Странные дни

Пусть это будет не самая обычная рецензия, но мне очень хотелось бы наконец поделиться впечатлениями от этого фильма. Впервые я увидел его в те самые 90е, позже, его показали на Новый Год по 6-му каналу (СТС), прямо в ноль часов к 1.01.2000. Это было эпично и я безмерно благодарен тем, кто принимал тогда это решение в данной телекомпании. Фильм действительно трудно отнести к какому-то одному жанру, хотя пожалуй цитата с обложки 'sexy kinetic thriller' ему вполне соответствует. Он полон движения, разговоров, актёры действительно живут в этом мире. Кстати, Кэмерон говорил, что придуманная им для этого фильма технология передачи сенсорных ощущений - это то, что мы потом видели в 'Аватаре' в доработанном виде. Ральф Файнз сыграл в этом фильме свою лучшую роль. У меня даже есть подозрение, что когда его утверждали на довольно безликую, в прямом и переносном смысле, роль в Поттериане, это во многом произошло потому что кто-то смотрел именно этот фильм. Глаза Файнза в 'Странных днях' будто бы живут своей, отдельной жизнью. Бассет тоже на высоте, как и актёры второго плана, отыгрывающие свои роли с полным погружением в них. Станиславский мог бы гордиться. Конечно, из 21го года, для людей знающих 90е только по картинкам, да и даже для тех, кто их застал лишь детьми, фильм может казаться непонятным и странным, но если отбросить рассуждения о сеттинге фильма, технологиях эпохи до широкого распространения Интернета и прочих 'примет времени', то фильм имеет глубочайший смысл. Как и всё великое кино - он в первую очередь об отношениях между людьми. Каждый, кто проживал сам нечто подобное, поймёт отношениям героя Файнза с его бывшей девушкой, боль, желание вернуть ушедшее прошлое. А кто-то был тем другом, которого играет Бассет.. кто-то был и Фэйт. Я много раз пересматривал этот фильм, в основном, когда было плохо. И пытался показывать и объяснять его другим людям - увы. Мало кто понимает глубокие экзистенциальные проблемы, которые, на самом-то деле, поднимает это кино. Оно ведь совсем не про 'ой какая штука для записи ощущений'. Из плохого - сейчас невозможно найти этот фильм в качественном переводе, том самом, в котором его показывал канал СТС. Всё что сейчас есть из доступных переводов - ужасные по качеству вещи, даже многоголосый перевод не выдерживает критики. Они пропускают целые реплики, теряется смысл фильма, атмосфера, про игру слов вообще можно не вспоминать. Поэтому, если знаете английский - смотреть строго в оригинале.

Strange days have found us Strange days have tracked us down They're going to destroy Our casual joys We shall go on playing Or find a new town... (The Doors, 'Strange Days') В мире недалёкого будущего, а если быть точнее, то уже альтернативного прошлого, новая технология передачи ощущений, разработанная ФБР, вполне ожидаемо оказалась на чёрном рынке и довольно быстро приобрела популярность благодаря одной из особенностей человеческой природы. Все мы порой хотим оказаться на месте другого человека, не важно почему - из-за собственных мечтаний, зависти или ради праздного интереса. Представьте - можно ограбить китайскую забегаловку, заняться лесбийским сексом или кушать мороженку на склонах гор, при этом не вставая с унитаза в своём доме. Заманчиво? Не отрицайте, конечно да, ведь при этом Вы испытаете всю полноту ощущений, фактически оказавшись в кусочках воспоминаний какого-нибудь незнакомца, даже не осознавая, что у Вас в руках всего лишь симулякр настоящих эмоций. Главный герой 'Странных дней' Ленни Неро, бывший коп, скатившийся до уровня моральных отбросов общества, зарабатывает на жизнь благодаря новой технологии. Выступая по началу в роли своеобразного экскурсовода, он проводит зрителя в неприглядный мир местных ночных клубов и дешёвых отелей, где удовлетворяет выставляемые нарочито жалкими потребности своих клиентов. Подобие сутенёра, чья работа - знать желания людей и торговать ими, Ленни в тоже время имеет свою этику - не связываться с воспоминаниями об убийствах. И именно с просмотра такого воспоминания начинаются 'Странные дни', тем самым демонстрируя сразу несколько своих сильных сторон - неплохую фишку с воспоминаниями, операторскую работу, умело демонстрирующую чужие впечатления 'от первого лица' и хорошую техническую сторону, изобретательность которой демонстрируется во время падения незадачливого грабителя с крыши. И пусть Ленни будет утверждать на протяжении фильма, что он торгует не более чем мучениями и страданиями людей, в чём пытается убедить зрителя это своеобразное вступление, сам же Ленни потом докажет (причём не на себе), что осколки чужой памяти способны дарить людям слёзы счастья. Действие киноленты ограниченно временным интервалом двух последних дней уходящего тысячелетия, но этого времени вполне хватает, чтобы уместить немалое количество событий и в полной мере раскрыть многогранные актёрские партии. Сначала нам демонстрируют только одного центрального персонажа - Ленни, живущего посреди осколков собственной жизни, торгующего кусочками жизней чужих и забавно корчащего лицо Рэйфа Файнса в моменты подключения к 'устройству'. Но потом постепенно набирает ход сюжетная линия Мэйс в исполнении Анджелы Бассетт, своеобразного щита Ленни, которым Бигелоу бережёт своего героя в надежде подарить счастливый финал без причинения особого телесного ущерба. Но больше всего выделяется героиня Джульетт Льюис, дарящая неповторимое ощущение, которое незримо пробегает рябью по экрану во время первой сцены в клубе, в которой актриса в живую исполняет сочинённую ей песню. Кэтрин Бигелоу умело показывает парадокс своей версии виртуальной реальности - нельзя почувствовать чужие переживания, не потеряв какой-нибудь сокровенной части себя самого. Ленни, привязанный к своим прожитым воспоминаниям о по-детски наивной любви к потерявшей смысл жизни проститутке, постепенно становится зависим не от своего прошлого в целом, а от дисков с записями, занявших центральное место в его жизни. И, может быть, именно поэтому создателям удаётся такое ловкое издевательство над любовной линией фильма, со временем ломающейся даже не в треугольник, а в квадрат с весьма неожиданными персонажами в углах и ломающей голову похлеще детективного сюжета. 'Странные дни' заставляют зрителя волей неволей задуматься о творящейся порой на экране жестокости и кажущемся иррационализме развивающихся проблем благодаря смакованию Бигелоу каждого момента. И поэтому фильм оказывается больше настоенческим и харАктерным, рассчитанным на априорное восприятие, а не торжество логики и рационализма, с которым, однако, у киноленты тоже оказывается всё в порядке. Хотя некоторые сюжетные линии остаются недоговорены и мелькают лишь в промежутки рефлексии главных героев, это воспринимается как должное потому, что не оказываясь существенно важным именно в этот определённый момент, является значимым для понимания мотивации некоторых персонажей в целом. Однако не всё в фильме Бигелоу так гладко. Чем ближе к развязке и наступлению Миллениума, тем сильнее ломаются тени скрытых сомнений. Финальный пассаж в феерии воздушных шариков и конфетти нарочито гротескнен и утопичен в своей идеализированности, но предшествующий ему твист хорош своей непредсказуемостью, чем частично окупает недостатки концовки. Однако именно этот твист срывает вуаль с кажущейся множественности интерпретаций, на деле прятавшей весьма поверхностные истины. Рефреном творения Бигелоу внезапно оказывается любовь (или страсть, в фильме на этом не делают разницы), и именно 'любовь' оказывается тем самым злосчастным 'распределителем душ', которым считал себя Ленни Неро. Позиционирующиеся как боевик с фантастическими элементами, 'Странные дни' на деле оказываются подробно проработанным триллер-детективом, второе дно и скрытый смысл которого оказываются навязанными наличием местного подобия виртуальной реальности. Фильму Бигелоу нечем было бы удивить зрителя, не присутствуй в нём фишка с воспоминаниями, прилагаемая к ней и распространяющаяся мимоходом на всю картину в целом изобретательная операторская работа и музыкальное оформление, умно и порой иронично подобранное, заставляющее временами фильм действительно звучать, а не проноситься перед зрителем в клубке сюжетных перипетий.

Буду краток, как обычно. Этот фильм опередил своё время по многим показателям: сюжет, технологии, буря протестов в США (удивительное сходство с событиями сегодняшнего дня). Из плюсов можно выделить: 1. Отличную проработку персонажей. Картонность героев - то, чем грешит сегодняшний кинематограф. Здесь же даже sidekick раскрыт достаточно. Фильм наглядно показывает, как можно умело показать воспоминания и одновременно сделать их ценными для сюжета, для персонажей, для их мотивации. То, что делал Нолан с Коббом в 'Начале', например. 2. Технологии. Сегодня диски с записанной памятью смотрятся достаточно смешно. Ими пользуются разве что в консульствах России за рубежом и других государственных органах. Но на тот момент это нечто прорывное. Не так фантастически, как 'Экзистенция' или 'Джонни Мнемоник', но достаточно для завязки. 3. Актёры. Проделана фантастическая работа. Чего стоят только движения Анджелы Бассетт. Настоящая пантера. 4. Развязка. Может показаться предсказуемой, но дело не только в сюжетной развязке, но и в концовке в целом. Миллениум. Насилие. И надежда. Любовь. Всё это смотрелось трогательно и к месту. 5. Музыка, композиции - настоящие девяностые. Недостатки: 1. Среди недостатков можно выделить, вероятно, провисающий в начале сюжет. Тяжело уловить суть происходящего с первого раза и понять причины влечения главного героя к бывшей возлюбленной. Видимо, поэтому фильм не окупился. Зрителям просто не хватало терпения. 2. Некоторая предсказуемость сюжета и даже концовки. Впрочем, идеальных фильмов почти не бывает. Смотрел в оригинале, как обычно.

Странные дни... очень необычный фильм. Это фантастика, рассказывающая о том, что в конце тысячелетия творятся странные и пугающие вещи: преступность вышла из под контроля, улицы стали опасным местом, где постоянно что-то горит, кого-то убивают, проститутки и бандиты ходят толпами, даже водитель эвакуатора ходит с пистолетом. Режиссер создала тревожную и красочную атмосферу дней перед концом света - новым тысячелетием. В эти дни люди пользуются новым невиданным доселе развлечением - переживают кусочки чужой жизни. Чужие ощущения продаются за деньги. Это и эротика, и путешествия и мечты (безногий может вновь пробежаться по кромке морских волн) и даже грабежи и убийства. Но такой грязью не занимается главный герой - Ленни Неро (Рэйф Файнс). Он продает лишь безобидные развлечения. Это мягкий, простой и трогательный парень, который всё еще любит свою бывшую девушку. И когда остается один и надевает прибор для испытывания ощущений, он смотрит не порно, как можно было бы предположить, а свои старые записи с ней, с Фейт (Джульет Льюис). Было очень приятно увидеть эту актрису! Она не красавица, но такая обаятельная и сексуальная! Она сама сочинила и спела песни, которые исполняла в образе рок-певицы, и как ей идет этот образ! Неудивительно, что потом актриса собрала группу и пела с 'Prodigy'. Очень понравилась запись прогулки Ленни и Фейт. Такое милое семейное видео. Актеры создали атмосферу теплоты, нежности и беззаботного веселья, которая бывает, когда люди любят друг друга. Но не всё так просто в этом странном мире, люди попадают в зависимость от ощущений, бандиты и полицейские творят беспредел, людей убивают и насилуют, при этом снимая на камеру, а также ведут охоту на продавцов ощущений. Что из этого получилось - интересный сюжет, держащий в напряжении, отличные актеры, захватывающая атмосфера, классная музыка (стоит послушать саундтрек). В целом фильм очень яркий и интересный. Советую посмотреть тем, кому нравится фантастика с элементами киберпанка, также поклонникам замечательного актера Рэйфа Файнса. Если вы знаете его по ролям харизматичных злодеев, то тут он совсем другой! 10 из 10

Фильм интересен как минимум ключевым sci-fi концептом, на котором строится сюжет, — запись сигналов всех органов чувств человека в один компактный клип (20-30 минут) с возможностью дальнейшего его воспроизведения «в голове» другого человека. То есть под названием «playback» тут весьма подробно изображена технология того самого «braindance» из игры Cyberpunk 2077 и настолки 1988 года. Не знаю, сознательное это заимствование или простое совпадение, но посмотреть ещё и фильм, построенный на этой концепции, было весьма любопытно. Однако, это по сути и единственный научно-фантастический элемент в фильме, а всё остальное — это сатира и остросоциальный сюжет с лишь лайтовым налётом киберпанка в дизайне костюмов, рейв-вечеринок и изображении бардака и беспорядков на улицах. Фильм же по сути предвосхищает социальный излом в виде самых масштабных протестов в истории США, случившихся в 2020 году. Вот такие два компонента, связывающие это вроде не слишком замысловатое развлекательное кино с очень разными культурными явлениями. Фильм, похоже, сегодня смотрится умнее, чем в год своего выхода (когда он еще и катастрофически провалился). У фильма рейтинг R, много эротики и сцен секса, на них по сути даже построен сюжет. Концовка выдаёт сюжетный твист, хотя для искушенного зрителя, наверное, это сплошные клише. Есть смешной момент с канатом, который забыли стереть в сцене падения с небоскрёба. Логика страдает в самом конце, мотивация отдельных персонажей остаётся совсем уж необъяснимой. Но вот атмосфера, музыка, костюмы, которые тут могли стать ещё одним пазлом в полотне стиля легендарной Матрицы, которая выйдет через четыре года, клубы со всем этим индастриалом, рокерским трешем 90-х — всё это очень густо и кайфово смотреть сегодня; как раз за это всё — 8/10 и только приятные впечатления. Что по саундтреку? Есть Мэрилин Мэнсон и много прочего индастриал-техно-метал-рок групп, есть переделка под это звучание и титульной Strange Days (The Doors). Кроме того — ещё букет разнообразной альтернативы, электроники, какого-то джаз-рока или африканской народной музыки в такой аранжировке (исполнителей можно видеть на финальной вечеринке), так что тут действительно есть за что зацепиться и почувствовать атмосферу ядерного смешения культур и настроений на пороге нового тысячелетия.

«Странные дни» привлёк меня своим великолепным сюжетом. С учетом того, что я кроме «Бегущего по лезвию» почти ничего не смотрел связанного с жанром киберпанка, этот фильм позволил мне вновь окунутся в этот необычный, увлекательный и опасный мир. Но обо всем по порядку. Для начала я хочу рассказать о минусах. Точнее о минусе. Тут он всего один. Все основные события начинаются через час после просмотра фильма. Конечно я понимаю, что хотели этим добиться сценаристы. Получше познакомить нас с миром в котором разворачиваются действие фильма и с персонажами. Но в тоже время это может и отпугнуть рядового зрителя. Ведь вместо того, чтобы получить захватывающий триллер с элементами киберпанка, мы получаем мелодраму с элементами киберпанка. Но все это мелочи по сравнению с тем, что произойдет в оставшиеся полтора часа. Потому что именно это время и есть настоящий триллер с элементами киберпанка. Теперь о плюсах: 1) Атмосфера. Она превосходна. Лос-Анджелес. Недалекое будущее (точнее недалекое будущее для фильма 1995 года). Город славящейся своим высоким уровнем преступности и без этого медленно падает в пропасть. Общество возмущено убийством Джерико-репера и общественного деятеля, любимца публики. Прибавьте к этому устройства которые позволяют человеку пережить воспоминания записанные на нем и вы получите ту самую атмосферу. Она мрачная, жестокая и вроде бы не дает надежды на то что все изменится к лучшему. Но именно эта атмосфера нужна этому фильму. Без нее он не был бы таким великолепным. 2) Персонажи. Центральным персонажем является Ленни Нэро (Рэйф Файнс), бывший полицейский, ныне торговец устройствами считывающие воспоминания и дисками на которых записаны эти воспоминания. Многие назвали бы его антигероем, но для меня он является именно героем. Даже несмотря на нелегальный характер его основной работы, Ленни не потерял человеческий облик. Когда его знакомую убивает психопат невероятно жестоким способом, Ленни осознает, что ее смерть никто не будет расследовать и этот псих будет убивать и дальше. Именно поэтому он решается расследовать это дело, зная какой опасности он себя подвергает. Именно поэтому он не антигерой. Он просто хороший человек, который однажды потерял свое счастье и не теряет надежды вернуть это счастье. Мейс (Анджела Бассетт) является вторым по значимости героем. Наемный телохранитель и просто невероятно сильная женщина. Именно ее я бы назвал самым лучшим и надежным другом Ленни. Когда они познакомились, Ленни проявил к Мейс невероятную доброту, что она меньше всего рассчитывала получить. И даже несмотря на то, что Мейс не одобряет деятельность Ленни, она понимает, что в деле об убийстве он не справится без ее помощи. И она ему поможет, даже несмотря на то что ей, в отличии от Ленни, есть что терять. Последним центральным персонажем является Фэйт (Джульетт Льюис). Она-то самое счастье которое пытается вернуть Ленни. На мой взгляд Фэйт очень противоречивый персонаж для данного фильма. С одной стороны попытки Ленни вернуть ее является самой скучной частью фильма, с другой она поет неплохие песни в стиле панк-рок. 3) Киберпанк. Самая важная часть для этого фильма. Именно он является главным ингредиентом, который составляет атмосферу в «Странных днях». Киберпанк здесь представлен тем самым устройством считывающим память. Созданное ФБР для расследования преступлений, оно стало вместо этого самым ходовым товаром на черном рынке. Оно стало чем-то вроде наркотика, с помощью которого бедняки пытаются ненадолго сбежать из этого жесткого мира, а богачи просто хотят найти острые ощущения. И это устройство становится ключевым компонентом не только для киберпанка, но и для всего сюжета «Странных дней». Вердикт. Фильм великолепен. Главное при просмотре первой половины фильма отбросьте негативное мнение в строну и при просмотре второй вы получите море удовольствия. Ведь после «Бегущего по лезвию» так тяжело найти хороший киберпанковский триллер, которым как раз и является «Странные дни».

Первоначально автор сценария Джеймс Кэмерон собирался самостоятельно ставить по нему фильм, но затем уступил это право своей тогдашней супруге Кэтрин Бигелоу. После премьеры на венецианском фестивале фильм вышел в американский прокат, где с треском провалился, с трудом преодолев рубеж в $10 млн., и то лишь в мировом прокате. В отличие от более удачливого в коммерческом отношении мужа, Бигелоу всегда испытывала приверженность к серьёзным темам с футуристической огранкой и апокалиптическим оттенком. События фильма разворачиваются в два последних дня ХХ столетия. Впрочем, здесь авторы допускают серьёзную оплошность: поддавшись магии цифр, они ошибаются на целый год, так как проводы столетия проходят у них 31 декабря 1999 года, который на самом деле был всего лишь предпоследним годом века. Именно эти два декабрьских дня круто меняют жизнь полицейского Ленни Неро, промышляющего нелегальным сбытом СПИКСа - сверхпроводимой интерферентной квантовой системы - одной из последних секретных разработок ФБР. По сути, то, чем приторговывает Ленни по $6 за диск, и есть вход в виртуальную реальность. Надев на голову специальный датчик, человек начинает не просто фиксировать всё происходящее перед глазами, но приобретает способность ещё и записывать ощущения. Тот, кто знакомится впоследствии с этими записями в состоянии пережить адекватные чувства. Но среди пользователей системы нашлось немало 'жмуриков' - секс-маньяков и всякого рода извращенцев. Потому-то распространяемые Ленни острые ощущения скоро становятся особо опасным удовольствием. Открывающимися вместе со СПИКСом возможностями решил воспользоваться изощренный серийный убийца, придумавший для себя уникальное развлечение... Перед Бигелоу стояла непростая задача: создать изображение, характерное для человеческого взгляда. Полученный в итоге оптический фокус оказался не просто убедительным, но едва ли не самым впечатляющим элементом фильма. Но, глубоко погрузившись в виртуальный транс, Бигелоу к концу фильма начинает сдерживать саму себя, будто испугавшись, что оттолкнёт аудиторию слишком изощренной игрой с другой реальностью. В результате она начинает кроить финал из стандартных жанровых блоков, что несколько снижает общий уровень этого нетрадиционного психоделического триллера.

Повествование этого фильма ведётся в год моего рождения. В то время у людей уже якобы появилось приспособление, позволяющее фиксировать воспоминания и испытанные чувства с видом от первого лица. И записывать всё это на видеоплёнку, чтобы потом в любой момент можно было погрузиться в события прошлого и вновь ощутить все пережитые эмоции. Это очень напоминает VR-игры, но только гораздо усовершенствованные. Жаль, российская локализация оставляет желать лучшего. Перевод хоть и многоголосый, но его дублёры бубнят монотонно на одном уровне громкости с оригиналом, от чего их речь становится невнятной, и хочется спать. Разработчики явно не досмотрели на этом этапе производства. Как и в недавнем релизе cyberpunk'а, пригласив на озвучку непрофессиональных блогеров. Актёр главной роли Рэйф Файнс до безумства похож на Брэдли Купера. Похоже, что в мире будущего клонирование происходит даже среди звёзд Голливуда. Вообще, поразительная вещь эта 'проволока'. Калека может смотреть видео, как он мило бегает по пляжу; мужчина может почувствовать себя женщиной; а офисный планктон — пойти на авантюру ограбления или нарваться на кровавое мордобитие. Но одному человеку приходит на ум воспользоваться этой функцией с чрезмерным энтузиазмом. И кино обретает детективно-криминальный характер. Если сначала может показаться, что персонажи малопроработанны или клишированны, то параллельно развитию событий их судьбы станут интригующе переплетаться, и мы узнаем много нового о них. Из актёров хочу отметить Анджелу Бассетт. Она показала свою героиню сильной женщиной, за которую при этом хочется переживать. Фильм хороший. Местами замечаются кое-какие недостатки. Но псевдофутуристическая идея Джеймса Кэмерона реализована достойно. На восьмёрочку точно потянет.

«Странные дни» - фантастический детектив, который можно отнести к достаточно редкому жанру киберпанка. Загнивающий капиталистический мир, раздираемый конфликтами, внутренними противоречиями, беспорядками, в котором процветают дискриминация, социальное расслоение. Мир недалёкого будущего, ожидающий «конца света» - 2000 года (да, действие фильма происходит накануне Миллениума), и ждущий от этого «конца» хоть чего-то нового, каких угодно перемен – хоть в лучшую, хоть в худшую сторону. Также, важной деталью фильма (и еще одной отсылкой к киберпанку) является технология, позволяющая записывать ощущения – «видео» из глаз, и всё остальное, что переживает человек, пока на его голове находится записывающее устройство. В этом странном мире эта технология является аналогом «ньюка» из «Робокопа» или «джета» из Fallout 2 – наркотиком, вызывающим хоть и психологическое, но привыкание, наркотиком, правда, для среднего класса – не для уличной шпаны, панков и прочих обездоленных. И вот, на фоне этого странного мира, разворачивается действие фильма – закрученный сюжет, плавно перетекающий из детектива в триллер, а затем обратно в детектив. Игра актёров очень порадовала – Рэйф Файнс, сыгравший нацистского коменданта Амона Гёта в «Списке Шиндлера», смог сыграть глубоко положительного персонажа. Джульетт Льюис, как обычно, была очень убедительна, несмотря на противоречивость её роли. Фильм длится почти два с половиной часа, но на протяжении всего фильма зритель находится в напряжении, не зная, кого из героев подозревать в убийствах, и даже не зная того, какая именно линия является основной и ключевой. В общем, можно сказать, что у Кэтрин Бигелоу получился очередной отличный фильм «не для всех», на мой взгляд превосходящий её более ранние работы (из числа тех, что смотрел я – «На гребне волны» и минисериал «Дикие пальмы»). С одной стороны - хороший триллер, с другой - хороший детектив, с третьей - глубоко-социальный фильм. 9 из 10