Видеодром

Этот фильм кроненбергнул наш мир. Теперь эстетика просмотра VHS неразрывно связана с реальностью Видеодрома, а в коробке из-под кассеты всегда может оказаться снафф. Монтажные вспышки фильма-галлюцинации. Ночлежка для бездомных, вернее для безэкраных - здесь можно перекусить и бесплатно посмотреть тиви. Над всем этим кружит медиапророк Профессор Забвение. Джеймс Вудс начинает клеить Дебби Харри во время интервью в прямом эфире. Она в красном платье. Не курит. Экран теле превращается в женские губы и молит тебя проникнуть в них. Не испытывай моё терпение, пожалуйста, иди ко мне - сладко шепчет прекрасная Дебби. Теперь он видит её в любой женщине, которую избивает или с которой делает любовь. Интимная связь между человеком и экраном столь сильна, что мы её даже не замечаем, как не замечаем взаимной близости наших атомов, молекул и клеток. Мы засыпаем под мерцание экрана и просыпаемся с ним. Хвастаемся, что не смотрим телек, что выбросили его 15 лет назад? Горькая усмешка в ответ - на замену им пришли новые экраны, они ещё ближе к нам и более смарт. Спецэффекты докомпьютерной эпохи - это лучшее, что дало нам кино 80-х. Рукотворная нереально реальная плоть фильмов Кроненберга на голову выше всех современных гладко отрисованных текстур. Фильм работает в эстетике B-movie, играет на грани дозволенных смыслов. Впритирку к нему можно вспомнить испанскую 'Диссертацию', 'Видео Бенни' Ханеке или даже 'Звонок'. Но Видеодром оказался всеобъятнее, он создал пространство, в котором остальное кино вынуждено обитать. Кроненберг вывернул наружу нутро реальности, безошибочно заглянув в будущее. Биохоррор на все времена. мы с тобою живём / на тридцать шестом / что-то тихо шуршит за окном / улыбнись дорогая / наши стоны снимают на дрон / на подпольном запретном канале / в новом сезоне на синем экране / нас покажет Видеодром

Выпало выбирать фильмы ужасов 80-х, по формальным критериям “Видеодром” подошел; тем более, Кроненберга люблю. Так что - да будет “Видеодром.” Первые две вещи, что удивили - насколько актер главной роли в этом фильме похож на Питера Уэллера в 'Обеде нагишом' этого же режиссера. А еще удивило, что композитор - Говард Шор. Фильм 1982 года, по сути, предвосхищает во многом 'Обед нагишом' - по сути, та же история исследующая виртуальную реальность, реальность грез, правда в роли наркотиков тут - телевидение. Только вот в 1982 ни о какой виртуальности никто особо и не задумывался, и тем любопытнее и новаторски для того времени выглядит фильм. Черт подери, там же есть натуральный шлем виртуальной реальности! Кроненберг исследует мысль, что наше желание получать эмоции, недоступные в реальности, разрывает связь с реальным миром; и эта мысль, в самом деле, актуальна и на сегодняшний день. Безо всяких наркотиков мы зависим от сериалов, компьютерных игр, соцсетей и прочих медиа; и вопрос лишь времени, когда человечество полностью забудет о реальном мире - может это произойдет через 50 лет, может, через 500 - но, обязательно произойдет, с развитием технологий. И это будет де-факто смертью человека и человечества. В фильме это происходит в каком-то немного альтернативном мире, где всем заправляют телевизионные корпорации. И существует секретное шоу - 'Видеодром', которое на деле новейшая технология разрушения границ между нашим миром и миром виртуальности. Кроненберг преподносит это метафорически - через постепенное погружения главного героя в мир устрашающих трансформаций и галлюцинаций, а потом через разрыв связи с реальностью. Ну и куда тут без боди-хоррора, ведь это Кроненберг 80-х! Из недостатков фильма - несмотря на то что композитор Говард Шор, музыки тут считай и нет; просто тягучее однообразное немузыкальное завывание органа. И оно даже не атмосферное, а какое-то заунывное. Совершенно не верится что этот же человек записал восхитительную открывающую музыку к Кроненберговской 'Мухе'. Так же не раскрыт окружающий мир, зависящий от телеэкранов, кроме пары моментов. И в целом фильм оставляет ощущение недотянутости, он выглядит как сделанный на скорую руку, несмотря на в некоторых местах отличные образы. Чего стоит демонстрация человека, пожранного изнутри опухолью видеодрома. Но - постановка очень хромает, акценты расставлены плохо; сеттинг не до конца проработан Фильм, к сожалению, сильно опередил свое время, и не попал в струю; ощущение, что и сам Кроненберг не был морально готов развернуть идею, и потому фильм вышел сжатым, неразвернутым. Я бы хотел чтобы идея была донесена более сочно и полными красками. Вообще, можно было бы сделать и ремейк! Я был бы не против! Потенциально - очень любопытный фильм. Но, увы, недотянут. Поэтому, несмотря на общее позитивное отношение, за непроработанность и явную работу спустя рукава над общей идеей - пусть будет 7 из 10

«Видеодром» — один из самых провокационных и философски насыщенных фильмов Дэвида Кроненберга. Это не просто фантастический триллер о теле и технологиях, а манифест медийной паранойи и отчуждённого сознания, зажатого между экраном и телом. Снятый в начале 80-х — на пороге VHS-революции и цифрового будущего — фильм оказался не просто предвестником, а пророчеством, обогнавшим свою эпоху. После успеха «Сканнеров» Кроненберг получил большую творческую свободу и возможность реализовать более сложные и авторские идеи. Вдохновением для «Видеодрома» послужили как его интерес к изменённым состояниям сознания, так и наблюдения за развитием телевидения, кабельных сетей и ростом подпольного видеоконтента в Северной Америке. Режиссёр буквально зафиксировал момент, когда технология начала врастать в плоть общества — незаметно, но навсегда. Сценарий Кроненберг писал самостоятельно, используя в том числе черновики и заметки, собранные за годы. В съёмках участвовали актёры Джеймс Вудс (в роли телепродюсера Макса Ренна) и певица Дебби Харри, солистка Blondie, в неожиданно сильной драматической роли. Несмотря на ограниченный бюджет, команда при участии мастера спецэффектов Рика Бейкера (лауреата «Оскара» за «Американского оборотня в Лондоне») сумела создать по-настоящему революционные практические эффекты. Главный герой, Макс Ренн — руководитель мелкой телевизионной станции, специализирующейся на откровенном и провокационном контенте. В поисках нового сенсационного продукта он натыкается на загадочную трансляцию под названием «Видеодром» — жёсткий, реалистичный поток насилия и пыток, не имеющий очевидного сюжета. Но за этой трансляцией скрывается нечто большее: сигнал, встроенный в изображение, способен вызывать галлюцинации, мутации и, возможно, физические изменения в теле. Граница между экраном и реальностью стремительно размывается. Кроненберг показывает, как человек, жаждущий острых ощущений, становится жертвой информационного вируса. Макс всё глубже погружается в техно-психоз, перестаёт отличать реальность от трансляции, тело от сигнала. На теле героя открывается органический «видеоприёмник», в который можно вставлять кассеты, пистолеты, а может быть — и чужую волю. Это не фантастика ради эффектов: режиссёр задаёт фундаментальный вопрос — что происходит с человеком, когда технологии перестают быть внешним инструментом и становятся частью его биологии? «Видеодром» — это философский хоррор, где телевидение — не средство передачи информации, а новая форма существования. Образы — это не отражения реальности, а самостоятельные, агрессивные сущности. Медиа становятся вирусом, способным перепрограммировать человека. В этом фильме впервые появляется знаменитый кроненберговский мотив «новой плоти» — идеи о том, что тело не статично, оно подвержено изменениям под давлением внешней среды и информации. Фильм наполнен символикой: кассеты, «врастая» в плоть, отражают слияние человека и технологии; кожаная маска героини Никки намекает на природу желания и подчинения; а сама трансляция «Видеодрома» — это словно метафора бесконечного потребления контента, насилия и удовольствия в одном токсичном коктейле. На момент выхода «Видеодром» не имел большого коммерческого успеха, но быстро обрёл культовый статус. Сегодня его считают одним из главных фильмов в жанре body horror, а также важной вехой в кинематографе о медиа, наряду с «Сетью» Сидни Люмета и «Матрицей» Вачовски. Он предвосхитил вопросы цифровой зависимости, deepfake-реальностей, культурного шока от экранного насилия — задолго до интернета. Фраза «Long live the new flesh!» (Да здравствует новая плоть!) стала не просто слоганом фильма, но и манифестом Кроненберга как художника, исследующего трансформацию человека в технологическую эпоху.

«Видеодром» давно планировал посмотреть, но все откладывал, полагая, что этот фильм, как и все у Кроненберга, будет жестоким и достаточно омерзительным. В принципе так и оказалось, тем более, что режиссер на тот момент уже имел опыт работы над боди-хоррорами. На момент выхода «Видеодрома» Кроненберг уже успел снять «Бешенство» и «Судороги», к примеру. «Видеодром» повествует о Максе Ренне (Джеймс Вудс), работающем на небольшом ТВ-канале. Однажды он ловит сигнал с видеодрома, где транслируются садистские пытки и секс. Макс понимает, что такой шоковый контент – это то самое, что может добавить зрительских просмотров его каналу, а значит – нужно стараться записать с видеодрома как можно больше! Вот только постоянный просмотр той жути, что там крутят, приводит к тому, что у Макса начинаются галлюцинации и ему становится все труднее различать – где реальность, а где плод его воспаляющегося воображения. Фильм, конечно, весьма специфический. С учетом года его выпуска спецэффекты выглядят устаревшими, но на тот момент работа над ними была сродни созданию произведения искусства, ведь занимавшиеся этой работой люди, обладали и обладают невероятной фантазией, способны творчески мыслить и создавать причудливые образа из подручных материалов. К примеру одной из сцен фильма должна была стать такая, в которой из ванны, наполненной водой, поднимался бы телевизор и для того, что никого не ударило током, телевизор изнутри был покрыт водонепроницаемой изоляцией, что в итоге привело к нужному для съемочной группы эффекту. Но сцена в окончательный вариант фильма включена не была. Дэвид Кроненберг, как человек, снимающий фильмы ужасов с эротическим подтекстом, не мог обойти стороной и «Видеодром». Тут эротизма в принципе добавляет тема секса и пыток, которые транслируются на канале, сигнал с которого перехватывает Макс Ренн. Плюс ко всему элемент уродства, который появляется у главного героя – это грудная прорезь, которую создатели назвали «грудной вагиной». Ловите да, отсылочку режиссера к одной из его излюбленных тем?! Кстати еще одна сцена, не вошедшая в окончательную версию должна была показать как из этих самых «грудных вагин» появляются мутировавшие половые органы. Какие – мужские или женские неизвестно, но половые органы планировались, да… Что-то подобное кстати Кроненберг уже использовал в одном из своих предыдущих фильмов – в «Бешенстве». Исходя из сюжета складывается ощущение, что сценарий либо перевёрстывался неоднократно, либо заканчивался уже в процессе съемок. События фильма не складываются гладко в общую сюжетную канву и предстают в форме неких разрозненных фактов. Сама концепция видеодрома обрисована в общих чертах и в общем-то понятна зрителю (режиссер намекает на то, что человечество погрязло в технологиях, превративших людей в своих рабов), однако четкого представления все равно не возникает. Словно создатели фильма сами поняли, что они хотели донести до зрителя, но при этом не совсем поняли как именно это сделать. В процессе просмотра можно услышать в одном из диалогов вопрос в отношении Макса Ренна о том, что «разве он не хочет видеть то, что ему показывает «Видеодром» и это тоже в какой-то мере оттеняет «потребности» человека в сексуальном плане, ведь то, что в этом отношении человек получает и о чем мечтает – не всегда может сходиться и порой фантазии являются куда более дерзкими и откровенными, чем реальность… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Крайне любопытно сейчас смотреть старые фильмы, размышляющие о будущем. 'Видеодром' - как раз один из таких. 1983 год, почти нет компьютеров, никакого интернета, соцсетей, даже мобильной связи... Только телевидение и громоздкий ящик видеомагнитофона. Уже целое поколение выросло, которое этого не помнит. И вот на этом материале Кроненберг, которого мы все любим за необузданную фантазию, размышляет о таких вещах, как насилие, масскультура, контроль сознания и так далее. Что получается? Правильно - шизанутый ужастик! Я не пожалел потраченного времени, кино канешна специфическое, но хорошее, с настроением, с атмосферой. Неторопливое нагнетание, размывание реальности, музыка Говарда Шора, щекотливые темы - заходит на одном дыхании. Ну и знакомые по 80-м физиономии - Вудс в самом соку, плюс обворожительная Дэбби Хэрри. Милое, ностальгическое как видеомагнитофон 'Электроника ВМ-12', кино на вечер. Для дома, для семьи.

В 1981 году знаменитый философ Жан Бодрийяр написал известный на весь мир философский трактат 'Симулякры и симуляция' о том, как в наше время постепенно внедряются и становятся реальными несуществующие понятия. Знаменито это произведение на весь мир главным образом потому, что в 1999-ом году вышла 'Матрица', которая, по словам Вачовски, во многом вдохновилась именно идеями автора. Но сам Бодрийяр спорно относился к таким заявлениям, ибо его мысли поняли не совсем корректно. И оно понятно. Когда ты делаешь блокбастер для масс, которому необходимо собрать кассу, идеи, прямо критикующие капиталистический строй, приходится упрощать. Так вот, к чему был этот вступительный абзац? А к тому, что хоть Дэвид Кроненберг и не пытался напрямую экранизировать 'Симулякры и симуляции' (тем более, что его фильм вышел лишь на полтора года от силы позже), но кажется, что в его 'Видеодроме' идеи Бодрийяра поданы куда точнее. Идеи, где мир реальный смешивается с виртуальными образами и в какой-то момент перестаёт быть понятно, существует ли грань вообще. Некоторые считают работу Кроненберга пророческой и, в каком-то смысле, так и есть. Только его фильм был больше ориентирован именно на метафору на телевидение, которое свой век уже почти изжило (в глобальном плане так уж точно), а вместо него центральное место в нашей жизни заняли соц сети и приложения. И мы также поглощены ими, создаём для себя другой мир, без которого уже и в реальности жить не можем. Чёрт, большинство самых важных покупок и решений в нашей жизни теперь происходит через интернет. В свойственной манере Кроненберг превращает эту мысль в парад ужаса и излюбленного боди-хоррора. И, что мне особенно нравится, фильм не ведёт тебя за ручку. Он не понятен, а сюрреалистичен, многозначен и очень нестандартен. Режиссёр не пытался сделать комфортное кино для просмотра, ему как раз таки нужно было, чтобы вам стало не по себе не только от крови, но и от психологического слома. Поэтому понятно, почему 'Видеодром' не собрал свою кассу и даже не отбил бюджета, зато стал культовым в узких кругах киноманов. Фильм сложен и сложно отображает насущные идеи. И правильно показывает, что такое исчезновение границ между реальным и нереальным. Можно сколько угодно спорить о том, правильна ли мораль фильма о том, что жизнь в симуляциях - это кошмарный сон на яву. Ряд исследователей могут с этим поспорить, да и всё-таки такие вещи могут упрощать жизнь, хоть и будут иметь за этим определённые последствия. Но это и не важно. У Кроненберга на этот счёт есть своя точка зрения и, хочешь не хочешь, 'Видеодром' всё равно бьёт своей актуальностью, растущей с каждым годом (чтоб тебя, тут буквально есть в одной сцене что-то роде прообраза VR-очков). И именно этим он хорош. 'Видеодром' в сухом остатке - кино тревожащее, но, в то же время, каким-то образом затягивающее. Фильм за счёт силы визуального повествования отражает идеи того, к чему может привести полное погружение в виртуальную реальность, где ты можешь творить всё, что вздумается. К разложению сначала моральному, а потом и физическому.

В общем, я посмотрел 'Видеодром'. Фильм хороший очень, но не впечатлил прям. То есть не было такого 'вау' эффекта, как от картин, которые будоражат и западают в голову. Но фильм безусловно очень даже замечательный. Приятно было смотреть и видеть такой вот аутентичный, достаточно странный и психоделичный ужастик из восьмидесятых. Может он и не первое творение на такую тему, но сразу видно, откуда растут ноги всех этих многочисленных крипипаст и историй на тему телевидения и 'убивающих видеозаписей'. Хорошо играют актеры, хотя мне кажется, что главному герою не хватает какой-то большей экспрессии, чтоб передавать ощущения от галлюцинаций и вообще общее его схождение с ума. Фильм стильный, прекрасно показана вся эта актуальная благодаря вебпанку и на сегодняшний день тематика VHS-кассет, трубочных телевизоров и телевидения в целом. Отлично показана эстетика телевидения как целого мировоззрения, что ли, как способа отображения действительности, которому на смену впоследствии придет похожее мировоззрение виртуального мира, когда активно будут появляться компьютеры и интернет. Также ко всему в довесок неплохо показаны интересы общества в пресловутой чернухе и жестокости, которые притягивают человека откровенностью и открытостью, а потом как бы оседают в нем опухолями в виде изменений личности и восприятия мира. Такие мысли уже абсолютно не актуальны сейчас, когда я это смотрел, но были актуальны тогда, в восьмидесятые, когда был самый расцвет телевидения (и те мифы про опухоли от телевизоров, что реально ходили среди людей), потому полностью почувствовать всю идею фильма у меня все равно не получилось бы. Короче говоря, хороший, стильный, знаковый фильм своей эпохи, который сейчас не сводит с ума и не будоражит уже фантазию людей. 8 из 10