Неоновый демон

Фильм «Неоновый демон» является наиболее грубым и быстрым введением в инфернальный мир модельного бизнеса. Тривиальное начало (юная провинциалка Джесси (Эль Фаннинг) приезжает в Лос-Анджелес, лелея мечту – стать успешной моделью) переходит в предсказуемую трансформацию (из наивной девушки в самовлюблённую суку), но заканчивается история столь провокационным и неожиданным образом, что вызывает лишь отвращение и недоумение у неискушённого зрителя. Если первая часть фильма более «реалистична» (соответствует логике повседневности), то вторая часть скорее «мистическая» (галлюцинации и кошмары вытесняют реальность, вместо правдоподобия показывают аллегорию). Колеблется и жанр картины: от психологического триллера в начале до хоррора в конце. Неизменным во время просмотра остаётся напряжение, создаваемое нагнетанием хищнической атмосферы fashion industry, великолепным саундтреком (к слову, композитор Клифф Мартинес получил за него премию Каннского кинофестиваля), хорошей игрой актеров (в фильме акцент сделан на крупные планы и соответственно психологические состояния персонажей). Многочисленные паузы подвисают в неопределённости, вынуждая активно работать воображение. Образ Неонового демона дополняет мерцание стробоскопа, кислотные цвета, кислотные (уже в другом смысле) видения и россыпи глиттера. В психологическом срезе эта история предельно проста: наивная красота подвергается искушению тщеславием, блеском страз и софитов. Золушка, мечтая стать настоящей принцессой, отправилась в замок гламура, но на деле оказалась в гнилом болоте, населённом злобными кикиморами. И теперь местные миазмы (зависть, лесть, конкуренция, жестокость) как серная кислота разъедают её душу. Fashion world – это плоский мир. Плоские тела моделей отражаются в таких же плоских и отполированных зеркалах. На подиуме в них жадно впиваются плотские одномерные взгляды мужчин, мысленно располагающие их хрупкие тела в плоскости постели. На глянцевых страницах журналов печатают иконы моды. Их Бог – Красота. Но это красота поверхности, лишённой всякой глубины. Что эстетичного может быть в женщине без поверхности? Кожа – это квинтэссенция красоты. Супермодели, желая получить чистый экстракт прекрасного, выпаривают из своего тела всё материальное (мясо, жир), лишь по необходимости оставляя скелет как надёжную структуру для экспонирования безупречной кожи. Похотливый взгляд мужчины объективирует женщину. А именно таким взглядом смотрят на них в fashion factory (если и не испытывая непосредственного полового влечения по отношению к этой модели, то всегда имея в виду – насколько она способна вызывать желание у других мужчин и зависть у других женщин). Всё дело во взгляде. Именно поэтому в фильме глаз – сквозная метафора. Поэтический образ луны как «большого глаза» низводится до глаза как органа, явленного в своей грубой материальной фактичности. В заключение представлю небольшую зарисовку кинематографического рельефа «The Neon demon». Неоновый демон – это дух индустрии моды. В слове «гламур» слышится контаминация слова «глад» (голод) и имени демона Мурмур (Murmur). Таким образом, в гламуре сочетаются демоническая страсть с голоданием (мания и анорексия танцуют макабр на костях жертв моды). На инфернальную тусовку приглашены манекены, куклы и вампиры, жадно сосущие кровь тех, кто ещё не до конца расстался со своим телом. Ведьма совершает акт лесбийской некрофилии – в самом деле, когда интересует только плоть без содержания, тогда и труп сгодится (ведь в нём сходятся два основных влечения: эрос и танатос). На модной дискотеке также можно увидеть множество нарциссов, готовых мастурбировать на своё отражение в зеркале. Обязательно присутствуют и доппельгангеры – тёмные двойники. Апофеозом infernal party становится появление трёх фурий, собравшихся с целью совершения акта ритуального каннибализма (многие примитивные племена верили, что после поедания тела врага, к ним переходят его лучшие свойства, например, красота). Если вам по душе такие зрелища, то приятного просмотра!

Я являюсь большим поклонником Николаса Виндинг Рефна, считаю его видение кадра одним из самых стильных и своеобразных в Голливуде. Когда видишь неон, ночь, насилие и немногословность - это Рефн. Что касается Неонового демона, то могу сказать я не сразу его понял. Сначала, конечно, меня зацепил визуал: красивые картинки, сверкающие огни Лос-Анжелеса и хрупкая Джесси в исполнении утонченной большеглазой Эль Фаннинг. Актрисы второго плана выбраны идеально, особенно Эбби Ли со своей холодной хищной красотой. Она напоминает аллигатора, спокойно лежащего на дне водоема, но стоит жертве ослабить бдительность, и она готова тут же растерзать. Браво, кастинг-директору! Что касается самого фильма, мне кажется многие его не совсем поняли, очаровавшись глянцевой журнальной картинкой. Что есть Неоновый демон? Возможно, это метафора на сам город. Ведь Джесси в начале фильма и в конце уже два разных человека. Сначала она хрупкая и наивная провинциалка, но в конце она такая же хищница. Лос-Анжелес показал свое второе лицо: ночное, неоново-демоническое, он требует кровавых жертвоприношений, будто древнее хтоническое божество. Пролей кровь и получишь успех и удачу. Режиссер мастерски наставляет нас на такие вопросы как цена успеха, на что готов пойти человек в погоне за мечтой? Пойти по головам? Пролить кровь? Или сожрать сердце врага, как это делали древние индейцы в надежде, что обретут силу и могущество. Что есть настоящая красота? Красив ли человек от рождения, или его можно сделать красивым путем манипуляций и определенных действий? В общем, фильм 'на подумать'. Отдельно отмечу великолепное визуальное и звуковое сопровождение. Рефну в этом нет конкурентов. Если вы любите многослойные сложные произведения и способны отбросить первоначальное очарование от красивого кадра и копнуть чуть глубже - этот фильм однозначно рекомендую к просмотру.

16-ти летняя Джесс отправляется в Лос-Анджелес покорять мир моды. Сама того не ожидая, она становится звездой подиума. Её ангельская внешность привлекает всех и каждого, но есть также и завистницы, которые делали пластические операции и долгое время упражнялись, чтобы в итоге быть похожими на 'её второсортную копию'. Она заводит себе друзей и пытается справиться со всеми опасностями, которые её ожидают. Вообще, этот фильм про красоту, но это не типичный фильм, который будет противопоставлять простую девушку с чудесным характером и стерву с ангельской внешностью. Я бы назвал 'Неоновый демон' самым феминистическим фильмом, который я когда-либо видел. Он показывает, как стандарты навязанные маркетингом и вкусами богатых стариков-извращенцев портят людей. Так или иначе, мы живём в мире, где красота является не только средством самовыражения, дабы воплотить все грани своей души на своём лице и теле, а является часто капиталистическим инструментом. Хочешь, чтобы тебе платили больше и почти за просто так - выгляди, как едва половозрелая девочка, тогда, чувствуя рядом твоё присутствие, бизнеснарциссы будут снабжать тебя средствами к существованию, маленькие девочки будут резать себя, потому что никогда не уподобятся твоей красоте, а остальные просто будут у твоих ног. Да, будут те, для кого ты будешь не больше, чем объект окружения, поскольку не увидят в кукле души. Но что стоит их мнение по сравнению с абсолютным большинством? Визуально этот фильм шедеврален. Холодные оттенки в сочетании с неоном, световым мерцанием, трупной синевой и глиттером под глазами - идеальное решение для изображения резни за кулисами. Саундтрек, полностью состоящий из электронной музыки, чутка однообразен и ничего выдающегося в нём нет. Он отлично сочетается с визуальной составляющей, придираться тут не к чему, но всё-таки хотелось услышать что-то особенное. В оценке персонажей, в первую очередь, хочется обратить внимание на отличную актёрскую игру. Почти все основные действующие лица здесь довольно криповые. Больше всего мне понравился образ персонажа Джены Мэлоун. Но и у всех остальных очень хорошая актёрская игра, и все грани ублюдства мира бездушной красоты очень хорошо показаны. 8 из 10

Последний на данный момент фильм Николаса Виндинг-Рефна и само собой это чистейший архаус. Рефн уже кажется забыл как снимаются нормальные фильмы и полностью перешел на собственные сценарии в пару страниц. Но в случае с Неоновым демоном фильм хочется хвалить и рекомендовать к просмотру даже зрителю далекому от арта. Хоть в названии картины и присутствует слово 'неон', яркого выделяющего света в картине не очень много (как в каком-нибудь Драйве). Сюжет как бы ну... Очевидно что весь двухчасовой хронометраж в основном здесь занимают молчаливые красивые (а порой и жуткие) сцены. Будь то какая-нибудь сьемка для журнала моды или изнасилование трупа в морге. Кино развивается медленно, на протяжении почти всего фильма нам дают понять, что главная героиня слишком красива, из-за чего мешает другим девахам получать свои места на сьемках у лучших фотографов. Главную героиню тут играет прекрасная Эля Фаннинг и без сомнения это ее лучшая роль. Кроме нее тут на третьем плане мелькает нервный Киану Ривз, трахающий свою молоденькую 'Лолиту' из 214 номера. Но самый треш начинается в конце, где я временами ставил фильм на паузу чтобы осмыслить происходящее. Думаю, если увидеть такое в детстве, можно выпрыгнуть в окно... И именно поэтому это кино шедевр, который обязательно надо посмотреть. Как обычно аплодирую Николасу за прекрасный неоновый трип, на этот раз в мир высокой ужасающей моды. 9 из 10

Фильмы о мире моделей я видел только или документальные или комедийный. Что все они глупые и тп, но этот фильм сильно изменил мое представление... Он даже больше не о моделях, а о том, как работает женская зависть и к чему приводит сильно высокое ЧСВ Собственно сюжет очень простой, героина Эль Фаннинг не умеет ничего, но она очень красивая, поэтому она идет в модели. И из за ее невероятной внешности она сразу попадает на вершину этого мира. Грубо говоря показано три этапа. Мир бедности, когда она живет в мотеле и все выше и выше... не этом пересказ сюжета стоит прервать, так как дальше спойлеры..а сюжет - это основная изюминка фильма Актеры играют по настоящему. Фаннинг очень хорошо показала этот путь от одуванчика до того самого 'неонового демона'. Так же мне очень понравился Киану Ривз. Потому что обычно он играет интровертов, но тут у него очень эксцентричный герои, я бы даже сказала псих. Актрисы который играют моделей тоже бесподобны. Прям реально такие злые змеи Так как это фильм от человека подарившего нам 'Драйв' в нем есть непередаваемый визуал. Модельные показы и фотосессии сняты в этом невероятном танце неоновых огней, которые запечатлела камера... Этот подчерк уже вряд ли кому-то повторить, как и невероятный талант Рефна подбирать музыку для своих фильмов. Декорации и атмосфера тоже хорошо, прям все, как надо...ты прям погружаешься в этот модельный мир... В общем не хочется много писать, тут лучше смотреть. При чем несколько раз ради этого невероятно стильного визуала и крутой актерской игры.

18+ Есть девушки, актрисы, которых мы чисто подсознательно ощущаем по-доброму, позитивно. И когда на экране с ними происходит негатив... это вызывает в нас совершенно своеобразный спектр чувств. Странное дело есть в кино современном - делать милых и обаятельных, хрупких девушек жертвами чего-то, насыщать их жизнь негативом. Конечно, это делают вовсе не сценаристы и режиссеры, а зритель, который платит за эту киномузыку, заказывает и наслаждается ею. Девушка из провинции приезжает в большой город, где уже и так много таких же бывших провинциалок. Эти бывшие уже потеряли свою девственную чистоту во всех смыслах. Они уже выглядят испорченными, говорят испорченными словами. И ещё важное: они завидуют провинциалке и хотят, чтобы она поскорее потеряла свою девственную красоту, нетронутую целину. Для чего? Да чтобы не вспоминать, какими девственными они и сами когда-то были, но потеряли это. В общем случае парни поступают с девушками аналогично... парни, которые давно потеряли чистоту в бесконечных сношениях. В своё время, если вспомнить теологию, то сатана тоже позавидовал людям первым, потому что они были чисты, когда он сам уже погряз во грехе и гордыне. А потому дьявол яростно возжелал опустить людей до своего уровня. Мы часто с таким сталкиваемся. Устраиваемся на работу, женимся, друзей заводим и т.п. И люди, которые начинают нас окружать, часто пытаются прямо либо косвенно стянуть нас до своего уровня, обычно ненавязчиво. Мало кто пытается поднять нас наверх... чаще вниз тянут, потому что им не нравится, что мы лучше их. И это понятно. От общества, в котором мы находимся, многое зависит. Наш фильм о западном обществе, сообществе... отчасти как бы об европейской семье, ну то есть американской, хотя в странах производства тут много и европейских государств упомянуто. Какие ценности тут сегодня? Есть ли они вообще? Или демократия все границы разъела давно? Ценности современного мира, который живёт в мегаполисах, заставляют девушку потакать неким стереотипам, хотя она может и не соответствует им. Нам бы взять и отменить все мегаполисы, заставить их ограничивать себя по населению, по территориям. Это принесло бы пользу. А так люди бесконечно в них стекаются, желая соответствовать новому для себя миру. Но он ничем не лучше вас. Он погубит вас, съест и не поперхнется даже. Вся ваша индивидуальная привлекательность истлеет, истончится, заржавеет. И однажды вы задумаетесь о том, чтобы вновь её отыскать. Вы увидите провинциалку и захотите её... чтобы вновь вкусить что-то девственно чистое, но этим самым и погубите её. В остальном красивые девушки, незаурядный каст с весьма примечательными лицами, неплохие кадры тоже есть. Стильное в чём-то кино. Под вечерний просмотр, наверное даже лучше в одиночку, самое то. Есть что-то во всём этом расслабляющее. Сюжет, кстати, не так важен... кино из разряда тех фильмов, где он не важен, даже может и не нужен толком. Иногда кажется, что мы распутываем змеиный клубок модельного бизнеса, но это лишь поверхность. Даже романтические отношения тут поверхностные. Тут всё поверхностное. Нет никакой глубины, зато и цепляться, копать ничего не надо. В остальном странный фильм, конечно, слегка артхаусным сюром попахивает, но я почему-то кайфую с каждого кадра. Фильм неплохо задевает чувства, эмоции, глаза визуалом, музыкальным чем-то... красотой.

«Неоновый демон» Николаса Рёфна - современная сказка о красоте в образе зверя с элементами ужаса. Картина брызжет кровавым изобилием злых ведьм и большими оскаленными волками, готовыми сожрать белокурого юношу в диких лесах Лос-Анджелеса. Джесси, конечно, не такая зубастая, как «прет-а-портивская» Софи Лорен или Анджела Лэнсбери в «компании волков» из ада и на каблуках. Совсем юная Эль Фаннинг фигурирует в кровавой комнате символических провокаций в виде лунных циклов с оккультными атрибутами, состряпанных кинорежиссером, еженедельно читающего карты Таро у чилийского сюрреалиста Ходоровски. «Неоновый демон» облекает откровенно нелепую плоть в сатирический сценарий, привнося в отравленное яблоко якобинский стиль, которым Рёфн питается так же жадно, как и любая завороженная принцесса. Пока широкоэкранная драма скользит между подиумом и моргом, все фотовспышки кажутся одинаково болезненными. Тем не менее, вскоре невинность с «широко открытыми глазами» превращается в улыбку бритвенного лезвия, когда титулованный демон творит свою тёмную магию. Время от времени фильм «подиумным» шагом идет по «линчевским» улицам «Малхолланд Драйв», играя роль разоблачителя этого жестокого, модного рынка крупного рогатого скота, где модели раздеты до унизительного, а не возбуждающего, нижнего белья и вынуждены терпеть позорную прогулку под неумолимыми взглядами. В других местах он глубоко погружает в воды эксплуатации, с мягкими сафическими сценами в душе и кровавыми ваннами, вызывающими призрак венгерки Эржебет Батори, увековеченный в манерной графине Дракуле Петера Шашди и «Аморальных историях» Валериана Боровчика. Глиссируя в парижский театр ужасов «Гран-Гиньоль», основные цвета и остроконечные объекты напоминают кино 70-х годов Дарио Ардженто. «Демон» искажает и отстраняет обстановку Лос-Анджелеса, которую мы уже видели бесчисленное количество раз: захудалые мотели, голливудские особняки с пустыми бассейнами, офисы агентов, фотостудии и склады. Но жуткость всего этого никогда не была столь гипнотически подчеркнута электронной музыкой, как это сделал композитор Клифф Мартинес. Рёфн не был первым кинорежиссёром, обнаружившим связь между супермоделями и страшными монстрами, но он, возможно, самый стильный из тех, кто установил эту связь. Представьте себе выпуск Vogue с Малефисентой в качестве приглашённого редактора. Или «Чёрного лебедя» Аронофски для модных журналов, представляющий собой блестящий эксплуататорский мусор. Кажется, он сделал «Неонового демона» исключительно для полуночных толп, которые будут гоготать над ним вечность «одним глазом». Каждый кадр был так тщательно обработан: от «кубриковской» симметрии кадрирования до освещения и разрушительного использование грима и дизайна костюмов. Как и в случае с шизофреническим шофером Райана Гослинга в «Драйве», духовная метаморфоза Джесси согласуется с резким изменением тона, которое погружает нас в более темные, более жестокие воды. Встреча на закате с милашками уступает место освещенным стробоскопами БДСМ-клубам. Большие кошки, лунные циклы и розовые треугольники играют свою роль. И чем торжественнее становится фильм, чем более оперным становится насилие, тем очевиднее отчасти ироничное повествование. Не зря же господин Рёфн во время съемок перед включением камеры кричал не «Мотор!», а «Насилие, суки!». Рёфн бесстрашен, когда дело доходит до изображения секса и насилия. Глубокий минет с ножом? Пожалуйста! Некрофилия в морге? Распишитесь! Отвратительный, но странно чувственный инцидент в морге, вероятно, вызовет раздражение. Вы не получите этого в обычной рекламе Armani. Еще один особенно мрачный эпизод представляет собой акт членовредительства ножницами, который заставил бы Ларса фон Триера вздрогнуть. И это достойно восхищения в то время, когда Тарантино не может уйти от легких побоев в фильме, не столкнувшись с интернет-толпой. «Быть разжеванным и выплюнутым системой» оказывается больше, чем просто метафорой. Возможно, наиболее подходящим кинематографическим сравнением для «Неонового демона» является «Шоугёлз» — треш-шедевр Пола Верховена. Оба фильма так же очарованы зеркалами, как и собственными отражениями, и оба режиссера озабочены тем, как жадные до славы женщины уничтожают друг друга в тревожной попытке поглотить силу друг друга, где уродство замаскировано блеском. Фильмы вроде «Неонового демона» смеются перед лицом условной критики — можно разобрать антисептический диалог, переутомленный подход и карнавально-фриковское завершение, и фильм кивнет и выдаст вам импровизированное «Да, и что?». Я подозреваю, что большинству это не понравится, но им трудно сочувствовать: интеллектуалов поздравляю, остальным соболезную. Идеальной аудиторией для фильма был бы театр, где на каждом сиденье есть зеркало, наклоненное к экрану. Это фильм, влюбленный в свое отражение: то великолепный, то ужасающий.

Картина 'Неоновый демон': фэшн-хоррор датчанина Николаса Рефна. Очень давно собиралась посмотреть, на днях руки дошли. Лишний раз подумалось, что проблемы эстетики и красоты (внешней и внутренней) нужно выражать исключительно через аудиовизуальные образы – каким и является этот фильм о фэшн-индустрии. Заставить чувствовать, а не объяснять. Простыни философских трактатов и словоблудия никогда не достигнут подобного эффекта. На мой вкус, визуал и саундтрек (пальмовая золотая ветвь) выстроены идеально. Сюжет – условность, образы манифестируются в клиповой манере. Демон – вожделенный, гипнотически притягательный и ужасающий концепт величия, которым бредят грешники-гордецы. Поклонение концепту идеального (в мире моды или политике, где угодно) извращает самые горящие сердца, делая одних живыми мертвецами и некрофилами, а других – плодом каннибальских утех первых. Не просто убей, а поглоти, съешь то, чем ты восхищаешься,– и получишь его силу. Этот нехитрый лайфхак знали еще Салтычиха и прочие кровавые барыни. В вакууме холодного, замкнутого на себе самом, как уроборос, культа стиля каждый несет на демонический алтарь свою собственную жертву. Фильм разговаривает концепцией света (невинность героини – синий свет, красный – начало нарциссизма и порока), геометрии (равнобердренные треугольники), ритмом звенящей тишины и гипнотреков. Правда, лично мне хотелось бы больше визуальных погружений в суть того самого Неонового демона, забирающего души и тела, перемалывающего их и выплевывающего. Здесь он ощущается будто бы только на дистанции, где лишь на приближении к нему, как к космической звезде, тебя уже убьет радиацией. В голове предстают возможные картины бесконечных фрактальных демонических граней, хотелось бы продолжения. И да, здесь внезапно Киану Ривз играет насильника-пед*фила. Ну и в принципе, неготовым к некрофилии лучше не смотреть.

Фильм 'Неоновый демон' стал для меня открытием лишь спустя 10 лет после его выхода. До этого с творчеством Николаса Виндинг Рефна был знаком через фильм 'Драйв', хайп вокруг которого до сих пор не понимаю. В целом все фильмы Рефна похожи между собой: минимум диалогов, атмосферная музыка и эмбиенты, красочный визуальный стиль, символизм. Отличие может быть лишь в количестве действий. Например, 'Бронсон', который был просмотрен после 'Неонового демона', целиком состоит из поступков отпетого уголовника и его диалогов со зрителем. Кинокартина 'Неоновый демон' покорила сердце и прежде всего своей актуальностью, на которой и хочу сфокусироваться. Сюжет в фильме, как и во многих других фильмах Рефна, простой. Он посвящён модельному бизнесу, и хотя поверхностно в киноленте показано, как эта индустрия функционирует. Здесь имеются все необходимые атрибуты, которые сегодня отсылают к острову одного известного американского финансиста. Об этом свидетельствуют диалоги и символы, использующиеся в фильме. Как минимум, все действующие лица картины воспринимают героиню Эль Фаннинг буквально как «еду», «объект». Герой Киану Ривза вообще проводит параллель с «Лолитой», что уже говорит о многом. Рефн не был бы Рефном, если бы не использовал окружающий мир и его объекты в качестве символов. Если погрузиться в англоязычные разборы, то можно много интересного накопать. Например, золотая маска из фотосессии, которая, возможно, отсылает к голове Бафомета. Звучит немного абсурдно, но кто знает, что имел в виду автор. Модный показ напоминает не просто перформанс, а целый ритуал, который Джесси должна пройти, чтобы стать «героем», хоть и в ином смысле, отличающемся от теории Кэмпбелла. Персонажа Фаннинг сопровождает красный и синий неон. К гадалке идти не надо, чтобы понять, что режиссер вдохновлялся «Суспирией» (1977). Только у Ардженто RGB свет исходил не от неоновых ламп, в отличие от «Неонового демона». К слову, неон расшифровывается как свет, ассоциирующийся с заведениями, предоставляющими секс-услуги. Финальным аккордом становится концовка фильма, которая у некоторых зрителей вызывает массу вопросов: что это вообще сейчас было? При пересмотре вопросы начинают отпадать, и если провести параллель с рассекреченными файлами одного деятеля, то закрадывается мысль: Рефн это сам всё сочинил или он что-то знал? Думаю, мы этого никогда и не узнаем, но, как минимум, фильм уже интересен тем, что поднимает, хоть и косвенно, тему того, что может таиться за кулисами индустрии моды. 10 из 10