Рассказы

Совершенно случайно увидел этот фильм и... не смог оторваться. Затянуло! Что, признаюсь, не было уже давно. В первую очередь режиссёрские находки приковали внимание, а потом уже начал в сюжетную линию вникать. Не сразу разобрался, что это самостоятельные киноновэллы. Пытался найти связь между ними. Но когда закончилась чевёртая история - ни минуты не пожалел о потраченном времени. Очень живой, эмоциональный и интересный фильм. Так мало сейчас таких талантливых работ. Искренняя благодарность режиссёру за создание такого фильма. Можно его смотреть поверхностно, можно искать аллегории и копать вглубь - и это тоже признаки талантливой работы. Очень хотелось бы остановиться именно на новелле 'Энергетический кризис'. Я ничего не скажу против других киноновелл. Они каждая неповторима и восхитительна по своему. Но про бабушку из библиотеки зацепило что-то на полном серьёзе. С одной стороны здесь видна явная ирония, причём тонкая, над всем современными экстрасенсами и иже с ними. Одна старушка из библиотеки утёрла нос всем 'битвам экстасенсов' разом. Но это лишь поверхностное восприятие. При более детальном взгляде на сюжет новеллы, главным героями становятся книги. Прекраснейшие кадры: бесконечных рядов книг, и висящая в лучах солнца книжная пыль. Технически я знаю, как делается этот приём, но применение его здесь столь художественно, что кадр этот хочется пересматривать снова и снова. И среди этих громадных шкафов с фолиантами - силуэт пожилой женщины. Это, символ уходящего поколения. Символ наших бабушек, которые надев очки в роговой оправе читали нам в далёком, далёком детстве книги русских классиков. И напитывали нас этой энергетикой. И вот она энергетика в живом воплощении. Прекрасно сыграла актриса! Восхитительно поставлен свет! И отлично выбраны ракурсы для съёмки. Просто душа замирает, глядя на её неторопливую походку по болоту. И замирают даже все полицейские, собравшиеся рядом. Замолкают собаки. Глохнут двигатели машин. И в наступившей тишине звучит её голос. Волшебно-мелодичный голос, нараспев читающий стихотворения. Просто слушаешь и заслушиваешься. А дальше майор милиции переводит её слова на 'русский' язык. Чтобы остальным стало понятно - и мы слышим отборный мат. Вот это находка! Браво, Михаил! Снимаю перед Вами шляпу! Такого тонкого юмора не доводилось на экране видеть давно. Не топорного, не пошлого, который исходит из камедиклабовских опусов, а тончайшего, как паутинка. Впоследствии я увидел продолжение этого живого тонкого юмора в картине 'Кино про Алексеева'. Но это иная история. А здесь речь о библиотекарше с потрясающей энергетикой. Так весь секрет этой энергетики кроется в произведениях классиков. Пока у пропавшей девочки в рюкзаке лежит томик Пушкина, женщина её чувствует, идёт за ней по пятам. А за нею тащится по болотам и грязи весь эскорт из полицейских машин. Но как только девочка сжигает книгу связь не только прерывается, но человек, который жил книгами все эти годы, который впитал их, буквально с материнской кровью, не в силах перенести такой удар. Она воспламеняется и сгорает. И чернеет точь в точь, как чернеет лик Пушкина на титульном листе горящей книги. Так что сюжет этот по своему трагичен. И автор этой историей делает очень тонкий плевок в сторону тех, кто считает, что книга и классическая литература - это пережиток прошлого. А кто мы без этого прошлого? Заблудившиеся дети в дремучем лесу. Не иначе. Поэтому из всех четырёх новелл в 'Рассказах' я поставлю 'Энергетический кризис' на первое место.

Интересный, самобытный фильм. Как верно заметил один из героев в начале фильма, рассказы (короткие истории-миниатюры) в наше время не очень популярны. Но риск, я считаю, оправдался. Фильм получил много всяческих похвал, в том числе, например, от М. Задорнова. И человек, порекомендовавший мне посмотреть этот фильм, тоже очень его хвалил. А дальше происходят странности. После первого просмотра я тоже остался в восторге, ведь некоторые идеи (ниже укажу какие) раскрыты просто великолепно! Я пошёл читать рецензии... И - оказалось, что практически все зрители увидели что-то другое (ну, кроме, разве что, D-r Zlo выше). Почитал интервью со сценаристом - опасения подтвердились: он имел ввиду совсем другое. Досада. Итак, фильм состоит из 4 историй. Я пройдусь по ним в обратном порядке. Четвёртая часть, в которой Макс, директор издательства, знакомится с юной легкомысленной девочкой. Возникает взаимная симпатия, они пытаются строить отношения. И тут Макс понимает, что ему не достаточно только секса и легких романтических бесед. Его спутница, представитель 'поколения ЕГЭ', отнюдь не отличается эрудицией, и любые попытки Макса поговорить с ней на интересующие его темы (в основном, из области отечественной истории), приводят к смешным конфузам, с юмором обыгранным в фильме. И бедный Макс очень переживает, и не может смириться с тем, что девушка не знает всего того, что знал он в её возрасте. Идея, которую хотели заложить в сюжет создатели фильма (судя по интервью), проста и наивна: 'посмотрите, какое у нас растёт бестолковое молодое поколение!'. И подразумевается, что зритель сокрушённо покачает головой. Но так получилось, что в фильм просочилась естественная жизненность. И вопрос 'кто тут дурак?' перестал быть таким однозначным. История меня зацепила, прежде всего, тем, что в Максе я узнаю себя в некоторых ситуациях. И по своему опыту я хорошо знаю, насколько это проигрышная и унизительная позиция - смотреть свысока, ворчать и ждать чего-то от людей, которые этого дать не могут просто физически. Макс, будучи таким умным и эрудированным, не видит элементарного: его воспитывали в другое время и по-другому. Есть ли его собственная заслуга в этом? Риторический вопрос. Добился бы он тех же успехов, родившись в начале-середине 1990х? Сомневаюсь. И вот, к своим сорока с чем-то годам он прекрасно эрудирован, но... утратил гибкость. Не готов уже познавать что-то новое, и не готов учиться смотреть на ситуацию под другим углом зрения. А девушка... Ну да, она молода. Её прошлый парень не ждал от неё никаких достижений, за исключением постельной сферы. Аналогично, ничего особенного в плане знаний не требовали также родители, школа, универ, работодатель. Но при этом, она активно пытается использовать общение с Максом для того, чтобы чему-то новому научиться! Она смотрит на него как на человека, который способен её познакомить с новым опытом. Она - чистый лист, её ум девственнен и не забит заумными концепциями, мешающими жить 40-летнему человеку. И получается парадокс. Макс смотрит на неё свысока, как на неразумное существо. Но при этом, девушка способна активно познавать, и имеет к этому интерес - а вот Макс уже почти нет. Даже из этих их отношений он, похоже, ничему не научился. Ничего не нового понял. Получилось, что история не о трагедии молодёжи. Она - о трагедии взрослого человека, не понимающего, как ему быть в новых реалиях. У современной молодёжи действительно есть своя трагедия. Она - в апатии, в нигилизме, в нежелании что-то созидать. Она - в отсутствие желаний, кроме растительных. Трагедия энтропии. Вот это действительно страшно. И если бы я, на месте авторов фильма, хотел поднять тему молодёжных проблем, мои молодые герои были бы именно такими - апатичными и задроченными, ведущими энтропийное существование. Но в 'Рассказах' всё совсем наоборот! Когда нам в качестве представителя 'проблемной' молодёжи показывают симпатичную, живую, обаятельную девушку, обладающую способностям к обучению, и главная её проблема это неэрудированность и отсутствие мотивации к накоплению знаний - хочется только сказать 'Пффф! Подумаешь, проблема!'. Третью часть в фильме я не понял. Точнее, там тоже есть некая идея, но она настолько примитивна и поверхностна, что не хочется верить, что она там главная. Потерявшаяся в лесу школьница сжигает библиотечный томик Пушкина, чтобы согреться. И это наводит местную ведунью-экстрасенса, помогающую в поисках, на вывод, что девочку уже ничто не спасёт. Лучше бы она замёрзла, ага! То есть, опять старческое ворчание про проблемы воспитания детей и про то, что дети своё выживание ценят выше, чем стихи Пушкина. Но... как и в четвёртой части, в съёмочный процесс вмешалась Жизненность! История показана красочно и с мелкими красивыми деталями, с обилием юмора, что даёт повод зрителю со стороны постебаться и над тёткой-экстрасенсом, и над глупыми ментами, смотрящими ей в рот, и... над сценаристом, который догадался сравнить между собой ценность книжки и человеческой жизни. Что про вторую часть написать, даже не знаю. Идея опять примитивна (все воруют и дают взятки), но реализация красива и самобытна. Смотреть интересно. И только к первой части 'Мир крепежа' у меня действительно нет никаких претензий! Идея тут красива и гениальна, и не отдаёт лишним пафосом и старческими причитаниями. История о людях, которые хотят жить 'без сюрпризов' смотрится легко и с удовольствием. Итого, в сумме. Мне нравится, что это кино, скажем так, не совсем профессиональное. Простое. Не фестивальное. Хотя и с замечательным актёрским составом. Константин Юшкевич вообще один из любимых моих актёров, в каждой своей роли смотрится очень естественно. Фильм качественно поставлен, много юморных фишечек. И много жизненности, которая нивелирует недалёкость авторов идеи. Итого, 7 из 10

Фильм из четырёх новелл (собственно, рассказов), которые по сюжету были отвергнуты издательством, потому что 'не роман' (реальная проблема, кстати - я знаю одну девушку, рассказы которой почти нигде не хотят публиковать ровно по той же причине). Сюжет пересказывать не буду: сценарий и его воплощение тут почти везде замечательные, кроме последней новеллы - на мой взгляд, там слишком утрированные герои, причём не столько девушка, сколько мужчина. Больше хочется сказать об актёрской игре и картинке. В первой новелле отлично сыграл Андрей Мерзликин - 'организатор свадебных торжеств' у него получился отличный, с характерными организаторскими интонациями и комичной, но от того не менее впечатляющей скрупулёзностью. Впрочем, Дарья Носик также была весьма хороша в своей роли. В 'Круговом движении' персонажей довольно много, но мне больше всех понравился начальник военкомата в исполнении Вячеслава Шакалидо - просто суперский типаж военного, совершенно непарадный, но оттого куда более узнаваемый. В этом смысле с ним схож ещё один герой новеллы - губернатор, настоящий 'хозяин области', 'крепкий опытный хозяйственник', фигура бессменная и отталкивающая, но мощная. Что касается президента... Право, надеюсь, когда-нибудь я смогу жить в России, где президент будет выглядеть и вести себя так. Третья новелла показалась мне совершенно замечательной благодаря картинке, видеоряду - всё происходящее действительно было полным 'энергетики'. Впечатляло всё, от голоса и мимики главной героини до лиц и жестов каждого из множества полицейских. Да к тому же что библиотека, что природа получились отличные, просто как живые (вот об основной идее такого не скажу, потому что с моей точки зрения она довольно спорная). В четвёртой новелле... Константин Юшкевич и Любовь Новикова сыграли хорошо, проблема именно в том, что играют они уж очень утрированных персонажей - 'не верю', и всё тут. Но в общем и целом 'Рассказы', на мой взгляд - весьма неплохой современный российский фильм, и посмотреть его определённо стоит. 7 из 10

Михаил Сегал, до того снявший фильм исключительно серьёзный про любовь сс-овца и белорусской девушки, вдруг снова (ещё раньше он снимал рекламу и клипы) обратился к коротким формам. В два часа экранного времени уместились аж 4 новеллы. Пожалуй, столь едкого и сатирического высказывания о современности до сих пор не появилось. Во-первых сама короткометражная форма как раз таки отражает время лучше, чем форма романа - фрагментарность и сиюминутность, внеисторичность лучше укладываются в новелльную структуру, что ещё Тарантино доказал, попадаю, он не делил на части современность. Ещё одна редкость - это обыгранная в Круговом движении актуальная политика, причём аж до президентского уровня. Хоть Игорь Угольников на Путина не похож, но стилистика верхней власти обсатирена замечательно. Даже Карамзин со своим Воруют задет по самые уши. Прагматизму совершенно не романтичной эпохи досталось в самой обласканной критиками новелле Мир крепежа. Планируемая свадьба детализируется вплоть до подбора... будущей жизни под лозунгом: Мы должны все контролировать. Пожалуй, в крепеже проявилась главная творческая удача Сегала - тонкость сатиры и доля абсурдизма. Абсурд достигает апогея в энергетическом кризисе, полном не то сюра, не то метафоры. Кстати, в кризисе явилась и ещё одна тема - разность поколений. Тетенька-библиотекарь - трэшевый представитель литературного мистицизма, своеобразная реинкарнация Пиковой дамы. Да только наоборот - пушкинского Германа погубило прошлое. Библиотекаря победило будущее в виде 'невинного' дитяти. Смерть литературы с ее бездной смыслов, да и только. Впрочем, иронический прищур ощущается в этой пьесе не меньше, чем в остальных. Так что посмеяться стоит над обоими поколениями. А вот в последней части стоит погрустить на вечную тему 'отцов' и 'детей'. Не без нюансов, однако) Эту серию с детьми смотреть не стоит... Откровенно вышло. Впрочем, поколенческий дисконнект между излишне образованным и понимающим процесс сорокалетним редактором и сексуальной девушкой с, на первый разумный взгляд, куриными мозгами явно глубже. Но если присмотреться, то редактор - тот ещё извращенец, а девушка как раз нормальна в чистых эмоциях и более здорова в сексе. Только вот ее норма живёт здесь и сейчас, она телесна и чувственна и внеисторична. И это нормально, когда отсутствует интеллектуальный и исторический бэкграунд. Как говорил совсем другой персонаж и по другому поводу: здоровое, не закомплексованное поколение. И комплексы порождает поколение старшее, связывая молодежь комплексами по поводу незнания мифов. И тогда Волоколамское шоссе превращается из вполне видимой пробки в невидимую братскую могилу, а естественное желание хлебнуть капучино сопрягается почему-то с меркатеровским ледорубом. Ладно, что вывод оптимистичен - каждому - своё. Девочке - несчастный нереализованный комплекс Электры, а дяденьке - тетенька, знающая про ледоруб и Троцкого. Вот такой вот срез эпохи - смешной и сердитый.

Писатель (Влади, что из «Касты) принёс в редакцию рассказы, которые не подошли по формату и отправились в корзину для мусора. Но рассказы оказались не простые – кто их читал, либо становился участником описываемых событий в своих грёзах, либо в действительности. Первой стала секретарша, она то и достала рукопись из мусора. А потом пошло-поехало: зам главреда, уборщица, главред. Все новеллы сцепились в одну фабулу, порой совсем неумело и притянуто. Но задумка довольно интересная. По большому счёту, здесь 4 короткометражки, стремящиеся к сатире, но лишь одной удаётся попасть в цель – «Круговое движение». На мой взгляд, она очень близка к обличительным сказкам Салтыкова-Щедрина и, пожалуй, самая полновесная и по содержанию, и по исполнению. Остальным не хватает либо художественных средств («Мир крепежа»), либо чёткой идеи («Энергетический кризис»), либо всего («Возгорится пламя»). Последняя – как-то совсем плоско, на уровне анекдота (зато с обнаженной Аксёновой). То, что режиссер Сегал является клипмейкером и мастером короткого метра, заметить несложно – ритм он сохраняет мастерски, отчего смотреть совсем не содержательные истории весьма занятно. 6 из 10