Дуэлянт

Когда возвращалась из Питера, в метро встретила интригующую афишу нашего 'Дуэлянта' с Петром Федоровым в главной роли. Ждала выход фильма с нетерпением - было любопытно посмотреть, как покажут дореволюционный Питер в кино с современным возможностями. И получила большое удовольствие! И как женщина - темно-светлый персонаж Федорова после перерыва в сто лет продолжает череду таких витиеватых мужчин, как Герман Пушкина, князь Мышкин Достоевского, Печорин Лермонтова. Как фотограф я тоже кайфанула - картинка у фильма выдержана в низком ключе, солнца почти никогда не бывает, все происходит при декоративном искусственном свете, дождь скрывает небо и толпу, практически нуар. Похоже на американский 'Ворон' или французский 'Видок', наш фильм и есть помесь американской движухи и французской элегантности. Исаакиевский собор, Атланты Эрмитажа, Петропавловская крепость, Казанский собор - все это узнаваемо и неузнаваемо, как и должно быть у оригинального автора. Ох, помню рассказ Толстого из школьной программы 'После бала' - теперь буду помнить, как человека прогоняют через строй с палками, еще более живо, бррр! Мне кажется, с тысячей ударов там переборщили, от такого через сто любой отдаст богу душу. Короче, чувствительным дамам вроде меня смотреть с плотными веерами или ладошками кавалеров, чтоб глаза прикрывать!

Началось все, как и всегда в подобных случаях, крайне безобидно — с просмотра фильма «Дуэлянт» Алексея Мизгирева. Кто бы мог подумать, что обычный вечерний киносеанс, впечатлением от которого захочется поделиться, запустит целую цепную реакцию… Дело в том, что, готовясь к съемкам фильма, режиссер Алексей Мизгирев пересматривал «Дуэлянта» Ридли Скотта, который, в свою очередь, является экранизацией повести Джозефа Конрада «Дуэль». Для полноты картины прочитала и посмотрела все (хотелось попытаться понять, что привлекло Мизгерева). Теперь предлагаю разобраться сразу в нескольких дуэльных схватках так, чтоб и читатель/зритель остался доволен, и зайцы не пострадали. Как известно, благородным господам, чтобы посчитать свою честь запятнанной, порой достаточно самого пустякового повода.* В таком ключе совершенно не удивительно, что в повести Конрада «Дуэль» посыльный от генерала лейтенант Д’Юбер стал вдруг виновен перед лейтенантом Феро в том, какие неудобства ему доставил генеральский приказ об аресте за предыдущую дуэль. Это уже гораздо позже к этой истории приплели более благовидный по тем временам повод в виде личности некой мадам де Льонн, а изначально взрывной гасконец Габриэль Феро просто не мог потребовать сатисфакции от генерала и решил сорвать злость на его посыльном. Не стану рассказывать, с каким благородством Арман Д’Юбер выпутался из этой трагической комедии абсурда, скажу лишь, что Джозеф Конрад — мастер, основной конфликт героев держит в напряжении читателя на протяжении всего повествования. Заставив своих героев молчать об истинной причине дуэли он, как настоящий пиарщик, создал интригу интриг, за развязкой которой следила вся французская армия и каждый читатель. Не меньший виртуоз и знаток своего дела Ридли Скотт — он экранизировал повесть настолько точно, насколько это вообще возможно. При полном отсутствии отсебятины он очень точно показал эпоху наполеоновских войн, проработал внешность и характеры героев, а там, где это было исключительно нужно, сделал сюжет более динамичным, чтобы зритель не потерял интереса. Таким образом, мы имеем пусть и старую, но одну из лучших экранизаций литературного произведения. Позволю себе смелость предположить, что именно за режиссерским мастерством Скотта в проработке характеров и наблюдал Алексей Мизгирева, хотя его «Дуэлянт» совсем не экранизация. Зато у драмы Мизгирева более глубокая проблематика, на пути к раскрытию основного конфликта вскрывается предыстория, становится понятно зачем нужны побочные линии — все как в настоящей, загадочной русской душе — до дрожи и электрических покалываний в затылке. В таком случае становится крайне важен уже не сюжет, так как ему веришь на все 100%, а кто играет и как. И тут режиссер не промахивается — он решает столкнуть не особо положительного дуэлянта Яковлева (Петр Федоров), зарабатывающего на замене тех, кто не способен дать сатисфакцию на возвращение чести и дворянства, с абсолютно отрицательным таинственным заказчиком поединков. Умные люди говорят, что плохим легче привлечь аудиторию, чем хорошим. Но здесь антагонисты, что они говори — оба хороши: один благородный злодей, а второй, что ни роль, то беспринципный Ирод и изверг. Так и хочется сказать: «Что ж вы с нами делаете, Эммануил Гершевич, тьфу, то есть Давид Маркович? То же мне, «специалист по кредитам и ссудам» на сто тысяч!» Опять же, играть превратностью судьбы вынужденного заниматься злодеяниями, но все же героя сегодня модно, а вот с ролью отъявленного, беспросветного зла сможет справиться только Владимир Машков. С другой стороны, у нас есть дуэлист Яковлев в исполнении Петра Федорова, который потерял все и теперь не боится даже смерти. Он тоже темная лошадка, но точно такой, как любят экзальтированные барышни — без вины виноватый и пострадавший ни за что вынужденный бретер. Ему искренне сопереживаешь, корчишься и морщишься от боли, когда доктор на живую достает пулю из его плеча, даже мысленно благодаришь за меткий выстрел, спасший жизнь юного князя Тучкова (Павел Табаков), повторяешь как заклинание: «Не бойся крови, кровь сама боится тебя». И все же, что бы не происходило с Яковлевым на экране, зрителя очень долго будет мучать вопрос: «Почему ты делаешь то, что противоестественно всей твоей природе?» — постепенное раскрытие этой тайны и подогревает интерес к «Дуэлянту». Конечно же, в фильме есть и дама сердца (куда же без княжны Марфы Тучковой она же Юлия Хлынина), но любовная линия здесь настолько не гласное и для вида прорисована всеми возможными клише, что выглядит просто смешно. Как говорится, не красавица и не умница, но «фи…» говорить умею — этого вполне достаточно для завидной петербургской невесты. Даже платья для каждой новой сцены менять не обязательно. А уж после банального княжьего выпада про «Я вас ненавижу!» нашему рыцарю печального образа вся стать отвечать «Ой, все!…», но нет... На этом фоне трогательная заботливость младшего брата о Марфе выглядит в разы милее. За все эти неловкие попытки подростка казаться старше своих лет хочется просто расцеловать Павла Табакова. Без какой-либо атмосферности Петербурга, в котором по умолчанию сумерки и дождь из ведерной лейки, без проникновенного саундтрека и операторской работы… Зато с достаточным психологическим накалом, эмоциями, нужно только выбрать такой угол зрения на историю, при котором недостатки будут не так сильно выделяться. И смотреть под лирично-романтическое настроение, как лекарство от неверия в свои силы. ___ * Причиной дуэли между двумя леди (да-да, дамы тоже частенько играли в эту игру со смертью), к примеру, могли стать одинаковые бальные платья. Однако дрались дуэлянтки, в отличии от мужчин, не «до результата», коим считалось тяжелое ранение или смерть одного из противников, а «до первой крови». Поговаривали, будто сама Екатерина II участвовала в нескольких поединках. 7 из 10

Дуэли под запретом, победить в дуэли - случай, выжить после попадания - чудо. Это привилегированный спорт титулованной элиты. Отказаться от дуэли - позор, принять вызов - ощутить холодное объятие смерти. Это способ получить прилив адреналина и развеять скуку для одних, и самый страшный кошмар для других. Этот спорт подпитывают честь и кровь. А ещё это способ заработать, потерять или сохранить деньги... Фильм 'Дуэлянт' в полной мере отражает суть дуэльных поединков и характеры людей, в них участвующих. Игра актеров очень хороша: В. Машков истинный злодей: садист и мошенник, прикрывающийся именем и положением в высшем обществе. П. Федоров как актер заставил себя уважать! Он смог показать зрителю и адскую боль, которую его герой Колычев испытывает, и полное душевное опустошение, и перевоплощение из благороднейшего и любящего человека в бесчувственную Машину для убийства и назад в Человека. Ещё запомнилась Е. Хлынина в роли княжны Марфы. При первом просмотре несколько обескуражили холодные готические интерьеры, нарисованные на компьютере для этого фильма, а также несколько футуристические, псевдоисторические костюмы персонажей. Это точно не Питербург, не Зимний дворец и Гатчина, с их золотом, помпезностью и обилием фонтанов. И это не русский шик, с мехами, парчой бархатом и шелками. И все же, посмотрев фильм второй, а потом и третий раз, я сделала вывод, что художники-постановщики, костюмеры и аниматоры потрудились не зря. Весь антураж играет на нагнетание сюжета. Никаких светлых тонов, кроме по-больничному белых потолков, никакой роскоши в одежде, только аскетизм и функциональность. Фильм расскажет зрителю и о хитрости и подлости, питаемых безнаказанностью, и о силе веры и желания отомстить, и об истинном благородстве дворянского имени, и конечно, о любви. Так что моя общая оценка фильму - 8 из 10, для современного российского кино вообще шедевр. К просмотру рекомендую, и будьте беспристрастны, как секунданты на дуэли!

Эта эпоха викторианской готики, смешивающая на одной улице нищих рабочих, в грязных ошметках сермяги, и дворян одетых в черные пальто. Девушек в исторически изящных платьях и возвышенные бело-золотые здания, на фоне утопающих в грязи дорог, олицетворяющих низший слой населения. Вечно дождливый порт, с пропитанной сыростью, скользкими древесными дорожками, пролегающими по обочине торговых лавок и водяного канала. Фильм передает сильнейшие оттенки черного и белого, ассоциирующиеся с фильмом 'Видок', но имеющий более светлое повествование и отсутствие демонической мистики. От самого начала и до самого конца, он смотрится на одном дыхании, показывая новые повороты в сюжете, заставляющие проникаться происходящим и ощущать напряжение в ключевых моментах. Достоинства: Очень интересно снято, отличная работа оператора и режиссера, к которой у меня нет ни малейших претензий. Использование игры света и тени, добавляющие визуального шарма и эстетики, элегантно омрачающие происходящие действие, создавая эффект трагедии и тайн. Выдержанное чувство стиля художника-постановщика и декоратора. При просмотре вы увидите много интересных предметов того времени и раритетное экспонаты стрелкового оружия. История никого не щадит, в очередной раз показывая что это совсем не детский боевик аттракцион. Недостатки: Отсутствие уклона повествования, в раскрытии темы особых экземпляров стрелкового оружия и их преимуществ. Я приятно удивлен, это еще один замечательный русский фильм, который стоит внимания и имеет художественную ценность. 8 из 10

Фильм показывает отношения в Петербурге среди людей высшего круга. Без шулеров, проституток и нищих чиновников. Эти графы и князья, так озабоченные вопросами личной и сословной чести, ведут себя как люди, эту честь потерявшие, а именно: показана человеческая жестокость, власть денег, заговоры, ложь, интриги - и всё это от 'высшего сословия'. Во всём этом круговороте шлака нашёлся тот, кто восстанавливает чужую честь, и для него это - не пустой звук, это звук денег. О нём и сам фильм. p.s. Если с точки зрения здравомыслия «дуэльная лихорадка» в Российской Империи унесла сотни тысяч русских гениев, которые могли дать миру многое. Несмотря на запрет и жестокое официальное наказание (к примеру ссылка в Сибирь), число дуэлей росло, а в законодательство вносили поправки и делали дуэли всё менее криминальными. Интересно разобраться, кто намерено легализовал этот способ 'восстановить честь'? Ну а к концу 19 века дуэли между офицерами были признаны практически обязательными т.е. была официально возрождена практика «судебных поединков». Выводя на эмоции и кидаясь громкими словами о 'дворянской чести' уничтожали раз за разом неугодных дворян, фильм как раз приводит пример всего этого.