агентов ФБР из особого отдела анализа поведения в считанные дни, а то и часы раскрывают самые резонансные преступления, связанные с действиями всевозможных маньяков, серийных убийц, психопатов и социопатов. Каким-то образом такая скорость раскрытия жестоких преступлений даёт повод к энтузиазму, но в жизни, увы, всё на самом деле не так. На поиск таких злодеев уходят месяцы, а порой годы и даже десятилетия. Так произошло в суровом по климатическим условиям штате Аляска. Именно туда в 1967-ом году перебрался вместе со второй женой и двумя детьми некто по имени Роберт Кристиан Хансен. Тогда ещё никто и предположить не мог, что спустя двадцать лет газетчики назовут Хансена самым большим кошмаром Анкориджа (крупнейший город штата, в котором проживал сей гражданин) и самым ужасным убийцей на Аляске за всю историю. И его злодеяния могли бы и не раскрыться, если бы в июне 1983-го года в полицию не обратилась 17-летняя проститутка Синди Поулсон... Именно с этого эпизода и начинается развитие действия триллера 'Мёрзлая земля', вышедшего на экраны в 2011-ом году по сценарию дебютанта Скотта Уолкера, который сам же этот фильм и поставил. И, поверьте, никаких спойлеров в предыдущем абзаце нет, потому что специфика 'Мёрзлой земли' такова, что зрителю сразу же показывается, кто является главным антагонистом в фильме, что в своё время было фундаментальным и новаторским нюансом при создании долгоиграющего сериала 'Коломбо'. Поэтому сюжетная идея Скотта Уолкера заключалась вовсе не в том, чтобы держать зрителя в постоянном напряжении, а тот в свою очередь пытался бы задействовать все свои дедуктивные способности, чтобы отыскать среди всех подозреваемых настоящего убийцу. Уолкер задумал поставить психологический триллер, где на первый план выходит работа детектива, который уверен в виновности своего подозреваемого, но натыкается на всевозможные препоны, в том числе отсутствие прямых улик, сомнительные показания проститутки, а ещё противодействие со стороны муниципальных властей, ведь у Хансена имеется не только алиби, но ещё и репутация добропорядочного гражданина... Роль детектива Джека Хэлкомба (его прототипом стал Гленн Флот) исполняет Николас Кэйдж. И в 2011-ом году ему ещё сопутствовал успех в выборе проектов, а его игра не вызывала ассоциацию с мебелью. В образе детектива Кэйджу было находится не впервой: в 1999-ом году на экраны вышел другой триллер под названием '8 миллиметров', где Кэйдж исполняет роль хоть и частного детектива, но расследует он не менее мерзкое преступление, связанное с порноиндустрией. И эти образы из двух фильмов несколько схожи между собой, только в 'Мёрзлой земле' его персонаж несколько более активный и агрессивный. Ведь он уверен в виновности Роберта Хансена, но никак не может этого доказать, к тому же мало кто верит Хэлкомбу, а некоторые буквально прямо говорят, чтобы он оставил эту затею. К тому же детектив уже готовится перейти на более высокооплачиваемую работу в нефтяную компанию и дело Хансена должно быть последним в должности полицейского. А тут Хэлкомб не только борется с бюрократией, но и старается оберегать свидетельницу и навести её на путь истинный... Игра Кэйджа в 'Мёрзлой земле' не вызывает раздражения, как это происходит в последнее время, но и особого впечатления не производит. Даже в тех же '8 миллиметрах' он был более убедителен, а как он был восхитителен в остросюжетном боевике 'Воздушная тюрьма' (1997), где ещё одну из ролей сыграл Джон Кьюсак, правда их герои встречаются только в самом финале фильма, являясь при этом соратниками. А вот в 'Мёрзлой земле' Кэйдж и Кьюсак находятся по разные стороны баррикад и, как Вы понимаете, Кьюсак воплощает образ Роберта Хансена. У него тоже в карьере была роль, где он играет преступника, и было это в ленте 'Газетчик' (2012). И пусть 'Газетчик' вышел позже 'Мёрзлой земли', но там Кьюсак вызывал больше эмоций, чем его Роберт Хансен. Похоже на то, что перед актёром стояла задача показать нам, как зрителям, спокойного и мирного человека, в котором не увидишь маньяка-психопата, заставив сомневаться в его виновности, но ведь нам с самого начала наглядно показали, что Хансен и есть тот самый серийный убийца, жертв которого находили в окрестностях Анкориджа на протяжении 12 лет... Но такие эмоциональные разночтения происходят не по вине Кьюсака или же Кэйджа, тут, скорее, своё значение имела неопытность режиссёра и сценариста 'Мёрзлой земли' Скотта Уолкера, который после этого фильма где-то спрятался с кинематографических радаров, и лишь недавно стало известно, что в статусе 'постпродакшн' находится его новый фильм под названием 'The Tank'. Но при этом не могу сказать, что 'Мёрзлая земля' - это плохой фильм, скорее, он не такой, как ожидалось, скуден в плане саспенса и слабоват в драматургии. То есть, это далеко не 'Молчание ягнят' (1990) и 'Семь' (1995). Но с другой стороны отмечу хорошую запоминающуюся игру 23-летней на тот момент Ванесса Энн Хадженс, воплотившую чудесным образом спасшуюся Синди Поулсон, благодаря которой и был раскрыт Роберт Хансен, а ведь не случись того, что Синди пришла в полиции, и не узнай о её показаниях Хэлкомб, он же Флот, то маньяк продолжил бы свой кровавый путь... 6 из 10 P.S.: Раз рецензия была начата с заметки про сериал 'Мыслить как преступник', то стоит на нём и окончить. Дело в том, что в 'Мёрзлой земле' роль одну из жертв Хансена исполняет Джина Мантенья, дочь актёра Джо Мантеньи, сыгравшего одну из главных ролей в 'Мыслить как преступник'. Кстати, Джина также появляется в сериале, но только в образе очередной психопатки...
Начало 80-х, Анкоридж, штат Аляска
С начала 70-х годов в Анкоридже происходит серия исчезновений молодых девушек, все случаи объединяет один сценарий: некто предлагает девушке произвести фотосессию, представившись рекламным агентом; в погоне за славой и лёгкими деньгами глупышка соглашается и далее мужчина увозит жертву в свой загородный дом, именуемый «берлогой» и там, на шкуре медведя, насилует девушку, издевается над ней, держа в заточении от нескольких дней до недели; после чего цинично избавляется от трупа, не оставляя следов. У маньяка всё шло хорошо, до тех пор, пока одна из его жертв, молодая ночная бабочка Сидни Полсон, улучив момент, не сбежала из плена. Но криминальный город, в который Сидни вернулась, оказывается опасным местом, когда по её стопам идёт настоящий маньяк. Во-первых, в этом фильме шикарно передана атмосфера ночной жизни Америки начала 80-х. Во-вторых, маньяка сыграл никто иной, как гениальный актёр, мастер перевоплощений Джон Кьюсак. По следу убийцы идёт настойчивый и добропорядочный детектив Джек (Николас Кейдж), поставивший задачу во что бы то ни стало найти улики, чтобы посадить серийного убийцу за решётку. В этом фильме не только расследование, но и опасные моменты, наполненные реализмом, из-за чего за главную героиню переживаешь. Самое крутое в этом фильме то, что он основан на реальных событиях, а в конце зрителю демонстрируют настоящие фотографии жертв реального маньяка, пропавших без вести девушек и женщин. Сидни Полсон в итоге оказалась единственная, кому удалось сбежать и уцелеть. Это история про неё, а также про бравого детектива, благодаря усилиям которого мы имеем возможность смотреть этот фильм. «Мёрзлая земля» – фильм называется так, потому что холодная почва северной Америки скрывает ещё много трупов маньяка, какие-то нашли, а какие-то до сих пор нет. 7 из 10
Между сексом и землей.
Исходя из названия и трейлера, ожидался пасмурно-заснеженный симбиоз 'Багровых рек' и 'Девушки с татуировкой дракона'. На деле все вышло иначе. Конечно, панорамные планы с высоты укрытых белым снегом гор и городов - это все безукоризненно красиво, но так желаемого чувства холода и интригующего страха во время ночных +28 за окном, на экране, не было предъявлено. Жаль, конечно... Есть и в правду такие фильмы, которые даже когда смотришь на большой плазме, все равно хочешь смотреть в кинотеатре и ты понимаешь, что именно для кинотеатра предназначен этот фильм. Есть такие фильмы, благодаря которым морально переносишься в ту самую погоду и местность, что показана в фильме. Как правило, они малобюджетные. И 'Мерзлая земля', к сожалению, не стала в один ряд с подобными картинами. Хотя и была не так далеко от данного успеха... Данный триллер-детектив отходит от устоявшегося приема детективных киношников, когда убийцу нам преподносят на блюдечке под самый финал. Тут он известен сразу. Сначала мы узнаем это с легкостью благодаря своей интуиции и близости фамилии данного героя с фамилией Кейджа на постере, а потом, буквально очень скоро, нам показывают его сами создатели в полный рост. Т. е. интрига по поводу конкретного имени главного злодея трансформируется в интригу, где неизвестно удастся ли Кейджу заключить под стражу убийцу и насильника и выживет ли свидетель. По актерскому составу вопросов нет и, кстати говоря, подобный звездный оттенок рядом с Николасом наблюдался аж во втором 'Сокровище нации'. 'В 'земле мерзлой' и Джон Кьюсак, и Дин Норрис из 'Во всех тяжких', и Кевин Данн, и Рада Митчелл из 'Сайлент Хилла', и маэстро 50 Cent. Дин Норрис - уже классический свояк-правоохранитель из популярного сериала, Данн - классический для своей кинокарьеры начальник все тех же правоохранителей, Фифти - сами понимаете, что не пай-мальчик, ну а Кейдж - стандартный для своей карьеры детектив-коп, чем-то напоминающий полную противоположность 'Плохого лейтенанта'. Смотреть на Кейджа, наконец, можно и даже нужно. Он снова хорош, как и в лучшие годы. Да, уже староват и с мешками на лице, но еще свеж и безупречен в своей роли. А еще за ним приятно наблюдать хотя бы потому, что его герой не просто умный детектив-размазня, а вполне дееспособный и внушающий страх и уважение коп-следователь. Вот так-то... По каким-то необъяснимым причинам фильм выпустили не сразу, а спустя лишь 2-3 года. Интересно почему... Основан детектив на реальных событиях, что не может не сказаться на драматизме и напряжении в голове и сердце. А когда в концовке создается сумасшедшая атмосфера нагнетания обстановки и пускаются в ход титры со всеми жертвами реальных убийств... Становится жутко... Страшно... Ведь нечто подобное, не дай Бог, может произойти и с каждой семьей... В каких-то мелких деталях фильма, например в именах жертв, можно запутаться и упустить, но в целом все понятно и подумать кое-где придётся. В недостаток бы отнес слишком много крупных планов. На мой взгляд, зачастую это было лишним. Но удивляться подобному факту не стоит. Ведь фильма достаточно малобюджетный, что и подтверждается в съемке фильма, который, на глаз, напоминает фильм категории 'B', но слишком великолепный фильм. В целом, очень и очень достойная работа Кейджа и всей команды, что так стало редким для фильмов с его участием. 8 из 10
Неприкосновенность личности
Фильм сработан однозначно по голливудским, далеко не самым лучшим лекалам, порой представляющим из себя неудачное, неловкое и даже аматорское смешение как штампов классики специфической тематики, так и в целом - жанра. Однако к тому как был использован набор средств выражений, создающих ощущение триллера в принципе нет вопросов, продукт безусловно вызывает ряд устойчивых эмоций и впечатлений негативного характера, а вот детективная часть, сведённая по-сути к бюрократической разборке, вызывает не придирочный, а скорее праздный вопрос, или точнее наводит на некоторое размышление. Проблема бюрократических неурядиц и несовершенства закона очень часто поднимается в различного рода детективах и фильмах, посвящённых юриспруденции. Главная американская мысль них всегда звучит так - преступник должен быть наказан. Понятно что это не специфически американское кредо, что оно отсылает нас ко временам той же библии, или даже мифологии, где зло, так или иначе, в конечном счёте, зачастую проигрывает добру, но в Америке эта мысль звучит острее всего. Почему? Дело тут скорее не сколько в самой сути бюрократии, которую, по мере усложнения цивилизации, приходится накапливать в формах создания новых регуляционных институтов и прочее, а в проблеме частной собственности как таковой, в несовершенстве системы, основанной на частно-собственнических отношениях. Первичный инстинкт жажды справедливости у любого класса остаётся, а пути достижения её (справедливости) всё более и более опосредуются частно-собственническим отчуждением, выражающимся в прогрессирующем дроблении частного. Создание любой новой регуляционной институции, которой добивается одна частная страта, вызывает тут же создание защитной регуляции со стороны другой частной страты и так до бесконечности. Причём, к примеру, понимание справедливости и требование адекватных этому пониманию защитных институтов у той стороны, к которой принадлежит угнетаемый класс не совпадает с пониманием того же у класса угнетателей. При этом, под понятием 'угнетение' я подразумеваю широкий спектр форм подавления, как от экономического, так и до психологического, как от примитивного, так и до интеллектуального, т.е. насилие как таковое. Не только один класс может угнетать другой, угнетение одного другим может происходить и в одном и то же классе в соответствии с инстинктом частного, личного, индивидуально-малекулярного. Более того, по мере этого молекулярного деления клетки приватного, обнаружения нового приватного самим приватным, попытка зарегистрировать и легализировать это новое обнаруженное деление приводит к тому, что понятие 'угнетение' и 'справедливость' становятся взаимозаменяемыми. Другими словами то, что один считает по-праву 'справедливым', другой считает 'угнетением', или 'несправедливым' и наоборот. В самой радикальной форме эту тенденцию смутно уловил ещё Достоевский в своём 'Идиоте', где приватная жизнь студента, его интеллектуальное отделение от более примитивных, воспринимается им как превосходство, в свою очередь дающее право на убийство. Но если Достоевский рассматривает это в терминах законов религии, то в развитом обществе это рассматривается в многочисленных институтах - от правовых до психиатрических. В общем историю эволюции квантования частного, приватного, про механизмы всё большего устранения роли государства в регуляции общества, про распад самого общества на индивидуумы, о процессе либерализации разного, диковинного вида меньшинств, субдроблении самих меньшинств, подсубдроблениях и т.д. и т.д. можно почитать в поистине необъятной литературе на эту тему. Я же перейду к следствиям, чтобы вернутся к фильму. Мы имеем дело в данном случае с довольно прогрессивной формой общества, с развитыми приватными отношениями и механизмами регуляции этих отношений. Герой Николоса Кейджа сталкивается с проблемой не несовершенства системы, а с проблемой определённого уровня её совершенства, с процессом её совершенствования. Частная собственность священна для американцев, они настроены агрессивно ко всему, что может потревожить приватность, они скорее незаконно уничтожат тревогу, нежели позволят себе даже заподозрить её (тревогу) в попытках причинить какой-то малейших дискомфорт прогрессирующей приватности. Этот страх угрозы поползновения чего-либо, даже самого смутного и неопределённого на приватность заставляет двигаться все институты данного общества в сторону незамедлительной защитной реакции, и вот мы уже видим, как пишут новые законы и статьи, как юристы улучшают навыки по защите судебных дел, как психологи разрабатывают теории, позволяющие защищать то, что чуть ранее считалось девиацией, экономисты выдвигают радикальные либертарные теории, философы камлают над тем, исключителен, иль не исключителен человек, а общественное мнение послушно следует за ними. Все знают, что герой Кьюсака - преступник, серийный маньяк, но его приватность должна быть защищена и нарушена только по законам и в рамках этого маньяк во многом прав. Все живут на мёрзлой земле частной собственности, одни, как Кьюсак уверены, что его трупы так и останутся в ней заморожены, дургие как Кейдж, что настанет весна и земля оттает.
Кейдж против Кьюсака: 461 год за охоту на «Мёрзлой земле»
«И тогда я поняла: нет смысла умолять его, даже если он наполовину нормален». Когда до сбычи американской мечты две недели, в доме сборы вещей и ожидание переезда, с новой работы шлют злобные извещения «Когда уже пришлешь документы?!», а за окном вместо сизого аляскинского пейзажа вот-вот замаячат нефтяные доллары, появляется какой-нибудь чёртов медведь, раскапывает в лесу чьи-то кости и… Начинается охота на «Мёрзлой земле». Вы же любите письма счастья, правда? Неведомый автор шлёт вам в конверте какое-то послание, потому что уверен, что вам-то это точно можно доверить, вы-то наверняка сделаете то, что надо. Вот и Джеку Хэлкомбу в исполнении Николаса Кейджа за пару недель до смены работы ради семьи приходит такой конвертик. «Тот, кто передал тебе этот файл, про*рал своё следующее повышение и испоганил тебе карьеру». Некую девицу нашли в наручниках, кровище и истерике. Конечно, с такими бывает похуже, клиенты попадаются всякие – не портить же статистику раскрываемости на районе из-за неё: «Она проститутка, и отказалась от детектора лжи!» Но сердобольный коп собирает материалы и шлёт Хэлкомбу, который расследовал дела об исчезновениях десятков девушек, и… Что за милаха Боб в пекарне Хансенов, давайте-ка с ним познакомимся! У Скотта Уокера по следам реальных событий на Аляске получилось сделать не просто добротный психологический триллер про догонялки злодея хорошим полицейским. И даже не просто фильм-мемориал. Это отличная художественная работа, где звуки и музыка рисуют героев так же, как интерьеры, жесты, мимика, жажда на допросе и нервная игра желваками. И даже лось в тумане на помойке – гипнотизирует не только героя в кадре, но и зрителя, офигевающего от крутости происходящего на экране. 10 из 10
Хорошая затея, печальная реализация
Скотт Уокер до данного фильма занимался лишь одной короткометражкой, а после него снял очередной посредственный хоррор в 2023 году. Этот фильм лучшее творение данного режиссера, но, возникает вопрос: стоит ли его смотреть, стоит ли уделять вечер данной картине? Однозначного я вам дать не могу, потому что у фильма есть свои уникальные фишки, есть добротные приемы, но и грешков немало. Сюжетно мы имеем маньяка в исполнении Джона Кьюсака, порядочный семьянин, который свободное время уделяет специфической охоте. И все у него шло гладко, пока одна из жертв не сбежала. В этот же момент, расследование по нему попадает в руки упрямого копа в исполнении Кейджа, который во что бы то ни стало, докажет виновность подозреваемого. И да, буквально за первые 20 минут фильма, нам сразу же раскрывают и личность маньяка, и то, что полиция (правильнее сказать ГГ), знают убийцу. Понятно, с точки зрения детективных фильмов такой прием убивает всю интригу, но режиссер четко указывает, что он пытается отразить через реальный случай эту самую борьбу между серийным убийцей и полицией. И в целом, к этому не подкопаться и я не могу назвать это минусом. Вот что и вправду убивает интригу и интерес - это абсолютно рваное начало с неумелой операторской работой, в довесок к этому со спешным повествованием. Серьезно, дергающаяся картинка, по 7 ракурсов одной сцены, которая длится максимум в пару минут? Что забавно, к середине и концу фильма Уокер будто бы понимает, как надо снимать, либо занимает у кого-то денег на более достойных операторов. Основное повествование постоянно разбавляется видом гор в Аляске. Не то чтобы это плохо, это красиво, просто не всегда умело вставлено и ближе к концу фильма начинало надоедать. Актерская игра в фильме посредственная. Есть свои профессионалы (Кейдж, Кьюсак, Норис), а есть дилетанты, которые слишком выдают себя как актеров. Кьюсак кстати лучший в фильме как актер, максимально красиво исполнил свою роль. Что меня очень порадовало, так это музыкальное сопровождение. Вот к нему никаких вопросов, оно просто прекрасно вписывается в каждую сцену. Как я уже сказал, повествование то рваное, то цельное, то быстрое и резкое, то медленное. Это, безусловно, не идет на пользу фильму. Поэтому скажу так. Решились смотреть фильм? Тогда смотрите до конца, перетерпите начало, увлекитесь Кьюсаком, вспомните как Дин Норис играл в Брекинг Бед - сделайте все, чтобы не было жаль потраченного вечера, а я вам гарантирую, что о просмотре точно не жалеешь. Не решились смотреть фильм? Не смотрите, его можно и пропустить, ибо это довольно посредственный фильм с хорошей идеей, но довольно печальной реализацией, на которую повлияла неопытность Уокера. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ