Вера Дрейк

Англия, конец 1950-х. Британцы потихоньку, кто с большим, кто с меньшим успехом, оправляются от последствий войны. Семейство Дрейк, скорее, с меньшим. Предпенсионного возраста родители не могут пристроить в самостоятельную жизнь двух взрослых детей и ютятся вчетвером в маленькой квартирке. Живут не богато, хотя все четверо работают. Особенно старается мать семейства Вера Дрейк – маленькая женщина с короткими руками. Днем она убирает квартиры богатых нанимательниц, вечером управляется по дому и еще успевает опекать и содержать больную мать. Никто из членов семейства не знает, что у Веры есть тайный «бизнес»: раз или два в неделю она отправляется на очередную «конспиративную» квартиру и помогает выкинуть женщинам, которые некстати понесли. Эти незаконные услуги, которые официально называются криминальным абортом, Вера оказывает много лет, выручив от нежелательной беременности уже несколько сотен (если ни тысяч) барышень. В отличие от анонимного аборта в клинике, Верина помощь стоит копейки, хотя результат получается тот же самый. Малоимущие в большинстве своем англичанки не могут позволить себе отдать 100 фунтов за то, что Вера может сделать почти в 50 раз дешевле. Да и помимо того, что профессиональный гинеколог возьмет кучу денег, он еще и изнасилует допросом с пристрастием: а были ли вы девственницей в момент зачатия?, а любите ли вы того, кто вас поимел?, а чтобы вы сделали с ребенком, если бы он родился?.. Какому-нибудь закомплексованному «синему чулку» после такого участия уже не аборта хочется, а только одного - взять и удавиться. Вера же вообще не задает вопросов, делает всё быстро и без лишних слов: «Дорогая, мне нужна горячая вода. Ложись дорогая, расслабься. Нет, дорогая, не больно». После чего она достает из конфетной коробки… И вот тут со зрителем может случиться первое «замешательство». Поскольку подпольная акушерка извлекает - полотенце, мыло, терку и спринцовку. Вот, собственно, и весь её медицинский реквизит, который применяется для спасения дамочек из затруднительных положений. Вера закачивает в вагину мыльный раствор и предлагает подождать: назавтра «предмет опасений» выходит наружу вместе с водой. Этот механизм работал безотказно долгие годы, пока одна юная особа чуть было ни отдала концы. Уже через день в квартиру Дрейк постучали… Если бы Майк Ли поставил кино о столкновение закона и добродетели, то вряд ли это кого-то особенно взволновало: большинство бы взяло сторону последнего. Однако Ли предлагает к рассмотрению «добродетель с изъяном». Аборт извечно вызывал к себе противоречивое отношение: одни упорно считают его грехом и убийством, другие – проявлением свободы выбора человека. При всей дискуссионности проблемы, симпатии режиссера однозначно адресованы главной героине. Майк Ли в который раз встает на защиту маленького человека, оставаясь одним из очень немногих деятелей большого искусства, кого искренне волнует судьба униженных и оскорбленных. На этот раз идеального сообщника он находит в лице актрисы Имельды Стонтон, которая абсолютно срастается со своей героиней. Удивительным открытием (даже настоящим потрясением) стало ее появление на оскаровской церемонии. Оказалось, что эта 48-летняя британка, на счету которой уже с полсотни ролей в кино (но помните ли вы её, например, во 'Влюбленном Шекспире'?), а также работа в труппах Лондонского национального театра, театра 'Олдвик', Шекспировской компании…, ещё и очень симпатичная леди (даже просто красавица). В жизни у неё нет ни сутулой спины, ни коротких рук (как же она этого эффекта добилась, ведь не компьютером же их уменьшали в самом-то деле?), ни суеты в движениях… Стонтон понадобилось почти четверть века упорной работы, чтобы однажды получить роль своей жизни, которая максимально раскрыла её талант. В фильме есть эпизод, из которого сразу становится ясно: Стонтон - актриса большого трагического масштаба. Когда полиция входит в комнату, где семейство Дрейк чинно восседает за праздничным столом, Майкл Ли фиксирует на крупном плане её глаза. За несколько секунд немой сцены застывшая в оцепенении Вера не просто меняется в лице, но, кажется, успевает прожить всю свою жизнь. Понятно, что «Оскар» нужен был ей куда больше, нежели уже имевшей его Хилари Суонк. Впрочем, Стонтон грех жаловаться: за роль Веры она получила столько призов, столько не имела за все свои предыдущие роли, вместе взятые. Среди самых главных - премия за лучшую женскую роль МКФ в Венеции, премия европейской киноакадемии, премия BAFTA… P.S. Девушкам, оказавшимся в непростом положении, я бы не рекомендовал прибегать к технологии Веры Дрейк. Она, конечно, подкупает своей простотой, но всё-таки мало ли что…

Итак. *здесь должен быть синопсис, пересказанный либо в кокетливой юмористической, либо в крикливо-пафосной манере* А теперь о главном. Атмосфера послевоенной полуразрушенной Англии, безжалостно точно воссозданная в «Вере Дрейк», неприятно карябает душу. Если сравнивать несравнимое, воспользоваться безумным личным ассоциативным рядом, то данная картина напоминает сиротский дом, сложенный из грубо отесанного серого камня, где у всех воспитанниц волосы мышиного цвета, мелкие некрасивые лица, худенькие фигурки облачены в уродливые коричневые платья. И сам фильм весь коричневый. Майк Ли поочередно демонстрирует то коричневые убогие ободранные стены, то коричневые интерьеры, пропитанные богатством. После элегантных одежд выхолощенных дам и господ на одно лицо из сериалов «Пуаро» и «Мисс Марпл», тревожно и даже страшно видеть растянутые шерстяные кофточки на пуговицах, цветастые халаты и дешевые холщовые пальто. Растрепанные рыжие кудри с давно не подкрашиваемыми корнями героини Имельды Стоунтон так разительно отличаются от аккуратных пучков седых волос благонравных старушек, от скуки решающих детективные головоломки, что даже старым прожженным англоманам Великобритания перестает казаться неким раем на земле, далеким и желанным. На смену слепой любви приходит разочарование и неприятное осознание факта – прогнило Британское королевство. На каждого аристократа приходится по десять нищих и все добродетели наигранны и лживы. Благопристойное лицемерие. В первой половине фильма режиссер старательно уводит повествование от главной сюжетной линии, вставляя эпизоды, главными героями которых являются люди, как-либо связанные с Верой. Эти эпизоды добавляются предельно аккуратно, по чайной ложечке через каждые пятнадцать минут, и, как выясняется позже, не имеют почти никакого значения. А ведь зритель ждет, он пребывает в уверенности, что все ружья, заявленные в начале, выстрелят в кульминационном моменте, стандартно приходящемся на третью четверть фильма. Однако картина неотвратимо приближается к концу и зритель понимает, что больше так и не увидит испуганные глаза героини Салли Хокинс, и никогда не узнает, зачем ему показали поход на танцы старшего сына Веры Сида. Кадры, ошибочно воспринимавшиеся, как развитие сюжета, остались небольшими зарисовками, начавшимися без начала и закончившимися без конца. Во второй половине фильма в работу включается композитор Эндрю Диксон, в основном используя низкий регистр скрипок. Но ни одна выразительная, слезовышибающая мелодия не заиграет. Сэра Диксона так здесь мало, что кажется, что и вовсе его и не было. Сэр Диксон заходил на файф-о-клок к гостеприимной Вере Дрейк, но ушел в пять-пятнадцать. И негромкие всхлипывания Веры раздаются в полной тишине. Ну а мораль такова(«Отовсюду есть мораль, надо только уметь ее извлекать», как сказала Герцогиня Алисе): коричневый цвет нищеты рано или поздно приведет к серому цвету отчаяния. И никакой оптимизм не поможет. 9 из 10

Такие фильмы, как этот, не для широкой аудитории. В нем показаны каждый недостаток и каждое положительное качество человека, что существует в этом мире. Несомненно, 'Вера Дрейк' - шедевр кинематографа, который затронул во мне все живое, вывернул душу наизнанку. Он показывает, что доброте и сочувствию нет места в этом жестоком и злом мире, в котором, к сожалению, мы живем. В этой ленте рассказывается о женщине Вере Дрейк в исполнении Имельды Стонтон, ставшей моей одной из любимых актрис. Столько чувств и столько добра отразилось в ее игре, что просто невозможно не пустить слезу. Другие актеры подобраны просто замечательно. Никаких 'голливудских див', только простые люди, с простой внешностью, максимально приближенные к нам, что только делает фильм еще более жизненным и проникновенным. Безусловно, такие люди, как Вера, - лучики света в темном царстве. Жалко, что их критически мало или же с ними поступают также несправедливо, как с этой женщиной. Картина, которую стоит смотреть. Возможно, для некоторых она покажется затянутой, но 'затянутость' эта здесь неотъемлемая часть. Браво режиссеру за это великолепное творение! 10 из 10

Имелда Стонтон очень талантливая и глубокая актриса, и действительно жаль, что у нее так мало ролей. Данная ее работа одна из лучших. Режиссер и сценарист Майк Ли представляет зрителю кино, которое просто переполняет эмоциями. Мы видим Англию в 50-ых годах. Немолодая женщина среднего класса убирает дома, ухаживает за матерью и является душой своей семьи. У нее есть муж и двое взрослых детей. Вера добрая и сердечная женщина. Она каждому готова помочь. На первый взгляд Вера Дрейк самая добрая и порядочная женщина, но у нее есть тайные дела. По доброте душевной она помогает девушкам избавляться от нежелательной беременности причем бесплатно. Данное занятие является незаконным, и когда все выясняется, жизнь Веры и ее семьи кардинально меняется… Фильм снят качественно и интересно. История берет за душу, за главную героиню очень переживаешь. Главным достоинством безусловно является игра Имелды Стонтон. Ее героиня на первый взгляд противоречивая личность, но здесь палка двух концов, и каждый зритель должен сам решать: виновна Вера или нет. Тема абортов всегда будет актуальна и единого мнения на эту тему никогда не будет. Но, меня всегда волновал один вопрос, связанный с этой темой: есть ли душа у нарожденного ребенка? Режиссер этой драмы мастер своего дело. Данная его работа окунает зрителя в непростую историю, о которой долгое время потом думаешь. Сначала фильм смотрится мило и интересно, главные герои все хорошие, добрые люди, затем начинается легкая тревога, а потом и вовсе холодное напряжение и переживание за главную героиню. Вера Дрейк воодушевляющий персонаж, дающий пищу для размышлений. Кто-то из ее детей отрекся от матери, а кто видит все шире и подержал ее в трудную минуту. Еще мне хотелось обратить внимание на антураж кинокартины. Все смотрится правдоподобно и естественно, как будто действительно находишься в то время. В этой драме все четко отточено, начиная от непревзойденной игры актеров, кончая шикарной операторской работой и режиссурой. Актеры на вторых ролях были подобраны естественные, и при просмотре веришь в их семью и жизнь. «Вера Дрейк» - сильная, эмоциональная драма с привкусом криминала от Майка Ли 2004 года. Мне это кино очень нравится, и оно определенно имеет свою кинематографическую ценность. Это подчеркивают значимые кинематографические награды и номинации от британского независимого кино, Европейской киноакадемии, Венецианского кинофестиваля, BAFTA, Золотого Глобуса и даже трех номинаций на Оскар и других. Кино хорошее и внимания оно несомненно заслуживает. - Все хорошо, а теперь вставляем. Ничего, это водичка. Как почувствуешь наполнение, прекратим. 9 из 10

Фильм необычайной силы воздействия. Острый, тяжелый, проблемный, актуальный и потрясающе сделанный. Он поднимает сложнейший вопрос о том, где проходит грань между помощью ближнему и преступлением, может ли помощь быть преступной, и всякое ли преступление требует расплаты за него. Фильм был для меня первым знакомством с Имелдой Стонтон, и я здесь хочу еще раз поблагодарить друга, рекомендовавшего мне посмотреть этот фильм. Имелда Стонтон действительно потрясающая неординарная характерная актриса. Кажется, что она не играет роль, а живет в ней. За ее героиню действительно переживаешь, видишь в этой истории скорее роковое стечение обстоятельств, чем ее вину. (Это разумеется личное мнение, автор рецензии не относится к противникам абортов, но и не навязывает свою позицию окружающим.) Да, она совершала незаконные действия, но она при этом искренне хотела помочь этим многочисленным девушкам. И она была действительно нужна им, поскольку другого выбора у них не было, бедность и отсутствие мужской поддержки не позволяли решить вопрос в пользу рождения ребенка. Характерная сторона послевоенной разрухи. Вера представлена как простая добрая женщина, хорошая мать и любящая жена. Что меня удивило, так это абсолютная бескорыстность ее помощи. Занятие малоприятное, и это оправдывало бы себя как подработка, чтобы содержать семью. Но Вера делала это бесплатно, так как осознавала, что девушкам нечем оплатить ее услуги, ее вело сострадание. Можно увидеть в этом недалекий идеализм, но можно увидеть и великую душу Веры. Второстепенные персонажи фильма тоже очень хороши. Это в основном семья Веры - простые, работящие, приятные и очень достойные люди. Они вызывают безусловные симпатию и уважение. Стервозная жена брата мужа Веры не в счет. Фильм затягивает с первого же кадра, в каждую сцену буквально впиваешься глазами. Сценарий и сюжет почти безукоризненны. Есть лишь пара предсказуемых киноклише, к примеру, что полиция приходит за Верой непременно в семейный праздник. И непонятно зачем введена и куда ведет линия с богатой девушкой, которая обращается в респектабельную клинику. Разве что о том, что сильные мира сего могут пренебречь общим законом и получить то запретное, чего заслуживают все. Законы того времени действительно жестокие, а по большому счету и ханжеские. Вера занималась запретным делом, поскольку официально вообще запрещены были аборты в любой ситуации. Люди со средствами правда имели возможность обойти этот закон. Аборт вещь в целом плохая, но есть ситуации, когда это действительно нужно, или по крайней мере оправдано и предпочтительно Но послевоенное общество не хотело это признать, все имеющие власть и влияние были категорически против. Включая и закон, что оказалось решающим в этой истории. И еще фильм наглядно показывает связь отсутствия денег и отсутствия свободы выбора. Отсюда и обращение многочисленных девушек к услугам Веры, при всех ее благих намерениях, совсем не безопасных. Здесь можно узнать много нового о кустарных 'медицинских' технологиях. Бедность сказывается и на судьбе самой Веры в итоге, поскольку, будь она богата, ее дальнейшая жизнь могла бы сложиться иначе. Свободу, право выбора и безопасность в том мире гарантировали только деньги. Фильм рассказывает о пуританском консервативном обществе, не признающим свободы выбора. Что особенно остро звучит в такой щекотливой теме. Затронутая тематика мягко говоря устрашающая, из тех вещей, о которых предпочитаешь не думать, но не может не будоражить. Немного отойдем от социальной и смысловой составляющей и затронем техническую. Персонажей я уже упомянула, и думаю, актеров это характеризует исключительно с лучшей стороны. Но в этом фильме важна и его атмосфера. Глухие безрадостные коричневые тона, охватывающие всю картину, дополняют общую безысходность истории. Очень хорошо продуманы костюмы и декорации интерьеров в плане передачи атмосферы времени. Не чувствуется чего-то фальшивого, неуместного, глянцевого, слишком красивого и современного. Мы видим одежду и предметы мебели тяжелого послевоенного времени, неяркие, скромные, но ценные для их обладателей. Этот фильм наводит на размышления разного характера. И о его непростой центральной теме, и о несправедливости законодательной системы, о несправедливости классового расслоения, о тяжести и безысходности бедной жизни, и о различии вины с точки зрения закона и человечности, и о многом другом. Мы живем в очень непростое время, но после просмотра этого фильма не может не возникнуть мысль — благослови боже 21 век с его продвинутой медициной и либеральными законами. 10 из 10

В общем пока память еще свежа и слезы не высохли - пишу отзыв. Я, честно говоря вообще ни разу не писала рецензию, эта будет первая. Так впечатлил фильм! Фильм женский. Очень женский. Только женский и все. Дядьки не оценят. Поэтому смотреть его советую уложив мужа и детей, расположившись в кресле за закрытой дверью. Действие разворачивается в 50 годы в Англи. Депрессия, проблемы, явные следы еще не прошедшей войны и безголосости женщин. Но семья Дрейк, на фоне всего этого, как бы это не казалось невозможным, счастлива. Просто, по-человечески, без излишка и без намека на американскую мечту Главная героиня - Вера, несет в себе образ матери, жены, дочери, хранительницы очага и просто человека, не очерствевшего, способного переживать и чувствовать боль других. Она уютная, добрая, ей доверяешься. Именно на ее фоне и затрагивают достаточно краеугольную тему - аборты. Возможно некоторые при просмотре смогут по-другому взглянуть на этот вопрос. Вера же сама говорит, что она лишь помогает женщинам, оказавшимся в трудном положении. Она искренне жалеет их. И ей веришь. Великолепная игра Имелды Стонтон не дает ни на минуту усомниться в честности и бескорыстности ее героини. Вы не увидите здесь особо сюжета и даже не будет любовной линии. Отношения показываются просто, со всеми своими изьянами и проплешинами. И от того видна настоящая любовь такой, какая она есть. К людям, к семье, к жизни. В общем, если хотите человечности, ненадуманных слез и сложного вопроса очень рекомендую к просмотру 10 из 10

- ты выглядишь обеспокоенным - ты уверена? - гениальное общение пары. в качестве продолжения 'подожди-подожди... нет, уже не выглядишь, извини, показалось. ты выглядишь уверенным! а я обеспокоена твоей уверенностью'. к фильму это относится только как вырезка ножницами по тексту апликации. Фильм 'Вера Дрейк' повествует о столкновении двух миров - видимого, в котором жизнерадостная, как это видят окружающие, бабулька носится вокруг чародеев и помогает им, и, между прочим, убивает детей в еще молодых пузах девушек, которые залетели потому что мужчины, окружающие их, свиньи, и где такие действия являются нарушающими закон, и невидимого, где есть ангел - это Вера, и он спасает души этих детей, не дай бог родившихся в таких условиях, где отцов нет. Как бы рассказать... это ни технические действия по убийству, это другой уровень чувствительности реальности - то, что происходит. Именно поэтому когда главную героиню пытаются допросить, то она отвечает на 'другом' языке, но не понимая его и персонажи фильма и зритель трактуют это привычно - виновна. Ну, либо жалеют и сочувствуют, как опять же это происходит с другой частью персонажей и зрителя). Чувственный ответ между всем этим, он заложен больше не в человеке как личности, а в его божественной сути, которая психоанализом и умом не понимается, уж как ты ни пыжься. Тканевую историю про эмоции и суд, про аборт и его нравственную оправданность можно говорить только чтобы поболтать. Болтайся на ветру, рыцарь туманных дорог!

Вышедшая спустя два года после «Все или ничего» «Вера Дрейк» получилась исключительно мощной, прежде всего благодаря точной расстановке эмоциональных акцентов, и даже тот, кто как автор этих строк, не согласен с общим концептуальным посылом фильма, вынужден признать, что Майк Ли предлагает на этот раз убойные аргументы для защиту своей позиции. Не думаю, что Имелда Стонтон, создающая здесь образ идеальной безгрешной жертвы, - главная удача фильма, хотя игра ее на высоте, сравнимой с уровнем Брендой Блетин в «Тайнах и лжи». Снимая ленту о 1950-х (вроде бы не такой давней истории, но и не современной), постановщик пытается вызвать сочувствие к безграничному альтруизму Веры Дрейк, приведшему ее в тюрьму. Однако, мне хотелось бы поговорить не о моральной допустимости абортов или их преступности (пусть каждый останется при своем мнении), но о двух сюжетных линиях, связанных в героинями Рут Шин и Салли Хокинс, значительно усложняющих замысел режиссера и делающих картину Майка Ли многомерной и противоречивой. «Вера Дрейк» - по сути дела лента о том, как лощенная, аристократическая Британия судит Британию рабочую, о том, каким лицемерием и злобой пронизан этот суд. Мы привыкли к тому, что в фильмах Майка Ли говорят либо на кокни, либо на правильном английском, но никогда еще так остро эти два мира не сталкивались в его кинематографе. Оттого и линия, связанная с персонажем Салли Хокинс, так едко подана: мир высшего света, где за деньги можно свершить любое преступление, важно лишь его удачно скрыть, показан в фильме столь же подробно и аналитически, как и мир, в котором живет Вера Дрейк. Здесь все делают медики, все шито-крыто и не несет за собой непоправимых последствий (режиссеру и его оператору даже удается блестяще противопоставить роскошные и просторные интерьеры аристократов и буржуа тесным квартиркам рабочих). Социально-экономический гнет и колоссальное классовое расслоение в Британии лишь усугубляется с десятилетиями, что хорошо видно в эволюции творчества Майка Ли: выдающееся актерское исполнение, театральность, даже телевизионность многих сцен, как здесь, так и в других его работах, усиливают впечатление от несправедливости жизни в Туманном Альбионе. «Вера Дрейк» - не столько об абортах, сколько о том, что эти два классовых мира никогда не сольются, будут существовать отдельно, взаимно ненавидя друг друга, как антагонистические вселенные. Майк Ли попал в больной нерв не только эпохи 1950-х, но и нашей современной жизни, где более ушлые и предприимчивые (удачная, но совершенно не характерная для нее роль Рут Шин) наживаются на почти ангельском альтруизме более доверчивых людей. Тем не менее «Вера Дрейк» - не политическая агитка в отличие, например, от «Петерлоо», здесь живые характеры, а не манекены, издающие лозунги. Это кино очень высокого уровня, когда буквально не замечаешь течения сюжета на протяжении двух часов, да, в некотором роде оно манипулятивно, управляя зрительскими реакциями на уровне провокатора Триера, но это ему ни мало не вредит. Думаю, что даже если вы против абортов, фильм вам все равно понравится, так как не идеологическая прокламация в нем главное, а именно столкновение автономно существующих социальных миров, упразднить антагонистическое противостояние которых не в силах никакая революция, что в очередной раз говорит о том, что, как бы порой не казались тематически близки Майк Ли и Кен Лоуч, это все же два разных режиссера, хотящие от кино, зрителя и актеров порой диаметрально противоположного.